消失的前妻

从影院出来回到家，整个人都还在激动中没反应过来。一层一层的反转，人物的百般变化，人生三十二年看到的最精彩的中国悬疑电影！比《误杀》系列更加震撼！

主演演技都非常在线，特别是朱一龙，奉献了近乎完美的表演！说一句是视听盛宴都感觉不能描述这种精彩！

结尾的时候我长舒一口气，感觉自己完全融入了一场局里，迷雾不清，震撼人心！

几乎可以说，没有一部主打悬念反转的悬疑电影是百分百合理不存在bug的。《消失的她》已经做得很好了。看片的时候，就感觉有很多细节值得梳理。在这里分享一下我的一些分析以及相关知识点介绍。

1，第一个镜头，一只斑斓的毒蜘蛛：

显然，这种一种隐喻和暗示。蜘蛛结网，往往寓意着阴谋和骗局。同时，毒蜘蛛也象征着险恶的捕食者。一个镜头，影片的主旨和气质都出来了。

这种手法在悬疑片中经常被使用，比如《不准掉头》开头，秃鹫在公路上吃掉被汽车压死的老鼠，突出了一种黑暗和疯狂气氛；还有《疯狂的麦克斯4》，第一个镜头就是沙漠中爬行的蜥蜴，然后被男主角抓住吃掉。同样充满了隐喻色彩。

2，曼德拉效应：

所谓曼德拉效应（The Mandela Effect），是一个心理学术语，指大众对历史的集体记忆与史实不符。

许多人表示，在自己的记忆中，南非总统曼德拉“应该在20世纪80年代已经在监狱中死亡”，但现实是曼德拉没有在20世纪80年代死去，后来还被释放，当上南非总统。2013年，曼德拉去世的新闻自发布之后，世界各地的人发现自己对曼德拉的记忆出现了混乱，从死亡时间到死亡原因都出现了不同的记忆。

这种现象之前因为“对事情持有错误的印象”而知名，曼德拉效应其实只是一个新名字而已。

本片中，陈麦假扮的律师问何非知道不知道“曼德拉效应”，何非表示没听说过，但其实，他就利用了曼德拉效应：他拉着妻子去照相、在酒馆拼酒然后假装不胜酒力……这一系列制造不在场证明的手法，都是利用人们可能会产生的错觉和记忆偏差。没想到，陈麦“以其人之道治其人之身”，把曼德拉效应又用在了何非身上：何非报案未果，走出警局，然后穿着警服的郑成过来搭话，让他以为这位是“郑警官”，这也是利用了人的思维惯性做的圈套！

3，酒吧外的青蛙：

有个镜头，给到了酒吧外的人造池塘，一只青蛙蹲在那里。结合第一个镜头的蜘蛛，颇有点螳螂捕蝉黄雀在后的意思！

4，“他让我想起一个人”：

文咏珊饰演的角色说何非“他让我想起一个人”，然后我们会看到她手腕上留下的伤口。显然，这个假李木子以前被渣男虐待，曾试图割腕自杀。所以这个假妻子才会那么恨何非，一定要跟他玩到底。

5，咖啡加柠檬：

不知你注意到没有，李木子和闺蜜陈麦都喜欢在喝咖啡时加柠檬。这个细节表现了两人之间的亲密友情。

6，一出好戏：

在闪回镜头里，青年的陈麦被拉到剧场，她看到台上正在演出莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》：一个情侣假死变成真死的“骗局”。它涉及到了真爱、欺骗、假死等元素，显然与影片主线有某种对应。

7，灯塔：

灯塔本来意味着希望。但这座灯塔已经陈旧不堪，即将被拆除。可以说暗示着面对残酷现实，希望已经不在了。可怜的李木子被沉尸在灯塔之下，也是一种隐喻，甚至非常有讽刺意味——当陈麦质疑何非时，何非就在灯塔边上，发誓自己没有隐瞒。而那时，他的妻子就一个人躺在下面的海水中，失去了生命……想起来真是令人不寒而栗！

8，铁笼：

很多观众会奇怪，为什么水下会有一个大铁笼子？是何非安排的？那可太费周折了。其实，这是一个水下的防鲨笼，专门供潜水的人躲在里面观看水下的风景，以免被鲨鱼等大型水下动物攻击。

何非一定是勘察过水下，找到了这样一个潜水点。何非原本的考虑是：有了铁笼，尸体不会被发现。过一阵灯塔被拆除，铁笼会被埋掉，证据就被毁灭了。没想到，最后铁笼却成了铁证：如果没有铁笼，尸体说不定早顺着大海的洋流飘到什么地方去了，也许会导致无法定罪。所以，有时真的是聪明反被聪明误。欲盖弥彰。

