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长篇影评
1 ) 永远滴神
永远滴神TT音乐好听，proof这首被国内各种填词翻唱的原来出自这里，一放我的眼泪就掉下来。日本人真的太会写少男少女了，每一段感情都壮烈、真挚，甲洋对翔子，剑司对sakura，姐姐和道生，阿卫对爸爸，卡农对一骑，maya和家人、朋友、长辈、后辈，那种酸酸涩涩想触碰又收回手的蜘蛛网，不让人觉得烦和俗，只觉得干净质朴。我对这个番滤镜太纯净了，给我一个大海、一个岛，哪怕是末日，我也能以最善意的视野去感知生命的故事。
这个故事以festum的进化为主线，从一无所知的入侵到mir出生、感知生命，同化、感知痛苦和憎恶，求得共存，非常清晰缜密，虽然是科幻但一点都不故弄玄虚，是扎根于人性的科幻。但着墨点在于这段进程中少男少女们的成长、告别、生死，很普通，也很痛，我的眼泪像小河。他们生来就该面对这样残酷天使一般的命运，而故事伟大的光辉在于，每个人都昂首接住了。
2 ) 苍穹的法芙娜之经典台词&对白
—— 菲斯特姆
△美丽并不代表会是人类的朋友
—— 皆城公藏
△若我们能侥幸生还，愿我们不会忘记至今的笑容，直到这岛屿恢复为原本的乐园之时
—— 皆城总士
△当人们知道一切时，也将知道世界的尽头，会知道力量的上限，也会知道美梦终将醒来
——皆城总士
△我们不是打从出生就注定了要战斗吗，既然如此，我想以自己的意志去战斗，这种小事该被允许吧……
—— 羽佐间翔子
△那天晴空却下着雨，然而她轻轻撑开笑容的伞，递给了被淋湿的我们，说着：天空呀，别再哭泣了…
—— 皆城总士
△无法想象翔子已经不存在了，好像只是转学到了别的地方而已…
- 你只是那样想比较轻松罢了
那你要我怎样想！！
- 就当翔子她，是在战斗中满足的死了！
—— 近藤剑司
—要咲良
△你变了
- 没变的只有你而已。你，在那里吗？你对战争抱有疑问的话，恐怕就会成为下一个牺牲者。忘记羽佐间和甲洋吧
你这是真心话吗？
- 我需要的，只是能代替这左眼的东西
—— 真壁一骑
—皆城总士
△很遗憾，有人会这么想也没办法，翔子明明是为了保护这个岛，可是所谓谣言就是那样的东西
—— 远见弓子
△我知道我成不了明星，但是，但是我不想一辈子被困在这岛上，觉得这岛就像座牢房一样困住人，一次也好，我只想看看外面的世界而已，我也有…自己想做的事，难道不行吗？？教室里，不是挂着希望两个字吗？？？
- 所有的事都需要保密，我们很抱歉，但那都是希望你们能够明白和平的可贵，在这个岛住下之前老师们只知道战斗，你有目标有理想，老师很开心，因为老师们连奢求这些的闲暇都没有！但为了生存，身不由己！对于老师们来说，你们就是希望啊！
—— 堂马广登
—羽佐间容子
△远见，你会记住我吗？
- 诶？什么意思？你也要像翔子那样吗？
不，我不会那样，但是，我害怕这样下去会习惯战斗，会变成另一个人
- 大家都很不安，菲斯特姆来袭的那天，我们的乐园变成了人造的战场，也许大家再也无法像以前那样生活了，但是，我们确实还生存在这岛上，算是这样吧，所以，不管如何改变，我都会记得你的，原本的你
—— 真壁一骑
—远见真矢
△在没有彼此的地方，要怎样互相理解呢？
—— 皆城总士
△没有需要守护之事的战斗是没有意义的
—— 真壁史彦
△他们是为了生存，从人类孤立出去的种族
——光弘‧巴特蓝
△曾经令人类绝望的东西，如今却成了唯一的希望
—— 日野洋治
△一方知道，一方不知道，可能性的分歧就是人类的特性
—— 真壁红音/菲斯特姆
