天堂山

这部电影惊喜到我了！一开始以为烂片，结果越看越有趣，整个电影都颇具悬疑气氛，很多转折跌破眼镜，确实惊讶到我！这是一部设定在未来，具有科幻、魔幻元素的女权主义电影。未来人们如何打造他们心目中理想型女性让人瞠目结舌，但如果细细想，发现还真的有这个可能，不自觉头皮发麻。。。

一开始看预告其实就被剧情所吸引，这个天堂山在整部电影里其实是很美很美的，基本上有一段时间看得我都很想去住 比较符合目前网红旅游胜地的各种标准。。。直到看到她们每天晚上只能吃一粒菜花，连一杯牛奶都只给一个杯底那么少。。。理由是要保持淑女身材 这对我是万万不行的。

这是专门培训富家淑女的场所，女孩子们都穿得像小仙女，各种东西都很女性化，生怕你变女汉子，给你猛灌各种小粉红，让你学习如何作温顺的小公主。仿佛是回到了几百年前，女性从未解放的时代。在女性刚才习惯于获得与男性平等后的未来，居然出现这样的地方，花钱就可以打造他们所谓的理想女性。这也让本片与《使女的故事》很类似，营造了一个对女性来说相当悲观、恐怖的未来。

虽然目前没有这样的场所（又或者有，我不知道，淑女培训学校之类？），但其实很多家长都是这样养女孩子的。比如我看到很多生女孩的妈妈，每天都只给女儿穿各种粉红色，用粉红的东西，房间里也都是粉红色，各种公主裙。。。基本上这样养出来的姑娘，与我这种从小没有一样身边的东西是粉红色的女生，肯定个性与画风是完全不同的

当然这个天堂绝对没有看上去那么简单，而是暗藏着各种意想不到的玄机。不过故事表达的主题，其实重点不在于如何改造女生，而是这些女孩子的家长会把她们送去进行这样的“改造”，本身动机就很吓人。这些家长不希望看到孩子有自己的个性和爱好，而是希望把他们的女儿送进去，然后统一领一个每天只微笑、言听计从的芭比娃娃回家。而之所以这么荒谬的想法可以实现，还是利用了女人的各种弱点，比如柔弱，胆小，容易被说服，容易被眼前美好的事物所迷惑，容易放弃立场和自我。。。

所以看本片时，不仅是被眼前发生的接二连三的奇特事情感到震撼，更是作为女人会心生恐惧，觉得这个世界对女性真的太不友好了，基本缺乏最起码的尊重，而是就当作是一个玩具。

奥卡菲娜这次在片中与她之前的角色很不同，是个比较沉默寡言的人，台词都没几句，但展示出了亚裔普遍内向的特点，造型很诡异。艾玛·罗伯茨和艾莎·冈萨雷斯（ Eiza González）在片中都相当美丽，还展示了优秀嗓音。但最令人印象深刻的是 米拉·乔沃维奇，不仅因为她的角色服装特别美，也因为她演出了一个语气温和、妩媚又神秘的女人，与她之前的银幕形象也是反差很大。

比较不满的是结尾的部分，处理很仓促潦草，过于简单。但影片的想法确实比较新奇，也营造出一个独特的未来世界，让人好奇希望看到更多，反而觉得很适合拍成剧集。

最看好本片的服装设计，大胆又怪异，结合了未来与古典风格，契合影片的恐怖气氛，感觉也很适合作万圣节装扮

把讲烂的变形记讲烂——《天堂山》

今天聊聊电影《天堂山》。

片名Paradise Hills (2019)，别名天堂山莊(港)。

这是一部西班牙电影，西班牙人爱丽丝·沃丁顿担任编导，同样大嘴的艾玛·罗伯茨、模特艾莎·冈萨雷斯、丧尸克星米拉·乔沃维奇、首位获得金球奖最佳女主角的亚裔女性奥卡菲娜联袂出演。

