有时压死骆驼的最后一根稻草,
并不是惊天动地的大事,
而是日常的琐碎。
因为细小常被忽略,
虽然蒙尘而暂时看不到,
却慢慢累积。
就像气球不断的充气,
总有破裂的时刻。
婚姻就是两个人携手面对生活的琐碎,
如果一个人长期置若罔闻,
另一个人却任劳任怨,
到头来有人习以为常,
有人心生不满。
任何不平衡的关系,
都会有失衡的一天。
生活不是一成不变的,
关系也时刻处在动态中,
没有人能不劳而获,
欲取之必先予之。
从年初开始,离婚、出轨的新闻就络绎不绝频频上热搜,
吃瓜群众都等着看明星夫妻间是如何互撕的时候,
多位明星妻子却一反众人隔岸观火的热情,纷纷选择了原谅丈夫,继续夫妻之路。
面对网上一片讨伐妻子懦弱的言语,
不得不感慨在网络舆论喧嚣下,作为受害者的妻子在一众加害者的加持下,又被二次伤害,
一方面是陪伴自己多年却背叛自己的丈夫,一方面又是口诛笔伐的网友,
甚至还有在父母关系下受牵连的孩子。
而今天,红颜秀影要介绍的一部日剧《离婚的二人》,
剧中既没有一方出轨的不堪,更没有婆媳关系的难看,就是一对中年夫妻处着处着就看不惯彼此了,
而那些细枝末节的分裂才是婚姻走向溃败的罪魁祸首。
《离婚的二人》是2019年4月5日上映的两集电视剧,
在豆瓣评分高达8.2分。
故事所讲述的内容又与妻子出轨的《昼颜》和讨论年轻夫妇离婚的《最完美的离婚》不同,
《离婚的二人》把视角聚焦于结婚二十年的中年夫妇野田隆介和今日子。
野田隆介是朝日电视台合作的知名编剧,
最擅长于创作讲述夫妻经过磨难、收获、坚固爱情的生活剧,
被业界称为“生死浪漫作家”的野田隆介在世人眼里是一个文质彬彬,儒雅内向的文化人,
而走出众人的视野,回到家庭,野田隆介变成了一个刻薄,啰嗦,斤斤计较,不停使唤妻子的自私丈夫形象。
双面人属性的野田隆介,这天接受完访问,像往常一样打算度过一个平凡的雨夜,
而妻子却在给野田隆介送上一碗泡面后,提出离婚,
处于懵逼状态的野田隆介被妻子连续重复了三次才认清了被离婚的事实。
在野田隆介眼里,两人婚姻幸福,
妻子主内他主外,和谐美满,女儿长大成人组建了自己的家庭,生活殷实充裕,是一对再理想不过的中年夫妻。
而在妻子今日子眼里,丈夫麻烦、苛刻,
总是纠正她的语法错误,写作瓶颈征求她意见也是一种轻视的态度,
既然女儿已成人,自己作为妻子母亲的义务已经完成,在今日子眼里,丈夫就像是脱掉鞋子时顺带脱下脚的袜子。
今日子的这种心理轨迹,也是很多日本中年夫妻所遭遇的中年婚姻危机,
很多结婚几十年的夫妻,突然在暮年提出离婚,提出离婚请求的多半为女性,
而压垮今日子的,并不是一些大是大非的问题,比如家暴、比如出轨,而是生活中一些细小的间隙造成了最终的裂痕。
丈夫从来不管家里事务,女儿全权由妻子照顾,
自己每天沉迷在自己的写作工作中,一有不顺就冲妻子发火,
妻子今日子则是几十年如一日的负责丈夫的衣食住行,操持家务,忍受他的暴脾气,
丧偶式育儿和带娃式结婚,在东亚都是极其普遍的夫妻生活模式。
在《离婚的二人》中,二人离婚的原因都淋漓尽致的展露出来,
离婚当事人今日子和野田隆介反而对离婚理由模棱两可,
今日子只是觉得到了时候,野田隆介更是丈二和尚摸不着头脑,以为只是泡面和不带妻子旅行这样的小事激怒了妻子,
然而撼动一场婚姻的又怎么可能仅仅是一两宗小事了。
今日子说:“我是离婚的时候,才明白我们是夫妻的。“
在婚姻的尽头,面对丈夫答应电视台参加“感谢妻子“活动,今日子以分居为条件欣然应允,
一面是成功生活剧编剧,一面是冷漠丈夫,
野田隆介在写作和夫妻生活中渐渐露出了他不是一个合格丈夫的马脚。
