险恶2

6/10

很差。远不如第一部。

话说我很久都不写长评了，上次写便吐槽，再写居然又是偏吐槽，这不好呀！

第一部我真的很喜欢，可以说是除了温子仁系列之外我几乎最喜欢的欧美恐怖作品。第二部美其名曰继承发展，实际上这个尾巴不如不续。

《招魂》为什么经典？

依我看是因为它同时做到了三点：内容，形式，佐料。

形式上，招魂的氛围感、跳吓、怼脸都是一流。内容上，“招魂”本身便带有的宗教色彩与极强的对抗性不必多说，而它的暗线—感情线（亲情、爱情）无疑也非常丰满。加之时不时的插科打诨，或第二部的音乐元素，这些佐料无疑是锦上添花。

以上的这三种元素在《招魂》或温子仁的其他作品中不仅没有互相影响，反而齐头并进，达到1＋1＋1＞3的效果。但一个恐怖惊悚片要做到这些太难了，不必说恐怖惊悚片，就是大导演的商业巨制或文艺巨著也很难处处兼顾。

《招魂》《潜伏》的成功在我看来取决且仅仅取决于一点：温子仁太有才了。

《险恶》的第一部差点就做到了。《险恶》第一部尚且有一些探案与惊悚的融合，并佐以配乐等等小佐料。第二部就只剩下单调且寥寥无几的跳吓与乏善可陈的文戏，而到了最后的十几分钟，这场携带者鬼神、恶魔等元素的探险，终于被彻底摆上台面，变成了一部大逃杀。第一部男主怎么都摆脱不了的宿命—录像机与录像带竟然被警察轻松砸碎，大boss都现身了也不自己动手，小孩搞砸了就拉倒了。这些已经不能用bug来形容了，这些就是编剧疏忽或不负责任或者单纯缺乏想象力造成的剧情空洞。

但当我写完这么一长串感觉不吐不快甚至意犹未尽的时候，我看到了一篇影评。他试图从另一个角度解读第二季，得出“快乐的背后恰恰藏着恶”、“每个家庭都有独自的恶”、“家庭的惨剧有其必然性”这样的结论。虽然我完全不觉得导演编剧想到了这层，但我发自内心赞同这样的解读。从这个角度来看，所谓Sinister确实发自内心，无处不在。

那么在这个基础上再发散一下，为什么大多数的恐怖片都有意塑造一个“渣男”/“碧池”或一个糟透了的家庭，或许这其中也蕴涵着人性深处的恶与一报还一报的基本规则。而电影把这种“恶”挖掘出来，并无限放大，或许就成了“鬼”

