枪火

           几个奇男子，几声离别枪，“轰”的一声，就天塌地陷。
             电影确实有很多种魅力，这个用豁达，开放的感官营造的世界。正应了但丁那句“从我，是进入悲惨之城的道路；从我，是进入永恒的欢乐的道路；从我，是走进永劫的人群的道路。”所以，必有一款适合你。
             随着年龄的增长以及对现实世界的妥协，我已不再期待吴宇森的“暴力美学”：舞台化的煽情处理，杀手在高速摄影中出场，风衣下摆夸张地扬起，漫天飞舞的弹壳中。他们转身或接枪的姿态无比曼妙。相反，却喜欢上了杜琪峰的极度内敛，他的隐喻，含蓄，他那用静止镜头捕捉动感，冷酷的形式却带来快感，还有他的象征手法，每一个细节都有以小搏大的精心布置，套用《大话西游》的一句话就是：“我猜得到开头，却猜不到结局。”
             杜琪峰曾说：“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”这部流畅自如新意迭出的精致小品，非常风格化，极具现代艺术。导演以大刀阔斧之势，尝试用一些最单纯，最基本的电影元素表现意念，而不满足于让观众被跳跃的情节和火暴的特技而牵引。设计完全以静作为目标，杜希望展现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是人物内心的紧张和孤注一掷的气氛。
             《枪火》深得黑泽明，北野武的真传，追求以静制动的内在张力，叙事从容不迫，讲述了五个杀手之间的一段协力，一段内讧，以现实主义风格叙述帮派成员之间的争斗和互相扶持的故事。当中黑帮斗智斗勇的三场枪战场面更是经典设计，尤以第二场双方正面交锋的近身厮杀最为精彩。
              荃湾商场的激战，历时4分34秒的长度，共剪辑了84个镜头。除了为数不多的开枪和中弹的镜头，更多的是各种机位，运动拍摄而来的静态等待。对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达，不时透视出宽阔空间的长镜头。
              五人如同黑泽明的武士般平息静气，一动不动，一切仿佛凝固，但紧张感越来越强，静止中蕴含张力，用全景表现高潮。每个角色经过精心设计的站位和模特般凝固的姿态，对执枪姿势的着迷和刻意强调，都具有MTV般华丽镜头电影感。不求体现站位关系，但求赏心悦目，有着古龙小说中“一刀断岳”般的果断和凌厉，令人无时无刻都能感受到那种令人窒息的紧张。
              这段文唱武戏配上轻松的音乐，特殊处理的音效和出色的剪辑，带有强烈化的个人风格和幽默观感，是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师的一次深情致敬。
              《枪火》对白不多，含蓄，意味深长具有作者化色彩的台词风格，更象是某位黑道人士所写，人物角度偏爱静态处理，不依靠情节铺排而是通过动作场面阐述人物关系和情感，强调用演员的眼神和动作展示个性，给演员很大空间。
               喜欢吴镇宇对吕颂贤一保到底的偏执；喜欢黄秋生不动声色的处事方式；喜欢林雪的不爱说话、拙于表达，看起来与周围人无异。就象杜琪峰一样，迷恋的永远是在现代文明夹缝中苟活的，现实中无法轻负但关键时刻能体现英雄本质的小人物，比较扭曲，有朦胧的道德观，对工作执着，富有沧伤感的个性。
               《枪火》的许多细节场面都具有无限深意和特别味道。例如五人组成一支同仇敌忾的球队，踢球为各自保护起了铺垫。阿来打阿鬼时的不可一世，令人恨得咬牙切齿；而阿来向阿鬼敬烟时的一而再、再而三，却又真实得可爱。每一个镜头都不会显得多余：来哥嗅阿信的衬衫；阿鬼派给阿来的出租车，哪一个不是意味深含，耐人寻味。
               “枪火无眼，人间有情”，影片以个体对峙间的冷酷来扣人心弦，不在于扣动扳机的一刹那，而在于枪响之间那静静的等待和刺探。每一声枪响都是冷峻，不壮观亦不足以让人热血沸腾，但很现实。枪响过后，未诞生一个英雄，而是毁灭一个生命。
                杜更指明想让观众意识到五位杀手就象连线木偶一样，命运操纵在别人手中，只能随歌起舞，不能有个人主张。“一天是社团的人，一辈子都会是。因为或许有一天，你会需要社团，在江湖上混的人都明白，这是一条颠扑不破的真理。”情义不再是以往影片中的肝胆相照，两肋插刀，情义与社团规则显现出不可调和的矛盾和微妙制衡的状态。
               导演刻意删除了警察这个道德与法制的代言群体，将善恶标准模糊化，忠奸界限过度化，从而拉近了影象世界与本真世界的距离。世界就是如此，什么黑与白、是与非、明与晦，不过是人类的决断---主观而易变。人是人，非脸谱。即便是，亦即变性的脸谱，个中的豁然与狭窄，单纯或阴险只有自己知道。嬗变和背离时时发生，你光明正大，有人拉你下水；你龌错龊狡诈，自堕黄泉。地狱无边，你怎么逃？！

