我的男人2014

特么的什么烂片。

这是我看完《我的男人》电影之后的第一反应。说不上来难受难过恶心伤心，就是想破口大骂。

《我的男人》是我看过的文字描写最美，最美，最美的小说。日本人的小说，大抵上都是追求文字的美感的。绝望中透露着一种让人喘不过气来的美感和孤独。而《我的男人》是我看过的，最压抑，最凄美，最绝望的一本。没错，《我的男人》是我最爱的小说。没有之一。

故事的序幕里，犹如落魄贵族一般的淳悟撑着偷来的红色长柄伞向花走过去的那一幕，多少次在梦中如同胶片一样放映，仿佛在花的眼中全世界都是黑白的，只有淳悟撑着的伞带着颜色。寄生虫一样的男人，淳悟，和出落得亭亭玉立的女儿，花。

花，花，はな，HANA。发音比起Lolita优美那么多。

花和淳悟榨取着对方身上的一切，将彼此占为己有。花得到的是在地震逃生之后重新建立起来的世界，淳悟得到的是从小便渴望着的母爱和家庭。他们就是彼此的一切，爱情，性欲，亲人，生命，死亡，过去，未来。他们是两条相互交缠的蠕虫。身体上的慰藉却又抚平不了心头因为寂寞留下的疮疤，到最后又成了孤零零的两个孩子。

恩，说白了就是个乱伦故事。

以前和很多人都推荐过这本小说。他们问，讲什么的？我说，就是爱情小说啊；他们又问，男女主角都是什么人？我说，淳悟和花，养父和养女……他们便不屑起来了，哦，又是这种；我便狠了心剧透，不不不，其实他们是真父女。

什么？？？乱伦小说你也看？？？

对，我已经不知道受过多少讶异或者鄙视的眼神了。抱歉，我三观不正，我思想变态，我没有树立社会主义核心价值观，还奢望有人和我一样变态无耻下三滥，真是对不起国家对不起人民。

当年看《我的男人》，似乎还在读高中。看了《GOSICK》，知道了樱庭一树，然后百度一看，这个大婶儿还得过直木奖呢，于是抱着好奇去书店买了这本书。花了两天看完，整个人如同被甩了一样，是虚脱的。心脏像是被掏空一样，然后有种感觉在慢慢沉淀，现在想起来，应该是绝望。对彼此的占有欲无法实现的那种，绝望。对爱情的绝望。对生命的绝望。

这个世界要完了——这种绝望。

昨儿和红红安利这书的时候，上网一搜竟然出了电影。今天把书寄出去，心里有点空虚，想着干脆趁此机会看看好了。

然而我忘记了一点——好的原著往往被拍成了烂片儿，而破烂小说总能被改成好电影——比如让多少人掉眼泪的《廊桥遗梦》和《了不起的盖茨比》。

电影版的《我的男人》太过于直白，甚至出现了赤裸裸的卖肉，性爱双方还不是男女主角。卧槽，我知道小町爱着淳悟却得不到淳悟的心是很可怜，但是有必要在电影里让他们啪啪啪吗？！看得我一个大写的懵逼！还有被大盐爷爷撞见淳悟和花做爱的那一幕，有必要淋上这么多鸡血吗？！我知道是为了渲染罪恶，渲染绝望的气氛，但是真的很丑啊有没有！瞬间跳戏到马老五的《屠夫的爱》啊！

然后……好好的一个故事，好好的一个花，好好的一个淳悟，被剧本改成什么鬼样子了。看不出来人物个性，淳悟变成了一个没有棱角的糟老头，花也被时间磨成了一个妖女。编剧你出来，不要在意我手里的刀子，我们来交流交流感情。

原著和电影，就像理想和现实。若有可能还是缩在理想的角落里自己抹眼泪比较好。

烂片。

1、关于得知
    先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片
    预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书
    怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。
    于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。
    樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。
    情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。可谓天时地利人合。只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。
    小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。
    我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。
    书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影
    第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。
    我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。
    在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。当然，小花后面说过类似的东西。小花说のむ的时候心都融化了。
    抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。
    小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。
    两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。不用说了。这里如果我是小町，也许死的心都会有。当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/
    
    小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。
    雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。天哪哪哪。。。
    后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。
    结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演
    熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。这就是手一抖的后果。看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂
    一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。
    当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？
    http://tieba.baidu.com/p/2380483836
       如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。因为真正的爱对我来说就应是盲目的。
       

