间谍之妻

战争片日本2020

主演:苍井优,高桥一生,东出昌大,坂东龙汰,恒松祐里,美浓介,玄理,笹野高史,Chuck Johnson,Nihi

导演:黑泽清

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 剧照

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更新时间:2024-04-11 12:58

详细剧情

  影片讲述1940年的日本神户,正值太平洋战争爆发前夕,福原里子正等待着在外国做贸易生意的丈夫的归来,这时她青梅竹马的儿时玩伴、已经是日军宪兵的津森泰治告诉里子,他丈夫竟然从外国带回一个女人,并且那个女人已经去世。在里子的追问下,才得知丈夫在那里偶然发现了“震惊世界”的事件,并下决心要向全世界曝光这件事,为了丈夫的安全和两人的幸福,里子当然想要阻止丈夫的行动。

 长篇影评

 1 ) 对间谍之妻两处画面的理解

难得的日本导演对战争历史的反思。 作为社长的男主优作在中国东北亲眼目睹了帝国军队在大陆上的罪行,在国家利益和普世正义之间选择了正义的优作决心在第三国向全世界公开证据。女主聪子最初远离战争,优作从东北带回的护士女子让她心存芥蒂。在餐桌上,聪子追问优作关于护士的身份。此时的她,对丈夫优作的正义感和战争暴行都近乎视而不见,她在乎的是自己的家庭幸福。优作对于自己在东北的所见所闻和对护士背景的解释她都将信将疑,甚至听不进去。 晚餐的光线照在优作的侧脸,一半明亮一半阴暗。聪子看到这样的脸,丈夫所说的话都像是明亮的一半,然而似乎自己的丈夫在隐藏着什么,如同另一半的阴暗。这"隐藏"的事实让她担心自己幸福的家庭被破坏。聪子对丈夫优作满是怀疑,想要看清那若有若无的关于丈夫和护士的关系,却无法相信优作对自己的辩解。

晚餐

护士在全片只有一个特写镜头,柔弱和不安的眼神让人无法忽略,是会吸引异性的样子。这个镜头加上优作偷偷示意她赶快离开的小动作,让聪子对丈夫的怀疑更容易被理解。

护士

第二个画面。优作决定了公开帝国军队的罪行,他走在街上,远处一只部队走来。路边的群众面向部队欢呼致敬。而同一个画面中的优作靠着路灯,背对街道,对于部队的到来冷漠无动于衷,和行人们对部队的态度形成鲜明对比,这是优作对于侵略战争的立场。

部队

本片画面考究,充满秩序感,令人印象深刻。

 2 ) 日式反战片的窠臼

日本人拍反战片,总有万变不离其宗的标答,就是浓墨重彩战争给民众造成巨大的痛苦,所以战争是不对的,至于造成战争的原因,一致绕过不提。至于有些人标答中规中矩,有些人生搬硬套,有些人写出花来,不过就是制作功底的差别。国籍身份使然,跳出这重窠臼太难了。

其实这部刚出来没等中字就看了,在50%听懂20%连蒙带猜下,一时以为它真跳出了标答,对此颇为激赏。毕竟敢于拍731的日本监督太少了,它还走出去拿了国际奖项(一部日剧SP拿国际大奖,也挺传奇的。。但出来中字以后断断续续重看,把剩下30%拼起来,却渐渐产生怀疑,以至于最后20分钟停了近四个月才补完。补完确认,它虽有一重看似先锋的外衣,却并没有跳出标答,甚至它还是倒退的。 标题点在“妻”,说的还是这个小女人。世界怎样国家怎样,于她其实都无所谓,她的一切行为动机都只在于,站在她丈夫身边的那个人,只能是她,不可以是满洲带回来的神秘女人,也不可以是外甥。至于丈夫是什么人要做什么事,她也并不真的在意,只要同他一起“冒险”,她眼里就有兴奋雀跃的光。这种无知无识又带着自作聪明和些许疯劲的角色,还挺适合苍井优的。只是并非她的每一个都能像这部如此打脸。

黑泽清真的在拍战争吗,他没有,他是在说731的真相吗,也不是。这些都是背景都是道具。他也许还是在说日本民众,如果不是他们疯了,那就是这个国家疯了。所以她的小家小世界才会被打破,她才会被迫分离,她的看似孤勇的行为毫无落点,才会痛苦哭泣。甚至于这一次,他吝于讲普通民众,而把目光放在一对战时仍然可以住洋房穿洋装喝洋酒踏青拍电影的新派资产家夫妇,腔调甚是充足,战争的阴影只在那个右翼宪兵队长对穿和服喝日产威士忌的劝诫。所以他可以沉稳地拍出属于那个时代美感的镜头画面。