近20年后看《枪火》，看这部只拍了19天的小成本华语经典，源于对老杜新片《三人行》片花的好奇。一个时长只有1分钟，中间夹杂了大量影片宣传语、出品方信息的片花，却能用几个画面和场景，尽显人物性格和影片的戏剧张力。
近期，对犯罪影片颇感兴趣。与日韩犯罪片相比，中国导演表现暴力更倾向于杀人于无形，而非折磨对手。血腥和暴力，处理得更隐晦，点到为止。而日韩电影则更为暴虐。无法评论哪一种表现手法更好，这大概与民族性格有关。
老杜，可以算的上黑帮片的艺术家。在他的影片中，帮派就没了好坏之分，却是盗亦有道，另一种味道、另一种视角的江湖。
《枪火》的艺术价值，在于由音乐、画面、表现层次共同体现的价值，每一帧画面都很考究，随意截图都构图完美，90分钟内保持这种考究相当不容易。《枪火》，最终成为评分最高的杜琪峰电影，也成就了老杜独一无二的华语黑帮电影地位。

酷毙了的枪火

作为我非常喜欢的电影风格——言简意赅，明快跌宕。
这部电影分分钟满足我对于电影的欣赏，没有盘根错节，也不花里胡巧，却非常的扎实，而且合理。
阿来、阿麦、阿肥、阿信、文哥、大嫂，每个人都是一道风景，每个人都是一个故事，角色冲突外加气氛把握渲染风骚极致而独特，着迷，好像会上瘾，看了又看，没有电影看得时候我会拿出来再品味一遍。
可以独领风骚至今的一部电影，不愧是杜琪峰。

看老杜的片子真的很过瘾，而且老杜真的很擅长挖掘男演员的潜质，片子里的每个人都很帅很有味道。
片子里的几场枪战的经典，剧情、人物设置的精彩，拍摄、走位的精确等已经很多人说了，我就不多说了。我特别喜欢里面的一些小细节。
一、阿肥一直在吃一直在吃一直在吃，好可爱。很义气，一开始对阿信很高冷，但是后面感觉到鬼要杀阿信的时候出手相救。
二、香烟里放火柴这个梗真是好好玩，玩了两次都很合宜。
三、好喜欢踢纸团这个场景啊，五兄弟虽然算是临时组队，但是一直配合默契，但是感觉踢纸团这个场景才真正体现出他们开始交心了。一个男人是不会轻易展现他不成熟的一面的。文哥出现，迅速结束好萌。
四、旧工厂那段枪战，阿来两人没有立刻杀那个狙击手，这个感觉有点浪漫主义的色彩，一是他们对对队友阿麦的绝对信任，二是不打扰他们高手对决，颇有武侠浪漫的色彩。后来看到脸上一样的伤口相视一笑。
五、阿肥不会开车，2333333，最后在车里那段演练不知道当时司机什么感受，哈哈。
六、阿来让阿信走的时候给他的是两个信封，还有他自己的一份，阿来是个好老大。

原帖地址 http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/230524.shtml
作者 上山豹


主要几个要点
1：出卖阿信的是阿麦，阿麦是文哥的心腹卧底。
2：结局时知道阿信没死的，只有阿鬼、阿鬼手下、阿信自己、阿肥。
阿来和阿麦并不知情，阿鬼拿白枪换黑枪就是为了骗阿麦。
3：文哥貌似忠厚，其实老谋深算、心狠手辣、城府极深，任达华看似威风，但是杀人这种事还得他大哥拿主意，比如杀元老肥祥，所以杀大嫂肯定也是他大哥的主意。

