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详细剧情
长篇影评
1 ) 她叫崔小小。关于崔小小。
一直喜欢吴君如。从花田喜事到岁月神偷。她不是那种漂亮的女人，却是有味道到你无法忽视的女人。
她长得男人婆，却有一个好归宿。比之那些容颜妖娆却半世飘萍的女人们，她算是一个楷模。
古惑仔风行的时候，我大概还没懂事，等懂事了也有别的新鲜流行吸引我的注意，所以一直都在错过，没有看过其中任何一部。
但是关于陈浩南 山鸡哥的故事当然是有所耳闻的。后来长大了就超级喜欢香港的故事片，却还是一直没有看，现在想想的确很是不应该。
这个电影让我惊艳的是开篇吴君如痞痞的却剽悍的老大作风。看的是粤语原版，她的腔调不容置疑地有底气。
她爱着一个男人。那个男人，不爱她。
这并不是悲剧。但多少让人心酸。这样一个给所有人都留下剽悍印象的女人，在他面前却有着最温柔最小女人的一面。
这些，他只不知道？方中信留着胡子，身材健硕，与如今看来，几无变化。这个味道深厚的男人，一个眼神，一抹笑都能让人肝肠寸断。
可是谁又能否认，爱情是一种合拍的感觉呢。
他们不合拍。很悲伤的结论，但不影响剧情的发展。崔小小这辈子最爱的男人，就是他了。
包括她的友情，都陷入了这种非常态的爱情里。爱她的是一个美丽女子，算是发小。
好朋友被自己爱的人爱着。这是，普通剧情。可是，文隽大叔怎会给我们如此直白的东西呢。
而闺蜜，爱着自己。这才是剧情里低调的哀伤。
他们成不了，所以她嫁作商人妇也要先和她澄清，她爱的是个女人，就是她。
崔小小身边的那个风度男人韩宾，也是爱慕她的。
我不得不感叹，像这样一个男人婆，其实是有很多感人的可爱的细节。他强悍的外表下，有不易察觉的哀伤和脆弱。
就像片尾陈浩南的那句“终究是个女人”就是对她的最好评价。
很强悍的女人，也有她自己的哀婉和脆弱。
韩宾送戒指的那一幕虽然现在看来含蓄而老土。但是，我非常喜欢崔小小的反应。
让他送给女朋友，说当做生日礼物的话倒是候韩宾生日还要回送不划算，真的非要给，这先给我。。。。
却在后来韩宾害羞离开后，自己羞涩又兴奋地带上。是谢瑞麟。现在看都还非常漂亮的一款。
方中信在片里叫东星可乐。很细节的地方看出他对小小的温柔。
那个帮他挡子弹的女人，那个当面鼓励赞美他，隐约地被人表示她爱慕他的女人，他不是不了解的。
不爱就是不爱。但感动，还是一定有的。也喜欢她，但只是作为朋友罢。
而他也许永远不晓得他的一切无论何时在她心里都是惊心动魄的。
因为爱情，因为心里的爱慕，这个叱咤江湖的砵兰街女老大，被人说了一句“终究还是个女人”。
影片故意淡去了小小做了老大以后的种种艰辛，却大肆渲染了她老窦的死和艰难上位的种种可怕。
吴孟达演的还是一个懦弱无能的小瘪三，到死都在打肿脸充胖子。但，你不得不感动。
生活里太多这样的小人物，尽管就算不是混混，小人无敌悲哀也大致相同。
弱肉强食下的悲哀定论。
弱者的无力抵抗是看到最揪心的。
也包括舒淇。舒淇饰演的刀疤淇，是一个推波助澜的棋子，但不得不说其具有传奇性。
舒淇在片中大部分的造型是邋遢而丑陋的。但。她的故事却不得不提。
这个在黑帮分子面前说话很有分量的遮脸女人，在她爱的人面前，却是打不还手。
她和崔小小，其实是一个路数。对爱的人永远留着心里的最低姿态。只不过，是明显不明显的区分。
