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1 ) 可恨之人必有可怜之处
影评第412话《马大姐》——可恨之人必有可怜之处
影片《马大姐》于5月31日在美首映。
变态是一种百分百的奢侈品。
食不果腹地区的人民每天为了生计都还在疲于奔命，
真的没有闲情逸致去变态。
而美国却是一个盛产变态的国家。
变态马大姐的形成是和其孤僻的性格和中学时代被同学们嘲笑和排挤的经历所分不开的。
马大姐也曾暗恋班级里最帅的男同学。
马大姐被同学们骗去小黑屋给帅哥口交，并受到同学们的集体嘲笑，
是其发展成为变态的人生重要转折点。
马大姐不变则矣，一变惊人。
从烫小帅哥肚皮，到缝合漂亮女生的整个一张嘴，
到和当年暗恋对象的儿子激吻之后再补上一刀，再到想要吊死女主，
马大姐的变态还体现在她想和自己的“艺术作品们”合个影。
其实，马大姐一个凄惨的老大姐，也有她值得被同情的一面。
在片尾，马大姐和昔日的暗恋对象的尸体来了一个生死恋。
本片有从恐怖片转成爱情片之嫌。
教授惊叹于马大姐的全能，从BDSM到恋尸，马大姐的口味的确是重。
导演塔特·泰勒善于捕捉主人公的内心世界。
本片与泰勒执导的《列车上的女孩》有很多异曲同工之妙。
两部影片都有运用穿插运用闪回的方式，向观众揭开主人公的内心世界。
但相比之下，本片在情节编排上显得略有一些苍白无力。
毕竟，《列车上的女孩》的原著来自宝拉·霍金斯的同名最畅销小说。
两部影片相比，都有惊悚的部分。
《马大姐》偏向恐怖多一些，而《列车上的女孩》偏向悬疑多一些。
塔特·泰勒并不是一位高产的导演。
两部影片都值得二刷。但相比之下，教授更推荐《列车上的女孩》。
祝大家周末愉快。
2 ) 大媽跟你想的不一樣／《恐怖大媽》
跟《厭世媽咪日記／Tully》一樣，你原先以為你是以看商業電影帶著喜樂或是準備接受恐怖劇情的時時逼近而走進電影院的，結局卻同樣都是令人由心裡感受到一句話也說不出口的悲傷。
將Ma譯成「恐怖大媽」大抵還是搭著這幾年驚悚片的熱潮，想要抓住許多熱愛這類型的觀眾進場。同樣是《逃出絕命鎮》監製的電影，《恐怖大媽》不及《逃出絕命鎮》的精采，但仍然把人與惡的距離刻劃得清晰。
這幾年的電影有越來越長時間的跡象，不演它個120分鐘好像都無法把故事說完，若是劇情沈悶過久便覺得冗長，但若如大媽這樣舖陳不夠，100分鐘又顯得東缺一角、西缺一塊，就只能以過於血腥的畫面，一再堆疊驚嚇度，但探究其中又不甚明白那樣殘暴的情緒所謂何來。
「校園霸凌」的故事永遠說不完，即使是現今不斷提倡與同儕間的往來不可帶上歧視、也不可因其所不同而有所偏見，但在群體裡想完全杜絕霸凌、排擠、歧視的事件發生，也幾乎是不可能的事情。如同《逃出絕命鎮》一樣仍然把這類的議題塞進電影裡，但校園霸凌不如種族議題來容易舖陳，不單只是膚色就可以就此區別。
從《姊妹》到《關鍵少數》，Octavia Spencer先是從黑人的平權到女性的平權，都出色的扮演好劇中的要角。《恐怖大媽》裡她飾演的大媽情緒的轉折、起伏更大，只是可惜劇本太著墨於她與孩子們的互動，她年少與孩子們的父母曾經替她帶來的羞恥、孤單、無助反而顯得薄弱，以及她與女兒間的變態行徑究竟是如何形成？也都沒有交代是可惜了些。