如果实质说的不是战争何来反战,都沦为表达情绪的道具。黑泽清也许根本没有在答反战题,甚至让人怀疑这是一场精心包装的愚弄。

 3 ) 普世价值在斗争中和解

好久没有看到苍井优的新作了 看了预告片的影像风格更是让我眼前一亮 一直很期待这部片子的资源

一个为爱被迫使正义成为信仰的女人,一个为了正义牺牲爱意的男人,一人一次告密,两者的反应截然不同,男人暴怒质问,女人崩溃昏倒,这注定了两人的截然不同,也注定了结局的悲情

大量的室内戏把人物封锁在自我之中,战争推动正义继续向前,正义逼迫着爱意退后,戏剧感是无法避免的,毕竟这种情感关系太过极端,即不生活也无体验

框架是战争,立意是反战,思考小了看是爱与正义孰轻孰重,往大了看是自我价值的对立,这部影片之所以让人感动的原因,是因为他为了自我价值留下了后路,也给予了态度,女主为了男主安全舍弃了侄子,男主为了女主安全(更好实行自己的正义)篡改影片,让女主在本国还能苟延喘息,两次反转不够,伤情人貌似死了,证明却是伪造的,女主靠着残存的爱支撑她去了远方,

“不相信你死了,我更不相信正义结束了,你不会对我有任何一丝的爱了”这是我自行脑补的一句话

爱与正义同样是普世价值的两个分支,总会有人想把他们分出了你高我低来,可是价值既然普世,两种其实并无差别,斗争之后的和解是必然的,只是谁坚持的时间长,谁就是看起来胜利的那一个,影片的答案很简单,爱胜利了也输了,正义胜利了但没有存在的必要了,二者此消彼长,和解就是唯一的出路

 4 ) 从女性视角看世界,荒诞得一塌糊涂

一部荒诞剧,公私两个层面的全线崩溃。公共层面的荒诞,是男人们为了各自“高尚”的“政治”理念、“正义”观,大义凌然地破坏,结果是所有其他人都要为他们的“崇高精神”付出最大的代价。

日常交流时我们也经常会对话题进行区分,政治、经济,这些是严肃的话题,情感、家庭,这些似乎是女性的话题。然而严肃的话题就是男人的话题,只是男性通过把自己代表为人,男人话题就变成了人的话题。女人的话题就是次一等,是情情爱爱不上台面的琐碎小事。但仔细想想,这世上最糟糕的事,不正是从对这些“小事”的抹煞开始的吗?大家都少扯一些“政治”,“正义”,就像女主一样“目光短浅”,只要求追求自己的小范围的幸福,世界反而会美好多了。

不过最觉荒诞的,是故事里这对夫妻的私人关系。这是看起来般配的一对,妻子虽不是个“革命家”,却也坚定又热烈。她一再地表达了自己渴望与爱人真正“在一起”,成为命运共同体的决心,她的果断和深情观众都能看得到,结果她的爱人,那个充满“人道主义”的丈夫,完全不接受她,也不相信蕴含在女性这种情感下的力量。无论是想保护她也好,还是认为这种“人类事业”大任只能他自己去完成也好,在她发现自己被骗了的那一幕,我只觉得太荒谬了,这样的亲密关系,毫不值得

 5 ) 两次反转

如果把那两个充满戏剧性的反转看做桥梁,第一次过桥的时候,她用自己的努力把丈夫身边的障碍都扫除了,两人的关系被构建起来,看似坚不可摧的同盟在“第二次过桥”的时候被尽数摧毁,结构又解构,最后换来的是一无所有。

这部片子真正的迷人之处并不在于这“结构与解构”之上,而在于一切本该戏剧性的反转,皆发生两位立场相对的主角之间:妻子默默地决定支持他的决定,丈夫默默地将那卷胶片换成了电影......沉默着沉默着,电影走到了最后的高潮:妻子来到海滩边,痛苦地哭泣。

很难说清楚那份撕心裂肺是什么,因为只有表象的东西在电影里出现了:她的丈夫走了,把她留在了日本......高桥一生冷酷的表情是表象,在那之下隐藏的是强大的内心,还是伪装的敌意,没有人知道,一心爱慕他的妻子更不会知道......所有的原因,包括过去发生的那些事,都无从得知。