△最初大家都是一体，在而宽广的地方，从那里出来以后，大家分散开了。自己归自己，他人归他人，由此产生了语言，一切都归于一体没有他人的世界，连想回那里去的想法都是新发现，因为如果自己不存在于
任何地方，也就不会想回去，很多权衡由此产生，对现在的我们来说，甚至是充满了互相伤害的可能性
- 请问，这是什么童话吗？
嗯，这宇宙和我们的童话，神明赐予我们的，既美丽又忧伤的，只属于我们的故事
—— 皆城乙姬
—立上芹
△我们的身体里不仅仅刻着归途，还有前路
—— 皆城乙姬
△我只是害怕我真的不存在，明明之前还一直想着自己消失掉该多好…
- 回去吧，回去再谈一次吧，不这样做的话，自己和对方真的都会消失，所以尽管去谈吧
——真壁一骑
—远见真矢
△你能活在世界的某处，就是我唯一上战场的理由
—— 日野道生
△为什么我会离开女神之岩，想知道吗？
- 那是你的意志，我遵从就好
不是哟，那不是意志，是梦想
—— 皆城乙姬
—皆城总士
△只有我不在……因为就是我拍的照片所以当然不在了……可是…他们之中，我该站在哪个位置呢……
—— 远见真矢
△无所谓，运气好点就死了，运气不好就活下来了
—— 日野道生
△交流与团结，信赖就是战斗力
—— 远见弓子
△不，虫子和花不会觉得自己悲哀，但是，为什么人类却会感到悲哀呢，能给出这答案的可能性只在于人类本身
- 悲哀的答案吗……
—— 皆城乙姬
—真壁史彦
△如果我觉得充满战争的世界很悲哀，消除悲哀最好的方法你认为是什么呢？
- 是使菲斯特姆理解我们的悲哀
对，真壁红音第一个想到了这个最简单又最困难的方法
- 难道你是在战斗中尝试这个吗
不这样做的话，他们一定会选择不同的感情，由生命诞生出的另一种感情，憎恨
- 为什么相信敌人能理解我们？？
因为我在这里
—— 皆城乙姬
—真壁史彦
△虽然现在只能战斗，但别忘了总有一天你能选择不同的道路
—— 皆城乙姬
△剩下的时间还有很多种用法吧！
—— 沟口恭介
△在我等看来，时间只是形成世界的引力之一
—— 真壁红音/菲斯特姆
△这个宇宙之中，只有生命是拥有快乐而悲伤的故事的的存在，而我已然亲身体验过了
—— 皆城乙姬
△告诉我我交给你的战术叫什么？叫疲劳战！承受痛苦的战斗方式！这就是战斗的痛苦，生存的痛苦，还有对死亡的恐惧！
—— 皆城总士
△对，接纳也是一种力量
—— 皆城乙姬
（沃去我什么脑子，整理完立刻觉得自己好流弊 = =）
3 ) 腐界丰碑，都来看！
作为腐女，我是把《苍穹》当成教义、10多年里反复看的。 我相信作者绝不是为了卖腐而搞的双男主系统，就是正经地讲一个故事，传递一种哲学体系，塑造一群人物。 但为什么，它基得如此赏心悦目振聋发聩自然而然水银泻地，连上剧场版一起看，简直就是腐界丰碑。 更恐怖的是，这片男男女女老老少少女一女二，竟然全都是总士一骑相亲相爱促进会会员，女一会长女二副会，卧了大槽，走遍天下都没有这个操作啊！看得我羞愧掩面、一笑不醒、时不时扪心自问、持续性满床打滚。 双男主系统不用讲了，总士的设定极类《loveless》里的战斗机系统，伤害同步、痛觉闪回，苏爆萌爆，切肤入骨的羁绊就此展开。另外工作之外、生活上基本二级残废不能自理的反差萌特别可爱呀嘎嘎嘎嘎。 双男主之间的感情线铺展的宛如少女漫画一般细腻婉转，中段一骑出走-回归，故事的境界、人物的立体度都飙上了一个新的境界，对世界观的阐释也更加充分透彻。
无论是单一的个体还是复杂的系统，都永恒地面临“自己的位置”的拷问，这个问题的答案恐怕永远无法从自己这里得到，而必须在与他者的关系中成立。所以外星人永恒地询问“你在那里吗？” 倘若不是这世上有亿万同类，或者父母亲子天然以血脉相连，“我”孤独地偶然地出现在这世间，恐怕也在深刻地怀疑：我在这里吗？ 所以必须与什么人相连，与什么人区别，否则我之存在便面临被抹杀的危险。 所以最终我们一直在汲汲营求的不再是一味的同化-对抗二选一，我们想要互相理解，理解对方之后也理解了自己的位置。
