1899

高开低走。起初观感不错，服化道都在线，各种悬念，人物错综复杂，都有着隐秘的过去。凌伊比较亮眼，难得在美剧（德剧）里看到这样一个中国女角色，表面上是日本艺伎实际上是操着一口粤语的中国渔家女，也算是留给中国观众的彩蛋。 夸到现在差不多了，集体跳船之后（这段挺震撼的），剧情看起来有点填不了坑了。因为《暗黑》珠玉在前，我还安慰自己编剧一定是在下一盘大棋，但是后面越看越乱。一群人在通道里来回跑酷，看得观众懵逼。船长直接挂机，刚开始还以为是啥关键角色，越到后面越打酱油，让人直呼“Captain you know nothing”。剧里设定起初是有语言障壁的吧，怎么到最后和说粤语的凌伊基本无障碍沟通了 …群像戏的意义又是什么，说白了这不就是莫拉或者艾略特一个人的循环吗，每个人的背景故事搞的也很割裂，反正就是大家都有创伤，但也仅此而已，人物之间没啥关联。感情线也比较潦草，后期开始煽情，但给人感觉只剩矫情，没什么代入感，爱谁谁吧。 最后的结尾也是那种开始直呼牛逼，但越想越不是事儿。七八个小时的眼花缭乱，最后只是太空飞船上的一场脑机剧本杀，很多疑点都没说清楚故事直接转到下个套盒了，谁看了都想骂人。而且结尾爱死机既视感。整部剧集都各种元素杂糅。 总之，对这剧期待太高了，和《暗黑》相比少了点环环相扣、严丝合缝的爽感，希望第二季能填好坑。八集一口气看完感觉比较失望。

by Arual

都是剧透！最终还是决定开个帖子记录一些有趣的小细节，不管有没有第二季。如果有第二季就最好，当然。

长截图是搬运了reddit网友的帖子。

持续update，欢迎补充。

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1.南安普顿Southampton

剧中提到的为数不多的具体地名。这个也许是致敬。南安普顿是泰坦尼克号的起点。

2.鲸鱼传说

丹麦一家的小妹妹艾达曾经提到一个关于鲸鱼的传说。大概是有人猎鲸，于是那艘船就出事了。

根据《暗黑》的经验也知道Jantje不会插入一个和故事没有关联的传说。Reddit的网友提到在电脑编程中，与鲸鱼这一元素相关联的有Whale Optimization Algorithm (WOA)，鲸鱼优化算法。

搬运自reddit

其中座头鲸有一种特殊的捕食方式被称为气泡网觅食法（bubble-net feeding method）。

据观察，这种觅食是通过在圆形或类似数字“9”形路径上制造独特的气泡来完成的

而据科学研究，有两种与气泡有关的策略，分别是上升螺旋（upward-spirals）和双螺旋（doubleloops）。在前一种策略中，座头鲸会潜到水下 12 米左右，然后开始在猎物周围制造一个螺旋形的泡泡，并游向水面；后一种策略包括三个不同的阶段：珊瑚循环，用尾叶拍打水面以及捕获循环。所以鲸鱼优化算法就是模拟了这种进食策略的一种优化算法。

最终存档塞伯洛斯号产生的漩涡，像极了利用优化算法。这或许也就是为什么这一次，大家的记忆没有消失的原因？

3.阿尔弗雷德甲虫

在艾略特的记忆中，他将自己捕获到的甲虫命名为Alfred。

搬运自reddit

这种绿壳甲虫是一位英国博物学家阿尔弗雷德·华莱士Alfred Russel Wallace发现的。他和著名的达尔文几乎同时提出了自然选择论，但是他的名声与贡献一直遭到埋没。

不过有趣的是，阿尔弗雷德是一名唯心主义者，他提出“人类思想和身体特征发展受所谓的神灵指引，而不是由自然选择决定”。

4.衣服

艾略特被删除的记忆中，莫拉、丹尼尔的一身黑衣，和飞船莫拉wake up后大家的黑衣明显是同一套。艾略特被打试剂时穿的是和多次莫拉被强制注射时一样的白衣服。如果艾略特只是系统程序，回忆是捏造的，为什么连衣服都一样呢？还有艾略特回忆中的野餐，莫拉丹尼尔艾略特一家子的合照，他们也是穿着和在船上一样的衣服。