不说太多了，转贴吧，基本上该分析的都分析到了。

**********************************************

一直认为杜琪峰的电影代表了香港电影的最高境界。至于为什么不是王家卫…他老人家已经出离的香港艺界的审美情趣，不做讨论。
　　
　　 《枪火》这部影片是杜琪峰的作品中最杰出的一部，虽然仅仅花费一周的拍摄时间。第一次看《枪火》是多年以前，仅仅对吴镇宇的精湛演技留下了深刻印象，对于剧情，实在没有什么特别的想法：一个社团老大遭人暗杀未遂，于是找了下属的五个小弟做保镖，最后找到幕后策划者，电影结束。非常简单明了的剧情。我相信这也是大多数人的想法。今天，我第十七次玩赏《枪火》，终于明白了其中一个最重要的隐藏剧情，随后，整个故事背后的故事浮出水面，本片的剧情如果展开，至少需要二十集的电视剧，而在一个小时的电影中，许许多多的剧情只能用一格眼神表达。下面是分析：
　　
　　
　　
　　 一：究竟是谁出卖了阿信？
　　
　　 许多人认为是南哥的心腹阿九跟踪大嫂，其实是不可能的。在一开始的时候有这么一个剧情，南哥在别墅遇到大嫂，大嫂说约了人吃饭，南哥立刻当着大嫂的面吩咐小弟：“让阿九排人跟着。”这个意在保护是很明显的，并非真的对大嫂时时监控，在找来阿鬼等五人保镖后，保护大嫂的任务自然是落在这五兄弟身上，所以，当时在雨中，只有大嫂和阿信两人。更何况大嫂如果知道有人跟着，怎么会做的这么不小心。而开车的任务一向是阿来和阿信负责的，其中有段剧情是阿信反复的调试着车辆，所以不存在车内装有监视器的情况。
　　
　　 到底是谁出卖了阿信，要看哪些人知道这件事情。首先是阿来知道。在阿信和大嫂雨中赶回家后，阿来脱下了自己的衣服扔在桌子上，阿来盯着衣服看了一眼，立刻把衣服扔给阿信，让他洗干净。所以，衣服上一定有什么东西，阿来联想到大嫂曾经对自己的勾引，立刻就知道了阿信和大嫂有事。让阿信洗衣服，是点阿信把事情做干净。作为阿信的大哥，阿来相当讲究兄弟义气，包括后面全力保阿信的行为，可以确定的是，绝对不是阿来出卖了阿信。
　　
　　 那么当时在场的还有两个人，阿麦和阿肥。通过后面的剧情，我们可以看出，阿肥绝对没有出卖阿信。阿来盯着阿信的衣服看的时候，阿肥背对着，所以阿肥肯定也不知道，只有阿麦看着报纸，所以，阿麦很可能知道阿信和大嫂有事。五个人中，阿鬼不在，阿来不会出卖小弟，阿信不会出卖自己，阿肥不知道，所以，只有阿麦有可能出卖阿信。
　　
　　 二：阿麦为什么出卖阿信？
　　
　　 这是《枪火》中隐藏最深的剧情。整个片中可以看出，阿麦同样非常注重兄弟感情，要理解阿麦为什么出卖阿信，必须要分析阿麦的身份。影片一开始，描述了五个人的公开身份，阿鬼是理发师，阿肥属于社会闲散人员，阿信跟着大哥阿来看场子，阿麦在酒店拉皮条。疑问有二：
　　
　　 1. 阿麦枪法最好，对枪的理解最深刻，甚至让提供枪械的阿肥刮目相看，甚至和奥比老板两千万买来的枪手拼的旗鼓相当，这样的人，理应不是无名之辈。可是五个人第一次在公司碰头的时候，作为社团元老的阿鬼和阿肥却不认识阿麦。
　　
　　 2. 如果说阿麦是像阿来和阿信那样是后起之秀，那么阿鬼不认识可以理解，但是为什么作为老大的文哥却认识阿麦。通过让阿麦绑防弹衣可以看出，文哥对阿麦的信任很高
　　
　　在网络上大家比较倾向的推测是阿麦不满自己拉皮条工作的卑微，不择手段想上位，所以出卖阿信换取南哥的信任。这就把《枪火》的剧情想的太简单，也和阿麦被塑造出的形象很不符，原因有二：
　　
　　 1. 在任务完成后，五个人一起庆祝的时候，当被问道以后的去处，阿麦兴高采烈的说了一句：“我以后到来哥那里做事。”也就是说，如同阿信一般做来哥的小弟。试想，出卖自己的好兄弟仅仅是换来做一个底层小弟的结局，阿麦怎么可能兴高采烈。
　　
　　 2. 如果阿麦真的不择手段，码头的时候为什么会放过阿信，如果他打死阿信，再反水阿来，那么以他的枪法很可能坐上阿来的位置，可是他并没有这么做。
　　
　　 所以，阿麦这个人，应该是文哥最信任的心腹，也是文哥隐藏最深的棋子。阿麦本人是个品质单纯，热爱刀口舔血的江湖生活，但是他对于文哥的忠心，使他可以忍辱负重的隐藏在市井间，做着最卑下的职业。这样就解释了为什么阿鬼不认识，文哥却认识一个拉皮条的。同样也解释了为什么后来阿麦会跟着阿来：作为后起之秀的阿来，文哥不太信任，所以要安插棋子在阿来身边，时时监控。很有可能是有意将阿来培养成阿鬼一般的人物。这就解释了为什么阿麦那么痛苦，还是要出卖阿信，这是他的责任，是规矩。整个剧情中，只有一次大约6格的画面暗示了阿麦的身份。阿肥怀疑阿鬼要动阿信的时候，阿来在车中接电话，此时阿麦专心的开着车，斑驳的阴影下，阿麦目光深邃，面容瞬间流露狰狞，很好的表现了他的痛苦和无奈。
　　
　　 三：阿鬼是不是真的要做事
　　
　　 阿鬼从一开始就没想过要做阿信。他就是故意设了这个局。阿鬼让阿肥为自己准备枪，可是他自己又很轻松的弄来一把枪，那他为什么要多此一举呢？做事应该相当保密，手机没带可以在电话亭打，为什么一定要用阿肥的手机。所以，阿鬼非常慎密的安排了这个局，利用阿肥将阿来和阿麦牵进局中。最后，阿鬼让阿肥知道阿信没有死，却没有告诉阿来和阿麦，绝对是分析出了阿麦的身份和跟随阿来的目的。他宁可让阿来永远恨他，也不要漏出任何破绽，从这里看出，阿鬼不仅凶猛，心思也相当精明，不愧鬼见愁的称号。
　　
　　 四：文哥究竟知不知道。
　　
　　 文哥肯定知道。那么为什么南哥和阿鬼说文哥不知道呢，因为文哥要做白脸，只能让红脸的南哥去做。南哥如果说文哥知道，以阿鬼的义气，必然是冒死去向文哥求情而不是做事，那么文哥必然碍于兄弟情面保下阿信。所以文哥一定是要装作不知道，阿鬼才没有理由不动手。从剧情可以看出，南哥杀奥比老板的时候都是要征求文哥意见的，那么后面大嫂被杀，必然是经过了文哥的允许。阿肥在路遇大嫂被杀的时候，就知道文哥已经知道了，求情肯定是没有用的，所以才立刻返回。所以说，文哥是一个老奸巨猾的老大，在小弟面前却表现出一个好老大的重情重义，不愧为枭雄。《枪火》中类似的隐藏剧情还有很多，不能一一道来，可以说，只有明白了这些背后的故事，才能领会《枪火》一片所要反映的只有两个字：规矩。出来混，一定是要有一个规矩。偷人的人一定要死，被偷的也要赔死，这是规矩。风光一时，关键时候要为老大送死，这也是规矩。阿麦与枪手单挑枪法，其他四人绝不插手，这还是规矩。作为内线，阿麦出卖好兄弟阿信，这同样是规矩。阿鬼做事没有错，所以阿来没有动手，这仍然是规矩。规矩二字严格的约束了五个个性迥异的主角，但是在重重封锁下，依靠着阿鬼的智慧，兄弟情谊最终赢得了胜利，这是人性的胜利，也是本片所要反映的价值。