在野田隆介的剧本中,丈夫都是疼爱妻子和妻子共患难的好丈夫形象,
而在私下生活里,他能在雨夜让妻子冒雨加油,而自己坐在舒适的车子里等待妻子载自己回家,
更为讽刺的是,当今日子坚定了心意,慌乱的却是一直是家里顶梁柱说一不二的丈夫野田隆介,
他以创作为借口搬去电视台为他提供的公寓,生活混乱不堪,除了写作、休息就是以泡面为生,家里一团乱,
只有电视台编辑过来约稿的时候才手慌脚乱焕然一新,
离开丈夫脱下婚戒的今日子一身轻松,没有妻子照料的野田隆介则百般不适。
《离婚的二人》轻松诙谐,
连互相指责对方的桥段都是在“感谢妻子“活动现场,以互相吐槽地方式进行的,漫才式的埋怨让人啼笑皆非于夫妻之间的鸡零狗碎,
一对恩爱携手多年的夫妻为何会走向反面,往往都是因为小的矛盾没有得以解决和发泄,久积成疾,最终走向分离。
剧中对野田隆介这个角色有多处的讽刺映照社会现状,
擅长于创作夫妻情感的编剧却处理不好自己的情感,
而是倾注于把情感寄托在文字里那些虚幻的妻子身上,对身边日夜陪伴自己的妻子却反而视而不见。
在以往男主内,女主外,
以牺牲某个家庭成员自我的婚姻,在当下全面崩溃,成为一种必然,
看上去不在乎家庭的野田隆介却反而是那一个在家庭中获益更多的人,
婚姻的复杂在于它不只是两个人的利益联合体,更是人与人情感的深层缔结。
在夫妻经历从决裂到反思,再到最后走向平和,
实际是每一对走向陌路夫妻的重回之旅,剧本里走向破碎的夫妻和剧作家本身的情感生活相互对应,
剧作家的情感生活,直接折射到剧本里。
而号称断情刀的律师堂岛为两人的情感推波助澜,
在帮助野田反思自己到底做错了什么,以及让今日子找到二人关系的症结都起到了至关重要的作用。
把人生交给电视剧,甚至都快住进电视剧里的野田,
企图通过《东京物语》中老年夫妻的情感回归,来试图挽回自己的婚姻,
律师堂岛经过仔细研究后,直指真相:
习惯了被照顾的野田根本不可能做一个体贴入微的丈夫,而是永远把照顾妻女的责任推到明天,
到最后今日子和野田终是离婚了,而两人认清了彼此和自己之后的和平离开,要比互相折磨,或者离婚时的尔虞我诈,清醒的多!
婚姻从来都只是一种生活方式,合适不合适都不能束缚个体,
传统的婚恋观正面临着越来越追求自我人群的对抗,婚姻模式改变,婚姻之路却不会改变,
依然充满了谜团和未知。
END -
往期文章回顾
平淡的没有激烈争吵,互揭伤疤,面红耳赤的离婚。
莉莉问:为什么离婚了反而喜欢上了对方?小林说:提了离婚之后,才意识到两个人原来结婚了。结婚了,是不是会理所当然的松一口气?结束十年的爱情长跑,步入婚姻殿堂,说的结婚像是一个万事大吉的终点一样。很多事情,或许结婚了才标志着开始。仍然需要珍惜在一起的时光,仍需要用努力赢得对方的停留。然而,这太理想了,婚姻哪里只是爱情的结晶。它是鸡毛蒜皮小事的结合体,它是以个人和双人为基准的沟通、共情、包容、心态等等能力的考验。是一份没有期限的试用合同。小林对友人道:随着女儿结婚生子,自己的另一个身份似乎也要结束了。这句话真的道出了婚姻一部分的本质,说到底婚姻分配了两人要扮演的社会和家庭角色,婚姻意味着更多的自制和责任。
脑洞联想起【昨日的美食】里,史朗和邻居分摊买桃,贤二喜欢的桃。邻居道:史朗君真不坦率,感觉你比较冷淡,但其实很喜欢对方吧。史朗笑:我们这样的关系,不努力不行,对方会逃跑哦。呀,为了不分手而作出努力,很棒呢,我们异性婚里面可没有这样。说到底可能是婚姻带来的「反正我们都结婚了」的麻木的永恒感让人松懈吧?一定会有人说,结婚了难道还不可以松懈吗,还不可以原形毕露吗?不可以哟,要在最初以真实的姿态去爱,要练就像呼吸一样自然的,去关爱自己,体贴对方的觉悟和能力。这番话,暗示我又陷入了完美主义的怪圈。
