寻汉计

电影开始年会散场，她一个人牵着气球在路边，被遗弃一般，眼里满是失落的和同事们说着拜拜，自己牵着气球默默走回家。那种寂寞的底色，我想那些漂过的人肯定都能感受得到。但是至少她回家还有一个疼爱她的姥爷等着自己，我们回到出租屋，等着自己的只有勉强转身的小房间。

在职场里没什么存在感，也不是不可或缺的角色，是办公室里的边缘人，领导眼里的隐形人。

和前夫离婚，大概都是满怀慈悲的放他走，我怀疑那前夫pua了女主，女主对他肯定是千好万好，千依百顺，恨不得把心掏出来给他，但他呢，得了便宜还卖乖，不用住酒店，下飞机了有人把饮料送手里，就差喂他喝了，前妻甚至担心他女朋友生气那副卑微的样子，出差都不用住酒店孤枕难眠呢，怎么就渣的这么明明白白清清楚楚呢？但也许我们每个人都经历过像王招这样的舔狗时刻吧。也清楚自己啥都不咋样，但是人总要往前走，让渣男欺负了，还念着曾有过的美好，让自己选择原谅，让自己不去恨，让自己振作起来好好面对生活。

女主虽然有点窝囊，但至始至终都很善良，不想伤害别人，她和男同事去吃饭，明明男同事揩她油，吃饭让她请客，连那啥都是她去买套，事后还要来一句你真好，真是太恶心人了，关键是他还萎，他还得吃药，看到这我实在很想笑，真是对男人的莫大讽刺，越是不咋地的越是作妖。但是真的面对要去伤害别人这件事，她的同事她下不去手，街边卖羊肉串的小哥对她一点点温暖的善意，就可以让她在街边流下眼泪，所以她没有对她同事下手。

电影里的姥爷，知道这件事不仗义，在家和王招商量，教王招给人家磕头，给人家当牛做马，报答别人，偿还别人，也实属是心疼自己家孩子，但也不想太过亏欠别人。何况最后这个人选是自己的忘年交，真到实际操作的时候，还是忍不住久久的凝望月亮，止不住自己内心的愧疚。

电影男主角才是明白人，第一次见面，当他站在大厅里叫“美猪娃”的时候，我笑爆了，真的是可爱啊，他开始剪指甲也是因为女主不光开好车，还问了他好几次他在哪上班，又说尾牙这种拿腔拿调的词，他觉得他俩肯定不合适，干脆铰起指甲，也不用维护自己的那一点点形象了，不是一类人，回到游戏里就离婚。后来各种巧合把她们推到了一起，他从酒店回来的愤怒，委屈，无处排解，索性跑到云南，酒吧里姑娘给他示好，他也笑笑，但还是放不下心里那份牵绊，他的善良让他想在无奈之处帮王招一把。王招这个女人无助和无奈，伤害了他之后心怀歉疚，他一躲再躲，但是仍然躲不过自己内心那份善良，最后哪怕用最牵强的理由，汤姆和杰瑞的故事也可以说服自己。是啊，为什么人和人之间不可以有这样深刻的连接，这帮人一把的情义不比那些因为物质和利益建立的感情关系深刻一百倍吗？比起那个机关算尽的前夫，前夫新女友说出：“跟谁都一样。”这句话的的时候，莫不是对前夫最大的讽刺，那女的根本也不在乎他，说不定他才是真的“喜当爹”呢。他（杜微）为什么不能帮她一把，让她一辈子都感念自己的好，一辈子当自己的杰瑞，只有我霸占着，她的心永远属于我，我为什么不能买一送一，天天双十一，生出来的小崽反正也是管我叫爸，有什么不可以的呢？这才是真的仗义的爷们儿，顶天立地的汉子吧，所以寻“汉”也有这重意思吧。王招的出发点虽然有点不仗义，但始终在给他透露一个真相，他慢慢理解了她的诚实与善良，所以当他再见到她的时候，他做出了选择，他选择用善良来包容这个世界，帮别人一把，也结结实实的扛起了这个世界，做了一个顶天立地的人。