这或许就是这部电影最迷人的地方,男人与女人之间的关系,政治立场相左的亲密之人的关系......一层一层的对立被两次看似生硬却让人浮想联翩的反转包裹,这部片子无疑将样板戏玩出了花样。

 6 ) 振聋发聩,这片能拍出来就是奇迹……

前几天看了《又见奈良》,一部中国导演镜头下的日本寻亲记。

战争背后闪耀的人间真情让很多人不禁动容。

今天要说的这部片子,同样和这场战争有关。

本片不仅获得日本旬报最佳剧本奖肯定,还让日本导演时隔17年后在威尼斯再擒金狮。

最最关键的,是触及了日本政府至今依然不愿面对的黑历史

伪满洲国关东军人体实验部队(731部队)。

1940年代的太平洋战争前夕,风起云涌的日本神户

聪子的丈夫优作是个事业有成的国际贸易商,他思想前卫、交友广泛、游走于政商圈。

二人平时过着富足的生活, 吃穿用度皆为奢华的进口西洋物件。

平时的消遣也很小资:

夫妻二人拍电影,优作执导、聪子主演,在聚会时放映给朋友们看。

但是,这样美好梦幻的生活随着丈夫的一次出国之旅,唳然骤变。

优作和侄子文雄去遥远的伪满洲国采购商品,一个半月的时间不仅让优作好像换了个人,最让聪子无法接受的是,

丈夫居然从异国他乡带回一个陌生的女子。

面对丈夫回国后一连串怪异的行为举止,加上从侄子文雄手上拿到要转交给丈夫的神秘文档

聪子对神秘女子的忌妒和对丈夫的怀疑开始发酵。

她就像自己曾在影片中饰演的女间谍一样,决心查个水落石出。

但万万没想到,那个改变了丈夫的真相,居然也动摇了自己。

文雄翻译的机密文件和二人拍摄的影像素材都指向了一件事。

驻扎于满洲国的“关东军”,使用活体的苏联、中国、朝鲜人进行毛骨悚然的人体实验

那以科学之名、行屠杀之实的恶行。

在当时,普通国民只是持有这种绝密文件都等同于叛国,而满腔正义的优作还打算将这些证据偷运到美国,公诸于世。

与此同时,优作的红粉知己兼青梅竹马,身为宪兵军官的泰治告诉聪子:

“优作带回的神秘女子,死了。”