100分鐘要把一個橫跨二十年積累起來的故事說完，確實得在舖陳上精準一點。十幾二十年後，彼此再不相關也沒再有任何交集的人，到底是怎麼起心動念的想要復仇？而又十幾二十年的時間，是如何讓從前霸凌別人的人，仍然如同年少心懷敵意的傷害另一個人？歲月的痕跡沒有留下，故事最後又與「校園霸凌」脫勾，回到恐怖殺害劇情裡。
故事的最後用了「不再重複過錯」、「勇敢挺身而出」做為結尾。但那刻在心上青春的記憶還是沒能離開大媽的心裡。那麼她所經過的那些人生，是如何讓她徹底失去對人的信任？讓她以恐怖的手法，去施行她內心的報復？
「校園霸凌」產生怪物的故事永遠不會消失，被孤立的寂寞感也一再造就下一個瘋狂的殺戮。殺人不需要製造驚悚，最後的那些手法，實在太令人匪夷所思，好好的正面對決不是很好？怎非得要加入那些怪異的傷人手法？
離開電影院時，還是不禁替大媽感到悲傷著。如果生命裡有哪一個人，可以給她一點陽光，會不會就不會有這樣的痛苦存在？而她的痛苦要由什麼樣的方式才能真正地傳達給身邊的人？還是非得以如此的方式自我毀滅？
3 ) 丑化受害者等于助长犯罪
无论是剧本、制作或演员，《恐怖大妈》都不是一部上乘的恐怖片，可能在部分观影者看来，它甚至低于平均水平。不过从另一个角度观察，这部电影依然给人一股强烈的不适感。它并非来自影片中的惊悚镜头，而是影片折射出的一个观点：引导一个人走向犯罪的畸形心理，其形成可追溯到其童年（校园生活）的阴影。这一观点的“正确性”在于现实生活中部分罪犯的成长史不断为其提供佐证。以至于非心理学专业人士也能从直截了当地说出诸如“他/她的童年一定发生了什么可怕的事情”或“只要找到这件可怕的事情就能解释他/她的疯狂行径”的论断。
消费“主角对他人的施暴”，是该类恐怖电影的卖点，也是观影者“买单”的点。主角在成年后的犯罪行为会被放大、渲染和丑化。年轻的受害男女们也会让该类影片的主要受众（同样年轻的男女们）产生共情。主角最终被枪杀、被自己的施暴手段反噬、被焚烧（焚烧反派的桥段可以追溯到古代人认为的火刑所具有的“净化”功能的思想）是顺理成章的结局，这符合观众的价值观。关于主角童年的片段描述，充其量只能解释“人性本善”。
然而，随着对主角的丑化程度加深，观众很容易忘记他们恰恰是暴力的受害者。有人会指出，描写主角的童年阴影也是影片的组成部分。但是，“一言概之”或没有描写童年悲剧发生后的治愈环节，并不会令我们对主角产生丝毫的同情。换言之，它仅仅是在为主角的暴力行为找了一个“合理的”动机。试问，包括弗雷德、杰森、德州电锯杀人狂在内的众多银幕形象和他们背后的众多原型，哪一个不是被忽视了“成因”而扩大了“结果”。
可惜的是，该类影片仍会源源不断地涌现。只是我们能否关注到他们曾经收到的伤害并警戒彼此不让悲剧发生，而不只是关注这些人在失去人们关心后孤独地长大且最终成为一名变态杀人狂？
4 ) 丑人竟永不得翻身！！！！！
其实在这个世界上，美丽的人非常少！一个美人背后的阴影里，躲藏着至少100个丑陋的灵魂在歌颂着、艳羡着、嫉妒着美人的美貌。可惜天道无亲，已然投了丑胎，无论怎么努力也变不成美人，只能忘美兴叹，天天打开电视机看里面的俊男靓女瞎扯皮。
《恐怖大妈》的主角苏安就是这么一个其貌不扬、大腹便便的老女人，谁也不想多看她一眼，她的存在感几乎为零。她的工作是在宠物医院打下手，虽然待客态度还算和善，但也得不到别人的尊重。当一个人长期感受不到自身价值的体现时，离精神病或是报复社会就不远了。
