1 ) 遗忘并非我本意
原以为是部恐怖片,结果倒是成全了我,汹涌地大哭了一场。
分两次把电影看完的,前30分钟实在太平庸了,那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有,看得我真的睡了过去。
庆幸的是,我没有把它删除,一念之间的事,它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。
所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物,它们会去的地方。
那里有我们曾经居住过的旧楼,幼时爱不释手的玩具,累年陪伴我们的旧书籍,那些故去的人,被人遗忘,没有谁再去上他们的坟,送去花束,诚心祷告。
弃婴,被打掉的小孩,他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利,他们在这个世界继续长大,可是他们都不知道自己是谁,没有名字,没有被拥抱过,被留恋,被需要过。
定言抱着虚弱的小女孩,她哭了,她怕她会“死去”。
我想这一刻就算小女孩彻底消失,她都心甘情愿,这是她的“第一滴泪”,第一次有人因为她哭泣。
“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。
我故去的亲人,为什么近年我越来越少将你们想起?
我过去的恋人,我将你的msn、QQ、电话号码统统删除,把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。
为了躲避失去你们的痛苦,我让自己不再想起你们,只是为了免受当前那小小的苦楚,我那么狠心舍得将你们遗忘。
是的,忘却就是背叛,忘却也是最深刻的一种报复。
2 ) 被编剧的思维搅地糊里糊涂
大家都已经评价了,电影不是光看特效的,我们要故事故事故事!!!前半部分我完全不知道它在讲什么,看到最后,哦,原来写的是这样这样的东西,想表达这样这样的意思。那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢?干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢?再说说逻辑联系,这写人是从哪里来的呢?既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界(姑且说成是阳界吧,但是怎么又是一个幻想的世界呢?有时候它有变成是一个遗弃的世界,一个字:乱)这些人又是从哪里钻出来的?编剧看来也是发现自己漏洞百出,于是把所有的不合理归结为一个梦,你能说梦是合理的么?我想编剧自己想表达的意思太多,想象力也很丰富,不过思维太过于跳跃,无法连贯出一个吸引人的故事,于是就这样,出来一个我们现在看到的《异域》(这个名字还好点,大陆版叫《鬼蜮》,英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的)。
故事不能吸引观者,于是想从视觉效果上给以震撼,很可惜,我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者,于是觉得整个片子就是一个失败。唯一的可取之处是小女孩,真叫可爱! PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么?可是我还是喜欢林嘉欣。。。
3 ) 结局很蛊惑
大家可能不太清楚结尾,但其实结尾和开头是一个完整的呼应,如果不清楚就不明白全片的意旨了。
其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃,弃婴。。。只有被遗忘的人和物,才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色,因为太像作家本人,所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。
每个人心中都有自己的鬼域,那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好(女作家写书,为写活角色表达了希望能身临其境的观点,最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言;其间有个局中局,就是写作的定言家中一系列怪事的出现,包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构,所以是“RE-CYCLE轮回”),再不然是解析其恐怖片元素也好,从弃婴的元素解释为伦理片也好,鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。
其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的,充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调,奔跑的红裙子,破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市,童话故事与木马,这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。
关于废弃世界的探讨。有人说,人类的忘记是最深刻的背叛,对于去世的亲人,分手的恋人,我们选择遗忘当下的痛苦,从而背对“记忆”,永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭,我所能体会的,是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆,我要如何才能做到,不追悔。