她断定文雄不会出卖自己的叔叔,于是果断将其举报(文雄早已被宪兵盯上)以换取优作、乃至包括自己在内整个家族的安全。

全程洋装扮相的她唯一一次身着和服来到警察局。

看似大义灭亲,实为假意投诚。

她虽然上交了实验笔记原稿,但是却将文雄翻译的英文版和影像素材留下,胶片里逐帧拍下了原稿的内容,所以证据链依旧是完整的

她决定要帮丈夫达成目的。

作为标题角色,聪子并非职业女性或是革命运动家。

相反的,非常不女性主义,相当不独立自主,柔弱且依赖。

仅仅是那个年代里最常见的,一名在丈夫身边生活的女人。

丈夫的世界就是她的全部。

所以当她发现优作对她有所隐瞒时,宁愿不要这些保护与温柔,只求真相。

她所憧憬的终极正义就是与优作的夫妻幸福

而与丈夫分享秘密,并像间谍一样成为彼此唯一的庇护就是最梦幻的浪漫。

秘密行动对她而言最害怕的不是被发现逮捕甚至拷问,而是必须与丈夫短暂分开。

她亦不像无国界主义者丈夫那样效忠于普世正义,她效忠的只是她要的幸福。

从对丈夫的狐疑猜忌,到为了消除丈夫嫌疑而牺牲他人的冷血,

间谍夫妇、鹣鲽情深。

这种爱意巨大到有些瘆人,

然而就像片中重要意向“电影片段”那样,

行窃(成为间谍)看似是聪子自主的决定,但在背后掌控一切的始终是导演(优作),女主的存在自始至终只能是被摆布的演员。

整部电影通篇都以低光源方式呈现(片中三场放映时的处理尤为明显)。

即便是非常生活化的片段,导演在调度、演员在走位上都刻意保持一种舞台剧一般的腔调,这些处理方式交叠在一起营造出一种不真实感

这种夸张的戏剧化和不真实感在前期的确容易让人出戏,但正是这样的抽离才能让置身事外的观众以更客观的角度观之。

在无形之中加强了对话的力度,同时也跟后段悬念的揭示形成强烈的反差和对比。

《间谍之妻》全片的悬疑,创建在“看见”“知道”上。

没有上过战场、不曾亲临战争,永远不会了解地狱是什么样子。

在戏中戏与虚构的烘托下, “真实”成为最大的戏剧张力。

那一幕幕投影在墙上的,是活生生被残害的生命。

一双双“直视”镜头的眼神,摄人心魄,异常震撼。

导演用一种层层堆栈的叙事结构、着重角色情绪的推进节奏,

一步步带领慢慢投射到角色身上的观众,重沉浸的亲身走过那段军国主义残酷不堪的历史。

在目前右派当政的风气之下,日本几乎没谁“胆敢”拍摄会被日本右翼大力谴责的“卖国电影”。

而本片却把这段历史摆上了台面,甚至拿到欧洲三大上“丢人现眼”,

毫无疑问,这份勇气是NHK给的。

早在 2017 年,NHK便制作了电视纪录片《731部队的真相》,剧组搜集了大量资料,足迹遍布中俄日三国。

这部纪录片也是日本境内自上世纪80年代以来首部讨论这段历史的影视作品,而《间谍之妻》则是第二部。

《间谍之妻》的精神内核其实与战争无关,但作为故事的背景,它揭示了一个不可否认的事实,

日本在其他国家犯下了许多无情的暴行。

主创能呈现出这点已经实属不易。

而《间谍之妻》原本也是NHK出资企划的8K高清单集电视电影,而公映拿奖的电影版则是在调整画幅和色调后重制而成的。

最后还想提一段小花絮。

本片剧本由导演黑泽清与两位徒弟联手共同完成,取三人所长。

两位学生先完成首稿剧本,最后再交由黑泽清修改。

而最大的改动,就是结尾的呈现

在1945年美国于广岛投下原子弹前,先在神户进行了数次战略性轰炸(史称“神户大空袭”),

被丈夫抛下崩溃“发疯”的聪子打开门后,目睹了“地狱”一般的惨状,原来的剧本到此就结束了。

但黑泽清认为仅凭女主脸上的表情来给整部影片定论还不够。

曾经的她只是在银幕上“看到”战争的画面,如今真真切切的“体验到”这背后意味的一切。

对优作在满州目睹的光景有了更多的感同身受。

所以,她需要逃离。

需要宣泄。

最后,导演选择用开放性结局收尾,将悬念延续。

这,似乎就是——

残酷时代与爱情悲剧的背后,

最后一丝温柔。

【有用】,为了这数次反转、高能不断的大师神作!

 短评

信念是鬼火,持攝影機如握水中刀,要你看的是鏡中花——黑澤清一如既往的「乍看入侵其實一切早已翻面」。

6分钟前
  • Wallys
  • 推荐

嫌你累赘,又或是不愿你涉险。无论哪一个,你都不在他的梦想里。

11分钟前
  • 推荐

黑泽清的夫妻就不能好好沟通是吗 couple counselling了解一下哈

16分钟前
  • 咯咯精
  • 还行

左派反战片。黑泽清确实厉害,有几场调度太帅了。演员部门也很不错,高桥一生特别帅。苍井优有几个情绪变化也是相当精彩。可注意苍井优第一次从洋服换成和服的角色变化。另外,这片迷影元素也是非常多了。苍井优的角色更容易被看透一些,而高桥一生的角色则更藏起来多些。对应下来,又有性别与爱的解读。

18分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

聰子的轉變並非不可尋,甚至那稱不上是轉變,而是底線浮現,共建與丈夫共謀的必經過程。由此至終對伴侶忠誠,不見對國家忠孝,投身於私愛大於國家之愛本身在那時代就是不被容許,假設聰子會跟隨丈夫靠邊站似乎也不成立的,目擊人體解剖的影像,只不過消解了她的懷疑,換起了的惻隱之心,不會,亦不只是因為丈夫,國家幽靈不可能動員/入侵她,黑澤清所說是日本電影少見的女角,可能因為她早已是不願讀懂空氣的反叛性,大於現實的信念之火。從個體/性別或與父權影像等問題退後一步來看,是夫妻作為社會連結的最小單位,和情緒高漲的國家意識無形對抗,黑澤清的夫妻命運共同體,又再一次面對如何抗拒外部入侵危機,那至於外星人、至於無法逆轉的生死,至於失效的鄰人和睦,忠誠與信任,黑澤清所言之愛是艱苦又漫長才能抵達,但已是銀幕外不被目擊之事。