这就是善良对善良的回应吧。

下午场一个人看完《寻汉计》走出影院，我好像才能理解推广曲里面唱的“你看十里繁华长街长，看满荒唐写纸上”，才能跟随那稍纵即逝的谎言去细数那破碎的过往。在我看来，电影里充满着戏谑，也暗含着各种意向。任素汐塑造的王招离婚后发现自己怀孕了，为了让自己还未出生的孩子在京有个户口，她开始频繁寻找各种男人来充当“冤大头”，最后真真正正成了那个同事眼中的“王招君”；在公司的年终会上，她几乎年年中奖，但也同时应了同事们那句“中的奖越大就会倒越大的霉”，她也确实悲催的可以，被公司裁员后沦落到每天戴着个红色大眼镜在公园蹬脚踏车，以至于电影最后她和杜微结婚后还在担心“自己又中奖了”，婚后会不会又要倒大霉；那盆缺了个角的芦苇反复的在电影中出现，在杜微和姥爷间辗转，大概也真实反应了“王招君”并不是很完美的前一段婚姻，她缺少了那组成温馨家庭的一块碎片，但杜微的出现让它的生活也如那缺角的芦荟一样，纵有不幸但也生机盎然；“汤姆对杰瑞到底又是什么感情”，酒吧里的杜微曾盯着电视这样问道，影片最后给出了答案“就是要找一个弱的，一直霸着，只能它们能互相欺负彼此，杰瑞只能给汤姆玩”，杜微就要和别人不一样，就算王招怀了别人的孩子也要在一块，即使扣一辈子“绿帽子”，他也享受那种一进门就管自己叫爹的感觉。身边的走过了无数的人，他们也是学着大人们的样子生孩子养孩子，但杜微在谎言过后决定走一条与别人不同的路，就像影片里越过田垄一脚踩进泥沼里一样，也还是快乐着。

龙应台在《寒色》中曾这样描述家庭变质后的情形，“外面的世界固然荒凉，但是家却可以更寒冷。一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞”。杜微和王招没有这般“其实跟谁都一样”的去凑活，面对都不怎么完美的对方、面对起初的谎言与欺骗，他们在十里长街谱写着属于自己的“荒唐半生”。

1.

人到了中年，除了无尽的生活烦恼之外，似乎开始会沉下心来怀念和反思一下过去。

可是很奇怪，我记得的似乎全都是快乐，年轻时那些曾经撕心裂肺的经历，如今想来，竟然都只是变成了嘴角的一抹微笑。

人呵，始终是趋利避害的生物，那些让自己难过的、痛苦的、磨折的，最后都只会慢慢淡忘，记得的，还是快乐的东西。

2.

王招其实是一个挺可怜的女子。

工作里，她处处低声下气，连帮人拿快递这种破事她都做。

可末了，还是被公司无情的辞退了。

生活上，被亲妈踢去跟姥爷住，就为了那不大的房子不让小舅给抢走了。

这亲妈跟亲弟吧，好像还真不是亲的，隔三隔四，不是来姥爷家抱个电视就是拿个电饭煲。

你说这倒霉孩子吧，还帮着她亲妈和亲弟打哈哈呢。

而最主要的是，在这之前，她还怀孕了。

怀的还是，她前夫的。

可关键是，这渣男，还不承认是他的孩子，王招苦笑着告诉他，是谁的孩子我会不知道吗，我就只跟你睡呀。

渣前夫说：我还不知道你呀，遇到个男人讲个话都抖得不行，浪透了吧。

最后还加一句，你叫我过来不就是干那事么，早知道这样，还不如酒店里找个小姐呢，我这级别，能住四星的。

王招的扮演者，任素汐，这孩子演戏是不错，可私底下，做人挺不实诚，搞个婚内出轨。

她敢接这戏。是真敢。

但一码归一码，她是真演得好，不用台词，你光看她那一脸苦得都快流泪的脸，你戏里就恨不起她来。

3.