离婚需要什么正当理由吗?只是一句不爱了算不算正当?结婚需要什么正当的理由吗?一句我们相爱就可以结婚了。这份合同原来并不只是你二人的,它是一份社会合同,因为社会期许你们可以长久维稳,期许你们组建基本的社会单元-家庭,默认你们将在这个小家里生儿育女,物种延续。
律师看二人离婚后,说想要考虑结婚了。最后可以看出,小林没有要房子,两人在最后,并没有常见的为财产撕破脸,应该是带着体谅和一丝困惑的心,目送对方离开,然后生活总要继续。
你知道在平静的海面上慢慢下沉的感觉吗?日常或许就是对爱情的消耗吧。(笑
两位都是我喜欢的演员,只有两集,也很喜欢这种短剧的风格。本以为结局还是会俗套但温情的大团圆,没想到想错了。
离婚的二人,是真的离婚了。
多么讽刺啊,一个一辈子都在写着恩爱夫妻的剧作家,却过不好自己的婚姻生活。没有什么好分析的,没有什么好去思考的,答案很简单,太自私了。
因为我不想做家务带小孩,所以以写作的借口把一切家务活和抚养女儿的责任丢给妻子;因为下雨天我不喜欢湿哒哒的,所以让妻子冒着大雨去加油站买油;因为我的工作需要,所以让想离婚的妻子还是装作恩爱夫妻跟我去领奖;因为我的浪漫主义幻想,所以等我年老了,我想要跟妻子与我最爱的电影里的老夫妻一样恩爱到白头……
不过是一个自私幼稚的男人,而终其一生,我相信曾经热切地爱过她的妻子终于累了。累的极致不是怨恨,不是矫情,只是,不想要了。没什么特定的理由,却很坚决的,不要了。
这样也很好。
“我说,你知道我在干嘛吗?我可是在创作小说啊!”
“我心想说,又开始了。”
律师总结到:每当自己的利益受损时就对方就会发出这样的抱怨,而另一方会觉得如坐针毡。
一方总要迁就另一方的习惯的时候,于是就开始想着,嗯,不如结束吧,放自己自由。
啊,看到这一幕的时候,我觉得看到的不仅是婚姻关系中男女之间的迁就与忍耐,好像是觉得生活中只要活在一个屋檐下,长期相处的父母、兄妹或者其他亲密关系的人之间的日常。
还好面临自己的一切【作】,父母、兄妹不会抛弃自己,想要断绝子女兄妹关系。
你为什么离婚?
因为我觉得我的人生版图里面没有他了。
不论是现在还是未来,我不需要他了。
我们也曾有过相爱的时刻,我们一起看东京物语,希望有一天能成为那样深爱的夫妇,开开心心搬进新房子畅想生活。
可是岁月磨平了生活,消磨了那些激情,你的眼睛不再注视我,你的耳朵不再倾听我。你沉醉在一本本剧本里,那里面的夫妻是完美的,丈夫愿意为妻子成为家庭煮夫,妻子愿意和丈夫同舟共济。
而我什么都没有。
我们不再有精神上的交流。
你会因为袜子湿了让我一个人雨天买油,你会嫌弃我在你工作的时候用吸尘器太吵,你会叫我帮你泡泡面。
我的不满,我的愤怒都被无视。
所以,我选择了离婚。
我想让你知道我是独立的个体,我有我的思想和感情。我们不是住在一个屋檐底下的陌生人,离开你,我也可以活的很好。
你终于愿意正视我了,我们一起到了热海寻找离婚的原因。我知道你的挽留,我也明白你的悔意,可是一切已经太晚了。
真的是很有趣的一部剧,每段台词都适合抓出来品味,编剧怼人肯定一绝。东京物语和坂元疯狂被cue,里面梗实在太多了。其实明明主题是略显沉重的关于婚姻的探讨,但是意外很讽刺性的诙谐。
每段婚姻的开始都是白头到老,百年好合,而结尾却不都尽如人意。生活的琐碎不断着消磨着爱情,激情,温柔,包容,最后剩下一地鸡毛。
不爱了吗?