5.黑与白

搬运自reddit

注射的药剂，白色（恢复记忆）黑色（失去记忆）。

联脑的插口有一黑一白的电线。

6.舷窗

塞伯洛斯船和普罗米修斯飞船都有圆形舷窗。

搬运自reddit

7.依旧存在的三角

搬运自reddit

很明显莫拉不管是在哪艘船上，眼中的三角形依旧存在。所以，飞船就一定是reality world吗？

8.安格尔的素描本

搬运自reddit

在安格尔描绘克雷斯特旁边有一页是素描风景。据拉米罗最后冲去噩梦那一幕，这看起来不太像是西班牙大沙漠。而更像是最后模拟数据覆灭的一幕。

9.Aneurin的眼睛

搬运

po这个不是真要讨论ane眼睛颜色的问题，因为翻了一下他明年一些作品，剧照里眼睛也是棕色的。也许是一直戴着隐形眼镜吧，和剧情无关。这个问题可以pass了。

10.镜像理论

搬运

11.电报发送的时间

聪明的网友们发现电报发送/停止的时间都是特殊的时刻。

其实也不奇怪，毕竟是亨利在监控室里发出的，他看得到，也可以一定程度控制。

搬运

12.全家福和Are you lost

Eyk和Nina见Maura的第一句话，不约而同：你迷路了吗？

Larsen家的全家福必然是一个重要的道具。

搬运

by arual

基本写于2022/11/22，后有微调

中间部分有些扯和生硬的地方（？）请见谅

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过去的一段时间内，周围的情况持续发生变化，令人不安与焦虑。而期待了两年的1899的播出，可以让我暂时脱离一下现实。

极其相同的主创团队注定让1899在播出后不断被与前作《暗黑》作对比。相比暗黑慢热铺垫的第一季，1899的剧情节奏简直像开上了两倍速：第一集就找到失踪的普罗米修斯号，二三集船上形势产生波动，四五集达到一个小高潮，谜团答案仿佛呼之欲出——六七八集一路下来信息量爆炸，不停地挑战着观众的认知。不出意料地，很多观众对结局十分不满（几乎和当初暗黑播出第一季时的反应相似）：女主Maura莫拉一行人只是在一个名为普罗米修斯号的飞船上，执行普罗米修斯计划，进行着冬眠。所有的剧情不过是莫拉在飞船系统下产生的梦境。但我认为这恰是全剧最精彩的一笔：我们用爱、愤怒、厌恶这些情感来做选择，每一次都犯一样的错误，但其实只是一堆重复运行的代码。一种虚无、无力感油然而生，这是在观看完1899后与暗黑系列最大的不同感受。然而随着莫拉的wake up，窗外的群星闪烁，David Bowie的Starman响起，“我们人类的征途是星辰大海”，有一种无法言说的希望与浪漫。

限于1899八集的篇幅以及编剧Jantje故意而为的叙事，我们无法得知之前的轮回里发生了什么（也许第二季会补充？），以及如此多的角色，他们现实中的经历是什么？为何莫拉的梦境和1899的船有关？其实Jantje借角色之口已经回答：“这就是一个梦。”看起来有些不负责任，但并非毫无道理。梦，人类大脑特殊的产物，基于现实经历的反映，以及无序的拼接，既有逻辑又毫无章法。矛盾而美丽的事物。

人脑、海洋、宇宙，此剧重要的三重元素。

在第七集开头，丹尼尔和莫拉的探讨很有意思：现实可远不止大脑周围放射的神经元，现实不是内在的东西，而是外面发生的事情。我姑且认为这是思维与存在的关系问题。它是哲学的基本问题，即意识与物质的关系问题。对思维与存在有无同一性（思维能否正确认识存在）的不同回答，区分了可知论与不可知论。作为大脑神经的研究学者，以及在1899模拟中的表现来看，莫拉毫无疑问是个唯物论者，不过在与丹尼尔的交流中开玩笑“一个人的全部现实其实就在大脑之中”。丹尼尔诚实地评价我听了你的话，但我不认同。这一点以及丹尼尔完全以莫拉为行动中心，熟练操作代码系统的情节，为“丹尼尔是系统里的AI”理论提供了三大证据。作为科学的AI，丹尼尔在面对莫拉的“我们不一定是真实的”，回复“你真是无可救药的浪漫主义者”。他是否知道自己只是一串代码呢？或者他被创造的目的只是为了唤醒沉睡的莫拉。不管怎么说，我个人的观点是丹尼尔存在于现实的几率不大，也许他确实是莫拉现实的丈夫，但多半已经去世。把自己拉入“天生一对”（永远在一起）这样的“诅咒”，上一对是时空分裂不应存在的伴侣，这一次呢？不过，从某种意义上，丹尼尔确实有陪伴着莫拉。醒来后，她手上的金色戒指依旧戴得好好的。有一点神奇的浪漫。