从编剧导演到演员阵容一水儿的女性就可以猜到这是一部女性向的电影。偏偏影片的标签是“奇幻”，似乎还想在男性观众中拉一波人气。

艾玛·罗伯茨担任女主角乌玛Uma，一觉醒来突然来到了一座叫做“天堂山”的孤岛。在天堂山中，乌玛除了要正常生活游乐外，还需要接受一系列改造。

天堂山是一个比较奇葩的地方，小岛远离大陆，从根本上杜绝了岛上人员外逃的可能。同时天堂山对富人号称可以完美改造子女，不管是不愿意嫁入豪门的没落富二代，或是抑郁症，还是减肥这种小事，天堂山都可以一站式服务，将富豪们的子女改造出需要的样子。

乌玛因为家道中落，母亲要将她嫁给另一个富二代维系家族。可是乌玛吃了秤砣铁了心，一定要嫁给一穷二白的穷小子，说要嫁给爱情。拗不过孩子，乌玛老妈只得把乌玛送到天堂山改造，希望女儿可以回心转意。

在这里，乌玛遇到了两个室友。克洛伊Chloe是一个胖胖的白人女孩，来到岛上的目的就是减肥，十分简单。亚裔女孩俞Yu总是闷闷不乐、愤世嫉俗，来到岛上的目的是治疗抑郁症。

暗地里，天堂山的另一面对穷人开放。

各种走投无路的穷人、或者想实现阶级跨越的穷人们，来到岛上接受身体改造，把自己的身体改造成岛上那些富家子女的样子，学习她们的日常行为，时机成熟时准备取代那些富家子女。

《天堂山》前半段一直通过乌玛的视角展开，断断续续的揭开天堂山真相。直到影片后半部分真相才完全揭开。

天堂山就像一个黑心中介，面向富人穷人两面收钱。表面上收了富人的钱，改造富人子弟，暗地里收穷人的人，把穷人整容整形成富人子弟的样子，随后用穷人狸猫换太子换掉富家子弟，干掉正牌富家子弟还能再赚一笔。

《天堂山》就像《变形记》一样，富人穷人相互体验一下对方生活。虽然大家都是人类，实际上已经过得像两个物种了。

富人对穷人的生活表示不可想象，何不食肉糜，即便没有人参汤可以喝，还有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅……

穷人对富人的生活同样表示不可理解。每天不用劳作，醉生梦死还好像多么辛苦，富人硬生生搞出各种礼仪来区分阶级，穷人想要跨越阶级首先要学习这些毫无用处的技能。

唯一不同的是，《天堂山》里付出的代价是生命。

《天堂山》被打上了“奇幻”的标签，但是影片中的奇幻元素极为突兀。

米拉·乔沃维奇打完若干年丧尸后，出任天堂山岛主。可是观众们不曾想到的是，米拉·乔沃维奇可不仅仅是天堂山名义上的负责人，更是隐藏在人世间的奇幻生物，宛如婕拉一般的非常规生物。

单凭米拉·乔沃维奇的一个毒藤女造型，影片就敢贴上“奇幻”标签，你不得不佩服出品方的胆量。

如果观众们想看一部奇幻电影的话，可以百分百肯定会失望而归。奇幻片硬生生地变成了奇怪片，看来挂羊头卖狗肉并不是国产烂片的专利。

《天堂山》的获奖情况就是2020年第34届西班牙戈雅奖最佳服装设计提名奖。

肉眼可见的是，影片中服装、布景、装扮十分用心，大场景不输气势，近景完全按照少女心布置，看得人心驰神往。但看影片中的服道化，就会给人一种不差钱的感觉，丝毫没有必要的航拍、特效随处可见，细节布置上十分用心，但也十分浪费。