20分钟前
  • 何阿嵐
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#3rd HIFF# 主竞赛。前入围威尼斯+圣赛。#年度十佳Mark# 本届若评奖,金椰奖必须是这部。倒不是因为被唤起了民族创伤记忆,以及感动于日本电影人们的反思力度(这两点任何一个点都足以送五星);而主要是因为拜服于对人物关系精到的拿捏和极致的推演(“只有在这个时候我才能感到是爱你的”),对惊悚气氛的准确把握,以及剧作上的精巧设计(片里的局布得是真漂亮)。不少时刻想起[色戒],那种在危险气氛中迸发的奋不顾身的爱情,真是美到极致。片中片自制小电影,以及顺带致敬了山中贞雄的[河内山宗俊]和沟口健二。虽然开头还是有点慢,美服化道的日剧感还是比较强,部分时刻也比较舞台剧化,但是电影化程度尤其是对人物关系的把握上还是相当之高,其实就凭着能写这种“为了正义而背叛国家,但注定是毫无用处的拼死一搏”的主题也要大力推荐了。

24分钟前
  • 胤祥
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最后半小时的情感太饱满了 为了我的眼泪加一星

26分钟前
  • 十二辰子
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在大银幕上直面日军在华人体试验的事实,这本身已经足够挑战了。这还只是导演的背景,前景是一个完全被丈夫轻视被历史甩开的女性的命运。这两个层面构成了对雄性思维的彻底反省,似乎是在说,往往是无爱的人制造了历史。剧场化的调度、舞美和表演,呼应了这种间离感,也让结尾的深渊跌得更深。

28分钟前
  • 57
  • 推荐

黑泽清老师教你什么叫电影的视听语言调度,大银幕看到了这部,海南岛不虚此行了!黑泽清以前的片子一般是有几场重头戏的调度了得,到了这部是从头硬到尾,这回终于小宇宙大爆发,展示了他真实的导演功力!

31分钟前
  • 亵渎电影
  • 力荐

黑泽清和滨口龙介师徒联手,威尼斯最佳导演奖。1.平铺直叙下却有极强的戏剧张力,反转和走向的可能性与人物的心态和抉择丝丝相扣。2.家国战争宏大叙事话语权下和夹缝中的女性命运,间谍之妻子=间谍之棋子=间谍之弃子。3.影中影的戏仿、暗示和互文,出现了山中贞雄的《河内山宗俊》。电影本身又是对影中影的戏仿和颠覆。

36分钟前
  • 宗教大法官
  • 推荐

真反战而不是反战败,黑泽清令人敬佩。拍摄上,他将女性成长包装在一个间谍故事里,深爱着丈夫的妻子——你是间谍,我就做间谍的妻子——在个人私欲与人性情怀间斗争,上演了一出爱情的三角游戏与政治的间谍风云。但不管是儿时玩伴还是亲密丈夫,他们都或许有爱却都靠不住,间谍之妻的结局原来早就放在了戏中戏里。在疯狂的国度里,清醒的人会被认为是疯子,但即使如此也要用爱用欲望去保持清醒,这也许就是《间谍之妻》对这个时代具有的现实意义吧!

39分钟前
  • 天马星
  • 推荐

或正义或邪恶,男人们总能找到些理由抛弃女人,并美其名曰“事业”“大局”,只有女人愿意为爱抛弃一切。

42分钟前
  • 盲忙
  • 推荐

TGHFF57-全片"燈光"設計超讚!! e.g.森林那場戲,女主一直沐浴在陽光裡,陸軍男2的臉一直處在陰影中… 隨著女主發現丈夫越來越多秘密,她臉上的高光也逐漸變暗…女主懷疑丈夫出軌的餐桌對話,夫妻都是[陰陽臉](但即使在投影機高亮的Titan廳,還是有些場景太暗…) 舞臺劇感的場面調度(或因成本有限 多在室內/棚內),夫妻爭吵幾乎都用長鏡頭,主要Focus在女主,很少切到男主表情 (高橋一生在這部刻意壓低聲音,眼線被畫太重狠難看😂)… 夫妻買飾品,中遠景長定鏡… 劇作/表演層面 女主的人設和情感描摹可以更細緻,目前有些"轉變"太突然(或著說 一些地方 讓女主顯得很"無腦" 不像會做出這麽縝密的行為…也有人把這解讀成是對MeloDrama的消解) 最後20+分鐘給全片大加分,反戰主題昇華