为那个她爱有很多男人，她亲手结束他，然后共同赴死，成就了洪兴十三妹。
这样一个脸崔小小往后都回忆会模糊地女人，他的爱情，不得不说伟大而悲情。
崔小小，就是十三妹。但我更愿意交她崔小小。
这是个被很多人淡忘的砵兰街女老大的闺名。小小的，很有力量的女人。
2 ) 片拍早了，那时候还没有那么多T
其实说实话，如果作为一个T，十三妹的颜值并不是十分高的。主要是酷，带着黑社会背景啊。影片一开始，十三妹带着自己的妞去和别人谈判，却发现自己的妞背叛了自己。虽然按照帮会规矩处罚，十三妹还是很难过，走出来的时候她哭了。看这电影，原来她们也会如同异性恋一样。韩宾对十三妹的爱，在一开头也有铺垫，陪失恋的十三妹兜风，虽然是顶着好兄弟的名义。一地的烟头和一夜没睡，看着在车里熟睡的十三妹，韩宾应该很开心吧。
故事插叙讲述十三妹的故事，如何在洪兴的场子里出人头地，以及她的爱情。她开始喜欢男人，因为发小阿润抢她喜欢的男人，两人闹翻，十三妹慢慢喜欢女人多于男人。
十三妹的发小阿润应该是个第六感很强的女孩，所以她才会被十三妹吸引，可是她从来没有表示过。很多年后，两人重逢，阿润才说了，其实我喜欢的人是你啊。看到这我下巴差点掉下来，怪不得画报的妹子十分推荐这片，百合情节是多么吸引感情细腻的女性啊。正在吃火锅的十三妹错愕，她真的从来没想过。十三妹说，从来没有感觉到，阿润说那是我的失败了。杨恭如很美啊，含着泪跟十三妹说，很开心遇见你。还真是的，向来情深不寿，多年的感情最后都是一句再见。阿润去台湾拍戏、嫁人了，两个人再无机会。不知道，是不是此时此刻，恰如彼时彼刻。
十三妹重逢了喜欢的男人可乐，她说你可不可以抱我一下。阿润、可乐、十三妹三个人的恩怨情仇，大概应该就这样飘散了吧。韩宾送了枚钻戒给十三妹，却借口说生日礼物，还要欲盖弥彰地说不要误会。
可乐之死引发了一场打斗，十三妹应该放下了这一段多年的感情。结尾处，她应该和韩宾在一起了吧。这片拍得有点早了，搁到这么腐的现在，十三妹得俘获多少妹子啊。据了解，《最后的朋友》里的岸本琉可是成功地掰弯了一大堆妹子。
我有时也会想，爱情和性别重要吗？是否如李安说的，人人心中有座断背山。可能我们都以为自己是异性恋者，可是有一天会遇见某个人，然后发现自己并不是纯粹的异性恋者。爱情也不一定是占有，我一直觉得。可是好几个朋友都表示没有占有想法的只能属于欣赏，谈不上喜欢更谈不上爱。每个人对这个的理解也都该不一样，水瓶座的旺旺太太倒是和我看法一致，我们都是博爱的嘛。
PS 下午陪旺旺同学办事，还跟他讨论90年代的香港电影。旺旺表示，香港经济发达，我们现在出现的很多社会问题在90年代初都已经发生了。是啊，看这电影才知道，香港那时都有钟点房！怪不得那时候时常去录像厅看片的同学能比我们更好地理解社会。
3 ) 洪兴十三妹——重塑古惑仔世界中的女性话语权
江湖，打打杀杀，重情重义，称兄道弟。大佬B、陈浩南、山鸡的世界里，江湖斗争和兄弟间的恩怨情仇常常是故事中心，儿女私情只作副线。虽然几位大美女黎姿饰演的「细细粒」、邱淑贞饰演的「丁瑶」还有李嘉欣饰演的「欣欣」等均有出彩表现，但始终作为绿叶丛中的一点繁花，美丽如流星般转瞬即逝。
