双峰第二季

leo变成别人的保姆被虐的反转剧情好过瘾的哈哈哈，导演真的是很疼惜美人了哈哈。Earle的化妆技术每次都让我看不出来。蕊库cp虽然解崩了，但是飞行员哥也不错，我喜欢，颜值我的菜🥬比不懂风情的Cooper好多了。Audrey的眼光真不错，看上的都是偏成熟稳重的男人，也许她是在索取在父亲那儿未得到的爱吧。九集之后的剧情都很赶，就比如Leland莫名其妙的就自爆了……最后一集太无聊了除了最后的坑不知道要咋填,很多没交代清楚，据说是被砍了，可惜

宿命

选择救自己的爱的人而交出灵魂，最终亲自杀死爱的人

中间部分的喜剧生活桥段，在轻松的生活下cooper爱上了她，爱情的感觉很真实。

回想剧中父亲杀死女儿的痛苦，Cooper是否可以逃出宿命，很为他捏把汗。

马上开看第三季。

fire walk with me

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只是一些有关哈罗德·史密斯这个可怜家伙的观后感。

我和他颇有一些相似之处。比如都害怕门外的世界，比如都有一个寂寞的灵魂。 每当我出门，尤其是出远门的时候，一旦接触到陌生的土地，我就变成了一棵会说话的木头。我甚至可以听到木头哐当掉落的声音，看到自己在地上翻滚时生硬的轨迹。 但如果有人尝试把我种回森林，与真正的树木待在一起时，我又会变回一个人类。我与树木说着人类说的话，思考人类思考的问题，将阳光照射的机会让渡给每一棵小树。 可真够奇怪的，不是吗？

里面的情节非常的漂移 像梦一样 而且不管人物多么放纵 事情还是会拉回来 看到有人评论说大卫林奇的编剧能力超厉害 多偏都能拉回来 但你知道吗 不管人有多么厉害多么美丽多么丑陋多么伟大多么不堪 他或她都曾经出生 即将死亡 这里面好像蕴含着这个宇宙的某个奥秘 如同道德经里所说 道可道 非常道 如同这个世界 超现实的一个概念一样的事实 我们的地球 在围绕着一个巨大火球不知疲惫的环绕 如同光粒子沿着属于它的直线毫无目的的行驶 从它诞生它就不需要一个东西来推它前进 它就是前进本身 正像我们的宇宙看似复杂无比 但每个本身都在如同光粒在沿着自己的直线行驶 反而让它停止需要一个巨大的力量 我们无法意识到我们所有的碰撞,嚎叫,创造,狂躁都在一个圈里 所以这个圈外到底是什么

TWIN PEAKS杂感

双峰第二季结束时，我看到Cooper撞向镜子，镜子里是长发凌乱的Bob露出狰狞的面孔时，我的心是颤抖的。这毫无疑问是一个悲剧，将美好的事物打破，活生生地展现给你看。我没有勇气再打开第三季看下去了，劳拉的那句I’ll see u again after 25 years让我感受到一种博尔赫斯小说里的那种梦境与现实的交互性。没错，大卫林奇的片总有一种梦与现实荒诞之结合的特殊氛围。我很难想象30年前看完一二季的观众是如何在漫长的等待中生活的，其实这种影响是轻描淡写的，但正因此，它才更浓墨重彩。不说30年，一个多月前我随着Cooper一起走进TWIN PEAKS的时候，我也没有想到它会以这样一种如此轻盈的方式在我的心里留下一个魔幻的印记。我在想Cooper如果还是像刚到TWIN PEAKS时那样，会对周围的树的品种感到欣喜和好奇、会每天享受一个甜甜圈和一杯黑咖啡、会对食物的可口大力称赞的话，那我相信他最后一定能通过black lodge，他的赤子之心一定能对抗Bob的邪恶。这种邪恶的对立不是善，而是真诚的爱。只有源于爱，善良才能称之为善。耶稣给他的门徒说，除非你恨你自己的父母，妻子，儿女，弟兄，否则你无法到我这里来。这句话意义大了，看似在让门徒怨恨，实则是指要抛弃那种原生的连结关系，只有这样，才能做到真正的爱，一种超越的爱。墨子的兼爱就有一点这个意味在里面。我想Cooper那个时候就有这样一点精神在里面，他不是纯粹为了探案而探案，而是把自己融入到这个环境里面，去感悟那种人与自然的精神，也正因为这样，Harry警长才会打心里的佩服他。Cooper被停职的时候，Harry说Cooper是我这这辈子见过最正直，最优秀的警官。我也是这样认为的，这份情谊不因TWIN PEAKS的物是人非而消逝。

