小师傅

    迄今为止，最让我心动的日剧中的男人，一个是松山健一在奇迹爱情物语里面的农民小子，还有一个就是父亲大人里面的小厨师，我想像健一那样无忧无虑的悠闲生活，却想要二宫一样的厨师男友哇。
   每天工作场合都很单纯，琢磨厨艺，心无杂念，远离诱惑，回家了还能为太太做菜，厨师这个职业真是太安全太居家了。
   说回二宫，几年前看的这部片，后来又重温了几次，总觉得很温暖，怎么看都不倦，看着看着，二宫在剧里静静散发的光芒，渐渐的就盖住所有其他人，都是温暖的人，和松山健一的耀眼不同，二宫带着淡淡的阳光，青之炎的他虽然是阴郁的，却也是带着温度，是青色的火，让人不由自主想靠近。在父亲大人里面，这种特质彻底的亮起来，一颦一笑，都那么自然真切，为了约会，新买了羽绒服，穿起来居然好像就在飘了，那么简单的快乐，那种飘飘然幼稚的姿态，也只有他来演绎才能让人信服不觉做作，看得不由自主的笑起来，想起自己小时候。刚开始笑，后来却感动的想哭了，根本不想了解现实生活中这小子是什么样子，就让我在电影电视剧里认识他吧，让他演出一个个美好的梦，古旧的街道上，匆匆跑过，穿行在厨房里，轻快的步伐，精巧耐看的脸，他的青春细水长流，好像无穷无尽，什么时候才会老呢？二宫和也这个妖怪。

这样一个人，无论是笑、是哭、是皱眉、是生气，都如同一名十七岁的少年。

这个人，就是二宫和也。

第一次见到他，是在《硫磺岛来信》，演了一个整天想着回家的小战士，拿着柄铁铲边挖着地道边抱怨着，他原本是一个面包店的老板，因为战争被迫当兵。在本杂志里看过这样的句子：“风格冷硬的老牛仔向来不喜欢过多雕琢的念词，包括表演，而二宫和也板着脸的苦相则是他最好的素材。”这个老牛仔自然是克林特·伊斯特伍德。这两个人的组合听起来就觉得有趣。

后来看了2003年的日剧《Stand Up》，一群满脑子性幻想的17岁少年的故事，二宫和也实在算是本色演出，我实在看不出有哪一处是刻意的，在山下智久等另外3个男生用尽夸张之能事来渲染戏剧效果的时候，他只需一个微笑就能制造出非凡的效果，一个专属十七岁的甜甜笑容。

最近，看了《敬启，父亲大人》。在土豆上看了一个开头就被感染了一身温暖气氛，是镜头描写的坂乐神的黎明前夕，路灯、野猫、落叶、石板路，一个少年用平和、温柔的声音轻轻诉说。然后，一集集看下来，没有跌宕起伏的故事情节，就像一杯度数不高的米酒，香醇、清淡、回味良久。编剧是著名的脚本家仓本聪，73岁高龄，我惊异日本有这么老的编剧还在继续着创作，同时可以大手笔地制作一部这样看起来毫无“噱头”的电视剧。可我真的觉得太难得了，这样的电视剧就像一部清雅的小说，没有激烈的争斗、没有血腥的爱情、甚至没有一个坏人，但依然激荡人心，或许这正是年轻编剧无法达到的境界，同样这是一个只有历经世事变迁、有着深深体会的老者才能完成的作品。

旧与新，传统与现代，老年人与年轻人，是整部剧不断呈现出的矛盾，也是我们时刻需要面对的解决的选择的。作品不断用“敬启，父亲大人……”这样的句式开头，引出一段主人公的内心独白，也就是二宫和也饰演的一平，他用不同的语调诉说着心中的感受给那个未曾知晓姓名的爸爸。虽然还是那张17岁少年的脸庞，但明显长大了成熟了，有了担当的勇气，但害羞和微笑仍然那样像个孩子。

有人说，二宫和也是Johnny's家族中最会演戏的。虽然没有华丽的外表，甚至总微微驼背，就是这样一个乍看起来并不起眼的小伙子，用他会说话的眼睛和温暖感性的声音把一个个可爱的人物变得充实完满。