群像的处理也非常到位，每个人都有自己的故事和舞台，没有工具人，各自在各自的世界里战斗着。 当然便当也发得毫不手软，甚至连总士也没完全逃过。。。刀已寄出
但是不知道为什么《苍穹》在国内这么冷
可能是因为平井脸？如果是《free！》的人设估计能火
也可能因为世界观比较复杂？但是seed我到现在都没搞清他们在打什么d(ŐдŐ๑却红得多的多……
4 ) 向死而生——《苍穹之法芙娜》系列考察 第一回 序章
作者：Big Toy
佐藤龙雄：“只是为了死、为了战斗，这样的故事。”
谈到《苍穹之法芙娜》系列的诞生，有一个不太遥远的日期应该被提起：2001年9月11日。
因《机动战舰抚子号》而名声鹊起的佐藤龙雄监督，那天正值他执导的《学园战记无量》第16话播出。该话里出现了穿梭机被宇宙人击落的场景，这只是无足轻重的一幕。而播出仅数小时后，在地球的另一端，就发生了影响深远的911事件。
佐藤监督回忆起这件事时，还曾一度担心如果放送是在911发生后，则必然会遭遇放送延期或腰斩。“但是，那天晚上我甚至没空去慢慢担心这些。恐怕很多事情，就是从那时开始变了。”
发生戏剧性变化的，是他接下来要执导的一部作品《宇宙星路（Stellvia）》的企划方针。“直到那时候（911）为止，还是‘被选中的少年少女们，为了对抗来自宇宙的侵略者而孤立无援地战斗，因此入学Stellvia。只是为了死、为了战斗’，这样的故事。而大人们只是仰望着卫星轨道上的Stellvia。”
读到这里，是否觉得有些眼熟？
一座孤岛上的少年少女们，为了对抗来自宇宙的未知生命体，驾驶着只有他们才能驱动的人形兵器法芙娜、化身神话中的巨龙，去守卫名为龙宫岛的宝藏。这是《苍穹之法芙娜》一期的蓝本。小说《法芙娜》里，也这样写道：“即使我们哭喊着‘放我出去’，在岛上的大人们也绝不会做出解波动屏障这种傻事。即使是对自己的孩子也一样。”
佐藤监督继续回忆道，“用老套的话说就是‘正义该如何作为？’‘现在该做大人把孩子们逼至死地的故事吗？’…这时候大月（俊伦）先生说了一句，‘（现在）别做杀人的动画了吧’。方向发生了180度的改变。”
于是——如大家所知，最后《宇宙星路》里并没有出现外星人，而是改为了大型灾害，甚至到最后都没有死过人。“然后‘孩子们战斗着去死’的路线就被《法芙娜》继承了…就是这么夸张，但企划就是这样。”佐藤监督说道。《苍穹之法芙娜》企划之初并没有“苍穹”这个前缀，只是叫《法芙娜》。而他偶尔提到这部作品时，也一直只叫它《法芙娜》。
佐藤监督在11年的推文中曾谈到，当时的制作人（可能是后文将介绍的KING RECORDS制作人中西豪，《宇宙星路》和《苍穹之法芙娜》的制作人，目前是KR旗下的STARCHILD制作宣传部长兼第一组组长）曾带着歉意一脸真诚地对他说，“不好意思，这边（法芙娜）是都要死的哦”。这句话给佐藤留下了深刻的印象。
因此可以说《苍穹之法芙娜》系列，自诞生起就带着“生和死”的矛盾。一方面，籍着EVA而扬名的KING RECORDS金牌制作人大月俊伦，因911的突然发生而对制作“全灭动画”产生了疑虑。而另一方面，这个“全灭”的企划却并未因911事件而被全盘否定。最终，在911发生的三年后，《法芙娜》TV一期播出了。