回到剧里的内容，如果光是这样一个略带神秘主义的探案片，或许也不会有那么高的评分或对观众造成如此强烈的震撼。仔细体会，我们能看到一种人与社会的关系在一个小镇之中，如此关系密切的小地方的荒诞与离奇。加缪说荒诞的本质就是矛盾，深以为然。这种人的割裂，人在金钱利益面前的行为，本身就源于一种人的内在性的矛盾。这是一种由知性本身过渡到理性的矛盾，这是一个关于自由的问题。我们会看到这部剧里，似乎每个人都在爱，都在出轨，都在一种痛苦的混沌状态之中生活着。Cooper也走向了这条路，因为他太过于投入生活，最终被这样一种环境潜移默化了。可我们又发现，在Cooper来到这里之前，一切都是美好的，起码表面上人人都相处友好，所有的一切都在正常运作。但劳拉的死好像是一个导火索，随着Cooper的介入，整个TWIN PEAKS的美好随之倾泻了，各种死亡、仇恨也来了。其实，我个人理解，这并非是一个突然地过程，而是堆积在管道里的问题最终冲垮了现实的门阀。萨特在定义存在主义时说，人是有自由的，有自由选择的权力，但他也要承担选择后随之而来的后果。TWIN PEAKS的所有的一切，似乎都是人们的选择，而这个后果，他们也要承担，无论是在劳拉死后，还是25年后。

要是我活在镇上，我想我会活成JAMES的模样，对爱情爱得坦荡，对正义有不成熟的认识，对自己羞愧但一往无前，骑着摩托车，一路向南。可我又怎能忘记Audrey见到Cooper时的样子呢，好像包含了一切女人的美好品质，而那个时候的Cooper才是真正的他，会保护这份易碎的美好，会坚守心中的道德操守，会告诉她你更需要的是一个朋友。这一刻的他，在我心里永远是高大而最有魅力的，原来征服欲望，征服道德，比征服一个女人困难得多。

第二季的结尾，是令我伤心的，它有些力不从心，本该残存的也彻底凋零了，本该破碎的，也实消散了，所有的美好都在ED中随着Cooper的黑化而陨落了。

一则不知所以的杂感，算是粗浅地献给我心中的TWIN PEAKS，献给大卫林奇。

PS.短时间内不想看第三季了，或许25年后再看吧。

观众们普遍最讨厌的角色就是Donna和James了，一直孜孜不倦地帮着破案，turn out to be totally裹乱呢。凡是被他们调查过的对象，基本上吧，死的死，伤的伤，有的自杀前还自己拿钩子毁个容，破坏力Max。两个人也比较有意思啊，每次闯祸了都要互相劝慰“i dont think it's right”，或者“It‘s not our fault”。最可气的是驴脸J，一出事就吵着要静一静，搞得Donna死去活来又开始折腾着破破案（捣乱）。 后来我不但不讨厌这对，反而觉得这两个角色才可怜。发生这样的转变是因为我发现这部剧主题似乎是驱魔，剧情全靠做梦推动的时候。有人说这句是在借用神秘主义讨论“恶”，对，李兰在第九集说到自己open了才会被恶魔入侵，一再犯错，神秘主义不了解，按我的理解李兰的意思跟腐败干部在焦点访谈里忏悔“是我放松了党性修养，在思想上麻痹大意”差不多。 只讲破案，有agent Cooper做几个梦就够了，但这还不够，为了达到更好的故弄玄虚效果，也得整点实在货。虽然D和J一直在发挥着重要的然并卵作用，他们所发现的跟破案并无关系、跟整体剧情也没啥大联系，但这就是侧面烘托呢，为了显得更加扑朔迷离，也让cooper的梦更有必要。所以D和J的设置是一种故弄玄虚的实在体现。不过我要说，林奇是我最喜欢的导演之一，在林奇之前，我只知道电影要讲故事，直到林奇的电影，我才觉得风格和感觉才是精华，作为一个艺术家型的导演，林奇又各种手段把他的感受慷慨地跟世界分享，我很想为他打一个标签，label成“希望永远不要死的导演”那一类，但——我还是衷心希望林奇不要在拍这种需要逻辑性强的破案故事了。 看到第九集就不再看了。