真正在江湖世界中掌握女性话语权、犹如霸王花一般有权有势的，是由吴君如饰演的洪兴十三妹。作为古惑仔系列故事的番外篇，《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》用一个个有血有肉的人物、细腻饱满的故事塑造了属于女人的江湖世界，男性成为了配角。电影中的十三妹、刀疤淇（舒淇饰）、阿润（杨恭如饰）等角色均有十分亮眼的表现，也正是因此帮助吴君如和舒淇拿下了当年香港金像奖最佳女主角和女配角的两大奖项。
90年代的香港在性少数话题方面的探讨极为广泛，一方面因为社会经济发展促进了性别流动，电影电视音乐等大众传媒不断挑战传统性别取向，诞生了《金枝玉叶》、《春光乍泄》、《自梳》、《愈快乐愈堕落》等高分同性电影，另一方面相对开放自由的环境为性少数者发声提供契机，更多的人选择站出来倾诉自己的心声。曾以饰演“丑女”闻名的吴君如，在90年代如同开窍般饰演了多个经典中性角色，洪兴十三妹的人物形象更是深入人心。
- 性格迥异却各自精彩的女性角色
- 无意间挑战父权社会的崔小小
提起洪兴社，人人知道铜锣湾陈浩南，却鲜有人知砵兰街崔小小。出生在鱼龙混杂皮肉生意遍地的砵兰街，小小身上自然而然带着江湖的痞气，又因为常常与女人接触，她总是一副中性打扮，到雀馆捞回游手好闲爱吹水的老爸达叔（吴孟达饰），去看仰慕已久的东兴打手可乐（方中信饰）的比赛，与闺中密友阿润分享小秘密。
底层的世界乌烟瘴气，苟且偷生尚不能揾食。丧父之痛和“闺蜜夺爱”的双重打击让小小决心变得强大，传奇女子刀疤淇的出现帮她完成了刺杀扫黄阿sir James的任务，崔小小跃身成为砵兰街的话事人，洪兴十三妹，掌管砵兰街的色情生意。可以说，十三妹原本并无意进入黑道，与刀疤淇的相遇和种种故事的发生让她逐渐清楚自己的优势：既有女性的细心又有男性的魄力。
虽然以中性帅气的形象示人，十三妹其实是没有固定伴侣的双性恋者。她不同于砵兰街上没有话语权只能出卖身体的众多姐妹，掌握实权的她又不同于江湖世界中代表父权社会的男性角色。可以说，十三妹游走在男性与女性两者之间，处在两性世界的灰色地带。
十三妹的角色，带着强烈的时代和地域塑造性，是不可复制的中性角色。
2. 「琼瑶剧」下隐藏的反叛者阿润
阿润，十三妹的闺蜜，肤白貌美大长腿，撩人话术张口即来。同样出生在彰显女性魅力的砵兰街，阿润的心智更为成熟，她似乎更加明白两性关系和社会中女性应该扮演的角色，也更能在情欲关系中抽离（选择仙人跳可能是真的不感兴趣），像逆来顺受一样守护自己的情感天地（深柜，喜欢十三妹）。在十三妹未知心意前说出“你不离开砵兰街，我也不离开”的话，会追十三妹到珠海，多年相见后坦然出柜选择嫁人，在社会的「琼瑶剧」中扮演「好女人」、「好妻子」的角色。
十分讽刺的是，琼瑶剧中的女性角色常常为爱伤为爱疯为爱死，而阿润是个十分拎得清的女人。她就像做戏一样扮演着适合自己的、别人爱看的角色，她的形象十分具有代表性和普遍性，她代表了在父权社会中为了获得更好的生活质量而隐藏性取向、扮演着世俗中认可的女性。虽然电影中十三妹与阿润的感情让人意难平，但大团圆式的结局显然不适合古惑仔的风格。
相比起十三妹和刀疤淇，阿润是处在光亮中的「白」，她被镁光灯和摄像机环绕，被大众熟知，营造着美好的形象，骨子里却是个真正的反叛者。
3. 一念地狱一念天堂的刀疤淇
刀疤淇，本片中最传奇的女性角色，本是砵兰街的ji女，因为爱上了身为警察的占士不惜一切代价想要同他在一起，只可惜逢场作戏只够演一场，刀疤淇却生生沉沦了下去。十三妹在刀疤淇帮助上位之后这样说：“刀疤淇，我问过好多砵兰街的人，都说对她没印象。她就好像一个充满传奇的神秘女子，流星一样一闪而过。有时我都怀疑，自己认不认识她，在我的生命里面，有没有这个人。“