此外，这里还有一个细节：何非曾教过李木子在水下求救的手势。李木子在最后时刻打出手势向何非表示∶救救我，不能呼吸了——何非很可能动了她的呼吸器。这几个手势，既是李木子向何非求救，也是妻子在以此呼唤丈夫最后的良知，期望他记得曾经的“爱情”。

9，梵高的星空：

梵高的《星空》，以及《向日葵》、《阿尔勒的卧室》等画作都出现在影片中。然而，看起来很漂亮的《星空》，并非唯美的代表；梵高在创作此画时，精神是有些不正常的，其实画中也充满苦闷、疑虑、绝望的情绪。然后，想想看，为什么书店、照相馆都会有梵高的作品？恐怕不是因为喜欢梵高，而是一种充门面的噱头吧。就好像何非也是对梵高没有真正的喜爱，仅仅是他接近李木子的手段罢了。

10，结尾的照片∶

结尾，看到B超结果，何非痛哭流涕。是悔恨吗？是人性的闪烁吗？我觉得，他后悔的，是“原来我不用杀妻也能得到遗产”；恨的，是“老天对我真不公平，早知道不就没事了”……我们反而可以从这疯狂的哭笑不得，看出何非这个人早已黑化到底，内心只有他自己。

影片中还有很多细节，欢迎大家一起来讨论哈。

为了不剧透，补发观影当天的朋友圈和微博。抽到提前观影票激动好多天，当天还差迟到了几分钟，紧张死了。电影很好看，悬疑反转不断，故事情节紧凑完整，没有刻意反转和煽情，现实教育意义很强，反映了很多近几年的社会事件，有较强的警示作用。演员演技在线，主演朱一龙应该是有那个演技NB症。这部电影最重要的不仅仅是一部悬疑电影，还有一定的是警世作用，东南亚旅游危险，不能再多说了，感觉已经剧透了。最后，客观的讲，陈思成陈导，请深耕中国悬疑电影，不要尝试儿童片啦，太屈才了。

作者：枨不戒

作为悬疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成为炎炎夏日里的一杯清凉莫吉托。蔚蓝海岛，阳光沙滩，消失不见的妻子，让人从眼睛清凉到心肺，在不断的反转中体会骨髓里的森森凉意。

电影一开场，枯萎的向日葵，已经为不幸埋下伏笔，大面积的红色打光，则暗示危险与暴力。一袭红色睡裙出现在床上的陌生女人，将悬念拉到最强。相比起以往的文艺作品中呈现的疯狂的阁楼女人，本片玩了个反转，设计出一个疯狂的男人。

在影片前四十分钟里，朱一龙用他的演技呈现出一个疯癫、暴躁、崩溃绝望的丈夫。何非百口莫辩，想要向周围的人证明这个陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的证据，越是努力，就越显得疯癫。可见，当话语权不在自己手中的时候，“理智”就会在压力中消失，就会变成“疯癫”，这个“疯癫”，只关乎处境，而无关性别。

何非的处境，像极了在婚姻中被困住的疯女人，而要逼疯一个人，只需不停指责。酒店服务员的证词，书店的监控，伪造的合影与护照，何非在周围人的否定中方寸大乱，开始犯错，他情绪失控，到处大吼大叫，做出让人误解的暴力动作，像极了一个从精神病院跑出的病患。

陌生的国度，关于东南亚人口贩子的都市传说，马上就要到期的签证，电影的氛围感在文咏珊扮演的妻子步步紧逼时拉到最满。何非找不到任何能证明自己想法的证据，而这个陌生的妻子却得到了所有人的同情。陈麦的帮助，虽然缓解了何非的焦虑，但对于他的处境，并没有丝毫帮助，反而随着进一步调查，两人陷入了更复杂的黑帮阴谋之中。

从剧本来看，电影的反转做得比较精巧，氛围的铺垫，剧情的节奏，以及埋下的伏笔，都十分顺滑。电影最大的亮点，在于身份的转换。从片头开始的，疯女人情境的性转，到影片中后期，全员身份转换，一层层抽丝剥茧，将故事和人物进行多重讲述，制造悬疑推理爽感的同时，也带来社会性的反思。

电影名字叫消失的她，是从开场就缺席的妻子。何非失踪的妻子名叫李木子，不仅是一位富家千金，还是一个喜欢梵高的艺术家，她美丽、温柔、善良、天真、生活的重心和目标就是为了追求爱与美。这样的女人，几乎是所有男人心目中的理想妻子。她的财富和美丽在内向性格的包裹下，变得毫无攻击力；她为艺术而生的天真与不谙世事，也使她的社交关系极其简单，轻松就能成为丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一场浪漫又惊险的拯救，这个英俊的男人带着她从幽暗的海底游向光明，给了她新生。促成他们结婚领证的，是一场意外车祸，何非再次扮演了保护者的身份，彻底打动了因父母离世受到情感创伤的李木子。