总的来说，剧情告诉我们：人脑难以琢磨。如同大海和宇宙，这些宏伟的概念，我们仍未研究透彻的领域。但他们是可知的，我们也在不断认识他们，就像莫拉在剧中的多重身份——脑神经研究者、模拟世界（海）探索者、宇宙的探索者。终归就是领域的探索者。莫拉已经完成了她在海洋世界（模拟）中的探索，脑神经探索是正在进行的任务，而宇宙是睡久了有点迷糊，暂时没想起来的任务。认识具有反复性与无限性，认识的过程是波浪式前进和螺旋式上升的过程，莫拉觉醒的过程，和人类一直以来探索的过程是一样的。联想起那些科学史上曾经被认为是不可能的猜想，已经被后人的研究所证实。所以，这趟旅程中，有什么是不可能的呢？

在1899制作特辑中，Jantje说，剧集想要引出的核心问题：我们的存在，我们为什么会在这个星球上，我们是谁，而又是谁创造了我们。而剧集角色面临的主要问题是：谁把他们放入了这个模拟，他们要如何脱离这个模拟。这将是第二季的看点，我无比期待这个神秘的故事会怎么圆回来。

前几年有部科幻剧《暗黑》，剧迷圈交口称赞，有神剧之称。今年原班人马又鼓捣了一部气质雷同的《1899》，拿汪洋上一艘巨型客轮造悬念，没想到评分却翻了车。

公平地讲，剧组确实有点不思进取，虚拟实境、时间循环等高概念，都是《暗黑》玩剩下的，没唱出新戏。老调重弹，故弄玄虚，口碑崩掉不奇怪。

但这剧也并非毫无看头，比如前三集有一条很现实的情节线：一个资历深厚的老船长昏招迭出，一步步把自己的权力搞丢。

这条情节概括如下：客轮收到疑似来自失踪船只普罗米修斯的信号，船长不顾乘客反对，坚持要偏离航向，登船调查，结果被该船上的异象搞得心神不定，之后屡屡出现决策失误，大失人心，权威迅速崩塌。最后手下带领一群乘客哗变，夺了他的权。

船长的遭遇是个悲剧故事，更悲剧的是尽管他不断做着力排众议、独断专行的决定，却一直自我感觉良好，对后果后知后觉。

剧中船长有两次面对头等舱乘客的发布会，从这两次公开发言上，他的失势早就露出了端倪。我们来看看两次具体发生了什么。

第一次发布会的起因，是客轮收到普罗米修斯的信号，决定打断航程前去搜救，这样的重大决策当然要告知乘客。于是船长吩咐把头等舱召集起来，公开讲话。

他第一句是这么说的：“我们收到一条坐标消息，相信是来自普罗米修斯号的，几个月前失踪的那条船。”

这开场就很失水准，因为发言目的不明确。如果你已经做了决定，要是来宣布的，那就把决定先说出来，再一条条补充理由。如果是来讨论和征求意见的，那就把事实一口气讲完整，省得让人断章取义带了节奏。

听众不知道你想干嘛，会任意往自己想要的方向理解，沟通气氛就不好控制了。船长话说半截留个空档给人插，纯属给自己埋雷。

果然，立刻有乘客甲抓住马脚：“只是‘相信’？所以你们不确定消息是船发出的咯。”

船长很实诚地回答：“是的，我们不确定，但我们用的通讯器材很稀有，它可以覆盖比其他船远得多的位置，坐标位置所在的七小时航程里，没有公司的其他船。”

这话又说得超级扣分，犯了典型的专业人士通病，器材、覆盖、坐标、航程……船长估计以为这番论证很充分，却不知外行听众都会本能过滤术语，百分之九十以上的乘客听到的其实只有那“不确定”三个字。

所以论证了半天，起的是反效果。直接说“概率很大”，“八成可以确定”都比这强多了。等有人询问具体理由，你可以再补充。

乘客乙追问：“信息上还说了什么？”

船长进一步陷入被动：“只有这个位置。”

乘客乙扩大质疑：“他们没有说自己是普罗米修斯号吗？他们也没有说需要援助？”

还来不及应付，乘客甲又来接力：“我们就为了一条不知谁发出的消息改变航向？对方也没有请求援助？”

要知道，这些受过精英教育的绅士淑女，打辩论就跟咱们中学生解一元二次方程一样拿手。两人一唱一和，逻辑严密，步步紧逼，从一个小质疑撕开口子。

船长意识到局面越来越失控，赶忙强化观点：“普罗米修斯上有1423位乘客，也许有人还活着。”

乘客乙一针见血，指出他的论据经不起推敲：“这都过了四个月了。”此话激起人群一阵骚动。

船长估计是觉着场面收拾不住了，左右扫视一番，摆出了一个“我不跟你们争辩”的表情，竟然转身准备走了。

乘客甲又高声补上一刀：“我们花了大价钱来坐船，七天要到纽约，绕路就耽误了。”原本的骚动这时变成一番赞同之声。

船长什么也没说，就在这反对的声浪里灰溜溜地离开。

船长带着一行人登上普罗米修斯号，发现全体乘客不知所踪，只找回一个不说话的小男孩。小男孩又突然失踪，接着还收到船运公司的电报，把普罗米修斯号判断为沉船，事情越来越蹊跷。