跟东北那喜欢作践自己娱乐大众的流氓脾性不同，北京爷们骨子里的那份痞气和看淡一切的作态，我是永远都恨不起来。（地图炮回避）

我甚至还一度很想成为这样的人，风轻云淡，笑看人生。

就因为成为不了这样的人，年轻时，我还一度想找个北京女子做媳妇。

都是过往，不提也罢。

杜微，北京男子，当然，他就是这样的一个人。

平时开着个破三轮，每月领着低保，北京胡同巷子里随便拉拉客，没事了就往网吧跑，打打网游，网上找媳妇，游戏里结婚。

也不图啥，线下和王招准备奔现了，一看王招开着的红色宝马，三轮远远地离着，倒也没临阵脱逃，更也没想着是不是勾搭上哪家有钱妹子了，进了去，点了饮料，聊不了几句就掏出指甲刀自顾自地剪起指甲，搞得指甲壳滋了一桌。

回去就在游戏离跟王招离了婚，电话里不痛不痒地一句“咱们不合适”就草草结束了。

这就是我厌恶不起来北京人的原因，他们不好穿金带银围个貂，顶多就是叼点中南海华子啥的马路牙子上喝冰啤跟你吹牛逼。

不虚。

4.

三十几岁的王招。

在那个非婚子女连户都落不了，连个幼儿园都没法上的时代，无疑是悲催的。

你说她要不急，那肯定是假的。

心急不会死，可肚子会一天天大起来的。

法也想完想尽了，先把眼睛瞄上了公司里的同事，想着趁请客吃饭的机会，顺水推舟生米煮成熟饭吧。

衣服都快脱完了，男的来一句，吃药了吗、准备套了吗。

啊，合着现在时代变了，约炮还得女的准备工具了哈。

王招一脸“是我错了”跑去便利店里盗窃似的悄摸摸买了套子，出来冷风一吹，妊娠反应上来，一阵干呕。

看着街道，无声地坐在角落里默默流泪。

我不知道她为啥流泪，我想，可能是她觉得这男的忽悠不了吧。

又吃药又带套的。能怀上，见鬼去吧。

但我更愿意相信，是她为自己流泪吧。

毕竟，还是太善良。

这破事，还是做不了。

5.

人家说，最浪漫的爱情就是拐角遇到爱。

杜微和王招没这么浪漫。

他们没能在拐角遇到爱，而是崴脚又相遇了。

王招的姥爷不留神崴了脚，说巧不巧，老爷子和杜微这对忘年交没曾想早认识了，常在公园里下棋呢。

王招跑去医院就这样又遇到了杜微。

说实话。

现在这世道，天上飞机飞来飞去的，地上汽车跑来跑去的，大家都太匆忙了，有时候迎面走来你一小学同学没准都没留意。

换做是我，遇到这样的，我都觉得这肯定是上天的安排了。

上天安排的最大嘛。

紫霞仙子都说了。

6.