但是看电影最主要的是看故事，《天堂山》最大的问题就是不会讲故事。原本挺好的阶级对立矛盾冲突，被导演讲得支离破碎，各种漂亮的镜头调配到一起后，却是莫名的稀巴烂。

把讲烂的变形记讲烂，

将浪费的服道化浪费。

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預告片令我想起2005年的謊島叛變，美好的遠景，藏著致命的秘密，當然本片的格局小多了，而且是女導演，怎能跟拍慣大片的Michael Bay相提並論，雖然電影貌似是一件藝術品，有華麗戲服，仙氣配樂加持，實際內裡陳舊破爛不堪。

天堂山的陰謀，看沒多久便能猜出一二，因為謊島叛變的影響，我一直想的是複製人，萬萬沒想到是層次低很多的整形人，用真人代替會產生很多後遺症，無論整得多似，裝得多像，學習多久，被捅破的機率還是很高，靈魂不一樣了，親人朋友能不發覺？女主Uma不是一下子就看穿出了去的不是Amarna嗎？她們才認識多久，這不是編劇在掌自己的咀嗎？用複製人雖無新意，至少多點說服力，多點科幻感吧，真不知天堂山的美名是如何流芳百世的。

天堂山的安保也是個笑話，按理如此的犯罪行為理應高設防高戒備，那些設施不用密碼指紋人臉識別，連個看門守衛都沒有，監控如同擺設，再說Uma和同伴喝完牛奶再逐一離座吐掉，沒人監視沒人看出，就那麼相信女孩都是沒腦子的嗎？然後逃走亦沒有周詳計劃，路線，武器，全無準備，就讓她們隨意亂跑，誤打誤撞發現真相。

終極Boss是另一個笑話，她的能耐就這樣嗎？一點靈力都沒有，被普通女孩秒殺。話說Milla經常演這類女魔頭，是樂此不疲乎？

天堂山，是一个梦幻的孤岛。

跟其他故事不同，这个孤岛的设定没有那么魔幻，一切看起来都非常“合理”

这里由夫人领导，岛上备有高级治疗设施，富裕家庭将女儿送来，改造成他们心目中的完美版本…

每个治疗方案皆度身订造，学习礼仪、声乐、美容、运动和节食，所有身体和情感缺陷都在两个月内得到解决，不成功，不收费。奥玛在天堂山庄认识了几位好友，从中找到了慰藉。

但奥玛依然对所有的改造行为而抗拒着，最大的抗拒应该是“改变她的择偶观、爱情观“这一点。（毕竟女孩子就是无法被强迫去爱一个人啊（烟～

被送来改造的歌星阿瑪娜（Amarna）告诉她，在美丽光鲜背后，有着很多阴谋与黑暗面。例如每晚安睡实际上是因为牛奶里的药物作用。细思恐极之后，奥玛计划与阿瑪娜（Amarna）在一个晚上一起划小船离开，却没想到当晚随即宣布阿瑪娜（Amarna）的改造完成，当晚就会离开小岛。

告别之际，阿玛娜把自己最珍贵的一个铜牌（上面有地图，我忘了具体是什么了><）留给了奥玛，约定会在那个她们共同向往的自由之地相见。

两位的气质在天堂山的众仙女里真的太出众了

后来，奥玛在新闻画面中看到阿玛娜，她惊讶地发现阿玛娜又回到了聚光灯下，那个看似完美的她太陌生了，随即她突然醒悟，现实世界的阿瑪娜（Amarna）并不是她认识的那个阿玛娜，其中一定有恐怖的阴谋，当天晚上，她决定带着室友姐妹们 Chloe 和yu一起逃亡。

逃亡的过程中，她们应证了自己的猜想，来自上流社会的自己不过是一个牺牲品，甚至可以说是贡品。自己的价值便是将灵魂供给这里的夫人，这里导演还是用了吸血这样的梗，但我自己觉得在这么一个现代的场景设定下，好像可以与时俱进一点？当然可能是为了戏剧动作效果吧。