柔弱的，不知人间烟火的公主，找到了守护自己的王子，听起来很美，而她却把婚姻的主动性也拱手送到了这个男人手上。

抛开爱情滤镜，何非从出身贫苦的海滨少年，收入勉强只能维生的潜水教练，一步登天变成豪门千金的丈夫，成为打点豪门企业的话事人，简直就是二十一世纪的于连，另一个靠女人往上爬的野心家。

在这段关系里，一见钟情的是何非，展开追求攻势的是何非，决定海岛之旅的还是何非。明明是门不当户不对的婚姻，何非却能扭转局势，从弱势的一方变成掌控节奏的强势一方。在这个关系变化里，除了何非本人的心机，更有来自社会文化的长期渲染。 李木子的天真，来源于长期以为女性接受的爱情神话，以为爱情能够改变一切，能够战胜一切。她像个真正的公主一样，活在自己的童话城堡里，与其说是她对人性不了解，不如说是她对浪漫的执迷。

浪漫已经深入她的灵魂，她选择何非，是因为他们有共同爱好，他对梵高有独到的见解；她选择原谅何非，是因为她相信爱情能够让人变得更好；她答应和何非去海岛旅游，是为了看海底星空，为了让他们的爱情在梵高的祝福下重获新生。 电影里，梵高的作品及意象多次出现，向日葵，星空，自画像，但梵高自己的人生并没有获得幸福，而是在残缺中走向死亡。两个人在梵高撮合下，从相恋走到婚姻，从平和的小日子走到惊悚离奇的海岛之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的发生早有征兆。 单纯善良的李木子，成了欲望的牺牲品。她的单纯，成为别人往上爬的踏板，她的善良，给了别人伤害她的机会。这个女人，从头到尾，都在妥协，在被动接受，而从未有过反抗，她作为一个脆弱美丽的符号，轻易就被这个残忍的社会撕碎。

与之相反的却是假李木子，这个女人冷静、强势，轻松就能掌握舆论优势，与何非对峙时永远出于上风，每次出现都会把何非撩拨发疯，让他成为被捕的困兽。象征纯洁的一身洁白的李木子在混乱中凋零，象征危险的一身红裙的假李木子却在阴谋中求胜，这两个性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命运，让人不禁感叹。 除了反转，女性互助也是电影的一大看点。年幼的李木子在寄宿学校救下被校园霸凌的闺蜜，长大后，闺蜜为了寻找真相，千里奔赴海岛，只为这份少年情谊。相比起男女之间充满谎言的试探，费尽心机的博弈，女性之间的友情则是坦荡明亮，不带任何功利性的目的，也没有任何游离于偏离。电影里，最让人感动是结尾闺蜜的质问，这个桥段贡献了电影的名场面，角色复杂的内心活动通过额角的青筋、脸上的狞笑与眼角的泪光展现出来，将人性的多面性升华。 认真说起来，本片的每个角色都值得咀嚼，电影并没有呈现出单一扁平的角色，每个人物都有他的多面性，坏人不是单纯的坏人，他也有自己的困境和冲不破的执念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是单纯的好人，为了能够查明真相，他们也会越界，会动用不光彩的手段；丈夫不是单纯的丈夫，他有自己的算计，有他的恐惧和失控；妻子也不是单纯的妻子，她也有自己的秘密，有她的骄傲与坚持。 朱一龙饰演的何非，将人物不同时间段的身份和心理变化，极有辨识度的表现出来了，不论是阳光青年，还是悲情丈夫，还是疯狂的精神病人，都能让人信服，堪称是他扮演过的最复杂的角色。