于公于私，船长都想把普罗米修斯号拖走，查出事情真相，于是迟迟不返回航程。被手下船员一再提醒，说乘客都在催促，他这才主动召开第二次发布会。

到了大厅面对众人，船长先是低头沉默了半晌，等全场乘客不耐烦交的头接耳声越来越大，他才抬头开口。

对比前一次的隆重出场、立刻开讲，这一次观感差好多，遮遮掩掩，拖拖拉拉，可信度已经打了折扣。

“我已经决定返航，把普罗米修斯号拖回欧洲。”

听到这话大家都炸了，所有人的表情都像排了两小时核酸的队，眼看快轮到了却被通知今天到此关门。

船长立刻解释：“我们没有足够的燃料把它拖到目的地，折返的路程比向前的短，我们只能返航。”

这解释虚浮无力，继续给自己挖坑。上次是有人质疑才解释，这次还没等出头鸟，船长自己先底气不足，主动找补理由。

更要命的是，这所谓的解释根本只会火上浇油。“燃料不够只能返航”是建立在必须把鬼船拖上的前提上，应该先解释的难道不是为什么拖上船吗？

前一次，大家还勉强可以认同你是为了救那一船人，可如今船也找到了，唯一的幸存者也救回来了，还有啥必要非得拖上船，再耽误咱这一千多人的航程？这是乘客最关心的议题，他却避而不谈，形同诡辩。

立刻有个乘客丙厉声反对：“太荒谬了，我们决不能返航。”

又有乘客丁问发难，用了个辩论比赛的质询技巧：“我们船上有多少人？”

船长下意识回答：“乘客和船员总计1612人。”

乘客丁：“我要说这其中1611人都反对你的返航决定。”

这话力道也很强，因为船长前面说的是“我们没有燃料”，乘客丙直接戳破了他的话术——从来没有什么“我们”，只有你和其他人，你做的决定，别代表大家。

看船长哑口无言，乘客丁趁势追击：“你也许是船长，但你不能做出违背所有人利益的决定。”人群发出了空前响亮的赞同声，还可以听到有人高声喊：“说得对！”

船长再次招架不住，匆匆抛出一句“我已作出决定”，结束了这次发言。

别看这两次发布会，都以船长霸道总裁般的不屑置辩告终，其实两次他都近乎落荒而逃。也就是头等舱这群男女还注重体面，没上去为难他，要是换了下等舱，群情激愤，怕是当场上演手撕。

回头来看，船长的两次发布会走的都是同一套糟糕的流程——

起初是奔着宣布决议去的，可要么措辞不够明确，要么姿态不够坚定，几乎是勾引着听众去抓住软肋进行质疑。

而一被质疑，船长立刻乱了阵脚，忍不住解释和反驳，把单方面的告知变成了辩论，还是一场围观者立场对自己很不利的辩论。

这也罢了，偏偏他想解释缺乏依据，想反驳又缺少口才，结果就是激起更多的质疑，更强烈的反对声浪，把自己搞得越来越被动。

最后眼看解释不通，反驳不过，破罐子破摔，又回到无可奉告的姿态：别说了，以我为准。

这一套组合拳下来，给听众的感觉，要不就是你有龌龊理由不敢公开，要不就是你没把咱们当回事，耍无赖逗傻小子呢。

好比领导跟你说：小张请了假，提早两天回家过年，她这两天的活你辛苦接一下。你一听，这不对啊，她能请假我还想请假呢。

领导说：人家是女孩子，你就照顾下嘛。这下你更不乐意了：她是隔壁省的，高铁两小时就到，我老家在北边农村，回去要换三趟交通工具十几个小时，领导你咋不照顾我呢。

领导支支吾吾圆不上，最后来句：这事就这么决定了，你委屈一下吧。更糟的是，整个对话还是公开进行，全办公室的人都听到了，你说这领导是不是一点都不会管人。

其实船长完全不必这么狼狈。他可以索性更强硬一点，把我说了算的权威态度摆到底，用专业性来回避讨论细节：

“经过船员专家组的讨论，有足够把握认定那是本公司失踪的普罗米修斯号，我们决定必须立刻调转航向，前往救援，有必要时将拖船返回英国进行事故调查，这是基于安全、道义、气象、燃料等多方面因素研判后确定的最优方案，给航程带来延误，敬请诸位谅解。”

或者，真要跟那些口才不错的乘客打辩论，争取广大群众的认同，也不是没的说，比如可以适当上个价值：

“你说得对，我们无法保证信号一定来自普罗米修斯号，也无法确定过了四个月船上到底还有多少生还者，可是请容许我提醒大家，普罗米修斯号上有1423位乘客，那是曾经活生生的1423条人命，其中许多都是在场各位本国本民族的同胞。极大的可能是，在苦熬四个月之后，他们终于把信号传出来，扪心自问，我们真的忍心剥夺这九死一生的希望吗？要是今天我继续原定航程，对这份希望弃之不顾，我永远都无法原谅自己，相信诸位也是。”