还是开头最感人。
淳悟乍见他以为已被海浪卷走的花，不动声色，只有喘息泄露惊喜。她还是九岁的小女孩，眼珠汪着水，下面冷冷的没有表情。这就是——将来罔顾伦理深陷情爱，并为之杀人放火背井离乡的这对父女的第一次会面。
然后的故事基本跟小说节奏一起走。我们读过小说的人都知道将来他们会发生什么。小说我看得几乎倒背如流，作为一个厄勒克特拉情结的人，我不掩饰我读着有代入感，非常喜欢这本书，而电影没有给我这种惊喜。演员形象不符合想象，也没有演出小说那对父女的感觉，人物感情变化和对于味道的依恋始终起不来，即便演员用力表演还是没演出来，归根到底是不入戏。而且淳悟的性格完全被弱化了，花却莫名的被强化了，剧本也太仓促。
小说改编电影，要不就应该完全还原完全呈现，要不就彻底翻新，尽量做到有新意，讨巧一点的话，就从其中一个角度一个角色切进去讲故事，挖掘原著轻飘飘一带而过的东西。我的男人就是两面都做，就都做不好，不伦不类。
这就相当于我一个有恋父情结的人厚着脸皮开诚布公，不寻常的老少关系到底应该演绎出什么感觉，到底是怎样一个“父亲”角色（强势父权）会让这样一个年轻女人为之怨艾颠倒。感觉真是暧昧的东西。我看美人图，那对小鸳鸯激情缠绵，画面漂亮惊人，兰花印在身上，还没有老师强暴女主角那一顿快餐一样短的粗暴性交来得有感觉。女主角看小白鸽怆然落泪，还不如这对师生几番泪眼相对来得煽情。在我看来。
我很庆幸先看的是小说。两个人之间的爱，只剩下欲和占有，完全是离散的，理性的，冰冷的，还不够有“不是你我谁都不要，大家都去死掉好了，只要我跟你在这个世界上就好了”的病态孤独感。比如原著小说里花有个女性同学好友，和老人的孙子三个人常在一起，花也曾渴望大家在一起和睦相处的平凡而幸福的世俗生活，但是一旦矛盾尖锐，他和她爸的事被老人发现，她还是选择杀人，这是有预谋的，她杀人的时候已经知道她和这些朋友要永别了，经过挣扎，她还是选择了爸爸，跟爸爸比起来，什么世俗的平凡的幸福根本不能一提。而这两个配角电影里也有，但没有能起到功能。反正这片子拍得，弄得没看过小说的很多地方都挺莫名其妙，也不太理解为何这样安排。
除了女儿在冰面上杀人的时候，老人说“神会惩罚你们的”，她不管不顾的喊出“我允许！”的这一声，还找到了一丝那种心目中的感觉，其他觉得很中规中矩。反而是他们在避难所的，这男人还没有狗一样执着于情爱、搞得自己很难看，这女孩也还是年幼又薄凉、除了对自己、对别人没有丝毫牵挂，什么都没发生的原始状态，这最初最初的对视一眼真是让人悲从中来。命运的会面，如果时光倒带，补救得了吗，还是选择不后悔，再来一遍？小童星山田望叶演的还真比二阶堂让我有感觉多了。
直到淳悟在年轻男人送醉倒的女儿回来，脱了年轻男人的衣服检查，淳悟那种站在一旁，好整以暇，仿佛重新拾回在女儿面前消失已久的控制感的时候，小说里的淳悟回来了。而这场戏小说里是没有的。他看上去毫不在意，你爱脱不脱那样，其实很在乎，男子一反抗，他就动手去扒，眼神像狗一样狂热，用手去感觉年轻男人的肌体，拿鼻子四处嗅有没有女儿的气味。好幸酸。从这里才开始觉得有味道。
最后一场戏也是新加的。灯光一暗，她拿脚勾他从污水里踩过的廉价拖鞋，音乐声慢悠悠响起，好像世界只有这两个人，是他们在这富丽堂皇的、世俗世界里的、光明正大的餐厅里订婚，而不是她和另一个年轻男人，这场景实在动人。至于两人对口型的创意，小说里的花没有这么鬼魅，但这对父女纠缠一生的命运倒是一致的。至少也做到有新意了，虽然没给我什么感觉，也看得出是高明之处。

一般按照小说改编的电影，其故事情节都比较好的，这个也不例外。
可能是参考了小说的言语，片中很多一语相关的地方，比如老伯在雪地跟女主的对话，老伯问你的小男友是那个吧？这时候男主的车回来，女主就说出了男主的名字，这个呼应可以有。
明显这个故事的重点是男女两人的相爱以及对这种不伦理事情的态度，但电影对这方面着手较少。他们就是无端端低接吻，生硬地做爱，最后无缘无故地分开而已，对这个故事要表达的各种矛盾表现不足。他们第一次爱爱，那个血雨的场景是很好的，当他们踏入了这道魔鬼之门，血仇就跟他们缠在一起了。
如果要说到谁做错，男主明显就是一个逗比了，女主在豆蔻年华当然会春心荡漾了，而且对这些问题也容易曲解，但男主竟然跟这女主的步伐走，太逗比了。违反宇宙第一定律都会遭到规律的纠正，夫爱与父爱不能兼容，男主就是自制力低，对这些问题认识不足，脑子进水了，他妈的有毛病。还害了其他人。她把男主当成了我的男人，这个错误观念就有错误结果。估计女主结婚后还是会和男主继续保持肉体关系，最后被发现的。

