不速来客

本片看完后感受基本正面，感谢全体制作人员对本片的付出，从各个角度都能感受到他们的诚意。基本每20分钟一个反转，一直将悬念进行到最后。几位戏骨的表现都相当不错。特别是范伟老师在假冒尤老板接头的戏中戏表演部分奉献出了影帝级别的功力。但是在看完本片后，由于看片不够仔细，理解能力所限等等因素，对影片的情节，细节也有一些疑惑，不敢妄作评判，只是虚心请教，希望制作人员或观影大拿能给出比较合理的解释。

本人看的是1:46:01的版本。下面内容有严重剧透，未曾观影的请绕行。

1. 5:30左右老李躲避张颂文到床下，7:30左右醒来看到朱珠的尸体，这中间发生打斗死了人这么大的动静，他居然睡着了？众所周知人在受到惊吓的时候会大量分泌肾上腺素，这会使人更加清醒而不是疲倦，甚至有酷刑者使用肾上腺素以使受刑者不会昏厥从而感受到更大痛苦。也有解释说因为先前撞到了桌角，后来昏迷。这种说法也极为勉强，以本人并不专业的医学常识来看，首先眼角处的撞击很难造成昏厥，倒是疼痛感比较强，其次从未听说过这种撞完了清醒一段时间又陷入深度昏迷，以致房子都快掀了都无法清醒的例子。这里为了给范伟时间线造成一段时间的认知空白，采用的情节有悖医学常识。

2. 在10:30左右范伟与张颂文的打斗中，张颂文明知那把枪是假枪，为何在枪支掉落后，还去抢枪，而不是设法控制范伟？在范伟拿到枪之后张颂文正确的处理是假装就范然后趁其不备再次造成伤害。在此生死攸关之际居然束手就擒，此处的安排需要进一步解释。

3. 10分50秒窦骁突然出现在范伟和张颂文的面前。范伟扭了下头才看到窦骁，窦骁还是在相对暗处的，被人打了一闷棍，看到一个叼着枪的范伟和一个被绑着的张颂文，难道一个智力正常的人会以为这么可以大摇大摆地走出去? 在这种还没被他们发现的情况下，难道不该躲在暗处再看看动静，突然袭击，或者找机会逃跑比较合理？ 当然，这时候导演安排你上场了，你不上场，也不合适。

4. 37:30秒，窦骁告诉范伟：尤今天早上给朱珠打电话让朱珠给他交电费。这是为了推动朱珠得知尤老板地址以及不告而来外加与窦骁合谋的情节，可是为什么离开了那么久，临回来了才叫朱珠交，有必要么。线上交自己不随时可以交么，实体交当天要回来了早上给女朋友打电话让交，就不能等几个小时么，毫无必要，还暴露了自己藏钱的地点。45:13秒又有一个尤老板自己在电表上刷卡的镜头，这是什么意思？现在交电费的手段各有不同，我可能对这方面了解不够，但是这部分情节给我造成了一点疑惑。有明白的大拿请帮忙解释下。

5. 44:00秒范伟和窦骁还在对话，44:05秒尤老板就像一条蛆一样固右出来了。你醒了下一秒就开始动？没听见这两个人说话？不是这两个人说话给你吵醒的？有人说话你不听听动静么？以致后来房间里把你绑起来的是两个人都不知道？要呼救可以先呜呜两声吧，要逃跑不得先摸清状况听听是什么人再说？还是那句话，导演要你出场，你就得出场，完全不必理会当时的情况。而且被绑着这样了塞在那个铁柜子里，是怎么做到除了柜子门开的吱呀一声，基本悄无声息蠕动到范伟窦骁脚下的？潜行技能也过于溢出了。现实情况不该是一定会弄出很大动静么，然后范伟窦骁必定去会顺着响声查看出了何种状况。

6. 影片中出现几次张颂文和朱珠的激情戏，莫名其妙。朱珠为何要勾引张颂文，她应该不清楚张颂文的身份，想乘虚而入袭击张颂文？问题是朱珠出招张颂文就敢接，他不是带着任务来的么？解救自己孩子这么大的事，由他和肥水的对话也可知，他自己是把脑袋系在裤腰带上去的，居然还有心情把妹，少说40多岁的人了，荷尔蒙还这么旺盛？这拍的是007么？何况这是个正面人物，不知道导演是怎么给朱珠和张颂文讲解他们人物关系的，发情也不是这么个发法。