又或者，把真正的理由包装一下，点出自己跟乘客共同的利益，也能触动到不少人。

“我理解大家旅途心切，把大家准时地送达目的地，也是我身为船长的责任。但在这个责任之上，我更要确保每一位乘客的安全。如今普罗米修斯穿上发生了这样那样的异象，而同样的失踪和死亡正在我们这里上演，为了各位的人身安全，也为了各位远在纽约的亲人朋友的安全着想，我们不能带着这样巨大未知的隐患继续原本的旅程，我决定拖普罗米修斯号返程进行详细调查，请大家相信，我和我的船员会竭尽全力保护大家。”

当然，不能保证上述说法一定能百分百争取到拥护，但不论哪一种，至少都承认了听众是有感受有想法的活人，对他们有合乎情理的考虑和照顾。再看船长两次选择的沟通方式，都透着一股鸡贼、敷衍、傲慢和回避，一丝起码的诚恳都看不到。其结果就是让人愤怒、猜疑，对他的能力信任大打折扣。

其实我们看完整季剧知道，这个船长不是什么刁钻奸诈之辈，大体上是个正直的人。他固然有私心，但也不是居高临下不把别人当回事。可是公共发言的水平实在太差，把一手有的玩的牌硬生生打烂了。

客观来看，乘客的舆情没控制好，对船长的失势是再次要不过的因素。哗变主要还是手下积疑积怨已久。上船前大伙就嘀咕过：这家伙刚遭遇家破人亡，会不会精神还没恢复，够不够资格当船长？

接着看他一而再再而三一意孤行，有话都憋在肚子里，人心进一步分离。等他第二趟去普罗米修斯号，已经没有手下愿意跟随，甚至前脚刚走，二三把手就开始商量，我们得采取行动了。

但说来说去，没有什么比在公众场合的失态失言、让公关危机濒临失控，更能暴露一个领导的能力低下。两次发言，我们能看出船长在失去权力的边缘挣扎。本来完全能编排得很像样的官样文章，都被他做得这么凿空立论、被动挨打，那么他的地位受到挑战，只是个时间问题。

后来，看着狂奔来给他警告的人，船长还一头雾水，完全反应不过来，直到手下和下等舱乘客端着枪冲进来，他这才恍然大悟发生了什么。注意他那时候的眼神，困惑不解远远多于惊慌。

船长是常年搏斗惊涛骇浪的硬汉，枪口不会让他有太多情绪波动，但他是真的完全没料到——事情竟然到这个地步了吗？我这个领导竟然当得这么烂吗？

两千年前有一个著名领导也是这么自我感觉太好。据说凯撒大帝遇刺时，看到刺客中还有自己十分信任的布鲁图斯，满怀绝望地说了一句：“我的孩子，还有你啊。”估计被哗变的船长看着自己的处境，内心也有一句独白：“不合格的领导，原来也有我一个啊。”

如果用一句话来概括《暗黑》大概是“洞中方一日，世上已千年。”

而《1899》呢？看完全片8集，我给他的判词大概是“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”结尾处仿佛说了什么，又仿佛什么都没说。我不想那么武断的称其为烂尾，更愿意有所保留的叫他留白。

可以想见，主创还是希望有第二季的。我也觉得他们应该赶快把第二季搞出来，把没填上的坑好好填填。要不真的要闹了！

而作为一个对《暗黑》还算认真刷过的观众，在《1899》中看到了很多熟悉的套路。对于剧情走向已有一个基本的预判，部分“预判”在已播的剧情中已经印证了，另外一些就，等等看会不会有后续吧。

这些套路多数都是一些“符号”“预言”一类神神秘秘的东西，在《暗黑》中有，在《1899》中也是相同的使用方式。我来简单的盘点一下。

<<<<<<<<【海报上的符号】>>>>>>>>

《暗黑》三季的海报，咱们排列来看，全都使用了“共济会”也就是自由石匠协会的标志，一个圆规和一把直角尺（矩）。这两样测量工具是中世纪建造教堂的石匠所使用的，代表了当时最尖端的科技。

《暗黑》的海报中蕴藏的共济会“规矩”符号

而这个符号的更深层含义，参考马王堆帛画就可以初见端倪。伏羲女娲交尾图中也出现了这两个工具，所谓的“无规矩不成方圆”，这个规矩就是“交尾”就是每个人被制造出来都会经历的那个规矩。

