裂口女

裂口女的传说在日本是很早的传说啦，在许多的日本漫画和小说中都引入了这样的话题。
片中的主线人物从一开始的调查裂口女到最后的成为裂口女，经历了自己人生感情变化的起伏。一个女人想要去爱，对方却不接受自己的爱。明明应该是最亲最近的人，不懂得如何去爱，结果让爱的味道变得血腥。
裂口女的怨气是可以消除的，根源就在裂口女本身。影片讲述了，裂口女的来源却没有给裂口女的灵魂留一个出口。一个悲剧接着另一个悲剧不断的发生，难道学会如何去爱自己最爱的人会比变成痛苦的恶魔还要困难吗？我觉得没有理由让原本善良的人失去心智，即使她们会狭隘无知。
直到故事结尾也没有给人留一点安心的余地，我认为这不是一部很好片子。

如何去爱说来很简单。

1放下过度的占有欲，不要过分的计较自己的付出和对方的回报；
孩子是你自己的亲生孩子，为什么自己的骨肉还会讨厌自己，甚至流露出恐惧。
想想自己对孩子都做过些什么吧。强制、打骂、威胁、一幅歪曲的嘴脸....你的爱是别人不能拒绝的爱，你的关心一定会是会让人失去自由的关心。
我爱你，你就必须爱我。——这个世界讲不了这样的平等，特别是对于一个孩子。

2.别去幻想爱的境界，多关注爱人的需求；
只有要强的女人才会去多少去衡量爱的水平，她们想通过这样的衡量来证明自己很强。实际上只有傻子才会做这样伤害自己和爱人的测量。这样的行为本来就是自私。她将蓄积已久的爱变成无情的筹码，这些筹码换不来任何好东西，除了--恨。

3.爱他人亦是爱自己，爱自己才能去爱其他人。
只有忘我的爱才是真正的爱？要知道完全投入的自己去爱是件多么风险的事情。
在付出爱之前一定要面对和坚定一个现实：你所付出的爱一定收不回。爱的呼应是被动的，但爱的付出是主动的。在没有确切收益的前提下，完全投注自己就是一种堕落行为。
一个堕落的人，如何再让人去接受，去呼应她的爱呢？
醒醒吧！
自认为沉湎在爱的幸福中的女人。想想你自己在哪里？

对于日本妖怪我一向很著迷，裂口女啊，华丽丽的裂口女啊，在这个电影里却毁于弱智的剧情和更弱智的特技。

啥破玩意啊，一点气氛都没有，每次看到裂口女穿着风衣出场我就想起了小马哥，小LOLI们倒是够可爱，也许唯一的亮点就在结尾那个不算出乎意料的出乎意料。

还有，是佐藤江梨子啊，我总是 眼一花看成佐藤江梨花。

如上。

看了好久了 不是记得很清楚

感觉像是好老的电影 色调灰了吧唧

还有啊 好像是用剪刀剪嘴巴的吧 没注意哪有镰刀

总之不可怕

音效还行 那张嘴哗的一声就咧开了~~~~

到是觉得她还挺可怜的

可以说，我一直是最新上日本恐怖片的，虽然现在韩国，泰国的恐怖片ms有了赶超的势头，但我始终认为，小日本的恐怖细胞够旺盛，拍出来的东西无论从情节，画面，表现手法，音效，演员，造型上都更胜一筹，几个大师级的导演象顶梁柱一样，撑起日本恐怖电影的天，后起之秀也接踵而来，使这片天空绽放光彩。
但是，这个绝对不是我对此片的印象！这部片子，动摇了我的信念。只能无奈的感叹：太烂了！牵强的故事情节，破烂的表现手法，特别是口裂女这个造型，简直傻的可笑。还有什么灵魂转移，一会儿转移到你，一会儿转移到她，永远死不了，简直是小孩子的把戏，实在看不下去。想不通2007年怎么会出这样一部俗不可耐的恐怖电影？太失败了！摆脱以后别拿这样的片子来充数，我们不需要过多的恐怖片，需要的是精工细作回味无穷的好作品！！！

  慕名去看，然后失望。片子里那些可怕的裂口女居然都是普通的家庭妇女，孩子门眼里的好妈妈。让我觉得人性真是不可捉摸的可怕啊。

母亲的伟大历来被人称颂，但母亲变成恶魔的化身也许更具有一种恐怖的力量，那么，是什么原因能够剥夺母性这种世界上最伟大的人格呢？
                                                  ―――韩兮