7. 最后爆炸把坏人一锅端，好人全活的处理太简单粗暴了，苍天的眼力也太准了。张颂文这种已经挂了的和挨了两刀的范伟居然都活了。盖里奇或者昆丁甚至宁浩应该会设计一个人贩子，尤，窦三方互杀至少死掉两方的最后高潮，并且这可能还是范伟设法或无意做的一个局。这个高潮场面如此设计实在有草率之嫌。

8. 剧中四位男性：范伟，窦骁，张颂文，尤老板全都经历过恰到好处的昏迷，请编剧和导演告诉我这是怎么做到的，专业麻醉师恐怕也难以把时间拿捏得这么有分寸。窦骁和尤老板还不合时宜地醒来华丽出场造成了情节的反转。想请问诸位，如果排除医院，战场，灾难现场等情况，哪位在普通场景下这辈子合计见过4次昏迷的人？然后这间老屋在短短的时间内就达成了这个成就。人物没有合理的理由离场再返回，那就让他计时昏迷好了，这种手法反复应用是不是缺乏合理性和变化？

9. 爆炸许久，居民楼里连个看热闹的都没有，警车，救护车也没来，太有违常理，场景由居民楼改为近郊仓库更为合适，也不影响其他情节的发生。

10. 窦骁最后杀范伟的动机也不理性，当然，一切都可以用他愚蠢来解释，但是这和他一直以来深藏不露的人设是矛盾的。两条人命在手，第一要务难道不是有多少拿多少先跑了再说，退一步说也可以先躲在暗处确定没事了再来。不知道最后的场景拍他推那个冰坨子干什么，是想把冰坨子推下楼慢慢化么？难道不是先试着用火先化化冰或者想法把冰敲碎了分几次拿下去？1:40:00的俯拍镜头显示推了半天那个冰坨子1厘米也没动，目测可知此冰坨子维度大约为2米*1米*1米，用水的比重粗略推算出重量级别在2吨左右，就是吕小军+石智勇也举不起来，让赌王驸马单枪匹马去搬个两吨的坨子=一辆宝马X3，你是和他有什么仇。更别说一大坨子冰里面夹着人民币，下楼会让人看见了。这个最后的画面刻画的愚蠢与窦骁之前的表现不符。理性的罪犯会把范伟当苦力，一起把钱拿走，拿得越多越好，然后趁其不备杀掉他。我帮编剧设计个桥段：窦骁设法说服范伟一起拿钱之后到荒僻地方趁范伟不备捅了两刀，范伟弥留之际把手机塞在自己拿的钱袋深处，让窦骁拿走，后来苏醒过来警方通过手机定位找到了窦骁。当然这个手法也有些老套，还可以引入其他道具暗线达到更好的效果，不过感觉比剧中推坨子的结尾合理一些。

附：纯粹是闲的蛋疼，37:37秒的电费收据上写着案发地址是：巴南区道角机床厂老家属区文化楼。跑到地图上瞅了一眼没有剧中的圆形楼。因为对楼中的大客厅户型比较好奇，这种楼最晚也是80年代初的了，那年代户型都是大卧室小客厅，除了高级干部楼，很少有这么大的客厅，别说什么机床厂家属区了。当然，为了展开打斗及隐藏昏迷人物的情节，运镜方便，这方面略为忽略也是合理的。

本人不知天高地厚地提了一些疑问，希望在得到解答的时候自己的水平也得到提高，有草率狂妄之处还请海涵，文明理性进行讨论。

《不速来客》作为一部新人导演的作品，由范伟和张颂文主演还是让人放心不少，毕竟导演刘翔此前没有什么成功作品，本科还是学的化学。不过从最终的影片完成度和观影感受来讲，刘翔作为一名新人导演，可以打7分。