《1899》海报上出现的符号则来自炼金术。倒三角，在下方三分之一处有一条横杠，这个符号在炼金术中的含义是“土”，而“土”是构成万物最重要的四元素之一。

《1899》中蕴含的炼金术“土”元素符号

把这个符号倒过来，正三角，在上三分之一处有横杠便是“风”。去掉横杠的到三角，正三角，则分别指代“水”与“火”。

炼金术的基础四元素，见红框。

剧中四元素的符号出现在各种各样的地方，电码，按键，以及信封。尤以土元素最为频繁，两艘船的船体以及主要角色服饰上几乎都有它的身影。

剧中各处出现的“土”元素符号

剧中出现的“水”“火”元素符号

炼金术士认为，世界是由土，火，水，风四个元素构成的，这个理论最初由古希腊哲学家恩培多克勒提出，类似我们的五行说，是一种朴素的世界观。四元素分别具有冷，暖，干，湿的属性。在人体内则分别对应了黄胆汁，黑胆汁，粘液，血四种体液。其中土元素对应的是黑胆汁。

“四元素”与“四体液”的对应

市面上流行的“气质测试”常将人的气质分为胆汁，粘液，多血，抑郁四种。可能有人会好奇这其中的关联。确实是有关联的。古希腊“华佗”希波格拉底认为体液平衡决定着人类的健康，而忧郁多思，脆弱易感都是由于黑胆汁过多导致的。其实这也是现代医学，心理学中“抑郁症”这个概念的源头。

所以，这个符号也可以解读为，船上这些乘客都属于“土”元素，身体内“黑胆汁”过多，他们“抑郁”。正所谓：“明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。”忧伤有的时候是一种气质，无药可解。

有关希波格拉底“体液”“气质”论的版画

<<<<<<<<【神话传说的隐喻】>>>>>>>>

《暗黑》中的神话隐喻为“阿里阿德涅之线”出现在前几集玛莎出演的话剧中。暗指穿越迷宫，寻的线索。而迷宫尽头的悲剧之源，也就是手牵红线的阿里阿德涅的哥哥牛头怪，是在王后与公牛在一次错误的结合中诞生的。

《暗黑》中出现的“阿里阿德涅之线”。

到了《1899》中，神话隐喻同样存在，也同样源自希腊神话。分别是两艘船的名字，刻耳柏洛斯（地狱三头犬）以及普罗米修斯（创造人类以及为人类盗取火种的泰坦）。

在神话故事中，这两者唯一的交集是他们的“自由”都与大英雄赫拉克勒的“十二项丰功伟绩”有关。

《1899》中那艘叫普罗米修斯的船。

地狱三头犬刻耳柏洛斯穷凶极恶，激动时还会喷出毒液。将其活捉被认为是不可能完成的任务。而赫拉克勒不但活捉了这头恶犬，还将它带到了人间溜达了一圈，上演了一出捉放曹。

赫拉克勒斯活捉地狱三头犬。

但丁在《神曲》中也曾提到过刻耳柏洛斯，他在地狱的第三层遇到了张着血盆大口，妄图吞噬一切的恶犬。而最后使它恢复镇静的你猜是什么？

是一捧泥土！是不是会联想到之前提到的“土”元素？

《神曲—地狱第三层》插画。用一把土安抚地狱三头犬。

至于普罗米修斯，这个故事大家就比较熟悉了。这位人之父由于盗取火种，触怒了天神，被惩罚绑缚在高加索山上，永世不可以休眠，每个白昼都会有鹰隼来啄食他的肝脏，而白天被吃干净的肝脏又会在晚上重新生长出来，循环往复，不可超生。而肝脏在古希腊人认知中，是情感的来源，你所有的喜怒哀乐都在你的肝脏里。