最能坚守到后来的，往往不是那轰轰烈烈的爱。

反倒是润物细无声般的坚守才能到最后。

而杜微无疑也是真的喜欢王招这丫头的。

这从他在宾馆里从王招设的局里醒悟后向他摊牌后他歇斯底里的话语里能够强烈地感受出来的。

啊，就该我做接盘侠，这绿帽子就戴得妥妥实实的？

发泄完了，跑卫生间里。只留王招一人，尴尬又无奈地静静关上房门离去。

王招也无疑是可怜之人必有可恨之处的。

活了这么多年，经历过各种形色的女子，就算不敢说完全懂女人，但我至少能明白，王招这样的女子是哪样般的女子的。

跟前夫离了婚，怕刺激姥爷，还求着巴着前夫时不时到姥爷家演戏，这样的女子，为何能在工作上和生活里都这般卑微，完全是顺理成章的一件烂事。

这也明了，为啥这样的女子还要怀上前夫的孩子。

这种女人，可怜的时候，也很可恨。

她们的可恨就是拿不停地唯唯诺诺来伤害自己，也伤害最爱自己的，亲人。

要不然，老爷子也不会最后联合亲弟弟一起跟她设了这么个局想把杜微套进去。

可是，这样的女子，可怜之处在于，她们的痛，甚至无人可以倾诉，所有自酿的苦酒，打落的牙齿，都只能自己苦闷地吞下去。

是啊，姥爷看到她包里的套子，都恶狠狠地抛下了“不自重”的狠话。

世道好像就是这样，男人出了轨，似乎就是天经地义人之常情的，多少家庭，最后本着为了孩子、反正自家男人没吃亏的借口，自我安慰、自我催眠，隐忍了、原谅了，把所有的委屈生吞活嚼了。

可女人呢，一旦出了轨，第一个跳出来指着你鼻子破骂的，往往可能就是你的亲妈。三从四德、相夫教子，嫁汉嫁汉穿衣吃饭，这世俗的传统道德观，成为一道利剑，从过去一路架到当代，不但让女人活得憋屈，男人也怕得要死。

女人呃，你是天生悲催的弱势群体。

男人呃，你是活在阵营里最悲哀的守护者。

7.

杜微，他是很痛苦的。

一方面，他是爱的。可另一方面，他也是世俗枷锁的被封锢者。

后来，他看着来来往往的众生，他说：

“你看那些人，他们傻不傻，他们也是学着他们爸妈，学着人家大人，生孩子养孩子，在一圈里活着，假装给他们画条线，从这头到那头不许出圈了啊。其实到底怎么回事呢，都他妈不知道，咱都被骗了，还以为丫生下来就是大人呢。我以前觉得呀，其实跟谁都一样，但好像还真不一样，就是就算怀了别人的孩子还愿意在一块，就是不一样。”

“我干嘛跟他们一样啊，他们都不知道怎么一回事，我再跟他们一样，我不是更傻吗，我偏不跟他们一样，我就想一进门就有人管我叫爹，买一送一，天天双十一。挺好，赚了！”

“我就想找一弱的，我霸着，只能我欺负，别人还甭想。”

你品品，你品品，这他妈就是北京爷们说出来的情话，透着十足的痞性和霸道，一点都不动听，可又让你感动得稀里哗啦。

镜头里，杜微斜靠在电线杆子边，双手撑着腰，跟个孕妇似的，王招斜面着他，端坐着。

阳光洒在遮阳棚前。

小成本的电影，没啥灯光。

可这一刻。

透着无限地爱和期待。

然后他们双双将目光朝向阳光，画面慢慢淡出。

咱虽然不是电影专业科班出身的吧，但我也懂，这叫镜头语言。

好的镜头语言。

8.

有人说。

这部电影直接颠覆了三观。

甚至有人说，这电影女主扮演者任素汐完全就是洗白自己的。

我不做更多评价，活了40年。

我早就习惯了不去争论。因为我懂，那些不愿意也不会做接盘侠的，他们永远不会去接盘。

而那些愿意的，我也不觉得非要认为他们伟大。

活了40年，我晚熟但是明白了两个点，第一个点是我母亲告诉我的。

老人家一生就进过三天学堂，几乎目不识丁，可她坚定地跟我讲了一个道理。

当年，我正年轻，属于“我要改变这个世界”的时候。

第二个点，是我的父亲告诉我的。

母亲说：

“最爱的人，到不了最后”

父亲说：

“老人说的话，能做药”

做什么药？

治心病的药！

当年我对母亲的话嗤之以鼻。

现在，我以亲身经历证明。

确实如此。至少在我身上。

我不会把这句话传给我女儿。

因为我希望她有一天能在天上告诉我：

“老爸，最爱的人，是能到最后的。”

9.