二宫和也，我希望他可以永远停在十七岁。

    在我心里这部片子应该是日剧分类里至今最值得玩味的一部吧。。怎么说。。其实讲的应该是个严肃而沉重的事情，神乐坂被拆的大背景，各种人物的人生，一平在谁是父亲的问题里各种人生纠结。。虽然是酱紫的内容，但是在那些新旧观念的碰撞、生活中的隐忍和微甜里，非但没有掉进矫揉造作的大坑，反而让我们看见了剧情所要表现的人情味的美与凉，实属难得。。
  非常欣赏森山良子为片尾唱的那首歌。。与片尾的照片剪辑相配起来，感觉仿佛是漫步在神乐坂的午后阳光中，安静地看着一平手插口袋与你擦肩而过，红苹果一个个从古旧的石阶上滚落，当了艺妓的大小姐经过你身旁向你行礼，雪乃在店里谈笑，梦子老板娘仍然。。。。。。。。。。
  关于演员部分。。
  在这部剧里第一次接触到了高岛礼子。。可能是雪乃这个带点神秘味道的角色吧。。高桥克实在里面的表现也不错。。。
  NINO的剧里其实最喜欢的也就是这部的。。说他是世界的二宫也好说他是演技派也好。。只有在这部剧里，我感觉到了他作为一个演技派演员的极大魅力，没有三部曲里面的秀演技，也没有以前一些剧里的特定设置，在苍本聪的剧本下，他以他的“自然”像我们淡淡述说着那个关于神乐坂和那里的人们的故事。

现在想来，让我真正意义上掉进这个名叫二宫和也的大坑的，应该还是《拝啓、父上樣》。虽然之前也看过这位同学的其他作品，但最多只是感叹，啊，演得真不错。是《拝啓》第一次让我对身为役者的他肃然起敬。那些矛盾冲突明显的戏份可以靠爆发力和基本功撑过，很多合格的演员都做得到。可是《拝啓》里的一平是如此微妙的存在，就像串起项链的线，咋看之下都无足轻重到毫不显眼，事实上却绝非可有可无。所以担当一平这样的角色就好象在刀刃上行走，偏一分都不行。演过了就喧宾夺主，演轻了就缺少必要的存在感，而他却拿捏得恰到好处，浑然天成，仿佛他原本就是那个每日清晨踏过神乐坂石阶的料亭小师傅。可偏偏一平这个角色和他本人一点都不像，甚至可能是所有他演绎过的人物中离他本真性格最远的之一。所以，知道这位同学的事越多，我就越是觉得，能把一平演成这样，真是不容易呢。

仓本聪爷爷在力邀二宫和也同学参演《拝啓》的时候甩下了“这个角色除了你没人能演”这样的狠话。的确，无论是那张引人怀旧的昭和时代的面孔，还是那看似不经雕琢却处处用心的质朴演技，在他的同辈中，我都想不出第二人。当然还有他那极其适合念白的声音，要是《拝啓》没有了一平的旁白，不知道要失掉多少颜色。我最喜欢的旁白大概有两段，一处在全剧最开始，一处是除夕夜新年钟声敲响时的那段。有意思的是，这两段都是空镜头，没有什么情节，有的只是镜头扫过神乐坂的风物景致，仓本聪爷爷散文诗般的台词，以及二宫和也那可以让全世界瞬间安静下来的声音。有时想想真是很感激这位同学，多亏了他的演绎才成全了这部至今为止我最喜欢的日剧。全剧里爱不释手的段落有很多，最近经常想起的段落是一平被苹果女孩邀请去镰仓约会，回到坂下厨房后那掩饰不住的兴奋。常日里的一平是厨房中最安静的一个，现在却因为自己喜欢的女孩子的邀请而变得像小孩一样雀跃，这带着克制的对比却有着巨大的感染力，让看到这段的我忍不住跟着欢喜起来。还有就是一平偷偷跑去苹果女孩打工的面包房，边看着她忙碌的身影边在心里想：是不是人在认真工作的时候都是那么好看。每次看到这里，我都很想跟故事中的这个男生说，你不知道，其实你在坂下厨房前前后后那一低头的安静与专注，也是美好到叫别人无法移开视线的风景。


补一段早些时候在别处写的评论。

最近又在复习《拜启》 。其实也算不上是复习，不知道该看什么的时候，就随手抓一集来看，反正怎么看都看不腻。

剧中有很多桥段都是透着巧心思的，比如第一集里男主与一见钟情的女生初见面的场景：女生抱着一箱苹果路过，箱子破了，苹果洒一地，目睹此幕的男主挺身而出，帮捡苹果。说到底是俗套的“女生落难，男生出手相救”的设定，场地也是市井小巷，但偏偏就被拍得很诗意。夕阳下苹果顺着阶梯滚落，少女失措的表情，真是美。两人不言不语捡苹果，经镜头一慢放，居然看得我有些心动。《拜启》的编剧是我极其敬爱的脚本家仓本聪爷爷。当时我就想，老爷子一把年纪了，还能写出那么具有少年情怀的片段，不知道这几十年来是呼吸着什么样的空气度过的。