关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具,不断生长的的旧书山,还是从天而降的尸体,他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的,随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭,轮回发生。也许他们只是少了一个零件,或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义(别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件),他们的命运,由我们主宰的命运,便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物,有机无机,在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 (如果大多数人都有了这样的情怀,起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子,从洗脸池水管汩汩流走的净水,为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象,心里就有藏不住的焦虑)
其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下,她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑,对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗,更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义,又有什么紧要呢。
4 ) 遗弃的空间
片子倒是一般,但也的确给到我很多想法。
其实,我们每个人都是这样在人生的旅途中,捡捡丢丢。
有时候,这种遗弃并不是出自本意,可能是各种外在因素加诸导致内心选择放弃。
每一次,都是选择把悲伤的或者带有刺痛的回忆选择遗忘。
其实很多事想要忘掉,但却怎么也忘不掉,到最后其实只是控制自己不要再想。
记忆因此有时候会有断开。
好比在放电影的时候,突然剪掉一部分,马上画面调到另个情节。
尽量选择不去记起一些事,却又每每在不经意间想到,这个时候只能深呼气,闭上眼睛,深呼气。
尽力用新的事物去填补生活中的空洞。
但又好像说,心里的空洞始终无法填补。
也许我们都是这样的。
5 ) 其实,世上本没有鬼……
闰7月本是咱们的历法,鬼节也是咱们的传统节日,又怎么能少了咱们的鬼片呢?于是,这部“异域”便适时的出现了。彭氏兄弟和李心洁的组合,已经不止一次的获得了成功。李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。不过,本片却令我大大失望了。
影片前30分钟属于我能理解的部分,拍摄手法也是传统的鬼片拍法,尤其是李心洁一个人在房间那段,通过她的表演和恐怖的音效,营造了一个阴森的氛围,使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。这部分虽然没有创新,但作为恐怖片是成功的。但一进入异域,我就不明白了,甚至怎么进去的我都不明白。越往后就越不像恐怖片了,大量的CG应用使本片更像一部奇幻片,最后还冒出来一段亲情伦理的描写,结尾更是草草收场。其实,这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影,但是当它们被拼凑在一起的时候,不见得就是一部好电影。
影片中描绘的“异域”,让我想起了寂静岭,当然,是游戏。一个人在烟雾弥漫的街道上走着,只能听到自己的脚步声和呼吸,那种感觉,非常压抑。游戏的参与感是电影无法比拟的,在本片中CG表现的“异域”中,我丝毫无法融入,当然也没有恐怖的感觉了。而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜,我记得以前看过一部韩国片“人偶”,是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事,那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。而本片,不伦不类,更像一个试验性的作品,有那么一点想法,但是作为观众,至少我很难理解,或许本片更适合西方人的口味吧。
补记:看完了国语版两天后,下到了粤语版,居然长了15分钟,国语版剪掉的都是精华啊。现在再要我写的话,绝对全是溢美之词了。尤其是结局,乃点睛之笔,非常耐人寻味。而当中的CG场面堪称豪华,剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。再次鄙视国语版,不仅改了名字,改了结局,甚至最后还煞有其事的出字幕“其实,世上本没有鬼……”,让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。看来以后还是不能看尝鲜的国语版。
6 ) 《异域》:紊乱定位造就的不伦不类
《异域》:紊乱定位造就的不伦不类
(文:火神纪)
恐怖题材里的文艺电影。恐怖无味,反而抒情来得很抒情。——火神纪。题记。
如果不是因为以前看过了韩国电影《人形师》的话,这绝对是一部值得喝彩的电影。然而之前的《人形师》给我的印象太深刻了,以至于看这部电影的时候我总会不时想起《人形师》来,虽说有些地方总存在着一些差别,可是总体上来说,那暗藏着的内涵上的东西很是相似。
同是恐怖片的题材,《人形师》讲的是被遗弃的玩偶复仇的故事,《异域》讲的是被遗弃的还没开始长成的胎儿罢了。也许,这一部因为讲被人工流产的孩子所以也许显得更深沉些。可是说到底,同样是遗弃和被遗弃的主题。
这部电影不应该是恐怖片。港产的恐怖电影在我看来似乎还停留在《双瞳》和《见鬼》的时代,它们有着大量恐怖片的现代因素看起来也不过如此,何况这部《异域》。