更可怕的是，苏安在上学时还曾经受到过丑女非常容易遭受的“carrie”式（魔女嘉莉）的羞辱，她的初恋和自尊全部被一个恶作剧毁掉了。但她痴心不改，还是迷恋着那个捉弄过她的缺德狗男人，谁让他的扮演者卢克·伊万斯那么帅气性感呢！
苏安甚至爱屋及乌稀罕坏男人的儿子，看来美丽的基因是世界上最宝贵的东西，值得丑人跪舔一生！
作为一个中年人，我完全理解苏安，岁数越大就越想和鲜美的年轻人在一起混，好暂时忘记时光的流逝。但年轻人大部分是厌老的，他们只是为了物质享受才会和老同志一起玩。坏男人的儿子和小女友一帮人也是为了占便宜、白喝酒才接近苏安的，她清楚地知道这一点。但她绝不是从一开始就策划了这场恐怖的事件，而是在遭到二次伤害后才临时起意的。
时间会变，但对丑人的歧视不变。苏安的那个交际花同学虽然也一无是处、鲜廉寡耻，但还剩下几分姿色，同样能获得坏男人的芳心。而作为丑人的苏安却一辈子都占不了边儿。这是多么大的不公平啊，简直没有天理！所以苏安第一个干掉的就是那个交际花。当看到她残虐那些少年郎，用熨斗烫人家白净的腹肌时，我竟然有些幸灾乐祸了！
苏安并不凶恶，她最后有机会再杀几个人，但她放弃了，而是默默上楼和被她绑架的那个初恋狗男人一起死，这种执着真的让人肃然起敬！
本片并不恐怖，反而有些可笑，最好玩的地方是“不着调”大妈和傻傻的小帅哥小美女一起过家家，全程开启无脑模式，倒有些大巧若拙。最精彩的一幕是大妈用枪指着小帅哥让人家脱光光，小帅哥惊吓着照办，这简直是“惊声尖叫”精神的延续了！
5 ) 好看 不错
布倫屋製片的恐怖電影
《恐怖大媽》是由布倫屋製片公司（Blumhouse Productions）所發行的恐怖電影，布倫屋向來以發行低預算的恐怖片而聞名，並藉由噱頭和創意的梗而獲得不錯的口碑和票房成績，比較有名的作品像是《靈動：鬼影實錄》、《忌日快樂》系列、《國定殺戮日》系列、《逃出絕命鎮》、《非禮勿弒》等，《恐怖大媽》也同樣是按照「傳統慣例」，僅花了約500萬美元的製作預算而已，至於能否炒出高票房和話題，要靜待上映幾日後才能見真章了！
恐怖大媽的真面目是？
奧塔薇亞史班森（Octavia Spencer）曾靠著2011年電影《姊妹》獲得奧斯卡金像獎最佳女配角的演技派演員，近幾年也靠2016年電影《關鍵少數》和2018年電影《水底情深》等片再次入圍奧斯卡最佳女配角，但向來她所詮釋的角色大都侷限在正能量、友善、和藹可親等人格特性上，這次在《恐怖大媽》中完全突破界限，挑戰一個讓人聞風喪膽又不寒而慄的變態大媽！為了復仇而不擇手段的隔壁鄰居！
6 ) 《马大姐》影评 性格决定命运
“站在外面往里看感觉如何，难受”
马吉（黛安娜·西尔弗斯饰）是一个单亲家庭的孩子，母亲离异带着女儿马吉回到家乡就读。马吉很快适应了新的高中生活并结交了一群新朋友。未成年的高中生对这个世界充满好奇，整天忙于玩乐开趴体。但是因为未成年买酒对于他们来说成了问题。正在这个节骨眼上这群稚嫩的未成年遇到了“马大姐”苏安（奥克塔维亚·斯宾瑟饰）。马大姐是一位宠物医院的工作人员，也是一位单亲妈妈，她的女儿跟这些年轻人一样是同学。
马大姐帮助他们买到了酒水却计上心头。她打电话给安迪的父亲，告诉他他的儿子正在哪里喝酒，安迪的父亲是个警察他马上派人前去查看，这些高中生被逮个正着，警察给了他们一次机会，让他们马上离开。