整个故事说复杂也挺复杂，不同身份不同角色的人各怀鬼胎，在一间老房子上演了一出，为了自己的欲望不断欺骗他人利己的黑色故事。

要说简单也很简单，影片讲的其实就是一个眼见未必是真的故事。

刘翔身兼导演、编剧、摄影三职，这种情况要么导演是新人想要证明自己的才华，要么是剧组经费不多，自己能多干点就多干点。很可能是两者兼有。

摄影出身的刘翔摄影指导水准算不上出众，只能算过得去。比如梁超饰演的尤老板被蒙住了眼睛，整部镜头却连一个他的主观镜头都没有，缺乏对他心里感受的描述，那么自然也很难让观众代入到范伟审讯他的紧张感。本片摄影唯一的亮点就是圆形的筒子楼和圆形的高架桥构图让人印象深刻。

从执导的角度讲，影片的节奏算不上紧凑，中段整体比较松垮，尾段还有点降低智商的意思。对影片剪辑的掌控上，也还有不少可以精简掉的镜头。

反倒是编剧构思上，导演着实下了功夫。少花钱，拍好戏，还要峰回路转抽丝剥茧，这都是难能可贵的地方。

比如将影片剧情的主要发生地局限在一间老房子里，最大的好处是降低拍摄成本提高拍摄效率，符合当下流行的剧本杀、密室游戏等视觉观感。但这种局限带来的坏处就是整个片子视野不开阔，场景过于集中单一，缺乏变化和视觉冲击。

范伟和张颂文的主演让影片的表演不至于拉胯，窦骁的表现也算是有进步，可惜在一些表演动作的细节处理上还不够精细。但值得注意的是，刘翔掌握了宁浩和管虎的一点诀窍——糟践演员。你越把演员折腾得很惨，观众越买账，于是范伟和窦骁都撞肿了眼睛，全员吃足了苦头。

比如打脸声啪啪响起时电影院充满了欢笑声。

对暗号的情节让我想起了经典电影《巧奔妙逃》。

大清早不睡觉阿猫阿狗吵什么吵，天冷了要吃饭大哥大嫂打发打发。

全片最精彩的片段就是范伟窦骁张颂文的三方对手戏，范伟和梁超胡明的三方对手戏以及验货的桥段的出人意料。不得不说老戏骨还是不一样，演戏控场能力极强。

除此之外，影片就有点乏善可陈了，作为导演，刘翔提升的空间还有很大，值得鼓励的是，最起码可以看出，本片的制作初心不是冲着圈钱来的，这让我们还可以期待一下刘翔之后的作品。

不好看的电影都一样，好看的电影各有各的好看。

作为一个看过2000+电影1000+类型小说的观影者，我对故事情节非常挑剔。累积的观影经验，能让我在几分钟内就辨别出一部电影的底色和质感。对于剧情片来说，如果一部电影在十分钟内没有吸引到我，我可能就不会再往下看了。

作为一部反转喜剧片，《不速来客》在悬念反转方面是很成功的，可以让人一口气把它看完。这点看似简单，但其实能够做到的电影并不多。

01多线叙事，反转烧脑

从电影结构看，这是一部典型的“多线叙事”结构电影，看惯了单线双线交叉并排结构的电影，这种多线叙事的结构总能让人眼前一亮。一环扣一环的情节布置，让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。

这种结构的电影在此之前有很多，国外有《巴别塔》《撞车》《木兰花》，国内也有《心迷宫》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等，但从整个电影数量来说，多线叙事的电影还是很少。

无他，因为多线叙事的本子非常难写，跟单双线的结构不同，多线叙事需要创作者有很强的逻辑感和空间感，以及上帝般的全局掌握能力，才能把各种线索在杂乱无章的情况下排列清楚，同时推进，又不会显得混乱，才能给到观众新奇又刺激的观影体验。

跟上述多线叙事的影片不同，《不速来客》的空间背景很小，它的情节几乎都发生在单一场景内，有种推理小说中的“暴风雪山庄模式”的感觉。

但其实只要你看得足够多，就会知道，场景越单一，能够制造冲突的方法就越少，故事情节的推进就越难，所以对导演和编剧的构思要求也就会更高。

可以说，这是一部很见导演和编剧功底的作品。牛逼的叙事结构，直接将电影提升了一个level。

02严丝合缝的时间线，织成一张大网

这部电影的线索很多，每一条都接洽得严丝合缝，令人惊叹。

看完后，我整理了一下电影前部分的时间线：

电影开始⼤约4-5天前，退伍警察阎正重病住院，没想到⼿术期间⼥⼉被⼈贩⼦拐⾛。⾛廊⾥，⽼李带着⼉⼦经过，捡到了⼿机交给护⼠，护⼠还给阎正。（这里有个细节，这也是为什么后来⽼李从阎正身上找到⼿机的时候，有些奇怪的哼了⼀声，因为这个⼿机有些似曾相识。）