*************************************************

这个分析对我最大的改变就是对电影“文哥”的看法的改变！
　　
　　 一直认为，当然很多人也和我一样认为“老大”文哥是个心的善良、厚道但也不太厉害的老大。但是恰恰相反，文哥才是整个电影里最厉害的人物！
　　
　　 真所谓：“真人不露相，露相非真人。”
　　
　　 他其实对他身边这几个保镖都不太信任的，不然他不会再安插张耀扬扮演的“阿MIKE”到其中，阿MIKE其实就是起到监视的作用。“文哥”的老谋深算、阴险狡诈可见一斑！
　　
　　 对于吴镇宇“阿来”这样“嚣张跋扈”的人物，文哥怎么能真容得下他呢？？所以“阿MIKE”又跟了“阿来”，其用意深远，手段毒辣非比一般。
　　
　　 “文哥”有段煮咖啡的戏，问他们几个“要咖啡还是差……”看似一个和蔼可亲、平易近人的老大形象，但是这背后是什么呢？！
　　
　　 现在，我再看这一段的时候，看的毛骨悚然，眼前仿佛看见的是一个“曹操”！
　　
　　 呜呼……
　　
　　 一部电影况且用了近十年的时间才领悟一二，人生现实的互相搏杀我们又怎么能时刻保持清醒呢？
　　 唯有处处小心罢了。