我不止一次在日志里写过这部电视剧，怎么写都无法完全表达我对它的喜爱。豆瓣上关于这部剧的评论质量都很高，把我想说的基本上都说了。仓本聪爷爷的“富良野三部曲” 虽然也是佳作，但因为是关于“死亡”，“归宿”，“救赎”这类过于宏大的主题，所以有时写得太用力，观众难免看着累。而《拜启》写的是东京的老街区，是像自己身体的一部分一样熟悉的家乡，所以笔头也就轻快起来。一个老料亭前前后后一大溜人马，无论主次，经他左一点右一带，各个都鲜活出彩。远看，从头到尾都波澜不惊；近看，每一场戏都颇有嚼头。你要我说这故事是讲什么的，我也说不清，反正就是些家长里短的琐事，小人物们的小心思和小牢骚。没有夺人眼球的设定，丝毫不妨碍我看得津津有味。这样的剧是很见编剧功力的，好比你给人家一杯白开水，人家却硬生生地给你整出了茶香。

前阵子看完日式西餐厅的家族故事，这两天又开始看日式料亭小厨师的成长故事。比起面向工薪阶层的马卡尼罗西餐厅，这家叫做“坂下”的料亭只对有身份的人士开放。尽管如此，在这个背后牵扯政治大人物的由三代女人执掌的料亭里发生的不是勾心斗角利欲熏心的故事。相反，这个故事洗尽铅华，关于亲情的背叛和救赎，更关于在时代车轮无情碾压下传统发出的微弱悲鸣，由一个丢进人堆里就找不着的普通年轻人在旁娓娓道来。

一平，一个23岁的厨师，7年前从小渔村来到东京的神乐坂，开始了成为一名优秀日料厨师的磨练。不过这部剧关于他专业上的磨练说的很少，更多的是围绕着他寻找父亲和寻找爱情展开的。他曾经对自己的身世困惑迷茫，因为怀疑自己心爱的女孩是同父异母的妹妹而选择斩断联系，对不告诉他真相的母亲狠心地发出“再也不见面”的通牒。就算是这样一个平日里温驯到没脾气的年轻人，也会有属于自己的执拗叛逆，这就是成长路上每个人必经的阶段。在经历了一个个冥思苦想不得要领的不眠夜，经历了深夜石板街上凄清的含泪独行，当他终于度过了青春的迷惘期获得成长时，这个记录着他每一步成长历程的幽雅古朴的神乐坂，却不可避免地消失在时代的尘埃中。

这是一个看着叫人心头暖暖却又忍不住心酸落泪的故事。比起那些宣扬人间大爱的高风亮节多拉玛，比起那些纠缠到天涯海角的恋爱多拉玛，比起那些塑造小人物成名成腕传奇经历的梦幻多拉玛，我果然更爱看讲述一个普普通通的少年成长历程的朴素多拉玛。因为当我花了比看一部电影多几倍的时间去看一部多拉玛的时候，心里总是抱着看完了之后可以从中得到点什么的憧憬。真要叫我总结从这部多拉玛里获得了什么启发，说不出来。但是它给我的共鸣和感动，会比别的多拉玛停留在我心里更久的时间。
 

很喜欢一平以“敬启，父亲大人”为开头的自言自语，就像我不时会以"hidesama"作为一篇日志的开头。一直到剧终，一平都不知道自己的父亲是谁，就像我从头到尾也没见过hidesama一样。可是一平的父亲是谁并不重要，这个幻想中的父亲是他的最佳倾诉对象，见证了他的心路。最喜欢他那句，“拝啓，父上様，たいへんだ!”带着孩子像爸爸寻求庇护的撒娇口吻，就像我在很灰暗的时候会在心里叫，“hide様，助けて!”虽然没有任何人会回应这句话，却莫名其妙地获得了克服困难的勇气，就这样神奇地被拯救了。


在那么多珠光宝气先声夺人的多拉玛中，《敬启，父亲大人》犹如一柄古旧的木梳，不起眼地静悄悄地躺在化妆盒里。可是当你拿起它，用它梳理自己的三千烦恼丝，会发现它是如此称手，那些打结分叉干枯如乱麻的烦恼丝仿佛毫不费力地梳通了。这时你端详镜中的自己，会明白一头柔顺发光的秀发胜过在头上别花枝乱颤的珠钗。你会恍然大悟，这柄神奇的木梳一定是出自名家之手，乃是化妆盒里最昂贵的物事。《敬启，父亲大人》便是出自编剧仓本聪之手的神奇之物，让我在观看的时候禁不住满怀感恩之情。

