消失的情人节

影片的标签算是爱情喜剧，而对我来说，它是寂寞的人相遇。在人生的春天，你觉得选择的孤独是自由，是愿意忍受且完全享受的孤独，可是人生四季，不只是暖春，寒冬凛冽怎么办呢？可以不要子女，不要婚姻，可是不能不要链接，要为自己储备关系和温暖 。我在改变，不再消极被动，有时候也试着，主动追求与维持与所喜之人的链接。 节奏不一样的人当然是寂寞的，毫无疑问，小淇是很好很好的人，阿泰也是。看起来呢，小淇的妈妈很爱小淇的爸爸，并且是主动追求他的，可是后来小淇的爸爸依旧作为一个寂寞的节奏不一样的人被忽视，那天他走出家门，遇到小淇时还拿着锅铲，面对小淇的问题，他回答说是要去买豆花，小淇立马接上，说也给我带一杯绿豆豆花喔。他哪里是要去买豆花，他是要，去坠楼，去与世界说再见。不过慢半拍的他恰巧在要坠楼时发现世界静止了，他第一次经历了自己多出来的一天，这天结束后，他放弃了坠楼，索性到处走，到处打工，再也不回家。 他第二次经历多出来的一天时，遇上了回程的阿泰，慢半拍的阿泰，外号是乌龟的阿泰啊，其他人都跑出一大段了才反应过来起跑的阿泰，石头剪刀布总是慢出的阿泰，蚊子都打不到的阿泰，调手表也比别人慢的阿泰，照相只能拍到静态的阿泰，上课迟到被老师说“如果有一天地球爆炸了，吴桂泰一定会赶不上太空船”的阿泰，他后来选择去开公车，也只是因为公交限速四十，慢慢开就好了，就算如此，也还是会因为拖而被投诉，他与世界的时间不一样。他寂寞地生活在自己的节奏里，他关注着小淇。 小淇是快半拍的小淇，唱歌抢拍被老师罚跑六圈的小淇，跳大绳甩得太快的小淇，照相卡不到点全是闭眼照的小淇，看电影在笑点出现之前就笑了的小淇，就连睡觉都比闹钟早一步醒来的小淇。 有次小淇在公车上往前摔，阿泰紧张地想要接住她，可是慢半拍碰不到快半拍，错过是必然。那场电影，笑点之前，小淇哈哈大笑，笑点过去，阿泰痴痴地笑，你看啊，都是那么不合时宜，可两人也并不合拍。对于小淇来说，阿泰是每天都来寄信的怪人。对阿泰来说，小淇是美好的女神。可怎么能说两人不合拍呢，慢半拍的阿泰恰好能拍出小淇睁眼的照片，重逢后阿泰每天都跟着小淇，一两个月过去了，阿泰想再这样下去会变成变态，于是准备离开小淇的生活，他想起答应小淇爸爸给小淇带杯绿豆豆花，转身要买，结果被车撞到。阿泰暂时不再出现。 而小淇通过那张睁眼的照片察觉到阿泰的存在，于是她开始寻找，她找到了阿泰寄信的邮局，申请调了过去，等待着阿泰的再次出现。在此期间，她的生活仍是寂寞的，但小淇是乐天的，小淇还会给电台分享自己的生活，只是偶尔，她会哭。 有一天小淇等到了寄信的阿泰，前一秒还是小淇往柜台放上了暂停服务，后一秒阿泰到来，我的心揪着，不希望看到他们错过，幸好，确实没有，他们刚刚好遇见。阿泰意外又惊喜，拿出了随身携带的绿豆豆花，他完成了承诺。阿泰是开心的，他笑着，可是怎么能不难受呢，这么多兜兜转转，这难得的相遇，他的笑立马变成了无声的哭，小淇亦然，当看到小淇带泪的笑时，阿泰又扬起了笑，我也跟着一起快乐，这是结尾。 虽然是双视角叙事，但真的很顺很顺，单从一方视角切进去就很完整，但是看到另一方视角还是会有豁然开朗的感觉。 看的是导评版，很棒，是有人聊天的感觉。就像是跟朋友们在看电影，他们交代了一些东西，也有讲自己的感受，讲拍摄的思路，讲拍摄中的幸运，很多场景是老天的安排。 对导演来说杀青是又回到了寂寞的世界，对寂寞的观众来说也是，重新回到只有自己的世界，回味过后是悲伤，也是平静。

青玉案“情人劫” □ 雪 莹 西学东渐他乡柳， 盖棺墨、先人朽。 华夏传承遗忘够！ 崇洋媚外， 浪淘沙漏； 瓦氏辕辙苟。 牛郎织女天河久， 寄语情人切相守。 霹雳彩虹风雨骤？ 雷峰塔倒， 山河锦绣； 这睡狮声吼。