开头的那一段恐怖片的经典元素重组看起来毫无新意,而后面的那整段的异域风情看起来也似乎更像是神怪电影。这部电影的文艺味道太浓烈了。
或者可以说,这是一部牺牲了恐怖因素而造就了文艺的电影。这一点上来说,这部电影很清新,很抒情。纵然这种抒情来得多少有点悲怆。就算和《人形师》有点相似。
当某些东西被遗弃,所有的一切将被堆积在另外的世界里。这样的概念无疑是一个很让人惊叹的。带着一个人的妄念和无辜的悲凉,被彻底地舍弃。
这部电影里那些所有被舍弃的东西其实已经算是很温顺了。没有暴戾,也没有被遗弃的怨恨和报复的快意。更多的时候甚至带着对抛弃自己的那个世界满怀着眷恋和温情。
这不应该是恐怖片,而应该是一部教育片。我想,看过这部电影的人们也许都会想到,以后不管怎么样再也不去堕胎了。
当恐怖片被拍成公益广告式的教育片时,香港的恐怖电影还有什么是值得我期待的呢。我似乎只能接着观望。带着半点不愿死寂的期待。
我在想,是不是因为制作方赋予了这部电影太多的思索,赋予了这部电影太迫切的表达欲望,以至于把电影拍成现在这个样子呢。恐怖不够纯粹,而文艺底蕴如此深沉。
可是如果换一种思路,让定如不再那么讨人喜欢,而变成一个被遗弃而满怀怨恨的回来报复母亲的遗胎,那样也许惊悚效果更甚,而教育效果也更甚。
只是这样的效果也许更接近于一种恫吓的味道,而制作方只是想温和地说理和辩证,所以舍弃了惊悚而倾向于现在这种温情的方式。从另一方面想,这其实是不是制作方那种自欺欺人过分自我的一厢情愿呢。
也许,制作方本身也弄不清楚自己想要的是一种教育片的效果,或者真的就如外界所传闻的恐怖片的效果。这种制作上的紊乱的让我看这部电影的时候常常有一种迷茫的疑惑。
我宁愿自己会相信,这是一部好电影。牺牲了惊悚造就悲情,我会试图说服自己说,这并没有什么不好。有这个念头的时候,我开始感觉自己其实有点过分天真了。
《人形师》那种似曾相联系识的味道让我看不到这部电影最闪光的地方,而惊悚上的失望让我对这部电影开始有一种很失落的感觉。
所有被遗弃的东西都将被堆积在另一个空间世界里,这是这部电影里唯一一个让我迷恋的概念。
堆积;堆积如山。在我们所生活的这个世界里的另一个平面上;平行,或者交叉。
虚构,彻底的虚构。因为不只是我们所遗弃的东西会出现在这个世界里,而且我们曾经虚构过而后被我们所遗弃的那些念头也会出现在这个世界里。
于是这个世界里会有一些是实体的,还有另一些仅仅只是虚妄。当定言突然被投放在这么一个陌生的地方,惊惶失措本身意味着的是一种对熟悉的眷恋和对陌生的恐惧。
我们害怕所有那些陌生而不熟悉的地方,我们对我们一无所知的东西有着一种与生俱来的担忧和惊恐。这永远是恐怖电影不二的法则。
这部电影的成功之处就是在一个新奇的概念里制造出了这样的一个前所未见的陌生。
而淡色的运用在这部电影里随处可以,在那个所有颜色都漫延着一种淡化的味道,定如身上的那个鲜红色的小裙子很明艳,类似一种光亮的祈盼或者希望。
无可否认,这部电影里对于颜色和声效的运用是这部电影里最出彩的地方。
可是当一部恐怖电影只剩下声音制造氛围,而颜色没有办法替惊悚加分的时候,这只能算是一部失败的恐怖电影了。
不管怎么说,这部电影依旧是一部好电影,我想。至少在情感上得到了一定的分数。无疑,堕胎是应该被谴责的,毕竟不管制造这个胎儿的双方出于任何理由,胎儿也有生命,胎儿无辜。
当我们只是逞一时之快的时候,那些努力向前的精子终于冲过了层层的阻碍而最终获得的胜利,对于我们来说,这是何其讽刺的事。
他们的胜利成了我们的意外的时候。我们,是不是还可以如此厚颜无耻地满脸安逸地活着。
异域,在我看来是一个五彩缤纷的奢华世界。纵然里面透着一种暗淡和颓破的味道,可是奢华依旧。
作为恐怖片来看,毋庸置疑我的很失望的。但是作为文艺片来看的话,我突然感觉很惊喜,有一种豁然开朗的感觉。
2006-07-25 丙戌年七月初一 附注:电影资料扩展链接。
■片名:《异域》(《Re-cycle 》)
■导演:彭氏兄弟
■类型:恐怖
■语言:普通话
■时长:93 min
■颜色:彩色
■出品:寰宇娱乐有限公司
■地区:香港
■首映:2006年5月26日/法国
■推荐指数:★★★★☆☆
前半部分差点被吓死。。我觉得我就是怕这种的。后面就有些像千与千寻了,恐怖度下跌,最后的结尾倒是有些乱乱的。总之,电影惊吓度还是很高的~
我忒喜欢这个了
前半部分惊悚效果佳,结尾佳。彭氏果然是中国最好的恐怖片出产者。
想到了15年的电影Zoom 类似层套循环的异空间 想说女性有自由行使或放弃自己的生育权哈 母体的重要性远远超过寄生体 堕胎的负罪压力不用太大 影响身心健康🙏
到现在还记得其中的片段,这也算一部电影的成功吧,谁会娶李心洁呢
有多少被你遗忘的人,却仍然对你念念不忘。结局力挽狂澜,显的及其牛逼
还好。
堕胎的罪责权杖打在母亲身上,无视母亲其实是遭到父亲的“遗弃”,算不算一种男性视角的特权呢?视效创意都可看到“舶来品”的影子,金敏啊,魔法世界啊。类型没定好,到底是《与神同行》的通关视效道德片,还是恐怖片呢,不伦不类。世界观没有搭建过程,都靠小女孩和刘兆铭的叙述来强行圆,观感便不满足,典型的华语电影问题。李心洁吊带装好看,半遮着脸的时候我怎么好像看到了董玮的影子?女主角写的故事用的是简中。
彭氏鬼片的新高度
郁闷,前面还不错,怎么中间就。。最后也不够温情。。最后竟然还是有合写的注释。。。我我。。我真不知道说什么好了。。
知道不知道。。。
造景恰似梦境,诡异华丽至足。
关于拿个被遗弃的地方。。。感觉不错。。。但是。。行文匆匆
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力
这是彭氏兄弟拍的电影?这不科学!
虽然彭氏兄弟相当不满别人评价“还是拍恐怖片有前途”的忠告,却依旧回到老路,又合拍了一部《鬼蜮》,虽然涉及元素更加多元,又有现实社会惨状的展现,但是和之间相比,确实从故事层面上比不上前作了。
一小时以内特别好看,结尾好牛逼啊!!!吉他版知道不知道好听但鬼片洒脱点嘛不要乱煽
格局上缺一口气。
很早就看过叻...
光追求大场面的制作了,情节有点单薄,结局很赞。