『拝啓、父上樣』，
看完字幕版本后我在心里也默默念了很多遍，
Haikei chichiue sama
接着却像yoko扮演的中川时夫那样，
伏在案上认真写下信的开头「拝啓、父上樣」，后面就再不知该如何去写。
终于成为大前辈的田原一平在他身后抿嘴一笑，
他告诉时夫神乐坂北街处某家文具店里有出售可以让人毫不费劲就写出信来的信纸，
说着这话的时候，一平脸上是挂着长辈正给孩子讲述童话时的表情，
即使已不再相信，也依然随心沉醉在美妙的幻境中。
我想，年少时的一平肯定也光顾过那家文具店吧，
或许当时他花了那天全部的零用钱在文具店里买下一叠信纸，
然后他希望满满的回到家中，
摊开信纸，握起铅笔，认真并执拗的写下「拝啓、父上樣」，
可是就算已使用了这神奇的信纸，他依然还是不知道该如何继续写下去。

时夫和他的父亲说好，每天都给父亲写信，就算不寄出去也要写，
时夫的父亲告诉他，关键不在于寄不寄，关键在于写信其实就像给自己吃一颗定心丸。
一平无法不感受到时夫在这样说起时流露出的幸福，
所以有那么一瞬间，他在时夫身后不自禁地有了落寞的表情。

原来每个人的“关键”都是那么不一样！
如果自己也能在信封上顺溜写出父亲的地址，
如果自己也能清楚知道父亲此时身在何处，
如果自己也能知道父亲是谁。

看RAW版本的时候，因为已提前知道第一集的剧情梗概，
即使语言不通，但靠着对号入座的方式也不算看得太吃力，
以为自己大概也算是看懂了吧，
直到看完字幕版本后才发现，其实当时我只是在看二宫和也一个人罢了。（笑）
可是如果不是因为二宫和也的出演，我想我大半就会错过这部那么好的电视剧。

仓本聪爷爷这次的脚本写的还是如此优秀！
虽然在基调上仍然带着《温柔时间》那种淡淡的忧伤，但是整体的剧情处理却是用诙谐的轻喜剧模式，
配合着幽默的台词和所有演员们到位并出色的演出，使得这种忧郁的调子也让人轻松的得以接受。
看着看着，我甚至觉得这部电视剧是否是ニノ出演已经不再重要，
重要的是，它的确让我感动了。
特别是剧中老演员们的表演真的让人眼前一亮。
八千草奶奶饰演的坂下梦子在得知情人于医院病危各家人亲近都已在身边的消息时那种痛苦、尴尬并无奈的神情，
她叫住梅宫爷爷饰演的龙次拜托他转告自己情人“我们这里一切都好，不必牵挂”时那努力压抑住的担忧和焦虑，
即使无法感同身受也可清晰察觉。
奶奶这般高超的演技让我更是迫不及待的期待起第三集时她和正室饰演者森光子奶奶的对决，笑
不得不提的还有高岛礼子阿姨饰演的一平母亲，
那个10年前神乐坂著名的歌舞伎，强迫自己儿子必须叫自己雪乃chan的女人，
年轻时的身份与经历使得她已到中年身上依然强烈散发着百般风情。
高岛阿姨在举手投足与眉眼间一一把这些特点完全展露。
一平说，他心中怀疑过几个人可能是自己的父亲，
其中一个他非常希望是，其中一个他绝对不希望是。
在内心轻轻低语「拝啓、父上樣」，继而轻描淡写出自己当下的感受，
却终归只是说予自己。

只是第一话12.9%的收视率实在难以差强人意，
就像雄泽病危时剧中人物的异常仿佛在期待一场悲剧的上演那样，
我们也已看到有人在暗地里开始轻蔑的作壁上观。
从古老历史中伫立至今的街道并不是所有人都会觉得珍贵，
即使老街的清幽冷寂或许比不上高层公寓的浮华招摇，
但神乐坂的人们会一直努力守卫好自己的家园。

当然，除了整个剧情让我感动外，
二宫和也能出演如此优秀的drama并且与那么多优秀的演员共演也足以让我感动到热泪盈眶。

至此，无须再用言语去客观评价ニノ的演技，
他肯定不是日本最优秀的演员，可至少在同代演员中他已经站到了顶端的位置。
去听一下他在剧中那些大段的独白，
然后就会晓得，那真是再适合不过的声调！
明明是悲情的言语，由他不紧不慢地述出，
一时间你竟难以感觉到一丝悲情的影子，直到那些句子句句落进你的心里，
随着剧情的发展，在最温暖的角落一点点挥发，
慢慢萦绕，撩动心弦，直到你终于发觉自己的眼眶中竟然已经含满了泪水。
演员的二宫和也就是这样做到了。