很难想象，曾以《诅咒》一片创造了辉煌的白石晃士竟然以一部日版的杰森来糊弄那些喜欢灵异现象的恐怖片迷们。《裂口女》无疑是一部失败之作，无论从剧情还是影像上都无法与《诅咒》相提并论，甚至根本达不到普通的日氏恐怖片要求。
其实，《裂口女》的开篇还是相当不错的，首先便是制造恐怖的气氛，在昏黄的色调中，几乎每一个人都在谈论着关于“裂口女”的传说，这种气氛的营造自然会让人体会到恐怖的气息，但当一幕幕的议论结束之后，影片的风格便立即产生了变化。
如同地震一样，裂口女复活了，更可笑的是，人们竟然过早地看到了裂口女的形象，如同《杀手阿一》中的阿一一样，裂口女只不过是嘴巴向两侧豁开了，但身穿着一件灰色的长风衣，手持一柄细长而又锋利的剪刀。这个形象的出现令影片过早地失去了悬念，更让人联想起美国影片中那个黑色星期五中的杰森，僵硬的身体，怪异的穿着以及手中持有的摄人心魄的凶器。
裂口女是不是鬼已经不重要了，重要的是她更象一个杀手，当然所针对的只是那些内心中充满了胆怯的少年们。
裂口女的第一次行凶便在地震之后，公园里的孩子被她挟持走了，接着便是一个小女孩在老师的面前再次成为牺牲品。影片发展到这里仿佛才有了些许的动力，结合关于裂口女的传说，人们开始寻找失踪的孩子。于是，寻找的过程第三个女孩也被抓走了，当然中间裂口女也经历了一次失败。
其实，我们看到的是裂口女的一次次行凶，没有任何逻辑，只有针对孩子们的恶行。正当观众们准备思考的时候，影片却不合时宜地迫不急待地向着揭示裂口女的身世迈进了，于是，女教师因为虐待自己的女儿而不得不离婚，第二个失踪的女孩也在饱受着母亲的折磨，男教师更是立即跳出来宣称自己便是裂口女的儿子，这一切来得都极其自然，但却过于集中了，已经没有了任何铺垫与悬疑。裂口女不但在形象上被过早暴露，甚至是性情上也过早地表现了出来。
看过了开篇，观众们没有经过恐怖的刺激，也没有经过悬疑诡异的剧情发展，甚至一两个凶恶的镜头都没有出现过，便直接走向了揭示谜底的行程。换句话说，这是一部没有剧情的影片，除了开头便是结尾，毫无发展更毫无悬念。
当然，影片还是要强调主题的，即裂口女真正行凶的原因在于她本来就是一个虐待孩子的人，杀死了两个孩子，最后不得不肯求第三个孩子杀死自己。一种爱的表达方式在这部影片中体显了出来，但没有原因，只有行为的爱，一种残酷的爱。我们看到片中所涉及到的几位母亲都是以双重人格的身份出现，裂口女，女教师以及第二个孩子的母亲，在他们失手虐待子女的同时却又会表现出一种痛爱，于是，他们在痛爱与虐待间挣扎着。
这是一个社会现象吗？单亲是否会造成母亲的变态行为？导演显然并没有做出过多的解答，他希求的只是这种现象本身，要让观众们认识到这种行为的存在，仅此而已。虽然这样做的方法是无可厚非的，但事实上，三个母亲的行为动机却是苍白的，甚至并不能引起观众们的思考，在这种情况下，裂口女只不过是一个毫无理由杀人的机器，这点无疑和美国影片中的杰森是相通的。
白石晃士把这么一个杀子的母亲塑造的却象是一个美国的杀人狂，这对于中国或说东方观众来说无疑是很难接受的。人物对孩子既爱又恶毒的矛盾心理显然是没有体显出来，当然，也许导演根本就不想表达这种矛盾，只想让故事继续下去，但换来的却只有失败。于是可笑的事情发生了，影片最后，裂口女依然没有死去，她继续可以附体在某个女人的身上，继续可以做一些自己喜欢做的事，那就是虐杀孩子。这无疑是为续集做准备的常规作法，但笔者很怀疑是否还能有续集的存在。

2007-9-19于通州
韩兮