倪妮在电影里的形象炫酷飒爽，金牌律师的冷静睿智，酷女孩的帅气洒脱，都在她身上得到很好体现，影片中的追车戏也完成的很精彩。文咏珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖娆，用最妩媚的表情说最狠的话，假李木子和何非沙滩晚餐的那一场戏，张力十足。这些复杂的角色汇集一堂，在互相的博弈和算计之中，带来快节奏的头脑风暴与愉悦的视觉享受。 电影通过一个惊悚暗黑的悬疑故事，却道出了爱情的真相，几乎是给大家上了一堂恋爱课。在爱情中，女人追求的是浪漫爱，男人考虑的是现实爱；女人在感情的冲动下愿意献祭自己，成为一个圣母般的拯救者，男人却在理性的斟酌下选择对自己最有利的选项，而且会自我美化；女人发现一切都是错误的时候，会心软，会有侥幸心理；而男人在撕破脸的时候，却不会留任何退路。而这其中的差异，就是爱情最残忍的地方。 这些也让我们重新审视起爱情与婚姻。掺杂了谎言的婚姻，还有继续下去的必要吗？始于算计的爱情，能够得到真正的幸福吗？对于女性而言，做完美无缺，永远等待着被拯救与被爱的纯洁白玫瑰，还是精明恶毒，永远主动出击争取自己想要东西的红玫瑰，圣母与恶女哪一个更能适应复杂的现代生活？

开头我先说，不要去看《消失的她》，很难看，如果非要看，结尾也没必要等彩蛋。 做为一个早年追唐探系列的影迷，我的确有段时间觉得陈思诚是有才华的。 但只是小聪明。 目前再回想，唐探系列应该只有1是比较推理的，其他的都在靠噱头。 《唐探》系列的网剧我也追了，但从这时候开始，编剧就有多少融梗撞设定的行为。

《消失的她》在最开始出预告的时候就点了想看，看完后总觉得哪里怪怪的，回味了两三天还是觉得烦闷，于是把里面我认为逻辑不通的地方写成了影评。 当然，对于接二连三的喜报，刚刚看官方已经说，票房破了16亿。 院线需要一针强心剂，投资方需要信心，人们需要话题，粉丝需要狂欢，我都理解，即便是这样，我依旧在这里表明我的态度。 这将是我看陈思诚电影的最后一张票。

不是因为过度营销，不是因为逻辑漏洞百出，而是陈在创作里的一种粗糙感，这种敷衍的创作方式，正在被一种浮夸的热搜炒作所掩盖，可能会出现极大的劣币驱除良币的趋势。

我始终觉得，对所有创作者而言，真诚是最好的底色，你的作品可以有能力不够的不完美，但不能出现一种【差不多得了】的敷衍感，而这种感受恰恰是我观影了两三天之后，一直卡在喉咙里说不出来，觉得难受的东西。

当然，如果有朱一龙的粉丝看到，觉得我在怼主演，这你大可不必。 你家哥哥拿了一个毒饼啊！不要拿了票房，丢了人品。 剧本和创作态度，从一定程度会限制演员的发挥，而在片场里，最终决定权是在导演，导演觉得什么是好的，你要朝向这里去演，或者是，你这么演观众就会如何如何，那很可能会造成演员的认知偏差。

我不是在危言耸听，纵观整部电影，最让人不舒服的地方就是【欺骗感】 导演用信息不对称的方式，去试图不停的代入观众，最终是希望你忽视剧本里的硬伤。

这就有点像一个巧克力的老板，一直试图用广告和价值观的宣讲，去让你以环保的名义，以各种名义去吃下已经生虫子的巧克力是一样的。 当你真的信了他的鬼话吃了下去，你就会觉得生理性反胃。

而观众一旦走出影院，带来的不适感势必会反噬给演员，可演员本身也是冤枉的，因为导演的要求和角色的任务他们觉得都完成了，所以我才说，这是创作态度的问题。

说到剧情势必会涉及一些剧透，所以如果你打算观影，以下内容谨慎观看。

《消失的她》这个故事，其实内核很简单，是丈夫打算在海外杀妻，从而继承妻子的遗产，用来偿还赌债的故事。 故事一开始导演就用一个欺骗的技巧，试图让大家以为朱一龙扮演的丈夫是一个人在国外，签证即将到期的苦命男人，他的老婆失踪了半个月，他报案没人理会，叫天天不应叫地地不灵。

如果你在这里开始共情，然后很自然注意力就会被牵着走，因为忽然出现了一个陌生的女人说是你老婆，可你根本不认识她啊！但你的手机里的相片，她记得你所有的一切，她身上也有你说的疤痕，甚至你们之前去过的书店的录像，都清晰的记录着，是你们一起去的。 画面还不时的给出这位丈夫抖动抽搐的脸颊，以及每天都要吃的药，所以是丈夫的神经或者记忆出了问题？ 故事由此展开……

如果你在这里已经来了兴趣，被牵着鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身价上亿的富家女，父母双亡后她成了唯一继承人，而他则设计与富家女相爱相恋，甚至还掌管企业，对于千万的赌债也能轻松应对。 所以如果你再回想开头，你是怎么一个感受？