而取代她们的，便是来自社会底层的那些lower，她们承受无数次手术的痛苦，只为了变得跟她们一模一样，进而取代她们。这是她们唯一进入上流社会的机会。

（这边不禁想到《变形记》以及前阵子热映的《上流寄生族》也是讨论上流与低等之间的冲突）

然而，这个局总要有一个解。在地下室，奥玛和姐妹们见到替代品的时候，奥玛曾把自己最宝贵的一直挂在胸前的回忆吊坠塞给了替代者，说你可以变成我，继承我的光鲜，财富，地位，但你也必须要承担我的悲伤，我终身的遗憾。有了这个铺排，导演让奥玛的替代者，作为一个替身里面那个唯一的醒悟着，两人一起合力搞死了夫人，随即天堂山发生地震。两个一模一样的粉头奥玛一起坐上小船，逃离......

但这边导演留了一个小心思，一个画面闪过，猜测是替身回到了奥玛的家，扮演奥玛，时间回到故事开篇，舞会开始，绿色唇色的奥玛现身了。真实的奥玛设计杀死了那个她父母心目中的理想女婿，逃出城堡。替身进来，两人对视，正式交替身份。

我个人很喜欢结局的镜头。奥玛披着披风，向黑暗中奋不顾身地跑去。她并不知道她即将迎接什么，但对她来说，前方并不是黑暗，而是自由，太阳终究会在黑暗的尽头升起。

而对于替身（Anna）来说，她也得到了她梦寐以求的身份，地位，财富。只是她的代价便是——失去真实的自己。但“自己”本身也是一个相对的流动的概念，可能Anna非常乐意take over这样的身份，至少在短时间内来说，这种交换带来的回报是她非常需要的。

观影之后，我一直在思考，其实天堂山这个体系看似是现实中的一个可执行的解决方案。人处于不同的阶层，自己的需求便不同。底层对物质的渴望，与上流对自由的追求是一样强烈的。透过交换身份，在这样一个循环下，产制出社会所期待的完美女孩，而lower也得到了机会step into上流社会。然而，牺牲的是那些追求自由的饱满的灵魂。

这部电影是西班牙才女爱丽丝·沃丁顿的处女作，片中还有很多比较细腻的细节我觉得处理的很好，可能是男性导演无法呈现的。特别是女孩们之间相处，以及跨文化之间的小碰撞，Yu作为华人的家庭包袱，以及自己叛逆的对比，都是亮点所在。

在这部电影中，男性真的都是配角，而这种配角身份却又是以上帝视角的姿态，来“处置”这些蒙在鼓子里的被改造女孩们。可能是女权主义为主题的电影中，对“父权”的另一种诠释。

当然，叙事的角度来说，还是有一些漏洞可以讨论，例如说下等人原本身份的消失，对他们的家人来说，又会出现什么样的问题。替身们又是否可以因为现代化改造方案，完美地融入上流社会的家庭中。我相信，样貌、声音、行为都可以变形，但总还有一种东西，叫做思想，叫做真性情，叫做初心，叫做珍藏在心底的回忆，是难以被取代的。

久后的将来，女主角Uma某日清晨在天堂山醒来，发现身处一个孤立的热带岛屿上的一座高级治疗所——富有家庭的父母们致力于送女儿到此地，让她们变成自己设想的完美之人，但很快她发现背后的事情并不简单。 艾玛·罗伯茨、丹妮尔·麦克唐纳德(《帕蒂蛋糕》《东方》)将主演新片《天堂山》(Paradise Hills)，西班牙女演员Alice Waddington将献出导演首秀，她执导的短片《Disco Inferno》曾获多个电影节大奖。纳乔·维加隆多(《克罗索巨兽》)和Brian DeLeeuw(《复仇之灵》《曲率》)操刀剧本。 设定在不久后的将来，女主角Uma某日清晨在天堂山醒来，发现身处一个孤立的热带岛屿上的一座高级治疗所——富有家庭的父母们致力于送女儿到此地，让她们变成自己设想的完美之人。