提到《法芙娜》时，佐藤龙雄的语气里总有一种不甘。心心念念的《机动战舰》续篇曾多次提案但最后都未能变成现实，虽然他觉得原因主要是上面的人不肯点头。在11年11月11日发售的《Anime Style 机动战舰抚子号 我们的‘抚子’风格》中，他谈到了这件旧事。“顺着《宇宙星路》的势头做，也不是不可以，也曾有一段时期大家这样议论过。那么总之，感觉上先做了《宇宙星路2》后再说吧，因为那边（XEBEC）已经累趴了。正在这样构思的时候，中西（豪）因为《法芙娜》而发现了冲方（丁），心思就渐渐花在那边了。”
谈起《法芙娜》的一期结局，佐藤也不忘添一句，“到最后也没全灭。”那当初还夸下海口拿走企划做什么？颇有几分这样的意思。
事实上，在《法芙娜》一期的草案里（来自BDBOX的解说书），从近藤剑司、远见真矢，到西尾里奈的原型——尾濑利穗子等人，最初都是以战死为结局的。草案的最后，只有主人公——真壁一骑一人生还。而“主角方就算全灭也不要紧。或者说要那么刺激才好”，这件事在Bandai Channel Creators Selection Vol.7 《脚本家：冲方丁访谈》中被提及，这也是企划方对最初负责“文艺统括”的冲方丁下单时，所提出的要求。
从观感上说，倘若结尾真的如此，冲击力的确会很大。然而冲击过后，随之而来的是疑惑。“我们是为了承受痛苦才出生的吗？”angela在《无尽的独白》里问道。
其实，故事最初朝着“全灭”企划的原因也并不复杂。
“那个时代的世道如此，大概这是最大的理由。”冲方在《苍穹之法芙娜》BDBOX解说书中这样简单直白地说道，“曾有这样一个的时期，观众开始寻求作品中主人公一方大量死去的故事。不仅是动画，其他媒体也是。例如《大逃杀》（2000年）、《Gunparade March》（游戏版《高机动幻想》，2000年），都火了。大家变得想去看那些看完以后心力交瘁的故事。但另一方面，也诞生了很多非常轻松就能看完的故事。可能是想从中取一个平衡吧。”
“世道如此（原文：御時世）”这样冷冰冰的几个字，可能会戳破许多的幻想。但这又何尝不是动画作为一门产业的本质呢。然而911的突然发生，无疑给了这“风潮”当头一棒。迫于时势，许多作品不得不往温和方向转型。在“动画应该是更加和平、治愈”的这样一种“反思”下，又迎来了新一轮的歌舞升平。
但无论哪种做法，都未能刺向问题的本质：这个世界上真实存在的种种矛盾冲突，并不会因为区区几部动画的噤声而减少。那只是掩耳盗铃。事实上，即使没有经历战祸，每个人也总会迎来生离死别。死亡——这个词在《法芙娜》里其实很少使用——是一个不得不面对的永恒话题。动画不能谈论死亡了，只因为911发生了。这不是很奇怪吗？
但唯一可以确定的是，制作方单纯追求死亡瞬间的震撼力的思考模式，到了该反省的时候了。
（待续）
5 ) 关于真壁一骑&皆城总士的一切[转自贴吧]
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总起全文的话，一骑很好的。
单眼皮的人喜欢把眼睛睁大，是因为它太小；双眼皮的人喜欢把眼睛变迷茫，是因为它要保护瞳孔。
每个人都有自己的颜色，一骑大人是什么样的呢。字为什么越写越轻，连第二页的笔印都没有了呢。是因为忘记了怎么写字了吗？那么为什么还会拿笔呢？后来还是看到了笔印。因为还握着它——命运。
背影是很好的。一骑大人的头发会吹起来乱动，像跳舞。在远方看见七里香，可这和一骑有什么关系呢？因为是黄色的吗？可一骑大人是灰色的吧。
身边的人总是要走。去那里呢？想回来就的都回来吧，但为什么不说呢？原来是给自己做掩饰。一切都来得太晚吗？也许不可以用“太”的。笔印越来越浅了。手受伤了吗？那就用左手吧。
用左手画画，用右手写字。左右双攻。所以弄伤了别人吗？连疤都没有叫伤吗？一骑的手有人的味道，怎么办呢？很多人的，一骑弄伤了所有人，更是自己。