这部电影被定义为文艺伦理片，
讲述一名地震后幸存的孤女与养父之间的不伦之恋。
比较小众且敏感的题材，
而且搞不好还会被很多人骂变态恶心。

讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，
之前看《脑男》就被她的演技所折服，
果然这部里面也很惊艳，
感觉二阶堂非常适合这种病态黑暗情欲的角色。
当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，

综上，这是一部很走演技的电影。
孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，
两个孤独的灵魂走在一起，
淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，
深深地依赖与占有欲。

随着小花的长大，
她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，
像她暗示着这个叫淳悟的男人只能属于她小花一个人，
二阶堂将这种扭曲的带着极强占有欲的性格，表现的淋漓尽致。
弹幕一直说体位很假，
哦， 我看不懂的，
总之羞羞脸就对了。

小町其实也是一个很和善的女人啦，
长相也没有攻击性，
只可惜她遇到的是淳悟和小花，
她的这种爱是无法跨越那俩人病态的羁绊似的联系的。
不只是她，任何人的爱在淳悟和小花之间大概都是不值一提的吧！
小花将淳悟送的耳环藏在嘴里 给小町阿姨示威。
“他这个人啊，非常孤独，一直在忍耐，他不需要家人以外的人”
“所以我跟淳悟说了，你不够格”
比起莫名的敌意，
小花对小町展现更多的则是不屑和坚信淳悟是属于她的。

腐野花对淳悟的爱偏执到了不可以理喻，
难以名状，病态而孤独，决绝而又深刻。
“接吻吧，反正又不讨厌。”
是啊，淳悟不讨厌接吻。
一切都变得理所应当。

爱到极致是完全的占有，互相地占有吧，再完全一些。
导演用血雨这种艺术的表现手法（虽然我有点欣赏不来..），
代表着罪恶的存在，禁忌之恋。
扭曲的爱情，荒诞的爱情。
But这一幕被大盐爷爷撞见了。
谁让你们大白天办事儿不拉窗帘，
被熟人看到了吧！看到了吧！
估计这个爷爷此时一脸懵逼。

大盐爷爷是个好人。
但是他干涉起了小花，
他想让小花离开淳悟，
小花觉得受到了威胁。
“全部都是我的！”
极强的占有欲又开始作祟了。
小花踩碎了爷爷所在的浮冰。
“小花，救命”
“你就自己游回来吧 就像当时的我一样”
爷爷说情感是能杀人的，一语成谶。

三观正的人可能看到这一幕就已经反感到极致了，
不管怎样也不可以杀人啊，
还是很好很好的大盐爷爷。
可是在小花狭隘的心理中，
阻碍了她与淳悟的人，都要死。
到这里，这种扭曲、变态的心理一览无余。
大家都以为是爷爷的失足，
小花与淳悟最后离开了这里。
落魄的男人与少女以为可以开始新的生活了。
但是不久，被昔日的一名卸职警官寻到了这里，
淳悟无法原谅有人插足。

尸体被藏在柜子里，
自此，腐烂的气息就一直存在，
再也没有散去。
缠绕着小花与淳悟，是一生的羁绊。
二人熟知彼此的气味，深刻到骨子里。
就让我们一起堕落一起腐烂吧。

纵观全片，小花都是以一个很可悲的角色而存在的。
幼小的小花在地震中心灵受到了极大地创伤，无法痊愈。
之后淳悟的出现给了小花希望与依赖，
短暂的平静之后是更加强烈的创伤，
是不经历巨大灾难而无法感同身受的创伤，
没有及时的治愈与开导，导致这样的性格也不为过。
腐野花，腐野，很深刻的诠释了小花与淳悟。
还记得小花对大野爷爷嘶吼的场景
“那个人他想要的是一颗心，所以我给了他”“我都知道，他是我的亲生父亲是吧，我的身体告诉了我，我们流着相同的血，这里，这里，这里，所有地方，血脉相连…这有什么不对，那是我的全部。”

So，这是亲生父女之间的伦理片??
电影的结局我看的不是很懂，
这种文艺片套路太深了，无力再深层次的体会了。
只是一直记得电影开头的场景，
淳悟点着蜡穿过漆黑的走廊，
小花不自觉的跟着他，
淳悟转身，小花看到了他的眼睛，
看尽了孤独看尽了灵魂，
就这样，沦陷了吧。
冥冥之中的相遇，相爱，只是一个背影，
羁绊不断。