被惩罚啄食肝脏的普罗米修斯

对应剧情，大概可以理解为船上的每一个人被反复植入痛苦的回忆，反复被戳痛点，永远在忧伤中轮回。

后来赫拉克勒在寻找金苹果的旅途中遇到了被束缚的普罗米修斯，并释放了他。

或许，这两个名字暗示着两艘船的命运。刻耳柏洛斯受到影响，短暂的来到现实世界，而普罗米修斯则终将被解救，走出痛苦的轮回。

<<<<<<<<【一个护身符】>>>>>>>>

《暗黑》的重要“线索物品”有一枚表现“圣克里斯托弗背耶稣过河”的硬币，这是一种在西方很常见的旅行者护身符。剧中指代时间旅行。

《1899》中有一个隐藏较深都护身符，就是“圣甲虫”。

《1899》中多次出现的圣甲虫。

圣甲虫，也就是蜣螂，或许还可以叫它做金龟子。当然它还有一个比较有味道的名字——屎壳郎。这种昆虫以动物的粪便为食，生与死都在粪中。

埃及人喜欢将圣甲虫做成装饰品，随身携带。因为他们认为圣甲虫可以推动一个比它自身还要大很多的球体，很了不起，这是一种力量与勇气的体现。

此外，圣甲虫也被认为是太阳神“拉”的另一个神格“凯布利”。因为甲虫滚动的粪球被认为是太阳，很多壁画中都可以看到甲虫滚动着——一坨有可能会有味道的“太阳”。

圣甲虫滚动“太阳”。

在这里还要再科普一个概念，在埃及神话中，太阳的东升西落并不是我们所理解的，它只是绕道地球的另一边。太阳落山就意味着太阳已经死了，他被天空女神努特吃掉了。而你第二天看到的其实是新的太阳，他是从努特的“直角尺”（你懂）中新生出来的。太阳，在他们眼中是一个“朝荣夕灭，旦飞暮沉”的东西。

天空女神努特。

所以圣甲虫滚动粪球也有推动着生命的轮回，循环死亡又反复重生的含义。

<<<<<<<<【一个时间节点】>>>>>>>>

1899，按照农历，有十个月在乙亥年，两个月在戊戌年。

就是你知道的那个戊戌年。

那一年历时百日的维新改革宣告失败，大清王朝风雨飘摇，那些胸怀天下的大儒都纷纷出走异乡，一个小小的女子又如何能左右自己的命运呢？

我们能看到《1899》较前作，加入了更多女性主义元素。从职业歧视（女性能否成为好医生）着装禁忌（女性能否像男人一样穿裤子）等方面入手，进行了不算深刻，但也不是空喊口号的探讨。

剧中有一本书反复出境，是出版于1899年的小说《觉醒》。这本书是由美国女作家凯特.肖邦所著，在当年是一本颇具争议书籍。

《1899》中反复出现的小说《觉醒》。

小说大概讲的是女性借由婚外的隐秘恋情，逐渐认识到自己被家庭和孩子所束缚，她应该是独立的，而不是别人的附属品，除了成为好妻子，好母亲的之外还可以是她自己。总体来说是一个女性自我意识的觉醒的故事，带一点背德。在那个大清朝确实还没灭亡的年代看起来的确标新立异。

基于以上，在剧中女主的父亲对他外孙提出“你的母亲困在这里是因为你”这个观点时。我其实是不震惊的。我跟那个小男孩一样，一霎那就相信了。因为《觉醒》这本书在片中的存在感过于高了，而孩子是将女性困在婚姻中的枷锁这个理论恰巧与小说中的内容和上了。

<<<<<<【百慕大与海底金字塔】>>>>>>

片中反复出现金字塔以及三角元素，从小男孩手中的“神秘道具”，到每一集从噩梦中惊醒之人的瞳孔。结合轮船消失事件，很难不让人联想到有关百慕大的一些超自然传闻。

每一集从噩梦中惊醒的乘客，他的眼中都会出现这个金字塔道具。

这是一个比较有年代感的话题，现在的小朋友可能已经不知道这些了，但在我小的时候，许多科普读物都会拿“百慕大神秘三角洲”当噱头。与外星人绑架案，水晶头骨，神农架野人，尼斯湖水怪差不多，都是那个年代小学生群体中的流量密码。虽然在如今看来，都是一些谣言而已。

有关百慕大这些“谣言”中，最离谱当属海底金字塔。许多地摊儿上5块钱一本的盗版书中言之凿凿，百慕大海底存在着一个由水晶铸造的金字塔，它的体积甚至比胡夫金字塔还要大。是史前高智能文明的产物。由于是水晶制成的，这个金字塔会产生光折射，从而扰乱飞机接收到雷达信号，许多在这个海域消失的飞机都是受到海底金字塔的影响。而那些消失的无影无踪的船，则是因为金字塔上两个硕大的洞，这两个洞会造成海面漩涡，将轮船卷进去。

网络上找来的，有关百慕大三角洲海底金字塔的幻想图。

这个传言是怎么来的呢？我特意去查了一下，是一个叫查尔斯·贝尔利茨的科幻作家搞出来的。这个人在70年代的北美算是很有存在感的，除了出版小说还做电影编剧。当然，那个年代信息传播还是慢，我们接收北美的一些东西有一定的滞后性。他的“巨著”《百慕大三角之谜》到1982年才由黑龙江出版社在国内出版，电影虽然70年代就拍出来了，但国人看到要等正大剧场。

查尔斯.贝尓利茨

成书于70年代，却在80年代引进的《百慕大三角之谜》一书，以及拍摄于80年代，90年代在正大剧场播出的《费城实验》。

至此，我们大概能摸清这些“谣言”在80–90年代大肆传播的路径。其实关于海底金字塔这个假说，当年在美国就曾被大面积辟谣过，还有北美司马南要跟查尔斯·贝尔利茨打赌，定要证明金字塔不存在。但这个赌约最终没有形成，因为查尔斯·贝尔利茨他心虚，不敢赌。