黑色，除了血外最正的颜色。一骑说。不要给我颜色。好，上帝说好。上帝对一骑开了个天大的完美的玩笑。倒字，一骑说他看见了倒字。
一骑喜欢没出世前的样子，只有一种颜色，是自己给的。上帝给了灵魂一个颜色。它说，穿上去。灵魂说不。但灵魂心甘情愿的穿上，因为上帝听不到的。
一骑封闭自己，怎么办呢？自己说自己，自己想自己，自己回自己，有两个字吗？在异次元空间有吧。到底是谁说有异次元空的呢？
没法忘记以前的全部吗？笔印若有若无若隐若现，还是记得的好。虽然忘记是一件非常美丽的事情，吵架是一件非常幸福的事情。一骑不会忘记也不会吵架，他是一个既不幸福也不美丽的人。终于没有笔印了，连自己都忘记了。
是最喜欢冬天的吧，那就是冬天啦，一骑说他选择冬天，好，加上白色好了。冬天算是白的吧。
还缺什么呢。什么都有了，但什么又都空了。空是什么呢？是没有吗？大写的没有。那再加一点吧。
一骑的胃药凉了。一骑有胃病吧。应该有。反正他喝胃药，胃病，是一种非常舒服的病，痛起来的时候，忘记了所有，眼泪会一直流，手一直会抖。又有记起从前，笔印又深了。“所有”模糊了。笔都用了一半了。
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《从前》
看着一个比自己优秀的人，他比自己高一层吗？他身上有什么东西吗？他背着名利，不累吗？不会的。只会觉得字很空，就像周围是白色的世界一样，身边都是数据，自己也是数据，像自己这样的该是很多了吧。像他这样的还有谁呢？
到底是谁说一个人是独一无二的呢。
有很多一样的头发，每一根都有回忆的吧。了却了一件事，就剪一次。所以头发长得那样长。
总士不喜欢一个人，也不喜欢合作。童年是最好的吧。儿时的很多事，都在未来消失，诗人不断地写诗，记下当时的史实。失去了什么事吗？童年是不会回来了。但可以再做一次童年的事啊。
总士的一只眼睛是瞎的，大家都知道的吧。这是一种艺术吧，一种很难领悟的艺术。瞎掉而很明亮的眼睛。遮住半张脸吧。让别人看不清不是更好吗？
很久没有温暖的感觉了，身边的人一个一个地离开，走吧，都走了啊。留下总士一个人。总士不会哭的，很久以前就忘记什么叫眼泪了。许多人，肆意地脱掉绷带，从那里面露出他们的骨头来，灰白色的骨头。放肆地跳，放肆地跑，放肆地叫。总士不管他们，因为这是总士给自己的惩罚。
总士很坚强吧。他不在任何人面前悲伤。他有很坚毅的眼神，往里面看吧，会看见宇宙的，不是星空吧。看见流星吗？是总士的眼泪吧。总士的瞳孔在哭，眼泪流不出来，它藏起来了吗？
“想”是一个动词吧，是啊，它有现在分词的。想的太多了，就变得寂寞了吗？“想起”，一个多好的词啊，它装着温暖，它在动荡，不停地动荡。突然跳过一段，到了结束音，听不到最后一个字了。好象，是“你”。
身边的人都变了，为什么要找回从前呢？黑白的从前。现在不是很好吗？有那么多虚伪的人陪着不是很好吗？最后的记忆，是在什么时候呢？
风吹空气流动，回来啦。是该回来的时候啦。太多的思念了，学会放弃吧。太过于充实的思绪，不是一件很好的事，会死机的。总士说，没关系，还有一个地方还没填充。左轻右重实在没道理。把头发剪了吧。
已经天黑了，为什么还是这么暗呢？总士不开灯的吗？有人搬走了凳子，总士终于开了灯了。
体温计在26度，又发低烧了。又不去医院。总士很怕去医院。儿时的唯一痛苦就是在医院里。看见那六道光芒。它们刺进眼睛。总士说，不是把眼睛送给了一骑。是它们带走了。它们给你舒服的东西，放开手吧，拿走了面容。
Facts speak louder than words.