原帖地址 http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/230524.shtml
作者 上山豹

    每次兼差教书匠，《枪火》总是必备，一段段看，一节节讲，一帧帧停，几年下来10多遍总是有的。每一次看，都会有精力非常仔细的品，踅摸着还有什么新发现。而每一次，那些牛逼闪闪的细节突然跳出来，都会让你觉得自己是哥伦布，发现了冰山新的一角。

一、兄弟
  1、阿信的悲剧第二次登场时就已经拉开序幕了，那个猥琐地望向秘书小姐腰腿的眼神。一个幼稚到在社团里意淫秘书的愣头青，和一个老公遇刺第二天浓妆艳抹跟“妈咪”吃饭的大嫂。啧啧。
  2、阿来大约是第一个知道这段奸情的人。阿信回别墅，把外衣扔在桌上，阿来放低报纸，俯身观察。谁比他更了解自己的小弟呢？何况还有日后“她有没有勾引过你，她有没有勾引过你，她勾引过我啊”的喷饭演出。他自信。太自信。
  3、阿鬼的处事周到不在杀老鼠，而是在替阿来叫了那辆出租。深更半夜，枪声甫平，你是司机你往那鬼地方开？这份周到，以前是为了文哥，后来就不知该为谁。最后的晚餐，换枪，击倒阿信，阿来枪响，这时候阿鬼的表情大约是等待终结，大不了是一命换一命。这种觉悟，是不是值得一句谢谢。
    所以还是剪头发好，有掌控感，出了麻烦也就几十块钱，不会要命的。
  4、所以阿肥是阿鬼的小弟。如果社团是社会，阶层越高的越了解这个系统运作的本质，反之，亦然。阿鬼根本不会去做恳求文哥的无效幻想。而阿信几天前还天真地自豪“我是跟来哥的”。阿肥大概是居中的角色，不好亲近，但还抱着江湖人的情义。与他结交的唯一前提是，你够格。
  5、阿mike是第一个够格的人。也是这部戏里我觉得最有意思的人。南哥介绍五人有次序，阿mike尚在阿肥之前。既然社团就是社会，你大概明白我要举什么关于社会主义的反动例子。
    绝顶高手，风光一时，而今是个地位最低皮条客，无帮无派，孤零零坐在会议桌的一角。过去这些年里阿mike到底经历了什么，不得而知，只知道，他应该没什么再能失去的了。如果每个人来这次mission有目的，对于阿mike，大约是一个容不得失去的，机会。于是南哥提到钱，他眼神炽热；阿来揍阿鬼，他最后起身；阿信登船，光影斑驳中他举起了枪。幸好，只是纠结。

二、社团
  1、阿来的暴躁是狂放，南哥的暴躁是做秀。只对小弟的秀。对大哥，对叔父，对大嫂，毕恭毕敬，一本正经。对了，还有钱。“不这么做，以后没人怕我们了。”
  2、文哥的惺惺作态大家都已经识破了。一杯咖啡收得四保镖心服口服（阿鬼不在！阿鬼果然不在！），几万港币差使旧保镖肝脑涂地。你看，用暴力和恐惧做不到的事情，这几招化骨绵掌轻松搞定。什么叫讲政治，这就是讲政治。
  3、。“为什么现在社团是你们姓洪的打理？”。肥祥的困惑迎刃而解一文一武，一剿一抚，几千年政治传统都在这洪家兄弟身上了。阴谋不如阳谋。杜大炮这不是搞政治影射，是白描。

   丝丝入扣，见地。信手拈来，功力。神作。

三、穿帮
   1、阿mike和刺客对决的时候。有块玻璃被子弹击穿，但下一个镜头又击穿一边，不同位置。
   2、肥祥毙命的时候。阿九开枪时桌上水杯剧烈跳动。切回肥祥正面，水面是平的。
   3、阿肥的独白是大陆版后加的。因为按照剧情，阿肥不会再开头说出那样有层次的话。阿肥对社团的理解，是目睹处决大嫂之后才跟上阿鬼的。这也是为什么阿鬼的子弹甩给了阿肥，而不是别人。

   很久不行文，手生的很。起不出标题，又懒得拼凑一个结尾，其实更没必要结尾。因为还要接着看，有新发现，再贴上来就是。