时间来到11⽉10⽇晚上，马明亮得知前⼥友结婚，偷了外卖员制服，伪装成外卖员找到前⼥友及其丈夫，并将两⼈杀害，⾃⼰腿被⼑伤，因此后来⼀直瘸腿。

11⽉11⽇通过⼿机上虾⽑的蓝⾊⻄装，以及花T恤，阎正追查到虾⽑⾏踪，此时，鞋摊⼴播正在播报外卖员“⻢明亮”杀⼈案件。

当天下午，认为⼈贩⼦⼿⾥应该还有其他被拐孩⼦，阎正找到肥⽔拿监视设备，准备将犯⼈⼀⽹打尽。阎正离开后，肥⽔上厕所，被⻔外⾃⾏⻋等物品卡在厕所内。另⼀边，阎正来到筒⼦楼，在天台上安装设备。随后，阎正进⼊到307房间内安装监控设备。

另一条时间线上，从外地返回的尤⼤成插上电卡，307房间内通电，灯光亮起。尤⼤成进⼊屋内检查冰箱，此时阎正还未安装好摄像头，因此并未离去，⽽是藏在房间内，将尤⼤成制服。

阎正审问尤⼤成，逼尤⼤成喝⽜奶，后来尤⼤成说出信息后严重腹泻，阎正⼀边冲洗后者⼀遍继续审问。此期间，⽼李正在穿⾏于各个居⺠楼之间⾏窃。

马明亮也和莉莉于居⺠楼外围相⻅，往外卖箱⾥装钱，并商量计划。阎正还在厕所继续逼问尤⼤成时，莉莉来电话。阎正怀疑是案情相关⼈员，也怕⾛漏⻛声，准备假扮尤⼤成去“请”莉莉上楼。出⻔前，阎正将尤⼤成锁在储物间⾐柜⾥......

更多的情节就不剧透了，一场命案背后，有人求财，有人求色，有人求健康，各怀鬼胎，居心不一。

在电影开始的时间线里，每个人物都从自己的视角出发，随着剧情的推进，人物关系愈发扑朔迷离，命运与时间的交织，悬念层出不穷，完全将观众吸引进去了，看的时候忘记了这是虚拟的影像，好像自己亲眼见证了这段无形交错的有趣人生。

每一处当你以为见到真相的时候，它又会告诉你，真正的真相还隐藏着，就像罗生门一样，用无数的碎片拼凑出一个完整且又精彩的故事。那种迷宫式的，多人多面，草灰蛇线，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，最后在某个特地时刻汇聚到一起，碰撞出一场离奇又具有黑色幽默的诡异火花。让人看完有种感叹：原来还能这样玩！

03细节真实，寓意伏笔精彩

除了叙事结构，这部电影在其他方面做得很不错，里面的细节和彩蛋也很值得玩味。

说几个大家可能没有注意到的。比如开头部分，张总和虾毛到达307门口内容是故意加⼊的干扰信息，老李其实是被立柜里尤大成发出的碰撞声所吸引，进⼊储物间查看。还有片头字幕处，黑白部分画面出现《寻⼈启事》其实是指有⼈在寻找失踪⼩孩。

⽚头字幕处，⿊⽩部分画⾯出现的未露脸男⼥照⽚，是⻢明亮和前⼥友年轻时的合影。⽚中每次出现⻢明亮在⾼架桥上骑摩托的镜头，都暗示后⾯剧情⻢明亮的真实身份会发⽣变化。

电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是想表达一种宿命感，从尤⼤成通电那⼀刻起，⽔就在变成冰，只要故事⾥时间⼀直在⾛，最终就会冻上，论谁也带不⾛了。