她似乎为了爱而生，为了爱而死，短暂的生命里尝遍感情的酸甜苦辣，也明白了男女对待感情的不同态度。她是性别阶级中底层的「坏女人」，她的身份被人不齿，她的爱情被人不屑，她被电影中的男性和大环境压迫，无论怎么努力都无法翻身。她给了天堂般的快乐，也处在地狱般的世界，一念地狱一念天堂。
电影中对刀疤淇形象的出场和结尾处理也有很强的技巧性：在十三妹被混混打时，穿着简陋口罩遮面的刀疤淇出手相救，这时灰色与黑色的相遇让两个看似不同的女人有了命运与共的联系。两人的多次对话也逐渐深入展开了「陷入泥淖」的黑色人物曾经的纯真和遭受的侮辱打骂。而结尾占士婚礼上妆发齐全、手捧鲜花的淇不见刀疤只见盈盈笑脸，却用最温柔的语言刺出最恨的刀尖，结尾的刀疤淇兼具天使与恶魔的形象，让自己成为了传奇。
电影中的三位女性角色有血有肉，都有鲜明的性格特点，而剧中三位主演的现实人生若有若无的靠近着角色的生命线：吴君如在90年代曾传出与前香港商业电台董事局副主席、华人社会首位公开出柜的女性大佬俞琤的绯闻，之后接片也常常饰演中性角色；杨恭如作为香港小姐冠军出身，步入演艺圈之后出了几部比较火的电影，但感情世界始终不顺；舒淇曾经无法摆脱「脱星」的标签，感情也频频受限，但最终以随性的态度和坦然的心态为自己赢得了真正的「传奇」称号。
- 女性话语建构的处所：闺中密语
女孩子是喜欢说悄悄话的，她们相聚在一起聊八卦、聊男人、聊内心、聊人生，用一种看似保守的力量维系着内心和外部世界的平衡。与男性场所的狩猎性和挑战性不同，女性的深刻话题往往发生在深闺或私密场所，仿佛带有不可告人的秘密，洪兴十三妹中的四场女性经典对话，基本都保持了这个特点。
- 十三妹与阿润的亲密展现
本片在架构故事方面十分具有技巧性，影片一开始呈现的是十三妹已经成为大家姐的一幕，故事中虽然并没有阿润出场，但已经对十三妹的性格特点做了比较直观的刻画，沉着冷静，身担重任依然重情义。参加父亲达叔忌日的那一幕将故事线拉回了十三妹的小时候。
这时作为闺蜜出现的阿润，有一种「活在记忆」中的感觉，两人的性格和身份与当下的情况「恍如隔世」，特别是两场闺中密语的戏份，将两人暧昧温馨的关系展现了出来。
第一场：十三妹拿到了与初暗恋男生可乐的合影，在家里犯花痴。两个人的聊天内容看似没什么营养，但字字句句都能感受到两人的亲密。比如阿润希望多赚点钱养家，十三妹觉得去选美可以拿冠军，阿润话里有话地说：“一天你不搬，我也不会搬的。”这时候的可乐，仅仅存在于照片和幻想中，并未对两个女生的感情造成威胁。
第二场：十三妹受伤后和可乐、豹叔等人同住在珠海，阿润也来找十三妹。这一次可乐从幻想的对象变成了近在眼前的伙伴，两个人谈论的话题依然离不开可乐，但可以明显感受到阿润的醋味变得更浓了。也许正是十三妹没能早点觉察到阿润的心意，才会对阿润之后对可乐做出的种种行为产生误解（如果是我的话我也会误解，隐藏的太深了好嘛）。之后在小树林的对话，阿润依然未能摆脱「深柜」形象的束缚，十三妹也没能摆脱「情感白痴」形象的束缚。一方面来讲，两人的感情线是成功的，但从时代因素和性少数群体话题分析的限制，硬生生让两个人失去了原有的亲密联系。
几场吃饭的戏份都是情感修罗场。