一部2小时不到的电影，我看了差不多4个小时才结束。

其间，不停地停顿。

不是网卡，是每每在一些桥段里总忍不住暂停下来，想一些事情，和，过往。

小学语文课的时候，老师就教我们，写作文，要前后呼应。

这算是不是结尾的结尾吧。

不知道是什么时候。

慢慢淡出了一群人的狂欢。

更愿意几个人的小聚。

甚至一个人的独处。

这样一个雨水绵绵的季节，看了好多电影。

有时候，遇到好电影，开一瓶酒，一边喝，一边看，看到一些情节，暂停一下，缅怀一下过去，回望一下过去的种种。

成了自己最快乐的事。

感谢科技。

看电影，比处人生好得多了，电影好不好，起码在豆瓣上看打分可以估个大概，而与人相处，毕竟ta头顶上没有别人打的分。

有时候，你以为你遇到了一个好人，可ta就是个屁；有时候，你以为你遇到了一个好人，可他就是个渣。

之所以如此喜欢电影，是因为电影可以暂停，甚至终止，然后再度从来。

可人生不行。

人生只有过往。

没有未来。

所有的一刻，都是过往。

而所有的未来。

只是未知。

0.

看完电影，酒已下了大半瓶。

我竟不知该怎么去短评这部女性电影。

思前想后，用了苏老先生的一首定风波来做评。

常羡人间琢玉郎。天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。

PS.片尾曲很赞，这堆该死的冗长的文字就是听着这首歌一气呵成的，推荐一听：年少时候谁没有梦。

——是为记录

值得支持的电影新人。

作为第一次上大银幕演男主角，应该说是站住了脚跟，让人们认识了一个其貌不扬、身高一米九、浑身是戏、充满个人幽默气质的一个大男孩儿，他用自已独特的艺术魅力让人们记住了他。

一直以来，他在话剧界的小剧场中步步为营，建立了自已的五亩三分地儿，有了一批固定的粉丝团，他独特的表演风格与众不同，独树一帜，幽默浪漫 ，另辟蹊径，使剧场效果得到了充分的发挥，凡是看过他话剧的年轻人很容易就能被他的表演风格所征服，成为他的粉丝。

王子川的特点是自编自导自演，演员少成本小荒诞性还不时与观众互动，往往现场笑声不断。他非常善于发挥想象，总会出现各种奇思妙想溶入创作，令人出奇不意又在情理之中。

他带有荒诞夸张的表演风格本以为很难在电影中融合体现，而他的风格又是他得以鹤立鸡群的的必要手段。所以要么电影也走他荒诞夸张的路子，要么就只能将他排除在外。

而他在《寻汉计》中，收敛了他的特点而又能很生动幽默地将塑造的人物展示得栩栩如生，令人印象深刻，他用独具的细节丰富了人物的性格特征，发挥得恰到好处。估计会和任素汐成为下部电影搭档，因为相信任素汐不会轻易放弃这么有个人魅力的男演员，与他合作会给效果添彩不少。

几年前，在北京，早点摊上，看到这么一段。

大家在油条锅前面排队，等油条出锅，排第二的大姐有点急了，对排第一的大哥说，我有点急，我能跟您换一下吗？大哥说好啊。就换了。大姐谢过，站第一，等油条，油条出锅了，又裂又歪。大姐指着油条，似乎说不出来话的样子，然后笑着开口了，这油条太丑了，我不想要了呢，怎么办。排了第二的大哥笑说，您不要，那给我得了，我不嫌丑。大姐也笑了，那太谢谢您了 ，您瞅瞅，是不是太丑了。排着队的人都笑了。

似乎都不正确，换位置，嫌油条丑，但在场的所有人都没觉得有什么不正确，大哥大姐似乎就是有义务演这么一段，活跃一下气氛。

《寻汉计》讲的就是这个，我觉得它和什么小三、接盘侠、讨好型人格都没有关系，那都是故事，故事都是假的，这个电影为的就是讲这么一种情绪，北京特有的情绪，就在早点摊和胡同里流动着的，弥合大大小小的世界之间的裂缝，填补空隙的这么一种情绪。起了那么多的高楼大厦，也没给毁掉的一种情绪。

