父亲与伊藤先生

日本的电影有蜜汁神奇的能量。120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。不给人添麻烦也是一种美德啊。哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。这个结论无需我多论述，各位都懂。但是我想说的是相处之问题。特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。住着也方便。既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。完全就是要生拉硬拽扯回东京去。那这傲娇的老爷子肯定不干啊。由此想到我自己。和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？答案是肯定的。我也得和伊藤先生多学着点。尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。多了不说。

但愿看了这部电影的你我。可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。多学习伊藤先生的温柔～

我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。(￣^￣)ゞ

34岁的阿彩和54岁的伊藤先生曾经是便利店的同事，顺其自然地在一起并同居了。日子波澜不惊。直到有一天，哥哥约阿彩见面，询问能否让父亲在阿彩家住一些时日。阿彩还没有答应，74岁的父亲便拎着自己简单的行李来到了阿彩家。

食物

父亲是一个傲娇固执的老头，尤其是在吃饭这件事情上。他和儿媳妇的矛盾之一是儿媳妇为了孙子们的学业，给他们准备了便当；而父亲认为晚饭就是要一家人坐在一起吃。食物在人们的生活中承载的并不仅仅是温饱，更是一种情感上的纽带。父亲来到阿彩家，对食物各种挑剔。初来时，伊藤先生按照父亲的要求煮了荞麦面，没有多余的椅子，他站在厨房吃。隔日，他兴高采烈地买了一把蓝色的皮椅作为父亲的专座。电影中多次出现椅子的特写，我想这把椅子代表的是伊藤先生对父亲到来的接纳，从买椅子开始，他就从心理上认同父亲今后要同他们一起生活这件事情。

柿子树

电影中的柿子树对父亲有着非比寻常的意义，大概是他乡愁的寄托。阿彩削着买来的柿子，父亲直斥，柿子干嘛要买，直接从树上摘就可以。后来，他们在父亲长大的地方找到了父亲，院中是有一棵巨大的结果的柿子树。最后，突来的闪电烧着了柿子树和老房子，父亲一下子就没有了精气神，在阿彩的住所里，窝在角落里，郁郁寡欢，直到他曾经的学生从网络上得知火宅情况特地看望，讲起曾经班级趣事时，父亲才有了笑容。父亲又开始早出晚归，一天回来后，说自己偶然看到一家养老院，设施不错，有单人间和浴室，家具齐全，他已经签了合同，次日就要搬过去。

搬家那日，他不让阿彩和伊藤先生送到车站，自己一个人拎着小小的一个包，慢慢地走向车站，蹒跚的背影。他从儿子家来到女儿家时，大概也是这样的场景。想到朱自清的《背影》“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”父母之爱子女拳拳之心。离别前，父亲拜托伊藤先生照顾好他们一起买的枇杷树。归有光在《项脊轩志气》中也写到过：“庭中有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖。”草木并非无情，所谓睹物思人。父亲心底会不会是希冀阿彩他们在看树时能够想起他。那日，他们三个人一起看电影，打保龄球，逛超市买下这株枇杷树，一向傲娇的父亲直言“我很开心。”每天孤孤单单一个人四处走，暮色四合之时，一个人坐在路边长椅上看万家灯火慢慢亮起。阿彩那日跟踪后看到的就是这样的父亲，所以才有了计划的一日陪伴。后来，阿彩送别父亲的学生时，学生们感慨，老师有女儿在身边，所以很幸福时，一向寡言倔强的阿彩突然哭了出来。她心里又想到了什么。最后，看着父亲的背影逐渐消失，伊藤先生说：“我是不会逃避的。”然后拍拍阿彩的肩膀，阿彩追向父亲。其实，在父亲决定搬到养老院时，伊藤先生和阿彩商量搬到郊区一点的地方，可以和父亲一起住得更舒服一点。他们应该会在院子里种很多很多的蔬菜水果，大概有茄子、南瓜之类，父亲应该还是很挑剔，也会有矛盾，但是，日子就是这样悠长地过下去。

看这样平淡的剧，代入感很强。无法理直气壮地指责某一个人。因为自己是普通人，所以知道如果是自己不一定会比剧中人处理得更好，所以会有一份同理心。如果我是剧中的嫂子，面对这样坚硬如石爱挑剔的公公，还有儿子们升学考试的压力，大概也很容易精神压抑。很多话，作为女儿口无遮拦地说出，但是作为儿媳妇不可以。家人之间的理解与包容是建立在长期的磨合与适应中，这个漫长的过程不是所有人都能抵达终点。哥哥也是左右为难，从他的性格可以看得出，他应当是个老好人，能力也不突出，一面是妻子，一面是父亲，还有中年人的职场压力，再三取舍之后，把父亲放在一个相对次要的位置。不是不关心，只是没办法像对自己的妻子和儿子那样关心。不然不会得知得知父亲失踪后的住址一同前往多次劝父亲一起回东京。