第二次马大姐帮助他们买好酒并提议去她家里的地下室开趴体，这样就可以躲避警察追查。而且还能玩的尽兴。这些年轻人觉得碰上了好人，而且有了固定的喝酒地点。马大姐也是热情体贴，欢迎他们的到来。
久而久之马大姐的地下室成了高中生趴体的集中营，每到周末夜夜笙歌。这些高中生在马大姐家玩的不亦乐乎，殊不知马大姐正计划着阴谋诡计。马吉和小伙伴突然发现自己的随身首饰不见了，怀疑是马大姐拿的，于是偷偷跑去马大姐家寻找。这一去收获不小，马大姐的房间贴满了他们的照片，不仅如此居然还有他们父母的照片，虽然还不知道她想干嘛，但是两个小伙伴还是被吓了一跳。
正当他们搜查房间时被马大姐的女儿撞见了，女儿虽然是他们同学但已经好几天不去上课了，马大姐女儿并不追究她们擅闯反而掩护她们溜走。逃跑的马吉惊魂未定，她们赶紧通知小伙伴们再也不要去马大姐家玩了，觉得马大姐有精神病。
同时安迪的父亲本（卢克·伊万斯饰）找到马大姐并警告她不要再让他儿子去她家玩了，不然后果很严重。马大姐又一次受到了打击，当得知这些学生不再去她家玩的时候非常生气，于是又生一计。
马大姐假装自己得了癌症博取同情，并再一次邀请他们去她家开趴体，小孩子们心软，相信了马大姐。原来马大姐与这些孩子们的父母都是同学，在她高中时期被这些所谓的同学欺负，欺骗，取笑，冷落，严重的被种族歧视，深深地伤害了她脆弱的心灵，也深深的积累了仇恨。
马大姐精心设计的复仇计划虽然时间长，但是君子报仇十年不晚。伤她最深的无疑是安迪的父亲本，他利用自己对本的爱慕之情愚弄她，让她颜面无存。本正好来马大姐家兴师问罪，却被早有准备的马大姐先人一步。
往事历历在目，本成了第一个牺牲品。接着马大姐在趴体的酒里下药绑架了这些高中生，想报仇雪恨。家长们及时赶到救出了自己的孩子们，马吉的母亲一度向马大姐忏悔，对当年的荒唐往事赔礼道歉，可是为时已晚，马大姐已回不了头，关键时候被马大姐关押的女儿救了马吉一命，而马大姐消失在了熊熊烈火中......
作为2019年的恐怖片《马大姐》让人眼前一亮。剧情的创新和深度都属于上层之作，小成本的投资收获了大效果。首先显而易见就是种族歧视，马大姐作为黑人女性在高中时期处处受到排挤，歧视和作弄，累积成为心里挥之不去的怨恨，最后化成一股畸形的邪恶力量反击报复。导演把马大姐的回忆分块穿插在电影中让观众一目了然，没有看不懂，也并不难猜。剧情的发展符合逻辑。
马大姐作为弱势群体的遭遇是让人同情的，她的所作所为也可以让人理解的毕竟怨气太大，伤的太深。从马大姐喜欢和年轻人一起玩，为了趴体精心打扮，极力的想融入，说明她内心渴望被接受，不想被排挤，她也需要被爱，而这些在她年轻的时候并没有得到尊重，就连现在他所做的一切别人也不当回事，仿佛她永远被排挤在三界之外，游走在边缘。
到底谁处在边缘还真不好说。马大姐看似格格不入，处在边缘但她却看的真切，我们所谓在中心的人物这些丑恶嘴脸被马大姐一目了然，而我们却浑然不知，当我们想回头是岸的时候已经为时已晚。
总体来看是一部非常值得一看的恐怖片，就是结局收的有点蛇尾。大妈的演技很棒，配角的牌也足够大，推荐观看。
不是，如果马大姐马上对同学报复反杀我觉得很合理.但是突然一天，想干了？好吧，想干就干，就是那么刚哦，对了，从哪找来和朱丽叶特一样额头的女演员的我他妈笑死.
Octavia Spencer这型转得也太惊人了，贴心大姐化身变态大姐，有数幕让人看得甚为不适...