人心是用来卖的吧。这是很久以前的一句话了。总士用自己的一只眼睛，收买了一个人的心。是收买的吗？
谢，是世界上最亵渎的词语。
留下一句话吧，但不要是谢。
生命中只有悲伤?笑一笑吧，然后飞向远方。点一支蜡烛，许一个愿望吧。而它却只会重复着悲伤。那时天很蓝，花很美。放开心去飞翔吧。
没有什么预言可以预告未来。用自己的双手，创造出注定的哀伤。总士不信这些的吧。是要自己走进去，还是要别人送进去呢？不停地在原地转啊转。
Fly away，飞回从前吧，从前开始吧
PS：文章出现了一骑是一个很大的缺陷。唉，还是不够水平啊。
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6 ) 变革亦或是消亡
第一次看这部动画，是近十年前的事了， 那会儿还在念国中，也还不识得虚渊玄这号人物,，因此在老虚之前， 冲方丁应属在当年看过的动画里便当发的最多的原作者了，初次了解到这个作者还是在科幻小说［壳中少女］三部曲中，其文风的＂黑暗＂和＂残酷＂亦是略有所感，这种风格自然也延续到了［苍穹のファフナー］及后来的ＯＶＡ当中，这在当年的动画作品中并不多见． 这部结合了科幻，机战，（北欧）神话等元素的动画，此前类似的还有［新世纪福音战士］和［翼神传说］，作为这两部动画的爱好者，自然没有理由错过这一部，在当年［平井脸］还没被人诟病，人设估计是也不少人看这部动画的原因之一，毕竟这和当时大热的平成年ＧＵＮＤＡＭ系列作品［ＳＥＥＤ］的人设作画都出自同一作者之手，对于当年十来岁的我，大抵就是冲着这些元素去的吧，而出色的剧情算是意外的收获，不过对于一个受到一致好评的小说作者，对于这样题材的剧本，驾驭起来也应该称得上得心应手． 这部动画的配乐也值得称赞，ＯＰ和ＥＤ至今仍存留在我的ＷＡＬＫＭＡＮ中，而今年续篇的推出，让我把这部动画找出来又看了一遍． 可以说，十年前的感官和现在的感官完全大相径庭，这并非因为人设作画，或是制作技术带来的感官差异，而是因个人的阅历丰富了后再来看一部作品所引发对于其背后内涵的深思． 十年前，少不更事的时候，无非就是看看机战打斗，人物的情感纠葛，对于剧本为什么要这样写，并未多想，也不太理解，一些台词当时觉得非常晦涩，多年之后，对于日本这个国家的历史文化有了更多的了解后，再来看时，其中包含的却是一个民族的意识形态的投射． 这部动画中的矛盾双方，一面是带着＂变革＂与＂同化＂而来的外来入侵者［Ｆｅｓｔｕｍ］，一面是残存人类为了＂保留自我＂的最后＂抵抗势力＂． 在表面上是＂十四岁＂（又是十四岁，这个设定也很值得玩味）的少年在迫不得已的情况下驾驶机器人，为了保护自己所珍视的一切而与敌人展开的殊死一搏，而内在却是一个民族对于外来文化入侵的痛苦思变，这一层意思，结合日本这个国家的历史，不难理解． 19世纪中叶，仍然处在封建社会而日本，在德川幕府的大力推行下实施着＂闭关锁国＂的政策，直到＂黑船事件＂被西方以美国为首的入侵者以炮舰砸开了大门，然后开启了长达数十年的日本资本主义革命，这个变革对于一个民族来讲，自然是很痛苦的一件事，比之更甚的正如天朝当年被西方列强入侵一般，尽管结果却不尽相同． 