从十三妹后来的性取向来看，并非对阿润的心意完全没有察觉，只是那时候的她并不理解掺杂着友情和爱情的感情到底是什么，刀疤淇的出现帮助她更好地认识自己的身份。
多年之后的相遇场景安排在了半私人的火锅店，一方面意味着阿润的真实情感即将曝光，另一方面也表明二人的感情红火辛辣一场最终会结束。
2. 十三妹与刀疤淇的相扶相助
相比起与阿润的甜蜜温馨，十三妹与刀疤淇更像是两个成熟女人的相处，谈论的话题关于爱、关于恨、关于权力和上位，遇到刀疤淇之后的十三妹成长迅速，也逐渐找到了自己的人生方向。二人的对话同样设定在私密空间。十三妹与阿润的相处中，十三妹是主讲者，而在这里，刀疤淇是主讲者。
二人的关系相比阿润的关系更加隐秘，一方面没有共同的朋友，另一方面也是为了刻画两人萍水相逢的短暂情缘。
在古惑仔的世界中，女性一般处于弱势地位，她们没有真正的话语权，而是男性社会中的附属品。虽然洪兴十三妹的故事以女性为主，但编剧并没有仿造男性社会的语境，将十三妹与几个女人的故事讲成帮派义气，回归小空间的对话，是贴合女性实境的展现。
正如陈浩南所说，“终究是女人”。消解「弱势」地位的方式是正视男女区别，发掘女性的闪光点，十三妹虽然打扮中性，但称呼并未否定自己的女性身份，并未刻意塑造刚强形象而靠近男性属性。虽然这部电影不是传统意义上的LGBT片，但在人物塑造方面，却为LGBT的选材提供了较为成熟的范本。
4 ) 每个人心里都有个十三妹，每个十三妹心里都有一个可乐。
十三妹，凤中之龙，龙中之凤。
这部电影的细节处理的都很精彩。
在古惑仔一贯打的兄弟情牌之外，吴君如，杨恭如和方中信之间的感情戏，吴孟达和吴君如的亲情戏都是很值得再三回味的，舒淇也是一大亮点，比起大话精，我更喜欢刀疤淇，虽然刀疤淇这样的女人已经绝种了，所以感觉有点梦幻。
我最喜欢的香港电影男演员方中信，也给这部电影大大加分。每一个表情，都恰到好处，沉默起来，只一个笑容，就传达了千言万语。十三妹说的没错，他酷酷的外表下，是一颗火热的心。而且他一点也不装逼，不认识字就说不认识字，不像汉娜，为了所谓的自尊情愿把牢底坐穿。从侧面看，十三妹这样的女人，就是一个男人和她在一起，无须装逼的女人，所以相处起来很舒服，很自在。她会包容你的一切，无论你是她兄弟、姐妹，家人……
每个人心里都有个十三妹。就好比，小转铃对王二痴心一片，不存任何私心，不计任何代价，也要和他在一起，一起开心也罢一起挣扎也罢。但是，王二却心心念念着人妻线条。
为什么呢？因为线条性格里的土匪气吧哈哈。
可是就算你王二爱死线条，她也不会爱你，因为就像十三妹心里只容得下那个可乐一样，女流氓的感情世界是超级狭隘的，只容得下一个男人，除非那男人被人打死了。（囧）
就像可乐一样。
5 ) 拉－视角
其实这个系列电影拍的真不是一般二般的粗糙，但所幸原剧本、演员、音乐都很是好，现在看来也是很有味道的，还是会热血沸腾的~~
鉢兰街，妖兽一样都市中的烟花地繁华地，没人完整没人幸福，可，还是有快乐，有让人不离开的理由……
杨恭如所演的阿润，一度就是我心中小美P的经典形象，她跟十三妹说:你不走我也不走。昏黄的灯光中，两个年轻女孩，四条光亮亮的长长腿交叠着嬉闹着，一切年少。爱慕依恋在少年时不会撕心裂肺，却可以成为去哪里、做一切的理由，纯粹又干净。