不,还是有一点的。
但是我们终归不能回到过去了。
只有提出离婚才会意识到彼此结了婚这里太现实啦。非常喜欢里面夫妻最后没有和解的地方,不停cue坂元裕二、戏剧梗、在夫妻之间并不一定要出现家暴、出轨才会想要离婚的地方也是现实的一部分,而且才让别人觉得更加无奈。现实系婚姻的无力、并没有否认整个婚姻可能产生的美好的地方,不是很棒吗?而所有的幸福和爱都是在日常中每日每夜的付出,并不是总有一天的目标。
主要演员都很喜欢,有梗有趣的剧。冈田将生真是年轻得不像30岁
意外地不太喜欢。莉莉和小林完全不像夫妇,而且不是那种因为在一起生活久了的不来电,完全就是因为两个人身上都有一种单身了几十年的冷感聪明气,如果他们俩演刚刚邂逅的黄昏恋,我想我还是看得下去的。
真是一个轻松又有趣的好剧,演员也都很棒,讽刺生活,讽刺戏剧,又努力做得安静淡然
6年了,阿拉伯王子已经开了自己的律师事务所了,我也是读法律的,工作都没找到(女主名字叫今日子编剧你真的不是故意的吗//结 这才是真正的婚姻的样子吧 反正我是这样认为的
这是真电视剧。
冈田将生数十年如一日的演技尴尬爆表
唯一让我觉得很不吉田大八的恐怕就是男主角用《东京物语》当作婚姻生活范本的部分了。其他地方都喜欢极了,戏里戏外文本的交织,形式的活用,个人主义(法国)的视点,冷嘲的幽默和平静松手的结局。人不是成长了,只是时辰到了以后,决定将内心的困兽释放出来了。Emancipation.
套用男主的编剧身份做成前期离婚的阻力,有一点老套。领奖本可以拍成喜剧名场面,却草草结束,这是编剧对白的功力还不行。婚姻中的男女做了一个很通用的设置,男主角在畅想未来,做着对自己有利的白日梦时,女主角努力的在思考离婚的理由,后半段利用《东京家族》的防波提叙事,小林聪美那一句“一切都来不及了”催人泪下,想来全片就是这一刻,就是海边夜晚的珍珠。
女儿结婚后做母亲的负担好像和做妻子的负担一并结束了,就像脱鞋时顺便脱掉了袜子;现实不像剧本,是由剧本里没写出的点点滴滴组成;《东京物语》里的防洪堤也已拆掉,我们要做什么都太迟了;整挺好
坂元裕二强势乱入,还有宫九在暗处埋伏。日文片名也有点意思:离婚是个形容词。好多笑点建立在观者是资深日剧粉的基础上,但也时有金句。前半部坑挖得好,后半部填得稍显勉强。如果“夫妻是可以分开的家人”,那么,离婚有时是为了不离婚。
只有两集,却也许是本季最佳。
男女主也太可以了吧,我哭了|妈呀我觉得这就是小林阿姨本人。。。
3.5;小林聪美这样淡然而坚定、聪慧而果敢的气质,若在婚姻中被忽视,离婚势在必然。拍得轻巧幽默又不乏嘲讽,无数有趣的梗,面对失败,自黑自嘲算尚能保住体面。
这部才应该叫做“最完美的离婚”。
像水波,像航行。是不是够真实,待考。
前篇挺妙的,后篇有点生硬了 ★★★☆
你为什么离婚?因为我觉得我的人生版图里面没有他了。不论是现在还是未来,我不需要他了。
《东京物语》大型安利片&热海旅游宣传片(误)。离婚题材却异常轻松,ドラマ梗层出不穷:与三谷幸喜离婚的小林聪美(感觉完全是本色出演),不断被cue的坂元裕二(真纪,东爱,“夫妻是可以分开的家人”“分手了反而会喜欢上对方”,还有某剧中丈夫带孩子的情节2333),宫九的宽松世代梗,仓本聪剧本被拒,各种跳脱戏剧常规,不按套路出牌。夫妻关系是剧作家们永远的课题。当爱面对一次又一次的暴风雨,两人的帆船是否能乘风破浪,继续前进呢?真耐人寻味。
最高的离婚?一部小津看了会欣慰,三谷看了会流泪,坂元看了会沉默,宫藤看了会窃喜,児嶋看了会回嘴(混入了什么奇怪的东西)的电视剧。梗太多,完全是喜剧片嘛,夫妇漫才那段笑成傻子www 酒井若菜依旧是那个磨人的小妖精(><)