⻢明亮结尾推冰，仿佛⻄⻄弗斯推⽯头的寓⾔故事。

⼩孩们出现之后暴打⼈贩⼦，是为了宣泄情感，即使马明亮这样的恶⼈，也⽆法忍受，

虽然也是为了钱，但⽆法容忍也是⼀个反抗的主要原因。

圆形筒⼦楼暗示⻆⾊的陷阱，也暗示故事结构，最初始是⼩圆，因为信息有限，后期⼀

个环套着另⼀个，直到完成整个拼图。

诸如此类的细节真的太多了，正是因为有如此多真实细节，才让整部电影看起来充满了质感，而不是粗制滥造的。

04选角合适，表演真实动人

另外，这部片子的选角也很好，范伟自然就不用多说了，演技自然流畅，把小人物的悲欢情仇表现得恰到好处，他最近主演的老舍小说改编的电影《不成问题的问题》我也非常喜欢。

另外两个主演窦骁和张颂文也都是演技派，可以说，这部电影的角色表演都让人很惊喜，细节的处理也很真实，每个人都在自己的位置上，表演属于这个角色的喜怒哀乐。哪怕一个小角色，也能让你看完你会相信那个角色就是他，不会有种剥离的感觉。

这个导演的履历很少，作为一个新人导演，在经费不足的情况下，全剧组只能在剧情构思上下功夫，这也让这部电影充满了诚意，绝对不是一部圈钱的电影，处处都能看得出导演和编剧以及美术灯光的用心。跟前两年大火的《无名之辈》一样，充满了惊喜。也正因如此，这部电影才让人有眼前一亮的感觉，也更加让人期待这个团队的下一部作品了。

一个小偷（范伟饰）看到“同行”在某户门口画了个X，在行内，这相当于“房主有钱，赶快来偷”的通知，他准备捡个便宜，没想到作案过程中，持枪者人（胡明饰）突然进入，小偷以为他就是房东，匆忙藏在床下，没想到眼前竟出现一具女尸……

一个被富翁（梁超饰）包养的女孩（朱珠饰），私养了一名跑外卖小哥（窦骁饰）当小白脸，二人定计合伙抢富翁的钱，没想到正撞上持枪者，一番阴差阳错，富翁失手打死女孩……

小偷与外卖小哥打晕持枪者，控制了富翁，发现屋中竟藏有巨额现金，才知富翁今晚有一笔“大交易”，将在小屋中进行，而外卖小哥究竟是谁，小偷与外卖小哥该怎么分赃，尚在犹疑间，却突然响起了敲门声……

“大交易”的对象其实是黑帮，随着敲门声想起，小偷无处可逃，只好冒充大富翁，与外卖小哥互相补台，一番错进错出的对话后，发现背后竟藏着一桩惊天大案，人性再次面临极端考验……

这就是《不速来客》，四个看上去彼此无关的故事，被锁定在同一套小屋内进行，由小偷和外卖小哥串联成整体，完成一系列的反转再反转。如此高密度的剧情，犹如舞台剧中的转台一样，不断翻出人性的千变万化，虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终，尚存的一丝温情拯救了一切。

是的，《不速来客》有点像剧本杀，但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”，一个有意味的结构游戏。

不能为更“深刻”而更“深刻”

《不速来客》真正打动我的，是它的结构。这么说，不免会引来一系列质疑，比如：

影视剧必须“内容大于形式”，结构是为内容服务的，《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗？

好的影视剧不是以人物为核心吗，结构只是辅助因素好吧？

这种结构不是很常见吗？眼界太浅了吧？

结构不就是花拳绣腿吗？

先回答第一种质疑：影视剧必须“内容大于形式”吗？如果坚持这种立场，那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。

从形式，到内容，《鱿鱼游戏》并无太多新意，基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿，类似影视作品早就有，且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。

可问题是，作品不能为更“极致”而更“极致”，为更“深刻”而更“深刻”。

更“极致”、更“深刻”，只能满足一小部分人的口味。在今天，“极致”“深刻”可能是多余的，反而是适度的“肤浅”“易懂”，才能吸引读者更多的参与。

也许，我们更应该去思考：为什么我们会如此热爱“密不透风”，甚至不惜用慢镜，一帧帧地反复回看影视剧，以找出其中穿帮处。这种强迫症是如何进入我们的大脑中，掌控起我们的行为呢？