所以艺术终究是反映现实生活的，不是吗？

如果说险恶1让人意犹未尽的话，那么险恶2完全作出了补充，并且我认为应该没有第三部了

很多人说第二部并没有第一部那么恐怖

那是因为，第二部，完全用被蛊惑的孩子的角度来看待这个故事，没错，也就是将一切的秘密过程全部揭晓。

这也就是为什么看第二部的时候，我没有提心吊胆的感觉，因为一切都在观众的眼中

无需再去担心主角会何时面临危险，因为我们知道了恶魔们的计划

所以第二部应该是第一部的补充，可以说两部是不同的叙事角度

那么险恶到底想要表达的主旨是什么？

第一部并没有充分的体现，好像只是有那么一个吃小孩的恶神，蛊惑小孩杀害家人，完成祭祀的故事。

而第二部真切地体现了主旨，家庭表面的幸福，实则险恶

第二部的那个家庭，压根就没有幸福吧，家暴导致了小儿子的长期软弱忍让，这也就是小鬼们一开始选择小儿子的原因

因为这样的人一旦爆发，可是要比他哥哥还要可怕

家暴同样也导致大儿子的暴力倾向，也就导致最后的悲剧。

也许你看到这里，想提问，险恶1的那个家庭可没什么恶习？

真的吗？

仔细回想，险恶1的那个作者父亲一直让家庭住在犯罪现场，让邻居一直以异样的目光对待他们

甚至可以回想一下，险恶1的那个女孩曾经在刚入住，就和她爸爸说不要住在这里

可是因为那个作者父亲却没有答应

有时候孩子真的不懂得自己住的是什么地方吗？

就是因为长期父亲为了创作住在犯罪现场，长期父母因为这样的事情吵架，长期被他人投来异样的目光，导致最后的悲剧

总的来说这个恶神只是激发出孩子们本来就有的险恶的一面

这险恶的一面是生长环境所造成的，也许将来他们在社会上也会被激发出来

苍蝇不叮无缝的蛋，如果家庭真的美满幸福，孩子本来就是美好憧憬的代表，又怎么会走向地狱的深渊？

所以孩子的成长环境真的很重要，不管是精神还是物质上。

这部剧可以给我们充分地反思对孩子的教育。

所以我给了4星，如果是恐怖片爱好者，看第一部就够了，第二部只是补充说明。

我觉得比第一部可以略好一点点。

第一部的侧重点在于抛砖引玉。重在讲述通过寻找几个案子之间的联系，揭露一种鬼怪杀人的模式。

第二部的侧重点则在于心理细节。

两部合在一起就比较完美了。

有人说第二部是第一部的重复，那是他们的脑子过于简单了。从悬念来看，第二部比第一部弱，但是从细节来看第二部比第一部更精致。

假如把第一部的案情安插到第二部中，也许可以制作出更精彩的2in1.

相比京城81号那种虽然是两个不搭界的故事，但其实是一种故事的简单重复，险恶两部还是既有沿袭又有差异的。连起来当成一部会更好。两片的好看程度在我看来有点不相伯仲。

不过虽然题材比较新颖，套路还是很陈旧的。就是那种有个毫无超能力又爱作死的角色不自量力地探寻鬼怪的真相的套路。相比之下国产鬼片那种被动的带入反而也许更不招人骂一些。

总的来说我更喜欢第二部，但是第一部更加吓人。

据第一部里的教授说这个叫巴古尔的魔鬼或神，在巴比伦时代就存在了，我特意百度了下巴比伦时代，说是公元前2200年左右开始，到公元前500年左右结束，胶卷的发明不过100年左右，至少在将近2000年，至多可能要4000年间没有胶卷，这位叫巴古尔的老兄在这段时间到底是怎么出来吓人的呢？

影片里的模式非常清晰和公式化：一家人搬到凶宅，一个孩子见鬼却不敢说，一个大人经常见到灵异现象或在镜子或屏幕的反射里看到巴古尔的身影，晚上经常看之前受害者家庭的录像和受害画面，看了一卷就想看下一卷，看来看去不想看了就被强迫去看或被放映机的声音吵醒发现机器自己在放，等到受不了搬家了，搬走当晚就吃了下药的食物，然后被见鬼小孩杀全家，见鬼小孩边杀边录，录完进胶卷，等着下一个倒霉的家伙发现胶卷并放映。

那么问题就来了，始终没人发现胶卷怎么办？胶卷被人扔了怎么办？胶卷被拿去给一大群人看会不会导致这一群人都见鬼？万一这家没有小孩怎么办？小孩不怕死亡威胁把见鬼的事说出去了怎么办？会不会有法师来捉鬼或驱鬼？这个巴古尔带了这么多死小孩，他怎么养这些孩子？鬼孩子联合起来报仇又该怎么办呢？鬼孩子想必数量极多，放不下了怎么办呢？

我又查了一下发现这个巴古尔并不是真的某个神话中的神或魔鬼，这么一来问题就更多了，这说明教授也许在说谎，也许这个巴古尔是从胶卷诞生的年代才开始出现的，那么他是怎么出现的，他生前遭遇了什么，没准可以拍个前传出来，我还突然有点期待了。