棺材200

极为震憾、但毫不震惊。

震憾，是因为从未看过一部这样的电影，把铁慕急泉骨子里的溃烂——因邪恶、因严酷而滋生的溃烂——表现得如此淋漓尽致、如此精准入骨。据说素材来自前苏真实案件，但我不谙俄语，查证不了。

不震惊，是因为我懂。结合现实，您大概也会懂。加速年代，就会更懂。

影片以1984年苏阿战争为背景，“cargo 200”为苏军密码，该代号表示那些用来将阵亡士兵遗体运送回国的锌制棺材。故事核心主线是一名冷血变态的前苏警官，将一名妙龄女郎绑架回家充当性奴。而全片人物众多、多线并进、情节丰满，剖开前苏社会上中下层，让我们看到既得利益群体的末日狂欢，看到稳定表象之下的失序、失能和崩坏。

值得探讨的内容很多，在此仅选若干。

➊ 受害少女并非底层百姓，其父为区攩诿蔬誋，其未婚夫是英雄伞兵，在阿作战。So what? 大厦倾覆，人性之恶激荡张扬，棺二黛的牛寺-泉身份并不能庇护她躲过大祸。

➋ 无法无天的变态警官到处肆意虐杀，无疑是个附着在绝对泉丽结构上的爪牙，然而如此神武万能的豹丽威泉形象，背后却掩盖着一个性无能而至变态的真相。

➌ 农夫之妻为被冤杀的丈夫复仇，干脆利落地击毙变态警官后，头也不回转身离去，看也不看倒在地上的被囚少女，而她之前在农庄曾尽力救助过少女。人心就这样坠落。

➍ 研究无神论哲学的大学教授见死不救、谎言自保，之后溜进教堂抚慰不安的良心。

本片风格沉重冷感，后半段颇多场面惊悚、恶心，令人不适。若是欧美片，我会斥之变态猎奇。但在葒豹背景之下，我的视线穿越了腐尸上方嗡嗡作乱的一团团蝇群，读懂了导演的每一个隐喻、每一声诅咒。

PS：多有影评称变态警官的外形酷似鐠皇，我觉得倒也没那么像。

巴拉巴诺夫（Aleksey Balabanov），“邪典大师”的称号实至名归。

向来，我对cult避犹不及，对隐喻不以为然，对暴力美学绕道而行。然而，巴拉巴诺夫的cult、隐喻与暴力却令我肃然、凛然和怆然。感佩的不止于他深切入骨的俄式血性，不止于他在影像表现上的惊人才思。我不完全认同巴导演的思想与理念，最大的共鸣源自共同的葒豹体验。他的批判力量饱涨，绝非仰天长叹、束手待毙的嘤嘤哭诉，而是一记拍案而起的铁拳。

当一群人开始变得麻木不仁，那一定是发生了什么事情，发生了让这群人感觉到前进的必要性没有了，改变的动力丧失了，因此，他们才会变得麻木。因此，当我们抨击一个群体的迟滞的时候，需要看到的不仅仅是表象，更需要看到背后的内在诱因。他们为什么会对眼前的一切失去兴趣，他们又因何对于后续的发展丧失动力。如果这样去看，一切都应该好很多。

今天给大家推荐的影片叫《棺材200》，这是一部描绘苏联执政末期的电影，本片用一种赤裸裸的讽刺手法，通过一系列看似不相关的故事串联起来了一个内容，在丢失了未来的情况下，没有人再会对于这个庞大的政体抱有希望。

《棺材200》开始于两兄弟的对话交谈，期间穿插进来了不同的人物，这些人物中间又发生了不同的故事，然而当这些故事逐渐被打破的时候，一种荒诞便开始贯穿了所有人的故事。两兄弟交谈之余，其中一个人的侄女携着男友进入了屋子，随后，两个恋人分别，男方开始去了舞会并带走了另一个女人买酒喝。在买酒的途中，男方大醉，而这个被带走的女人被迫落入虎口。