因为作为现代人，我们的认知均已被技术耕耘，坚信一切都有因果——如果找不到，就发明出一个。我们以探寻世界的底层逻辑为借口，将一切都阐释成技术的造物。于是，花只是植物的生殖器，海岸的弧线只是列斐伏尔常数，相遇只是概率，爱只是荷尔蒙的非常规分泌……

可经过清晰解释之后，“我”在哪里呢？“我”存在的价值又是什么？如果一个人思想深刻到“我”都失踪了，这种思想还有存在的必要吗？

作为最高级的生命，人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的，正是这些毫无意义的片段，与那些发挥作用的基因，共同撑起了我们。我们原本就不是“密不透风”的产物，那些向往“密不透风”的人，应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。

今人应学卡夫卡，而非陀思妥耶夫斯基

由此回到第二个质疑：结构真的只是辅助元素吗？人物真的永远是影视剧的核心吗？

在文学史上，发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论，在卡夫卡之前，几乎所有小说都在写人，都以“写得生动”为尊。可随着两次世界大战的爆发，越来越多的作家开始怀疑：这种写作真的有意义吗？如果文学不能干预社会，只是一种装饰的话，作家不全成了裱糊匠？

确实不太敢说出心里话：卡夫卡小说的故事其实并不出彩，他写人传神的水平也不太高，经过翻译后，他的语言也显得很生涩。

可问题是：卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”，而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分，正在被异化。

事实是，变形后的蟑螂已爬入所有人的心中，它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论，说点有用的”的人们，突然意识到，各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人，真实的意思往往是，给我们弄个怪物来娱乐一下，如果它还带有一点悲剧色彩，能提供更深度的娱乐，那简直就可算是经典。

我们生活在一个装置时代中，四处都是背景，包括我们的梦。我向往的霓虹灯，其实是人工造物；我沉迷的商业街，其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖；我向往的工作，其实就是更高的收入，以换取更多的消费——最终，我不过是把赚来的钱又还给资本而已……

如此大背景下，你跟我说“要写好人”“要有深度”，是不是有点太OUT？

一个时代应有一个时代的审美，艺术创作也应与时俱进。

纠结与外壳没意义，何况它也没毛病

在今天，真正的艺术只能是寓言式的，而非写实，写实只是赋予寓言以外壳，让它更容易接受，如果沉浸在外壳上，必然会有人说：这个外壳太老套了吧？不是别人早用过这个外壳吗？这大概就是第三种质疑了。

好吧，就外壳说外壳，我也觉得《不速来客》挺好。

当下影视剧多是并联结构，三线乃至四线，以提高叙事节奏，采用串联结构，必然会出现“节奏是否太慢”的问题，这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因，外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史，只能用台词组织到整个情节中来。

“转场”也是提升节奏的一种方式，关键看怎么“下钩子”。《不速来客》中三次逆转，一次是从名片中看出名字不一样；一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱；一次是大富翁误以为小偷是警察，交待生意即将发生……

应该说，不论是台词组织，还是“下钩子”的手段，都做到了相对平滑（没法绝对平滑，它原本也不是一个秀平滑的片子）。反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头，不仅带节奏，且有寓意——城市太大了，个体太小，当“我”丧失了背景，成为可有可无的存在，那么，如何才能保持自己的人性呢？

《不速来客》的外壳已足够绵密，已撑起了寓言的空间。如果沉浸于故事，想被悬疑刺激一下，或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。

别只看到片中的霓虹灯，它正照着所有人

最后回答一下：结构是不是花拳绣腿。

始终觉得，将形式与内容两分，是观影之大忌。艺术欣赏本身就是看形式，形式不是伎俩，而是“为什么要如此”，形式总能带来看世界的新角度。当然，有了新角度，有人能看到很多，有人什么也看不到，这也无可奈何。

在《不速来客》的荒诞结构中，被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”，却换来离奇的结果。他们真的在这个世界上存在过吗？谁在左右他们？他们为什么不挣脱？如果把那座小屋命名为世界，就会明白，其实我们也折叠在其中。

在世界上，总有人会发财，总有人在做梦，总有人想走捷径，也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘，但永远只是盘上的一枚棋子。

小屋外墙上，霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么，只为衬托屋中的阴暗。它太像学生时代的理想，太像成功学的谆谆教导，太像传说中的机会，但事实上，它只是为别人的生意而亮。