父母和子女，每个人都曾经是子女然后是父母，对子女几乎倾尽全力，对父母却逐渐失去耐心，能够为父母付出六分心血，大概就算是优秀了。我几乎可以料想自己将来也应该是爱子女大于爱父母。所以，看这部剧才会这么难过，这么有共鸣，哪怕我只是一个单身女青年，并没有任何关于婚姻的计划。

伊藤先生，52岁，离异，长相平庸，无固定工作，无固定居所，现任职于东京某小学配餐部。正是这样一位谁也“看不上“的男性，却成为了30岁阿彩的正式同居对象。

某天，平静的生活被阿彩父亲的突然到访打破了。哥哥无力再照顾父亲的生活起居，希望妹妹能暂时接管此义务。从小，父亲的固执令周围的人都颇为头疼，然而母亲几年前已经去世，阿彩即使抗拒也无法拒绝眼前的父亲。

三人同居生活开启，从猪排的蘸酱到阿彩的婚姻规划，父亲都强硬的干涉。阿彩无法适应这突如其来的变化，反而是伊藤先生，却淡定自若。父亲明明像一颗炸弹，对伊藤先生来说，却仿佛只是轻拂过面庞的羽绒。阿彩与父亲之间的关系紧绷如箭上的弦，却无从下手解决。

两个月后的某日，父亲不辞而别，两代人间的矛盾终于爆发了。子女与父母的关系会随着时间流逝发生转变，从孩童时代子女对父母的依赖到成年之后想脱离原生家庭的本能。子女逐渐独立，继而需要更多的自由及更广阔的生存空间，离开是必然的。父母开始衰老，他们老无所依之时正式子女自由翱翔之际，两代人之间的情感矛盾也是必然的。

父亲坚持柿子不是花钱买来吃的，应该从树上摘。阿彩坚持婚姻并不是相爱的唯一目的。两代人从生活琐事到人生价值观都截然不同，老家房前的柿子树是父亲人生的起点，而阿彩的人生则是从东京萌芽。父亲与阿彩之间的矛盾从某种意义来说是不可调和的，因为他们的人生轨迹太不相同。

奇妙的是，互不理解的两人却因为伊藤先生这个局外人有了共通点。伊藤先生用自己的人生智慧，缓和了父女间紧张的关系。留着相同血脉的家人，却仍然避免不了想抛弃对方的念头，虽然残酷，但却是事实。

父亲最终做出了去养老院的选择，令阿彩深深自责。父亲依然是那个父亲，是那个让小女孩成长依靠的父亲，他需要的是家人的陪伴，而不是怜悯。当父母老去，为人子女该如何处理号角色之间的转换？多一些包容吧，家人也只是凡人，纵使血脉相连，也不要苛求互相之间能达成完全的理解。

结尾，伊藤先生的一句话令人动容。“我不会逃避的。“

语落，阿彩坚定地奔向父亲远去的背影，此刻她依然不想跟父亲共同生活，同时她也意识到父亲是此生无法逃避的家人。无论如何，阿彩决定不再逃避与父亲的矛盾。

家人之间，有爱，有恨，有关心，有厌恶，有同情，有无奈，是这世上集合所有情感于一身的矛盾体，是这世上唯一无法逃避的羁绊。

［文章首发于公众号DING(DING0612_),谢绝转载］

😭😭😭

太好哭了

当父亲在警察局被误解的时候

当背对着女儿才能说出很开心的时候

当被说是个好女儿的时候

当想要去养老院对女儿客气道谢的时候

就算一来女儿家挑三拣四说女儿的不好还嫌弃伊藤先生

一边教导女儿一边又对女儿的充耳不闻无可奈何 😛

但当女儿跟踪时才发现原来父亲的背影多孤独

父亲👨所做的一切都是为了自己的子女

可有个矫情的儿媳看见自己都想吐时心里还是很难受的😞

一儿一女 都不能理解父亲 觉得父亲就在给自己添麻烦 又硬要父亲按照自己规定的方式生活

多难受

伊藤先生真的很好

就算很老 看起来都和父亲差不多年纪

但应该是最明事理的人了

帮着一家人学会和解 和父亲有共同爱好 会真的照顾父亲情绪

所以年龄只是一个数字而已 成不成熟还是要看个人啊

日本这种有关家庭啊小清新的电影

节奏都很平缓 有大量空镜

但并不觉得尬

是种很舒服的调调

就像截取了日常生活中的一个小片段 娓娓道来 喜欢 🥰

第一次看到这部电影的时候，被片名误导了。

《父亲与伊藤先生》，看这片名，自以为这是一部讲述“我的父亲与我的朋友”之间的故事。预想中 ，故事是这样的：自己的父亲与自己的朋友最初定是有着无法调和的矛盾，然后在磕磕绊绊的生活琐碎里彼此容纳，互相理解，中间自然有冲突，有感动，还要有“我”的一些感悟。最终，一切归于平静。

