曼德拉

       今晚做了两件事：一是在网上读了一篇文章，二是看了这部电影。不约而同地，我看到了本文的标题：没有人天生就会仇恨。（电影中后面还有半句：因为一个人的肤色）
    言归正传，先来说说电影本身吧。其实传记电影不好拍。一个人的一生能被拍成电影，那这人的恶或善就达到了能被人吐槽的地步。而这种人的一生又岂是一部二小时的电影可以描绘的。无论如曼德拉这样的伟人，还是你我这种凡人，其实仔细想想自己这一路的经历，就会发觉我们度过的每一分钟，都不是白费的。曼德拉这样的人更是如此。从非暴力到暴利，再回到非暴力的路上。电影一三段式来表达，但这期间的心路历程，镜头真正能表达多少；27年的牢狱生活，镜头又可以传达多少信息给观众。
    27年的牢狱生活，曼德拉以爱与宽容去化解。对于那些抓捕自己，关押过自己的人，以一句“我原谅他们”，于人而言，是多么不容易的一件事。爱与宽容是人类最大的美德，却也是最难做到的事。而仇恨恰恰相反，仇恨是一件比较轻松的事。因为仇恨的理由太充分，不需要人去思考。
    可是仇恨又能带给我们什么呢？以暴力的方式去宣泄，然后呢？所有的努力付诸东流，什么也改变不了，更多流血，更多的尸体，包括那些不懂事的儿童。
    曼德拉说：“要取得进步的唯一方式是和平。”所以，不要让仇恨蒙蔽我们的双眼，不要让仇恨蒙蔽爱的本心。

我在看“曼德拉”这部电影的时候有几次喉咙发紧。部分是黑人被暴力对待的时候，另一部分是黑人开始暴力白人的时候。坦率地说，这部电影并没有正经呈现黑人被杀、被暗杀的残酷，电影开头只轻描淡写了一个曼的朋友因为没有带身份证，抓进警局后被打死。而真实中很多受害者所受的折磨比他惨的多，同样是用电影的手法，“颅骨国度”这部电影比“曼”呈现得丰富。但即使只是这样的轻描淡写，即使只是如此将几十年南非黑人被歧视、压迫、隔离的遭遇压缩到一百多分钟，我看到“曼”在陈述如此的时代背景里，努力还原一个有“人性”的曼德拉，一个年轻时会出轨，对妻子会打骂，对暴政也使用过暴力的曼德拉。同时我看到他的转变，相信这二十多年的牢狱生活使一个人经过了洗礼，变得更从容和智慧（但这部分多讲一些就好了，最好能专门拍个电影讲这个转变的过程）。看到他命中的注定。所以，不要将这部电影看作一部历史题材的记录，也不要枉图从中找到所谓人性的光辉，只看它呈现出来一个传说中的人，你会觉得它还不错，还可以。

文/梦里诗书


曼德拉这个在黄家驹《光辉岁月》中被传唱的原型人物，他为种族自由和平等为之奋斗的一生，如同马丁·路德·金般被世界所铭记，电影《曼德拉》正是定焦与其由少年到南非总统跌宕起伏的一生，倾诉着一个为平等与自由感人至深的故事。


电影虽长达2个多小时，但映后仍会感慨时间过的太快，这部根据90年代其同名自传改编的电影，真实的还原了一个平凡而伟大的曼德拉，说其平凡是因其电影难能可贵之处在于并没有因为曼德拉的伟大，而规避其某些问题，比如年轻时的曼德拉对原配妻子的喜新厌旧和施以暴力也将其展现出来，又比如其刚入狱时的彷徨与绝望，电影《曼德拉》并没有因其人物标杆过高而迷失电影的本质，正是以平凡真实这样如同纪录片形式的视角展现，毫无说教意味的还原了一个伟人同样有其自我的成长历程，令我们看到了一个同样也会犯错也会迷茫的他，但这一切都无法阻挠他对自由真理的追寻，电影展现的这些平凡某种程度上实质更突出了曼德拉在这条通往自由和平等漫漫长路上的艰辛。


该片总体可归纳分为三个阶段，青年时满怀热血追寻自由的奋斗，这时电影呈现的他一腔热血与梦想，街头巷尾的演讲，闯入白人专列火车散发传单，转入地下暴力对抗政府，随时为了非洲人民自由和平等的权利甘愿意牺牲生命，第二个阶段则是入狱后的迷茫无措，没有了人群的高呼呐喊，陪伴已的只有冰冷的铁窗，但这时的曼德拉仍然未放弃自已的梦想与追寻，反而在入狱后的二十多年间褪去了自已的年少锋芒，以一种坚韧的状态依旧怀揣梦想并为之奋斗，第三段则是该片的升华，深受人民爱戴的他，在出狱后面对纷争不断，即将陷入战火的南非，他毅然放弃了长达二十多年牢狱之灾的个人仇恨，甚至不惜与二十多年厮守的妻子分道扬镳，选择了以和平手段挽救政府，以选举的形式达成自已的理想，正日电影结尾时说道：“兴中充满爱，会更容易”。放弃枪杆这时的曼德拉更突显了其常人难以企及的胸怀。