是的，我们都在那个小屋中，只是你以为那里面只有别人。

掌控故事，别被故事掌控

《不速来客》不是包袱摞着使，不会让人笑声连连；也不是所谓的写实主义，它确实折射出贫富差距拉大后，正在丧失的、对明天的想象力；它的悬疑度确实不错，但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来，其实是对真实人生的概括——一切皆有可能，却一切都出乎意料，所有的处心积虑，不过是在已存在的无数笑话之上，又添加上一个而已。

我很想说一点题外话：《不速来客》这样的结构游戏，应该多一点才好。

生活在资讯泛滥的时代，“讲故事”不再只是影视在做的事，新闻、书籍、广告、网络等，天天都在“讲故事”，如此反复轰炸，还有什么“故事”是人们从没听说过的？故事想象力正走向边界，故事给予的刺激将越来越少。

“讲故事”，本是为了更好地认识世界，如果故事反过来掌控我们，那就是悲剧。

在今天，如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上，那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类，永远觉得它太Low，反而将自我与世界的差距，误会成“领先”“睿智”，从而失去融入全球化议题的能力。

坦率说，在今天，一个“好故事”并不能让别人高看你一眼，只有好的寓言才行，《鱿鱼游戏》做到了，我们仍在路上。《不速来客》至少迈出了重要一步，所以值得珍惜。

冲着范伟和近来高产的张颂文果然就差不了，没想到剧本也很杀，抽丝剥茧悬疑反转仿佛没有尽头。一场诡异的斗室命案为开端，伴随众多“不速来客”陆续地闯入，一场斗室剧本杀即刻开局。有口难辨的“来客们”俨然成为了命案的“真凶”，彼此争执中生死考验轮番上演，而在扑朔迷离的危局背后，仿佛隐藏着一个更大的阴谋。首先是各位来客的互相搏斗，他们似在争夺着什么；其次是他们中的多人都曾使用手枪，这是否是导致受害者身亡的凶器？最后是现场发现了一份关键证据——烟头，但烟的来源又与多人有关，无法准确锁定嫌疑目标。种种线索逐渐浮出水面，究竟谁是好人谁是坏人？真相即将揭晓。

特别是当看到阎正（张颂文 饰）先是试图藏匿昏迷的马明亮（窦骁 饰），后又以钝器击打莉莉头部，一系列的可疑举动给他的身份蒙上了一层神秘面纱，而他也在不久之后突然莫名身亡，一夜之间接连发生了两起凶案，给这个本就神秘的房间蒙上了一层诡异色彩。殊不知一直藏匿在房间的老李（范伟 饰）目睹了一切，他在寻找受害者和凶手的同时，又不断有新的来客悄然而至，而一个装扮奇异的人质的突然出现，似乎“被迫”透露出了这些离奇事件的源头......

尤其范伟老师不愧是多个影帝，叙述故事时严肃正经，范伟还是永远的神，喜剧感感觉是自带而来的，特别是在人物转变反差时又足够喜剧、好笑，喜剧挑不出任何毛病。窦骁也是意外之喜，角色跟以往都很不同，感觉以后可以多尝试这类型。张颂文瘦了显年轻，窦骁帅气依旧。朱珠味道依旧，穿小黑裙愈发清瘦撩人。

特让我惊喜的是有很多小的细节或者伏笔，人物的很多小的道具都会callback。 老李略微佝偻的身子，满脸挂彩、表情呆滞；马明亮瘫坐在地，姿势搞笑；阎正则坐在马桶上，再加上倒地的酒瓶和飞舞的钱币，交易时张总跟班的烟、坏冰箱、画面外播报的新闻……画面充满诙谐幽默

尤其是拍摄上并没有给观众开上帝视角，所以有种盲人摸象的感觉。随着一点点地情节推进，通过故事中不同人物的不同视角逐渐丰富故事，把故事完整化。给观众层层揭秘，逐渐推进故事情节的发展。观看中人物和观众获取的信息是一致的，故事地推进使得观看过程中带有很好的同步感。几位主要人物也是通过不断地对手戏才逐渐弄明白整个故事，在该过程中几个人物角色彼此不断转变，使得故事情节非常戏剧化，很好看。