但电影并不是这样的。

电影的主线其实是亲情。而伊藤先生出现在片名里的用意，看完整部电影，大概也就明白了。应该是因为他是这个家庭的调和剂润滑油，或者说，因为他，才有了这样一个父亲与女儿的故事。

但开始并不喜欢这个“伊藤先生”的。因为他看起来又老又猥琐，也没什么大本事。在一个学校里工作，却只是一个做饭的。如果这是一个年轻人，那他还有足够的年龄改变，我们对他还能有所期待。但伊藤先生，却已经垂垂老矣。他也许一辈子都只能在学校里做饭了。所以，他凭什么能和彩交往？彩年轻漂亮，就算没有稳定工作，只靠打工维持生活，但她还有机会改变这一切。

所以，彩为什么要和伊藤先生生活在一起？这是电影刚开始时的愤慨。但这部电影的魅力就在于，它会慢慢改变人对伊藤先生的成见，并且让人们真正懂得伊藤先生独有的温柔。诚如彩的父亲，最后能坦然地将自己的女儿托付。

伊藤先生的温柔最先让人觉察到，是他对彩的父亲的宽容与接纳。不同于女儿的抗拒，伊藤先生对老父亲的态度是尊敬的。开始，会觉得这种尊敬是因为他年龄大，没成就却跟年轻漂亮的女孩交往而产生的一种谦卑。也许老父亲，也许彩都是这么觉得的。但，时间在流淌，生活在继续，在越来越长的时间里，伊藤先生的态度并没有变。甚至，他的态度一并感染了彩。这才发觉，他对老父亲尊敬的态度，最开始便是一种接纳。而后，在与父亲共同生活的日子里，他始终以一种理智毕竟理解的心态来调和着父亲与女儿的关系。

伊藤先生的温柔，是与彩在一起生活的状态。理解了他的这一种温柔，也就理解了彩为什么会与他一起生活，一起过着别人看起来没什么未来的日子。还记得他与彩在房子后面积不大的小院里种的花草瓜果吗？他们平时就是吃着这些瓜果蔬菜过日子的。电影并没有着重渲染这一点，却让他们在那个小院里对话，交流，似乎想在无意中告诉我们，他们的日子是这般惬意。他与她只需考虑一日三餐，工作只需满足温饱不必劳累。而你是否注意过，伊藤先生和彩曾经穿过同一条家居裤？两个男女，日子过的是怎样的合适，才会让他们穿同一条裤子？这样的日子，没有人去想我应该怎样挣更多的钱，也没有人去在意这样的日子是否碌碌。种种一切，在有所体会的时候，终于明白，这是因为伊藤先生的温柔。这种温柔，是一种怡然自得，甘于平庸的诗情画意。

而温柔的伊藤先生还是强大的。他尊敬彩的父亲，但却能说出，我不会和你一起生活，因为你的儿女才应该这样做。当彩还在犹豫到底要不要和父亲一起生活时，他有自己的判断，却不强求，只是让彩自己慢慢想明白。而伊藤先生最强大的是，别人问他，你到底是什么人？总以为他会说出一个人咂舌的身份。但他却一笑，说，我是小学校里一个做饭的。

'�ֹe

与其说是一部迎合亲情的片子，倒不如说是真真切切让观众去感受亲情的片子。很多时候，我会有同样的感觉——那是一种芥蒂，说不清道不明的芥蒂。我们想关爱父母，却迟迟难以按照心中所想的计划去行动，去实施，去把切实的不流于心的行为落实下去。

国情不同，自然不敢片面的去讨论别国家庭中会遇到的情况，以及会遭遇的诸如“冷漠”一类的事情。生活的真相往往就存在于——在设身处地的参与的过程中，才能得出有效而真实的反馈和反思。仅仅是一份遐想解决不了问题，也预料不到结果。

枇杷树象征着什么呢？我有我的解读（当然你也可以有）。

枇杷树乃是需要人类照顾的植物，但它又不需要完完全全被人掌控。枇杷树有其自身的习性，和院子里的黄瓜、茄子都不一样。若是想种好枇杷树，就不要像对待一般作物那样去对待它。如同伊藤先生，他就是一个充分了解枇杷树习性（父亲的习性）的人，能自始至终明白老人的心里所想，以及老人真正所需要的东西。他怎么会仅仅缺一个勺子？不是吗？

过多的亲情关怀也会使得老人失落。并不应是完完全全像对待小孩那样去对待一个老人，更多的时候，我们需要把他们当作是一株植物（在这里并无贬义），既需要我们的浇灌，也需要它独立生长。试想，一个身体和精神机能下降的人，遇到自己完成不了的事情，内心的那份无力的缺失感，多么撕裂人对现实的把控，那是一种在夕阳下自诩无用的感觉。

不要让老人觉得自己无用，就像家长的唠叨和繁琐的解释你也会觉得无用。你讨厌那些，老人也会讨厌。

この映画が大好きです。楽しく見てください！