（ 越 调 ） 小桃红“纵说纷纭情人节” □ 雪 莹 古今中外道痴情， 盼等偏薄幸！ 好梦难圆炳烛影， 彻寒凌。 弄人造化醍醐省， 几番宁静？ 月光倒映， 风煞煞魂惊。

条目下看到一篇评论，作者一通掏心，讲了《消失的情人节》哪里不好，以及这部电影注定无法获得观众缘。

文章不无诚实地说，现实生活中，女性就是会被阳光热情、形象健康的马路骗子忽悠，对于不苟言谈的暗恋观察者，她只能感觉到，自己遇见了一个变态。更何况，电影里的女主角也被设置为相貌平平无奇，不无古怪。至于男主角，行为就更诡奇了。

如此肺腑之言，我都相信了，许多人就是这么想的。而陈医生所唱的，“若你喜欢怪人，其实我很美”，其实，也只能是歌词而已。

但反过来，人家导演陈玉勋一直就是拍这类台味浓，怪腔怪调的趣味电影，讲的都是形色小人物。较近的《健忘村》、《总铺师》，以前的《热带鱼》、《爱情来了》。有时候讲很大的洗脑话题，有时候只是贪恋人间烟火。如果你时间有限，那么，找《10+10》里的一则《海马洗头》就够了。

《消失的情人节》也不例外，它讲普通人中的失败者，女主人公不起眼，男主人公几乎是消失的隐形人。经过带有幻想的曝光与电影手法的发酵，为一段稍嫌车祸太多的纯情恋正名。

这些年批量出产的道德警察观众，他们油生的刻板印象中，失败笨拙的纯情，已然等同于万劫不复的猥亵，但时间暂停这种设定不专属于日系厂牌SOD，只需看15年前，风靡过豆瓣网站的《超市夜未眠》长片＋短片版，就知道导演的偷天换日，哪怕有一些用情色打反差的内心纯情概念，早不是独此一家。

况且，陈玉勋过于积极主动地在爱情喜剧中，放置了咸猪手、杀猪盘之类的桥段，姿态已经足够亲民低调。他似乎意料到许多观众会思维逆行，不惜加上一堆喜剧佐料，放得太多，反而稀释了主题。

对于两个渴望爱情而不可得的年轻人，邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道，那些快门定格住的爱情照片，都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐，就是一碗加绿豆的豆花。

开头说的那位作者，也讲到这个豆花啦加什么绿豆啦，又不知道是什么玩意，看着就不稀奇。显然，原因出在《消失的情人节》完全只注重台湾市场，脱离了大陆语境，就好比拿了七夕，当本土情人节。至于绿豆豆花，只要在台湾夜市出没，有过一段时间的生活，那么，就能知道这种小吃只是简简单单的日常味道。再不然，哪怕是《新不了情》那么共情诉求明确的电影，支开男女主人公的，也不过是红豆糕，一个意思。

《消失的情人节》大致脱胎于摄影的一个概念，即1/100秒的曝光时间下（也可以更少的快门速度），世间景象、周围人物都在那一瞬间死去了，但又随着显影在上面活了过来。这个死去又活来的过程，只在那1/100秒的快门速度，反复擦写，重复，如同永恒了一般。观看过黑泽清的《暗房秘密》便可以得知，早期摄影的银板摄影术，把被摄者强制锁定在了一块钢板上，生与死都被模糊了。

至于永远比别人快和比别人慢的机巧设定，多出来的永恒一天，依然只能通过事后证物照片来呈现。快与慢，无非是在说，现实中的有些人，他们始终无法与周围社会协调同步，导致了过敏反应。

出走的父亲，人间蒸发，若在道德剧里，他是等待口诛笔伐的不负责任形象。或者变成泰国电影《时光机》中，那台废弃在家的钢琴。但成年人世界的真相，是有可得的给予，也就有不可得的缺憾。

《消失的情人节》似乎在讲接受、理解和原谅，当周围都忽视了一个人的情感需求，那么，他就处于原地消失，看不见的状态。余下的差别，只是真的失踪与选择性无视失明。电影采用聚沙成塔的方式，让永远比别人慢一点的角色，积攒到了老天赏饭我最大的一天。说到底，女主父亲，或者男主角，他们也不过是想在属于别人的365天之外，获得属于自己的一天。

你或许看到过这类故事，一辆不按照既定路线行驶的公交车，它径直按照司机想走的目的地去了。正如有些人可能还记得西雅图机场，那个29岁地勤工作人员理查德·罗素的故事。有一天，他开动一架客机，飞上了天空。他想去大海上，寻找那只逆戟鲸母亲——她背着死去的幼崽在海里游了1600多公里17天后才放开。最后时刻，他跟塔台道歉说：我希望这不会毁了你的一天……因为我的缘故，把大家的日子都搞砸了。