风雨中抱紧自由，曼德拉的漫漫自由路，他的胜利并非个人的功过成败，而更深沉次的体现了人类文明发展的阶梯，每个人无法决定自已的出生，但都因享有自由和平等的权利，曼德拉的一生正是诠释了这个现在看来在简单不过的常理，让后人不用在风雨里，阳光下一样可以抱紧自由。（转载须注明：原作者梦里诗书)

≪曼德拉≫，这部描写南非已故前总统曼德拉一生，从打破常规带领黑人革命，到终身监禁中的辛酸奋斗史，再到最后当选南非总统，本片以非常亮眼的视角展现了他的这段漫漫自由路，和这段伟大的光辉岁月。配音，上译又一部精湛之作，程玉珠黄莺的搭档再次献上帝后巅峰演绎，更是非常出色！总之，值得一看。

《曼德拉：漫漫自由路》是一部中规中矩的传记电影，它倒不会令人嫌恶，但却有些流于平淡了。如果你对那位为有色人种的自由抗争了一辈子的南非前总统不太了解的话，看这部电影可以让你对他有一个大致的认识，但也仅止步于此。刻薄一点说，这部影片就像是纳尔逊·罗利赫拉赫拉·曼德拉的一份生平年表，一份关于他经历过什么的流水账。

编剧威廉姆·尼克尔森犯了一个错误：他从曼德拉传记中选取的情节、他对这些情节的改造，并没有把曼德拉变成一位主动的人物。我们只看到结果，看到他做过什么，却看不到过程，看不到他是怎么做的。曼德拉被判终身监禁入狱后，首先冒出的想法是“要申请穿长裤，以便获得起码的尊重”，然而他什么也没做，长裤就发下来了。

和长裤一样，黑人的自由也仿佛莫名其妙便从天而降了。在影片进展到三分之一的地方，曼德拉被捕入狱，尔后直到他与政府展开谈判之前的另外三分之一戏份里，他基本处于无所事事的状态。狱外的抗争活动愈演愈烈，然而除了打着他的旗号外，和他是没有什么关系的，反而是他的妻子成了这场运动的中坚。这是主人公最被动、同时也是电影最沉闷的一个段落。

政府明显的作恶仅有一次，即1960年的沙佩韦尔惨案，南非警察向手无寸铁的游行队伍开了枪。这次惨案导致有色人种的非暴力抵抗转变为暴力运动。在接下来的时间里，导演通过群情激愤的游行画面和暴力场景来表现两种势力的斗争。这些接二连三的场景成了同义重复，我们既未看到政府更加凶残的举动，也未看到黑人力量的增长。但就在这种情况下，政府释放了曼德拉。

凭什么？这只能理解为政府自身对黑人态度发生了转变，尽管电影没有耗费一分一秒来展现这一转变的过程。或者说，政府对这种旷日持久的对峙腻味了。这颇为可笑：在一部以革命领袖为主人公的传记电影中，真正付诸行动让革命得以成功的是革命的对象。曼德拉在被释放前对总统强调，他的自由是他本来就拥有的，并不是政府所赋予的。这条道理千真万确，就此沦为了空洞的口号。

因为人物的主动性不够，编剧尽力让他口中的每一句台词都显得慷慨激昂，无论是说给他的妻子，还是讲给他的人民。这在平庸的革命文艺里并不少见。我们看到的是挥动的拳头，听到的是“革命”、“自由”、“抗争”，而看不到一个伟大领袖的洞察力、说服力和决断力。嗓门大难道能带来拥护者吗？主演伊德里斯·艾尔巴对曼德拉说话方式的刻意模仿，进一步降低了人物的可信度。

基于上述原因，曼德拉偶尔表现出主动性的时刻，就成了这部电影的耀眼瞬间。影片开始，年轻时的曼德拉虽已成家立业，却处处沾花惹草，并不为此带有丝毫负罪感。这让我们了解到他的情感和婚姻观。被释放前夕，面对政府要求他放弃暴力的交换条件，曼德拉在宣言中提出政府要首先放弃暴力，将责任抛给了对方，从而表现出一位政治家的睿智和决不妥协的态度。

这两个段落之所以有效，是因为它们遵循了如下剧作原则：将人物置于困境，然后让他通过自己的努力走出困境。如此一来，既能够让观众被矛盾冲突所牢牢吸引，也可以将人物塑造的更加生动立体。可惜的是，这样的时刻太少了。曼德拉跌宕起伏的一生，经过编剧和导演的共同努力，最终变成了一个波澜不惊的故事。