我有很久很久没有看过这样的电影了（我们的群友都有同感），我给它打了五星。那这几年我们看的都是什么电影呢，我的感觉是，我们看的都是“奇观电影”，或者故事是奇观，或者场面是奇观。但这个电影不是，它不是奇观。

其实在看这个电影之前，我先看到了故事简介，寻找接盘侠，做局做庄，我有点担心，这会不会是另一部《最想念的季节》，但看了一小半就放心了，完完全全不是一回事。《最想念的季节》依然有奇观的成分，但《寻汉计》不是奇观，甚至不是故事，就是一种流动的情绪。

甚至也不是导演说的“这姑娘不容易，能帮一把帮一把”，那是他为了让观众容易理解特意说的，故事里的人，没有这么自觉。故事一开始，两个人就已经懵懵懂懂接受对方了，“做局找人接盘”也好，平凡人的帮补也好，都已经不重要了，他们就是要小小傲娇一下，扭着身子挣扎一下，以及再三确认一下。

确认一下北京这地方，高楼大厦之间，还有这种情绪在流动。

王子川演的，其实是“董永”或者“宁采臣”，就是这种情绪的代言人。之所以给这两个名字打引号，是因为我不是专指那两个角色，而是那一类角色，淳朴的，散淡的，不卑不亢的，没有被善待过，但也没被亏待过，最接近“原人”的，人类的基本面，弥补裂缝的水。

这就是理想伴侣。毛茸茸的头发，驾驶蹦蹦，乱剪指甲，都是假的，是王子外面那层青蛙。

再说一遍，故事也是假的，所以，豆瓣评论里，那些分析讨好型人格、原生家庭、厌女、女性地位的，打一星的，可能是太年轻了，没看懂，看懂看不懂，和上过什么学，读过多少书看过电影没关系。就是莫文蔚的歌词里唱的，“女孩，通通站到一边，这里的细微末节就算都体验，真想弄明白，还要好几年。”

有两场戏特别特别好，宾馆里那段，还有大理那段，首先写得特别好，对白尤其好，一点不是想象中那种精准的、犀利的，接得特别顺的对白，反而是言不及义、言不由衷、左顾右盼、断断续续、闪闪躲躲、表达不到位的，但两个人的情绪和情绪的递进却那么合理得体。他们说的都是些散话废话，指东打西的话，难堪的、伤自尊的所以不得不往轻描淡写里说的话，但我就是知道他们真正要说的是什么。写得精准犀利不难，反而是写成这样非常难。我也是写东西的，所以我边看边想，我能不能写得上，CAN不CAN，UP不UP，我觉得我远远写不上。

李保田演的姥爷，其实本片监制田壮壮也能演，不过田壮壮太合适了，太符合想象了，而且没有那种略微带点江湖气的、狭促又善良的感觉，现在这样正好。

就是这么一个看起来碎扑扑的电影，却让我一直在回想。

它的情绪也流动到了我心里的缝隙里。

我住过那片儿房子。就电影里王招和她姥爷住的老楼，在凤凰汇对面，临街，得钻过窄长窄长的，只容一个人穿行的走廊，摆满了邻居家的花和花盆儿，往来一个人就得错肩，邻居往往都是老人，错肩的时候客气的问，“中午吃什么？”“酱油汆儿！”

楼下是一排破旧的沙发和椅子，摆在太阳地儿，太阳好的时候，坐满了老头儿和老太太。打牌，聊天儿。

出来就是东三环，三里屯，北京最繁华的地界，他们和他们的生活交错融合，彼此不相干似的。他们的生活安静，自足，小区里那种小蔬菜店，挺实惠的。电影里有一个镜头，压得很低的仰拍，王招从一条这样的胡同往外走，头顶就是大裤衩，赛博庞克似的，我没有在其他中国电影里看过一个类似的镜头，这么去拍大裤衩。