当阿润因为十三妹的不知道和错知道的误解跑开之后，人在江湖身不由己的剧情需要，让十三妹开始尝试人生百味，她独白说:后来，我开始喜欢女人多过喜欢男人，可我只得到她们美丽的外表却始终不明白她们的内心。
十三妹就这样由直转T了，当然这个T是不纯的，更多的像是对感情绝望之后的破罐子破摔，我还是希望十三妹和韩宾坦率点相爱的，真的，在这个光怪陆离的人世间，如果可以，是男是女又有什么关系？！相爱相守罢了
多年后的两人重逢在街上，阿润告诉阿妹：难道你真的不知道，我一直喜欢的人是你。这样的错过让人生不出叹息来，仿佛她们就应该错过一样。不知道，也好，在一起，无非又一个浩南和小结巴的断肠伤心。
渐渐麻木的不知恋爱为何物T，等不下去终究走到男女婚姻中的P，都有无奈心酸，引人唏嘘，可这些文艺的情绪放在实实在在的日子里，变的不值一提，人们不知道自己的悲伤，才能更好的活下去。
嗯，显然，我是把这点女同情节扩大化了，呵呵~电声吉他的挑音中，古惑仔的故事像香港的霓虹灯牌，艳俗光亮寂寞……
这电影里舒淇演的刀疤琪很值得一说，那爱情当事业的女的，见的太多了，把爱情当命的女人，大概我只能相见与在电影中了，她很傻很天真很美……
6 ) 在钵兰街飘过的舒淇
一直挺喜欢她：从不刻意去装扮，天生具有浓浓的娇媚韵味。大波浪的长发遮住了一半的肩，浓眉舒得很开，额头宽宽。鼻不是很挺，但唇总是娇艳红润，厚厚的。微微启开时，浮糜如旧胭脂的味道似扑面而来。她骨子里有着如水的媚，眼里却透着无辜的真，令人一眼望去，婴孩般的思无邪。
舒淇，起初吸引我就是这样简单。
因为简单，所以真实，感觉贴近生活。看电影《美人草》，她洗尽铅华、不谙世事地当了回六十年代的女知青，素面，麻花辫，绿军装，略带嗲音的慢吞吞的普通话，称得上“清新爽洁不紧绷”。然在低眉垂首间，那股古典风情依然是婉转迂回、楚楚动人。整部片中，我最看好的是她与刘烨共处在热带雨林里山洞的那一夜，没有多少对白，彼此只通过眼神和坐姿来诠释内心深处的蠢蠢欲动与理性压抑——闷骚，是那些身处特殊年月的青年男女对待情感的共性和特性。
虽然，在整部戏里，金马影帝刘烨塑造的刘思蒙是一个敢爱敢恨、性格鲜明的人物，言行尽显血气方刚，举止略带桀骜不羁。他初次邂逅舒淇就直言不讳地说：“哎，你知道吗？你特别好看。”之后他把她引到森林深处送给她亲手雕刻的嘴唇木雕；再之后还一本正经地对她大谈“共产主义理想”，令人观之莞尔。实际上，在那个革命标语与红色语录充斥着的时代，知青们面对命运心生更多的是盲从与麻木，焦躁与恐慌，生活便出现了时不时的武斗、不间歇的流血……有些男女欲望就在这种政治与劳动日日充斥的生活里变得积极主动起来。如另外一个女知青卫红，就“毫不羞耻”在集体砍毛竹的时候找情人私会。而根正苗红、乖乖巧巧的叶星雨（舒淇）则徘徊在前途良好的连队排长与不按常理出牌的刘思蒙之间。也许，她到底喜欢谁连她自己都不知道。排长带给她的是忠诚体贴、无微不至的呵护；刘思萌却让她体会到了恋爱的甜蜜与刺激。直到卫红遭遇意外死去，叶星雨触目伤情，冲破钳制去接受刘思蒙，不再逃避不再掩饰不再理会“毛主席语录”，宛如扑火的飞蛾。——这一段是舒淇在本片中表演的最释放的一场戏——她终于舍得不纠结了——导演也终于舍得让观众看到影片上映前炒作的话题了……
这也是舒淇的无奈之处，“一失足成千古恨”，她无论付出多大努力，在许多观众和导演的眼中，她只是一朵勾人魂魄的罂粟花，不能化作香水百合，仿佛既侮辱了罂粟，也侮辱了百合。