这本是一场关于弱者反抗逃生的故事设定，然而接下来发生的一切却朝着不可预知的方向走去。女人是书记的千金，然而这个身份在囚禁她的警察局长面前形同虚设，没有人愿意在乎这个身份而对她侧目，因此，这个女人开始在警察局长家里被一次又一次地蹂躏。然而当外界始终心急如焚的想要找到这个女人的消息的时候，一个曾经与她有过一面之缘的妇人带来了希望，然而妇人并没有完全的将她拯救，而是让这种希望瞬间成了泡影。

《棺材200》的荒诞之处在于故事中的所有人都有着自己的轨道，如果将他们比作是列车的话，那么这些人都是在各自的轨道上行进着，然而当某一个列车错入另一个不属于他的轨道的时候，一切混乱的根源就找到了，所有的列车乱成了一锅粥，最终导致一切都失控了。

两个在谈话的兄弟他们看似在关心国际政治，实际上他们只关心自己的现状以及与之有交集的人群。而即使当时的苏联身陷阿富汗的泥潭中不能自拔，对于这样的两个军人来说，这也没什么大不了的，他们与其关心那些奔赴战场的士兵，倒不如关心自己现有的一切，如何让现有的长久的保持下去，这才是最重要的。因此，那些慷慨赴死的士兵对于他们的吸引力丝毫不如一个照片上的潮流青年。

而接下来进入到故事中的一对情侣则更是演绎了这种脱离了国家的个人意志。他们并不关心所谓的大人世界究竟如何，女人只关心自己的爱人是否能长久的爱着自己，而男人则是想要通过倒卖酒饮来给自己获得更大的利润。这一切看上去都很滑稽，然而却一再真实发生着。荒诞的故事之下总是会有人失控，失控了的人最终将会让本片滑入深渊。

如果男人不在舞会上饮酒，也不带着女人的闺蜜去找酒，那么这一切的故事都还在各自的轨道上顺利的行进着，然而这一片雪花飘在了不属于他的地方之后，整个故事便开始了雪崩一样的灾难。

这就如同程序员写出来了一个可以运行的代码的时候，虽然看上去这个代码不符合逻辑，但只要是能运行就可以，任何小小的改动看上去是优化，实际上是破坏了其中的平衡性，这种破坏最终会导致难以估量的损失以及无法预知的风险大肆来袭。

本片镜头内的苏联执政末期是一出荒诞的黑色魔幻大片，然而当时真的这么魔幻吗？我们看看本片上映的年代2007年，当美国的次贷危机引发的全球性质的金融危机席卷全球的时候，本片似乎变得更加有趣。表面上，这是一个苏联时代末期的故事，但当我们用另一种视角去看的时候，却会发现另一种不同的观点。与其说这是政治危机，倒不如说这是金融危机。

当一片雪花落下的时候，雪崩开始了，然而雪崩开始前，人们就没有丝毫的预警吗？当然，当这一切都形成了一个逻辑闭环的时候，任何预警都是会逐渐的麻木的。没有人认为眼前的这一切会因为一片雪花而崩坏，因此，对于未来的预警远不如维持现状有吸引力。他们即使会在下一秒死去，但也会在这一秒维持着自己现有的状态不去做任何的改变。这就是现实。

当我们对于未来不敢去幻想，对于现状想要积极维持，那么最终，我们失去的岂止是改变的能力，生活不总是一尘不变的，当变化到来，没有提前预警的就会朝着不可预知的巨大风险一路狂奔，直至死亡发生。