而日本这个国家所给出的答案是什么呢？在［苍穹のファフナー］ＴＶ的最后一句台词所给出的是： ＂尽管改变是很痛苦的一件事，但是我们还是选择继续存在下去．＂ 这便是［明治维新］，封闭的［龙宫岛］正如当年锁国的日本，要想继续存在下去，便不得不找出一条和Ｆｅｓｔｕｍ（外来入侵文化）的共存之道，＂融合＂与＂同化＂． 时至今日，这种意识形态的投射，和二战结束时的核爆阴影，如幽灵一般潜藏于各种体裁形式的作品之中，无论是电影，文学，还是二次元的动画漫画．
基情最高。。。
OP很好听，高中时看还骗走了我的眼泪。
音乐真的非常非常不错，剧情也不弱，不过人物台词太注重内涵和唯美导致就像看话剧一样过度矫情，缺乏细腻。此片比起人类更侧重讲的是Festum的进化，从无开始理解生死，继而理解对死的忧伤和憎恨，后从憎恨中理解战斗，从战斗中理解痛苦，由痛苦理解恐惧，再由恐惧和生存理解快乐，逻辑性真是强得可怕…
永远的总士T T
就是模仿高达嘛~人设都差不多~唉~但歌真的蛮好听的~
人设太丑了。。。。。。。。
非要到世界末日 才会有乐园吗
神作。令人感动的作品。温馨而充满感伤的杯具作品。在我看过的动画排名第26
按说这片子从机设音乐剧情到内涵都是超神级的 偏偏请了个傻逼人设 不过这作品主题还颇是我的菜 所以还是给了4星 还有可不可以这么基。最后说句题外话，如果说00能跟这片子一样多写一些人和人、人和Fastum的剧情，少一些GUNGUNGUN，水平立马就上去了。
伪高达，纯娱乐用品
系统的设定其实很多地方都有EVA的痕迹，不过不是模仿而另有出路，各有千秋。从理解与存在的角度去拓深的话，所有的痛苦伤痕与争斗倒是能成为铺路的引子，所有的悲壮也就不只是“悲壮”这样的浅层了。要是作画再稳定一些的话…… ps.卫的牺牲是全剧最悲壮的时刻，而悲壮通常都是和英雄联系在一起的。
当时看还真挺有意思的
已经记不起是哪年看的了，只记得在那个时候它是我心中的神作
原来04年的番就这么高能了，基与百合齐飞吗。男主的动机贯穿全剧就是总士总士总士：总士你恨我吗那我不活了；不知道总士在想什么那我捣乱好了；总士原来也喜欢我好开心哪么么哒；总士我们来秀恩爱把敌人闪瞎吧；妈蛋总士被敌人抢走了！！！(〝▼皿▼)
平井脸太拉仇恨了 那条条黑线都啥? 简直逼观众把注意力全放到除颜以外的地方 山野编剧的前半只算完成任务 冲方丁那后半真虐得人舒爽 若死则死一户口本的 整个故事其实绝望得要命 唯乙姫能带来些活泼的气氛 女主真钙蜜 到后面几乎全岛都是一总助推团了 angela的歌能把这部整个提升一层次
当年在高达SEED的强大攻势下，没人去看这部同样都是平井久司做人设的剧。我觉得既然都是机械高达类动画，苍穹的法芙娜对人性刻画的更加深刻。而且高达系列SEED最难看但是SEED最红真是想也想不通。
完爆高达
苍穹下的eva
从对牛弹琴到理解万岁，最可贵的却是岛民们的居危思安，即使整个世界充满绝望，活下来的人们也还是有选择生活方式的权利。
Fafner的剧本算是神级的了，思想很深刻，人设是当时因为高达SEED出名的平井久司