初识舒淇，是在这部成全吴君如影后地位的电影《洪兴十三妹》中。舒淇在里面扮演一个外号“刀疤淇”的女人，那是一个被侮辱和受损害的薄命红颜——阿淇。因家境贫寒，被迫做了小姐。原本是纸醉金迷的活着，却因爱上一个玩弄她后又将她抛弃的警察，生命就注定要历经劫难。她告诉那个准备迎娶上司千金的男人，自己有他的孩子了。警察不信，亲自断送了她腹里的骨肉。她再次哀哀的去求他施舍爱情，终被那个暴戾凶悍的魔鬼用啤酒瓶划破容颜，并见她一次就打她一次。
一个在欢场谋生的女人，没有了美丽的脸，自然什么都没有了。
阿淇就这样成为了刀疤淇，她不再穿性感火辣的紧衣短裙，而是一袭冷色调的衣着，戴着帽子和口罩，眼神迷离，嗓音苍老，坚忍而又冷静的活着。她救了十三妹，和她做朋友，告诉她自己的过去，同时也告诉她人性的善变。使得十三妹更加坚强地直面生存的残酷。
后来在警察结婚的那天，刀疤淇盘发施粉，穿着粉色套装，明眸笑靥，几乎看不到那道长长的、丑陋的刀疤，她手捧鲜花迎上他，满眼的浓情蜜意，满口的笑语温存，谁知下一刻，小刀便插入了男人心脏。她自然也脱离不了同赴黄泉的下场。
这一切都是她计划好的。于是她趴在那个半死不活的警察身上，将脸靠在那即将冷却的胸口，用枪抵住他的下巴，轻柔地说：“我爱你，但是……我更加恨你！”枪响了，他们的血融在了一起。刀疤淇不会知道，她此刻令人触目惊艳；她更不会知道，十三妹在多少年后，还会念及这个救命恩人，在钵兰街邂逅的神秘女人，毁了容的，但曾经风光过的一个小人物。
我还是喜欢舒淇选择适合自己的剧本来参与演出，如她所说：“我不是天使，所以不做天使。”
何必要做天使呢？这个世界何曾有过天使？
小妖的美在于率性和媚惑，让人过目不忘，心里隐隐还有些沉重……
吴君如最有型之十三妹。
吴君如封后之作啊，实至名归，舒淇的这个吸毒女也挺不错。这部更文艺点，几个人物的几场感情戏是真的好。片尾浩南哥的出现还是挺振奋的，各个洪兴扛把子大佬几乎都出现了很是让人振奋。
吴君如扮相很帅，角色性格中的无助、隐忍、洒脱被刻画得入木三分，凭此片荣膺金像奖影后实至名归。影片故事走的还是上世纪90年代港片的一贯套路，没什么特别的地方。看完此片，不禁感叹有些圈子是分性别的，跨性别混圈子很艰难。
风情万种的捧着一束鲜花前往负心男人的婚礼，朴素衬衣掩不住骨子里的妩媚。然而转眼间从花束中抽出刀，不紧不慢的捅入一生至爱的胸膛，眼角全是柔情蜜意：“我爱你，但是，我更恨你”——已经十多年过去，对舒淇的印象永远定格在了这里。
勉强两分。插曲巫启贤的《怎么舍得离去》不错。其实这片子的故事有些像后来的大陆青春片，看似美好但终于崩坏的三人行，青涩又未落实的关系，在女主的职场生涯获得进取后以目睹暗恋对象的死亡为结束——这个故事在很多大陆青春片里讲过了吧？十三妹被有意识的设定成在两种阵营里游走的人物，暗恋方中信，又被韩宾暗恋，可身边总有些同性玩伴；她是洪兴的人，但又跟东星有千丝万缕的联系。但本片的剧情，来得实在是“轻”，男人被塑造成两种符号化的极端，吴君如遭受的待遇也是如此，别人欺负她还是提拔她，动机都儿戏，这也让这个角色站不住。吴君如长得不行，但33岁还保留了份少年感，形象倒不出戏；舒淇的演技总算有了一丢丢提高，不是老翻着上嘴唇子卖萌了，但这也至于得个金马？方中信则完全是个男版花瓶（有意思的是他还演过另一版十三妹电影）
这部戏里的舒淇让我狠有感觉.