有本书叫做《有钱人和你想的不一样》，其实是揭示了不同财富阶层认知的不同。 所以，我们可以同理一个和你我一样的工薪阶层，在国外妻子失踪，报案无门的困境，但如果你是一个身价上千万的老板，遇到这种困境的可能性就很小啊！

因为公司会有律师和法务，你会有财富往来的人脉和朋友，基本上你没有机会把自己落入一个叫天天不应的境地。 这点不论是明星遇到的大小案件，还是前段时间万达太子因为打人被刑拘的消息，你搜一搜结果就知道，都是团队作战，只有普通人才孤军奋战。

好的，如果你说，身为男主，他就是需要报案来假装自己清白，所以他不能求助外界。 且不说刑事案件里，凡是妻子发生意外，第一嫌疑人就是丈夫。

我们就说，丈夫最大的目的就是继承遗产，洗脱嫌疑，所以他的目标就是把事情搞大，用自己不在场的证明让更多的人相信他是无辜的。 所以，一个普通人可以被逼到窘境，但在剧里已经有微信的年代，连普通人都知道借助媒体发声，让舆论热起来去带动社会做出反应，而剧里对于求助大使馆、甚至找媒体造势，都只字未提，男主甚至连发个微博和朋友圈哭诉都没有，那请问他是在干嘛？ 每天在异国街头不停的贴寻人启事，演给一大堆外国人看么？这不是和他的目标相悖么？

因为隐藏了这个破圈之后的有钱人的设定，所以做为观众的我，回头再看的时候，才会犹如吞了一个苍蝇一般的难受。

从而再回味文咏珊沙滩上的那个对手戏，朱一龙说我很有钱，你们要多少，才会觉得不对劲，雇佣倪妮做律师的时候，说我可以出钱，才会觉得对不上人设。

这个故事的原型据说是杀妻骗保，所以我们接受普通人设定，会觉得病急乱投医，雇佣律师仅凭新闻都不看执照。甚至觉得男女主父母双亡，所以无法自证这个女人不是我妻子。 可你回头细琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你们夫妻出去和朋友吃过饭合过影，你都能找到往日的蛛丝马迹。 这个李代桃僵的戏法，一开始就像小儿科一样站不住脚啊。 除非那个时代是一个移动网络没开通，只能靠打电话的时代，除非陷入困境的是小人物，手机丢失，和朋友失联。 不然，如果你曾是一个企业的老板，你还有微信，你让你助理或者秘书去你的办公桌上拍一下你和你老婆的结婚照，发回来。这个谎言都站不住脚啊！ 但编剧和导演这时候已经不管了。对他们来说，有悬疑就够了，观众怎么可能会想那么多的细节呢？观众没那么复杂的！ 所以后来出现了警察发现尸体，然后身为好友的人能直接冲进案发现场，还顺便能带走证物的情节，也就不稀奇了。 我仿佛都在听到陈思诚说，不用逻辑，观众看到这儿哭都来不及，谁还想什么逻辑啊！这个地方只要音乐一给，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你还发现她怀孕了，天呀！这时候你不狂哭，你还是人么？ 有没有感受到就是那种【以为拿捏了观众】【随随便便应付】的态度？ 电影，就是在讲故事，讲好一个故事就像是撒谎一样，你要能自圆其说。 导演和编剧到最后一副摆烂的样子，圆都不圆，一方面是他们觉得已经给了更劲爆的，观众不会在意，还有一方面是他们对自己作品的预期，可能早就胸有成竹了。 演员阵容，宣传策略，资本加持，这个盘开场直接多少亿！ 把观众当傻子耍又能怎么样？最后还是不影响我票房破10亿啊！ 你信不信，下次我再出作品，他们还是乖乖的回来看！ 这就是我讨厌那份敷衍态度的理由。 没有一个扎实的剧本，于是我们看到了倪妮身为一个律师，没有理由陪着当事人的出生入死。 整体的剧情像极了《看不见的客人》，这部豆瓣8.8分的西班牙悬疑推理神作，陈思诚可以完全说没看过，不稀奇啊！但你这相似的桥段和设定是怎么回事？ 我宁愿朱一龙扮演的男主在倪妮被逼问的时候，突然目露凶光地说，你就是曼曼吧？我早就发现你了，我们来做个交易如何？ 让他黑化的更阴暗更彻底，我也不想看结尾那个看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救赎，到底他哭的是不应该杀妻子，还是哭的是无形中杀了自己的孩子？ 更别提最后那个等来的恶心人的彩蛋。 《消失的她》目前评分已经掉到6.6的电影，我非常不推荐！ 也期待这是我观影名单里陈思诚的最后一次出现。 就做一个消失的他吧！ 期待国产电影有越来越多的好故事，好创作，配得起这膨胀的购买力。