包括那种京郊的农家乐，骑马，打气球，包括杜微那种男人，胸无大志的见天儿跟老头儿在公园呆着，打打游戏开开三蹦子，其实挺敏感挺自卑的但是脖子梗着脸仰着，穷横穷横的，也不知道他骄傲个啥，但得骄傲着——这些我都见过，也熟悉，但是这些其他电影里没有。大概他们觉得不配吧。

王招好像也不配做一个女主角，一点儿女主角应该有的自主意识，主观能动性都没有。她被挤得，压得，揉搓得多低，多卑微呀，就像我前男友说的，“五分钱的水萝卜，谁都能拿一把，”她说，“别心疼我，我有的是力气。”她不心疼自个儿，但是我们心疼她。看着她自取其辱简直是恨铁不成钢，但是这种牙痒痒的恨没有爱哪儿成，我们不知不觉的疼她，爱她。因为我自己，多多少少，也他妈是个不争气的王招。

这么一个懦弱的人，在她最可以软弱的时刻，你只要顺应着，躺下去，圆下去就可以了，她做不到，她就这么个不合时宜的人，她要讲真话，她骗不了人。这时候见的是人性，人性里最可贵的那部分。

电影最好的一场戏当然是农家乐宾馆里那场大戏，写得有多好，演得有多好。这么尴尬的一个情境，眼看就要水到渠成了，杜微偏偏也不傻，那点底牌一点一点的翻。看起来王子川控的场，把握的节奏，一起一伏的就那么带劲，其实任素汐秤砣似的压着戏，爆发与不爆发都动人。

看两个好演员飙戏，太值得了。看几个好演员演戏，太难得了。每个演员都好，每场戏都好。场与场之间，停顿和空白也好。

我特别喜欢那些小戏，碎戏，过场戏。要都是大戏接着大戏，就特别像话剧，电影之所以是电影，正在于这种部分。草威写这部电影，写得多好，他说，“生活的缝隙里，有温热的东西流淌出来”，那些小碎戏，就是生活的缝隙。

是王招跟前夫那里受辱，回家，一扭脸儿看见车棚里，曾经的自己和曾经的他，热烈亲吻。是王招自己去买套儿，出来小超市，对面两个卖羊肉串的，她孕吐弯下身来，卖串儿的以为熏着她了，赶紧换了一个方向扇。我太喜欢这场戏了，就这种素不相识的陌生人，给了一点点关照一点点暖，尤其让人绷不住，王招哭了，回去了。扭转她的是什么灵魂的重击？不是，就这么一点点陌生人的情分。纯属生活的偶然。

下一场戏也好哇，回去哭嘛，别哭了，缝隙里洒点眼泪得了，回去歪床上看综艺，还能笑笑，没心没肺的哄哄自己。

这部电影让我想起一些苏联早期的电影，还有我心爱的一些日本电影，山田洋次那种，矢志不渝的写普通人，写普通人的生活。都是充满瑕疵的人，谁也不比谁更高贵，但是山穷水尽的时候，他们身上灵光一闪似的，绽放出，“朴素的人情美”，如果叫爱情有点太酸了，如果非要叫爱情，这爱情里有体恤，有义气，有理解。对就是理解。最难最难的是理解。

他们不讲爱情的，只有“日子往一起过”。“我觉得就这么着吧跟你凑合着也行”，傲娇傲娇的心甘情愿。

看电影已经是深夜，排片太差了，一天一场还是深夜。我看的时候一直在想，我们需要什么样的电影？什么样的是好电影？什么样的人物，什么样的生活，配出现在我们的银幕上？在我心里，《寻汉计》就是一种理想。并不是观众没有见过的东西才配出现在银幕上。我们的生活，以如此的面貌，诚恳的流淌。

影厅里人不多，后排几个女生后半程都在笑。我好喜欢她们的笑，都在点儿上，笑得轻快也好听。电影结束了，我好想上前给她们拥抱。