不太合格的校园霸凌反面宣传片，海报和闪回都剧透了一切还有什么悬念呢，所有的情节都顺理成章毫无惊喜，只能看看马大姐的表演咯，整体略显小儿科，氛围营造、诡异人设和暴力尺度都远远达不到应有的期待，卢克露假鸟、小鲜肉和马大姐舌吻倒是让人一惊。（50）
看完以后整个人就是：“……”😑😑😑这部比不上《我们》，不过也拍得也不算糟。虽然看到中间隐隐意识到了大妈所做的一切都是在复仇，也感受到了导演想抨击校园欺凌的意思，但是总感觉结局有点……可以3.5星。另外女主气质太好了，长得像俄罗斯人的男朋友也很帅。大妈居然是疯狂动物城的水獭夫人，演技很棒啊
同情马大姐，但挺好的题材怎么拍这么稀烂啊，马大姐一天天都干什么事情了，除了撞死一个女人，其他报复手段毫无看点。最惊悚恐怖的地方是卢克·伊万斯突然露丁丁（估计是假的，这都什么跟什么啊。马大姐骗女儿生病吃药坐轮椅就是恶行的剧情嘛
马大姐和小鲜肉的吻引起一丝丝生理不适。。。
热心的马大姐背后的辛酸霸凌故事…
大型反种族歧视，校园暴力宣传片，叙事老套，又不恐怖，后边反转后马大姐的变态程度也不够，还不如《魔童》那两下子，也就是看我们马大姐的表演了。终于知道为什么翻译成马大姐了，因为她真的闲。（5/10）
38/100 基本上这就是一个菜鸟编剧意淫出来的东东，全部卖点都在斯宾瑟改变形象妄图做个黑版“安妮•威尔克斯”上，当然结果我们都知道，她输的一塌糊涂。
谁写的剧本？？谁写的剧本？？出来挨打！！铺垫了老半天，等着刺激的地下室play，结果两分钟结束？敲两下门就被救出来了？？然后就完了？？就完了？？？除了spencer把有点偏执的变态演的挺到位，其他的真的是哭笑不得，和朋友笑死在电影院。
这算是comedy thriller，还是很好笑的
出乎意料地好看，故事很完整，马大姐可怜也可恨。马大姐还是不够狠，马大姐应该掏出ben的杰宝然后割掉然后用应用奔驰姐所教的技术。这样真的是牛x了。
谁搞的译名 充满了自以为是的幽默....
“预告片比成片好看”那种电影。话说这个译名其实加个“闲人”二字也不违和，只因这大婶是真的看上去很闲：整天不务正业帮年纪不够的小年轻弄酒喝、开party，对得起“闲人马大姐”这个称号...其实前半段那种一步步推进的恐惧感还是很丰满的，就是透过闪回和现实逐步揭开了“马大姐”神经兮兮的原因之后，就有种cliche的感觉了...Emm...总之有些低于预期吧。PS：演女高中的女主很漂亮，之前的《高材生》里也有她，最近存在感很高啊。
可能有点期望太高，并不是自己想象中的那种恐怖片。
全片最jaw-dropping的moment只能是Luke Evans鹿鸟了，女主太美了几个小男生又帅又可爱，我都可以！
3.5 女一好 高赞短评有剧透
这片名是什么锤子🔨翻译？
虽然大妈一开始回忆就能猜到背后的故事，但仍不失为一个很有发挥的题材，可惜剧本太薄弱，所有角色之间的联系都没能清晰交代，女主妈当年和大妈有什么交情，女主妈和梅赛德斯除了在赌场重逢那一次之前还有过什么积怨，女主对大妈的女儿什么时候开始不再去学校有注意到过，当年冒充本的男生又是谁，全都没交代，大篇幅放在心理转变，却拍得很平淡，女主也不是什么多善良的人，撑不起坚强勇敢的final girl这种恐怖片经典人设，和《惊声尖叫》电视版第三季比起来都差很多，这种电影是怎么请到Octavia Spencer挑大梁，又有那么多大牌客串的，也许是导演人缘太好了
弱智编剧变了一个弱智故事，看的替这些弱智猪脚着急。全剧亮点就是卢克 伊万斯的大龟头