一些旧访谈

说回到《1899》。这部剧在画面处理上其实很接近查尔斯·贝尔利茨的假说。有金字塔和大漩涡，船是被卷进去的。有些画面甚至跟90年代某些地摊书籍的封面如出一辙。令人不由得疑惑，剧中沉船的位置到底是不是在百慕大。我特意对着坐标查了一下，差挺远的。

《1899》中海难的画面。

如果这个坐标不在百慕大，那么特意搞出这么一个数字定然是有缘由的。这就很值得研究一下了。

<<<<<<<<【金字塔数字】>>>>>>>>

剧中普罗米修斯号发送的的坐标为“42.04N44.57W”删除字母和小数点后为“42044457”。

坐标

还有一组有一点类似的数字，是出现在最后一集，普罗米修斯号（太空版）上的人员名单“乘客1423船员550”删除主语为“1423550”

乘客名单

42044457

1423550

这两个数字，在中间断点的部分四舍五入，前后相加一下。都会得出有点类似金字塔数字也就是“142857”的结果。有点接近，又不那么一样。

所谓的金字塔数字是一组在金字塔之下发现的神秘数字，也被称作走马灯数字。因为这组数字乘1—6，都会呈现走马灯一样的递进，而到7的时候，则会得到999999。有人认为这指代了一周七天的循环，如果每一个数字代表一个人，那么周一到周六他们需要轮流上岗，而周日，也就是第七天，则全体休息。

金字塔数字

而剧中有一个十分奇怪的设定，就是一个循环周期是八天。当然这也可以解读为全剧拍了八集。但我还是大胆的猜测，女主原本设计的世界也是一个周期七天，是按照142857这个顺序走马灯递进的，由于某种原因，数列被破坏，是数字的循环不畅造成了周期的混乱，导致了现在的结果。毕竟，人陷于幻想都是为了食精神鸦片，没人创造一个幻境是为了让自己反复体验痛苦的。一定是出了什么问题才会这样！

<<<<<<<<【数字以及进制】>>>>>>>>

《暗黑》最终的答案其实是藏在字母中的。是字母的排列组合造成了两个原本不存在的人，以及相互关联的世界。

看《1899》，我有一种强烈的预感，这回玩的不是“字母”而是“数字”游戏。因为片名就是个数字，剧中又反复出现1101这个门牌号。以及船员的人数，乘客的人数这些数字，大都有零有整的写在台词里，由演员念出来。还有之前提到的金字塔数字。

出现在船上以及精神病院中的相同门牌号。

至于数字游戏会不会仍出现在主要角色姓名中，我也说不好。毕竟船上这联合国一般的阵容，很多语言也不太熟悉，实在是读不出藏在名字中的暗示。但还是有一个不太靠谱的联想，毕竟中文说了这么多年，还是熟的。剧中那个假艺妓的名字叫“Lingyi”有的字幕写作“凌伊”发音接近“01”。她叫她朋友“梅梅”她的朋友不称呼她“伊伊”而喊她“凌伊”，她管她妈妈叫“妈”她妈不唤她“阿女”或是“伊伊”也叫她“凌伊”，这就挺奇怪！中国人不这么叫人。所以这个名字会不会是“二进制”的意思。

是不是有点扯远了？来点一下题吧！

庄周梦中化蝶，随风飘舞，自在逍遥，醒来仍在迷茫，到底是庄周梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦到了庄周？望帝忧伤生怨，即便是化成了杜鹃也要啼叫至吐血“不如归去”“不如归去”。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。愿你的咖啡在现实生效前先起作用。

完结撒花

模仿了 盗梦空间 恐怖游轮 黑客帝国 实际上哪个都没模仿明白。

人人都是神经质确实，都在观众意料之外，但这部剧有点人人都不按套路出牌了，

而且故事主线塑造的特别不好，乱七八糟的，现在这么多剧排着队等着观众看，谁有耐心盯着这从头到尾没有爽点的片子看啊，女主，船长都是神经质，从来不按套路出牌也就算了，实际上说穿了，包裹多少层，最后不还是时间精致器么，就为了把这个设定往后拖，硬是加了一堆，得有20个配角进去，这不叫烧脑，这叫装逼。

一会所有人都要对船长喊打喊杀，关起来不说，还带手铐，一会就出来管人家叫船长，德国人都这么善变么？你配角出场是有作用和顺序的，你不能一窝全出来抢戏，最后没主角了，不知道跟谁共情。

为了能拖延时间，这一个问题没解决，又插进来8个配角的故事，你要这么写，那我就把水浒传都写一起更烧脑，那不跟，《逐梦》一样 了么，12条线叙事不行就120条。

关键道具误导还是不错的。