44分钟前
  • 木柵永樂町
  • 还行

海南节金椰奖特别推荐片目,导演黑泽清去年来做过大师班演讲,这次又送来了新片展映。不愧是今年戛纳电影节最佳导演奖获得作品。虽是导演的第一部表现上世纪40年代的“时装剧”,化服道、摄录美掌控得却很地道;特别调度精准的室内对白场面,极显功力;悬疑类型片的剧作节奏把控,也是层层恰当。有人诟病有些处理过于“电视剧、话剧化”,其实这又有什么不好呢?手法、风格从来是为内容服务的,而上面提到的正是4、50年代流行的艺术方式。反战、揭露日军“731部队细菌杀人”罪行当然更是影片价值和引入的重点。推荐!

49分钟前
  • 谢飞导演
  • 力荐

大概是期待不高意外地很喜欢,虽然故事简单&非常像舞台剧,但背景的复杂性➕演员之间的张力足够抓人,这个题材预计会在国内小爆吧,并且大家还可以借此愉快地骂死东出昌大(片里每一套衣服都好美)很多人说女主的转变突兀,对我来说却正是本片的迷人之处,女性的世界并不是只有追逐或者禁绝爱情,可以作为妻子,作为间谍,也可以作为间谍的妻子,至少在本片里,这份意志没有被轻易地定义。

53分钟前
  • 心是鬆餅的獵手
  • 推荐

本片最为牵动人心的时刻,莫过于高桥伏案展开世界地图,清晰描绘出两条亡命路线的戏剧性高潮。妻子携影像资料在线人的接应下只身偷渡赴美;丈夫带英译笔记孤本途经上海辗转去到旧金山,两人约好前后脚在那汇合。任谁都无法撼动的事实真相必须通过图像和语言的完满拼合才成立?黑泽=滨口给出的答案正相反。由图像对语言,或语言对图像的绝佳(お見事)背叛所变现出的混沌领域,才恰恰是真/伪一分为二之前,最值得电影作者去探讨的实体样态。正如关东军治下的满洲,作为欣欣向荣和满目疮痍的混合体,它既可以被当成是苍井优那段谍战言情戏助兴式演出(剧情片)的大背景,又确实是731部队惨无人道的实验场(纪录片),前者的眼泪和后者的尸堆,都足够撼人。

54分钟前
  • sink3000ing
  • 力荐

怎么又有东出昌大……感觉他出事之后哪哪都有他,就是不糊

59分钟前
  • JcChao
  • 还行

一星不能更多了。垃圾。

1小时前
  • Mona Lishark
  • 很差

如果说《在世界的角落》是在加强“败者=女性=受害”的话语,那黑泽清则是在揭示这种构建本身。它的政治性在于脱离那些更容易展示的帝国军妻或者为国造兵器的妇孺,反其道而行从一个“良心觉醒”的正义使者的家庭入手,用前半段塑造出一个貌似充满能动性的女性角色;再在后半段展示“她”为何仍是历史的”演员“而非导演,仍是一个没有名字的“间谍的妻子”。也是在正视史实性上的军国残虐与女性受害的同时,揭露出历史话语构建上的战胜者正义论与受害者的女性化。而作为“爱”的苍井优和作为“正义”的高桥一生是一对在用自身实在的矛盾性消解对方抽象的确定性的因子,她们之间的联姻注定是对“家国同构”本身的揭露。

1小时前
  • Methy
  • 力荐

一言难尽...拍得不能说不好,但细节处理非常糙...剧情值得吐槽的地方很多,比如妻子转变那么快也就算了(可能为了情节戏剧性),但都不跟夫君通个气就做那个决定,而且是个高危决定,前一秒钟还想踏踏实实过洋盘小日子,后一秒钟就开始杀伐决断勇敢弃子,是不是有点扯~~然后俩人下了个决定,又开始高高兴兴过家家似得准备了半天,说是整盘缠,大部分时间都没啥谍战气氛...黑泽清真的除了少数几部,都这个调调,有佳句无佳章~

1小时前
  • 伯樵·阿苏勒
  • 还行

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