……

你好，再见

正看得津津有味，有个朋友冒杂音：这种电影有啥意思，变态！考虑到他女友在场，考虑到他有一次大半夜二话不说起来陪我喝到天明，我默默无语。有人问他，你不是喜欢重口味吗？是，我是喜欢，但不是这种变态…… 我给他开了瓶啤酒：来，我爱你，干！ 高潮段落，警察朗读女孩情人的来信，情人的尸体就躺在她的身边—— 他又开始了：卧槽怎么这么变态…… 我心平气和地把酒瓶递给他：来，干！ 晚上白的啤的轮番轰炸，他又在唠叨，我终于忍无可忍：亏你还受过电影学院的训练，不是我说你，你真的不会看电影。 人很有意思，都想吃好吃的，看好看的，但饿得没办法，皇帝也会饥不择食；审美则有很大不同，随着阅历、智识的增长，对精神食粮只会越来越挑，喜欢并深刻理解《罗生门》《鬼子来了》《杀人回忆》《棺材200》的观众，对小时代、韩剧绝对嗤之以鼻，好看的小说、电影根本看不完，有些看一遍还不过瘾…… 很多影迷（包括但不限于影评人、吃电影饭的教授）对电影的象征与质感非常陌生，无法充分感受电影艺术的魅力…… 提高影视欣赏水平是一个渐进的过程，但掌握一定的方式、方法，找到打开电影的正确方式，可以迅速缩短这个过程。 艺术最重要的价值是象征，而且只有建立在质感基础上的象征才有艺术价值。提高影视欣赏水平，就是提高对影片象征、质感的敏感度和鉴赏能力。 《不可撤消》（2002）口味很重，位列所谓的全球十大禁片，但实打实是个辣鸡。超长的暴力、强奸场面，与其说挑战观众的忍耐极限，不如说在掩盖导演想像力的平庸。用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。 与口味奇重无比的《棺材200》（2007）相比，《不可撤消》只算小清新，为什么《棺材200》能够赢得掌声？ 口味轻重不是重点，重点是：好看（质感），高端（象征）！ 电影史上，很少有哪个电影口味重到《棺材200》这种程度，艺术品质又如此之高： 影片根据真实事件改编，邪典大师巴拉巴诺夫对恶魔警察（体制象征）用了洪荒之力： 苏联1980年代陷入阿富汗战争的泥潭，男女老幼嗜酒如命，整个社会如同迷途羔羊，暗流汹涌、人心思变；酒精考验、极具商业头脑的青年身着“苏联”字样的红色T恤，女伴失踪只当放了个屁： 国家的失败，首先是教育的失败和道德人心的沦丧。 导演的高端表现在，对任何角色都不是概念化的简单批判，即便这个没心没肺的青年也有豪爽、性感的一面，这种复杂性赋予角色一种非常真实的质感。 关于信仰的讨论，预示无神论在俄罗斯的衰落和东正教的回归： 恶警绑架官员之女，裸露体制内部互相绞杀的真相。大妈的同情极有分寸，提醒女孩并非完全无辜：“想想你和什么人在一起（才落到这般境地）？” 越南（苏俄阵营）人因良心发现挨枪子，是不是让你想起苏军在匈牙利事件和布拉格之春中的表现？无神论教授（代表沉默的大多数）跑到教堂寻求慰籍，非常讽刺。 恶警没有性能力，通过性虐、观淫来发泄，象征残暴、变态的体制丧失生命活力，苟延残喘： 利用职务之便，明目张胆地绑架少女，沿途展示强大的工业体系，堪与美国争霸的国防、科技、工业并未给民众带来安全和幸福： 其母昏昏噩噩，无法正确应对现实，意在提醒观众，俄罗斯传统陈腐不堪，需要注入新的文明。 棺材里装的不仅是入侵阿富汗的炮灰，也是女孩绝境中的精神寄托，以及导演对体制的千重诅咒： 噩梦在女孩听到恶警朗读爱人（尸体在她身边）的来信时达到高潮： 条子靠不住，军队更靠不住啊，妹妹！ 铲除恶警的大妈彪悍无比，沉默的大多数一旦觉醒，邪恶就是浮云： 这部充满隐喻的黑色电影，强调事件结束于1984年末，暗示1985年戈尔巴乔夫上台，时间开始了……