喜剧➕反转的确可以带来很多意想不到的戏剧冲突，很赞的一部悬疑片，很烧脑也很搞笑，剧情跌宕起伏，里面有好多细节要一定要仔细看，完成度很高的片子，剧情方面真的很意外，原本以为就只是简单的犯罪悬疑，没想到铺设了很多反转，演员之间也碰撞多很多惊喜！最后还有反转挺出乎意料的，喜欢悬疑类剧本杀的可以冲了～

去影院看《不速来客》前，就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。在重庆拍摄的电影多如牛毛，甚至多到让人反胃，但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。就这样一头撞进了影院，在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖，被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。走出去的时候，心里却塞进了一些沉甸甸的东西。如果你非要我在此下个结论的话，我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了，它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。

正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般，除了夜色中的两三个空镜头，你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。它更像是一部密室解谜系电影，绝大多数场景都是内景，而且全都囿于胖老板（尤大成）那间破破烂烂的客厅中。叙事当然是多线的，但一方面是横向的多重角色参与，另一方面在纵向的时间轴上，使用了非线性的叙事方式。

如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水，《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场，他们就像参与一场剧本杀的7个角色，除了个别人物彼此了解对方身份，大部分人之于对方都是“不速来客”。人人心怀鬼胎，在狭小幽闭的空间狭路相逢，一方面要藏好自己，一方面又要“解决对方”，听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。当有共同利益（金钱）出现在眼前时，又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台，每个人参与其中的人，一方面要隐藏自己的真实身份，一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

这样一来，整部电影变得极其引人入胜。剧情时刻充满了张力，短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏，观众几乎连喘息的机会都没有。而非线性的叙事方式，更是导演故意设下的谜团，他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱，以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。剧中人在玩剧本杀，剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯，收获一把沉浸感极强的观影体验，更能体会一些别样的乐趣。

这其中最有意思的，可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬，以及由此产生的一系列“错位的笑点”。比如开场不久，当莉莉倒在血泊之中时，大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时，还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察，双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。最让人哭笑不得的一幕，当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”，当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻，你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现，决意拯救这些可怜的孩子，而被蒙在鼓里的张总，还当他是个抠门的人贩子呢。

那把黑色的手枪，是这部电影里一个非常重要的道具。它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点，成为整部电影里的一处经典“名场面”。这里当然是不能剧透的，但导演早已埋下了一个伏笔，它发生在阎正离开后，“极客”肥水准备抽烟的时候。而在这部电影里，枪更是扮演了一个“主宰者”的角色：尽管枪可以杀死一个人，但枪的最大作用却不在于直接杀人，而是威慑对方，让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。

阎正有枪时，他可以一个人控制老李和小马；老李得到了枪，胖老板自然不在话下，就连张总和虾毛也得让他先“验货”。枪在这部电影中的威力越大，就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。突然发现，在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处，倒也恰如其分：

“用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌”

若要代入，当然是阎正，一个退役的人民警察，而她是被虾毛绑架的女儿。事实上，整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的，只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下，最终变成了一团浆糊。然而幸运的是，老李在最后时刻绽放出的人性光芒，和解救被拐卖儿童的设定，都大大拔高了这部电影的格局和意义，让它不只是一部单纯的黑色喜剧。

另外，从无数细节可以发现，窦骁饰演的小马，其真实身份并不是一个外卖员。因为求爱不得，就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫，这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。再加上莉莉的被害，显然，电影也在为那些女性受害者发声，为她们鸣抱不平。可以说，整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体，向公众传达出自己的一份社会责任感。

结尾当然有彩蛋，而且还是一个带“反转”的彩蛋。这对于一部处处反转的电影来说，真的很过瘾了。而剧中的“彩蛋”，那些隐藏的细节，还有很多等待大家去挖掘的。比如张总和虾毛站在门口的情景，致敬了《低俗小说》。而肥水把自己关在狭小的空间里，让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。此外，电影还有多处让人头皮发麻的细节，暗示了一些毛骨悚然的事情，这里就不一一列举了……总而言之，《不速来客》值得推敲的地方非常多，如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。

毫无疑问，这是一部优秀的国产良心电影，不应该被埋没。遗憾的是，它的排片却越来越少。如果有机会，一定要去电影院感受下，它值得被更多的观众了解和欣赏。如果你喜欢，也请记得告诉周围的朋友，别让他们就此错过一部好电影！