十三妹是拉拉届的典范，没想到吴君如还凭这片子拿了金像奖最佳女主，十三妹这个角色算是立起来了，有情有义，敢爱敢恨，女中豪杰，不让须眉，或许真是因为和平常那种喜剧角色反差太大的缘故吧。不过整个剧情上就弱了许多，和正传没法比，也就南哥最后出来的时候激动了一下。
从未像现在安静，静看你看得分明，是你叫我偷一刻高兴，但偏偏不作声；从未像现在安定，就似雨过等天晴，但我更怕当天色雪亮，我等到的是你，好一句心领。。。
十三为什么不跟阿润在一起！
很喜欢的电影，无论是吴君如的双面演出，还是杨恭如的清纯，舒淇的爱恨交加，都让人过目不忘。方中信和吴孟达也很到位。
吴君如 第十八届金像奖影后(1999年)
有同性恋倾向的并不是预期中的十三妹，而是无比惊艳的阿润……这个情节设置太出乎意料了。
为什么惩罚是打胸？
韩宾和十三妹太萌了
过去同阿润、可乐的故事，现在同韩宾的故事，都非常精彩，算是我很喜欢的一部古惑仔电影了，特别喜欢开头黎明时分，韩宾在车外抽烟，回头看十三妹已经喝醉睡在车上，然后自己也上车靠在座椅上望天的镜头，还有最后浩南哥一众人出现，帮十三妹对付敌人，背后的车灯一下子亮起来，音乐响起来，太来劲了
每个人那时都很好，吴君如英姿飒爽，杨恭如出水芙蓉。舒淇如同救世主般出现在十三妹面前，又如草芥般死去，本以为是帮派落魄家姐，结果是为爱痴狂的道友。韩宾真好。
每一个女孩在喜欢第一个喜欢的男孩面前都是那个穿着背带裤的十三妹，敏感又自卑。每一个女孩在第一个喜欢的女孩面前都是以身试险的阿润，打着友谊的旗号，说着爱情的谎。
七年半后二刷，一点印象也没有当新片看了，时间线应该介于四五部之间。吴君如说她在世纪之交拍了三部转型之作，指的就是《江湖告急》《朱丽叶与梁山伯》以及本作，而十三妹这个角色确实适合她：正传中她是洪兴唯一的女话事人，外表像tomboy但却与韩宾有着说不清道不明的感情（现实生活中吴君如和俞铮也有同性绯闻），身上有不少可供外传发掘的点。虽然在本作中她的命运曲折近乎到随意的地步，但靠着技术部门和演员的发挥还是把故事救了回来：黎耀辉的摄影配合美术调色勾勒出钵兰街的迷离感，挺符合英文片名中「Blues」的基调；而吴君如则在表现她对方中信的崇拜与杨恭如的依恋间维持着恰到好处的局促感。舒淇在四部古惑仔电影里出演了三个完全不一样的角色（其中最好的肯定是本作的刀疤淇），堪称女版张耀扬。张智霖和巫启贤的两首插曲好听。
故事还挺完整的，女性的主角果然比陈浩南他们更像人。爱恨情仇，俱成云烟，最终得一真心人安心相伴，温情的很。
惊！这是文艺片啊！编剧明显就不想拍太多黑帮争斗，大量用笔于情感戏。吴君如杨恭如极其自然，放在哪种文艺片中也没问题。吴君如太能演了！郑伊健最后出场简直帅爆了，还挑了两下眉毛。全片整体看还是有些毛病，有些刻意的地方，不过我已经满意了。（拍摄街上的戏的时候，很多路人在后边围观。）