他被全世界知道的那一天，也是他生命的最后一天。

说说这部金马最佳

“消失的人”+“消失的情节”=消失的情人节 导演很会玩文字游戏，前半部分对应的是消失的人：父亲和骗子男友刘文森，又或者是杨晓淇在情人节消失的自己；后半部分消失的情节：情人节那一天所发生的事件。前半部分吊足了观众的胃口，从开场的新闻播报，一系列超现实事件的发生和杨晓淇消失的一天都有关联，影片在前半部分小心地隐藏起所有会暴露事情真相的马脚，那个看起来既像骗子又真诚的区块链男，每天来送一封平信的呆滞男，以及右边甜美可爱的无脑妹和左边平庸无聊的大妈，杨晓淇身边的人既离奇又平凡，就连杨晓淇自身的经历也是如此。影片中的杨晓淇既有普通人身上的烟火气，又有离奇古怪的自身特色，人设才算是立住了。所以后面再离谱和超现实的情节也在杨晓淇身上变得合理起来。“消失的情节”完全是从吴桂泰的视角出发，因为只有他知道消失的情节是什么，从不同的视角表现相同的情节，罗生门式的叙述方式，其实很容易变得俗套，但影片即使在相同的情节上依然详细地讲述吴桂泰的经历，比如去电影院那场戏，吴为了保护杨晓淇赶走了公交车上所有的乘客，跟着他们来到电影院，在电影院快一拍和慢一拍的笑点，正好赶上的公交车，公交车上的刹车和亲吻，以及刘文森再次回到公交车。同一情节，两个人的视角完全对得上，而且各自有各自的内容，视角在杨晓淇那边时，观众感受到的是陷入爱情的甜蜜和女主角被骗的紧张，而在刘文森这一边，观众能看到刘文森的痴情和倒霉的人生经历。

如果是文艺片的话，结局是杨晓淇在邮局工作，终日凝视着大海，直到有一天她白发苍苍，从她的视角和孙女讲述着人生一段不可思议的经历……

其实这是一个很漫画式的爱情小品，如果不是放在湾湾的背景下，实在很违和，另外女主的颜真的太耐人寻味了，时而大妈时而少女的切换实在是太让人沉入故事其中，说明好的爱情电影女主的长相太关键了。

我非常喜欢这个故事

ps，绿豆的豆花是什么味道呢？

我去买给你吃！

pps，BGM真的太好听，宝岛台湾的风景真的太出片了！

影片有着经典的AB面叙事，喜剧表面下隐藏着悲伤的情节，想法不错的奇幻设定，只可惜这个故事逻辑漏洞过于明显，形式的精心设计也许是影片唯一的优点。

如果把影片拍成纯粹的两个人的爱情故事，这个漏洞或许可以部分忽视，但影片后段晓琪父亲的出现表示创作者试图解释世界观，也是影片深挖价值的开始，但是这个开始没有阐明问题，却引出了更多的问题。

单纯的爱情电影可以不讲究逻辑合理性，但如果影片一定要上升到哲学思考，那么逻辑的严谨是最基本的要求。

影片的世界观是，部分的人类由于日常缺少了时间，因此会有“利息”，既在特定的时间中，其他人静止，只有他们可以活动。另一些人则刚好相反，会比“标准人”多静止一天。细细想来，这是一个非常非常残酷的设定。

平日里比其他人慢一秒的人在这一天变成了所有“标准人”的上帝，所有“标准人”都变成了待宰羔羊。

这个设定让我最直接想到的就是《进击的巨人》的世界观，其残酷程度不输于前者，但其实也是一个可以展开精彩故事的设定，只不过需要一个黑暗的故事。

影片中男女主角的所谓的“爱情”也经不起推敲。男主角只不过是一个被女主角遗忘的路人，并且除了自我陶醉的给女主角寄信以外并没有为她付出过什么，充其量算是暗恋。

与渣男的对抗更多的是出于情敌的嫉妒，甚至在时间静止时带着女主角出游严格来讲是强迫性质的，这也是上面提到逻辑漏洞的体现。

所以，影片最后女主角见到伤愈的男主角，为何要感动的？喜悦的？还是出于什么感情的哭出声来，讲不通。

披着浪漫爱情故事外皮的只不过是贯穿人类历史的男性凝视，男主角看似痛恨渣男、惩戒咸猪手，但他与这些人的区别只不过是，他拥有一只上帝力量的咸猪手罢了。