01

⍢片段出自《天堂山》（2019）

它不是好电影，但它很努力成为好电影——《天堂山》无疑就是这样一类影片。

02

⍢片段出自《天堂山》（2019）

如果你的女儿酒精上瘾，请把她送到天堂山；如果你的女儿反抗父母安排的婚姻，请把她送到天堂山；如果你的女儿饮食无度，需要减肥，请把她送到天堂山；如果你的女儿举止失仪，缺乏大家风度，请把她送到天堂山——我们给您一个满意的女儿。天堂山就是这样一座疗养院——坐落于孤岛之上，以各种洗脑教化制造完美女儿的机器。

⍢片段出自《天堂山》（2019）

为什么都是女儿？也许女儿是更容易被交易的筹码吧，至少在片中我们能找到充分的理由。也许是因为导演代入了更多她本人的女性视角。

故事从把女儿们置于孤岛绝境开始，以对抗专横的院长（米拉·乔沃维奇饰）为主线，以能否逃离为悬念逐渐展开。他们真正的敌人其实是送他们进来的父母，她们能够对抗的方式是无力的，或者妥协成为父母眼中的女儿，或者做原来的自己，或者什么都不做。

⍢片段出自《天堂山》（2019）

院长掩人耳目的洗脑方式逐渐失效，最大的悬念揭晓的时机并不充分，没有悬念该有的意外性。原来院长是以以假乱真的方式来达成父母的要求——找一个穷苦家的女子，整容成完美女儿的样子替代她们。

Uma最后的解脱之道竟然是杀掉自己的未婚夫——况且被杀掉的理由并不充分。Uma和大boss的对决近乎儿戏，男性守卫几乎都不堪一击，逃出天堂山的过程看起来轻松异常，全片都充斥着童真少女童话版的天真。

⍢片段出自《天堂山》（2019）

故事结局是奇怪的，Uma得偿所愿，杀人之后连同她满意的微笑一同消失在黑夜。她的替身则如其所愿成为Uma,代替Uma过着锦衣玉食的日子。

03

⍢《飞跃疯人院》（1975）

Uma和院长的关系看起来是《飞跃疯人院》（1975）里麦克·默菲（杰克·尼克尔森饰）跟护士长拉契特（路易丝·弗莱彻饰）的对抗。只不过后者是写实性的，前者奇幻色彩严重。奇幻是解释不通的一种委婉说辞。

《飞跃疯人院》中主人公一人的死换来了众人的觉醒，《天堂山》中主人公一人的生是用众人的死换来的，比较起来，一个是古典英雄式的悲剧，一个是现代个人主义的常规表达。Uma并没有解决导演预留下的困境，最后一走了之。

04

说它是女权电影言过其实，伪女权更为合适。如果女权电影就意味着攻击和鞭挞男性角色，那它和传统男性叙事电影下孱弱女性的顽疾有什么本质区别呢？女儿们依然处于被观看的位置，透过他们的浓妆艳抹，透过他们的紧身胸衣，透过他们玩偶般的裙装。他们所谓的反抗就是反杀了院长，刺死了未婚夫——他们是荼毒女性的帮凶。最后的Uma选择遁走，这就是所谓的反抗？

⍢《让娜·迪尔曼》（1975）

同样在对男性的态度上和女权诉求上，《让娜·迪尔曼》（1975）则更加机智。《天堂山》中女性的藩篱是可见的，可反抗的。《让娜·迪尔曼》（1975）中的女性困境则是可见又习以为常的，宿命般的；片中女性的境遇反复地浓缩书写，静态展览，留下了更多空白，这种空白对男权的控诉更加有力。

《天堂山》由女权控诉，最后虚晃一枪，走向阶级对抗——穷人千方百计模仿富人，想成为富人的途径就是整容成富人。近期发生的35名偷渡客惨死英国卡车事件，为其提供了现实性的佐证。