作为电脑上看电影基本上要分两三次的观影困难症患者来说,在直播频道看电影大概率是不可能一次性看完整部电影的,让我一个人去电影院看电影更是从哈利波特最后一部之后再也没有发生过。但是昨晚的《家族之苦3》显然是个例外,可能是下午睡了两个小时的缘故,我才能熬夜看完。昨天是911,一整天我没怎么说话,看了几段视频几篇文字,下午看了kindle上的《重生》前几章,跟朋友聊聊宗教什么的,总算等到10点感觉精神尚好,就看看中央6的佳片有约吧。已经长久不看,因为都是中文配音版本,听着就觉得不地道。要问佳片有约有什么电影印象深刻,那可能还是20多年前在学生宿舍12寸黑白电视上看《卡萨布兰卡》吧。
这是一部日本电影,所以中文配音一点也不重要。因为没怎么关注日本电影,导演和演员都一无所知,还是所谓第3部,管它呢,不好看就当助眠吧。片子本身情节不复杂,太多情节铺垫太明显,比如警察发传单提醒小偷,老朋友提醒关煤气灶,以及我看着就感觉除了男主角幸之助有两个十多岁的儿子,他的弟弟妹妹婚姻都挺好却都没有孩子,说明日本人口负增长真的是个大问题,所以最后一句话就是弟媳妇怀孕了。而且有个明显的感觉,就是日本电影的情节发展基本上慢慢悠悠,滞后于观众的思考,台词更是充分的留白,这是为了增强观众的观影自信心吗?最近看了几部欧美的女性的电影,比如《她》《斯隆女士》,显然都是观众被情节的跳跃所牵引,目不暇接,信息量超大,看完甚至要借助看影评才能理解全貌。
日本人的礼貌意识也是根深蒂固,即便向警察描述小偷,也要用敬语,居家生活更是处处客客气气,女主角的闺蜜喊三个儿子过来打招呼,三个儿子就毕恭毕敬鞠躬。家人回来也要按门铃,进来之后说我回来了,其他说欢迎回来等等。另外日本那么干净,用得着那么频繁拖地吗,我也很好奇。
故事聚焦于一个20年长期全职主妇因为小偷偷走私房钱被丈夫训斥后离家出走,让家里乱成一锅粥的故事。今年上半年吧,国内有判例判决夫妻离婚,全职太太有权利获得赔偿,这一点我是举双手赞成的。我不想太去代入别人的生活,我看到用上了VR眼镜的日本人,普遍还把存折当个宝藏起来,可见电子支付不够发达,倒是老奶奶用上了指纹登陆的电子银行账户,儿媳妇却还要冰箱里面藏私房钱,40万日元相当于2.5万人民币,存了20年,平均一个月100元,真够凄惨的。虽然日常生活中充满了客气,但是男人真的是四体不勤,老爷子连个洗衣机都不会用,丈夫回家喝水都是指挥妻子,而我则是因为早上晾衣服又一次没有按照她的要求把袖子都拉好被她斥责,那仅仅是儿子的短袖子T恤衫而已。看来日本女人的家庭地位低下是确凿无疑的。在我初中同学里面,有一对日本留学回来的夫妻看上去特别像,丈夫打游戏亏了几十万,妻子都不敢多问一句,忙两个孩子昏天黑地面容枯槁,满足丈夫的需求却丝毫不肯怠慢,丈夫依旧在外面喝酒聚会到一两点美其名曰为了工作维护客户关系,区别在于妻子拿的工资也不少,但也依旧卑微到如此地位。摆脱了媳妇地位的奶奶还是在抗争的,不但提出死后不跟丈夫同穴,自己继承弟弟的遗产也不跟家人共享。男主角的妹妹虽然嫁了个比自己大不少的老公,家庭地位还不错,明显是从事财务法律方面工作的原因。男主角的弟弟也是一个觉醒的角色,鼓足勇气给哥哥上一堂尊重女性的课,说是从小到大,从来没有跟哥哥好好谈过一次心。这恐怕就是男人的矜持吧,我在这方面倒是一点也不,甚至主动找姐姐找外甥聊天,尽管外甥侄子他们从来不主动找我。只是看到男主角满头白发,我还是有点心有戚戚的……他的儿子要跟着母亲,跟我家的一样,但是却没有问过我们,没有爱情了还住在一起干什么?看着边上呼噜的人,以及隔壁儿子看球一声叫好一声惊呼,我很快沉沉睡去。
《家族之苦3》,这次的苦大概常态之苦,因为习以为常而不去理解不能理解的苦!
这部是围绕大嫂史枝展开,喜剧元素没有前两部那么多,相对更沉重一些,前两部就觉得这个大嫂在家里太委曲求全了,就像笼中鸟一样,爱好不得伸展,辛苦不得理解,唯有家人都离开之后才得片刻的舒缓。而在第三部里就这委曲求全的舒缓还被入室行窃的小偷给打破了,然后矛盾爆发,再和解,剧情蛮平淡的,没有了前两部的那种于平淡处起惊雷的惊喜。但对我触动反而更大,我们为什么总是忽视别人的付出,就像史枝二十年的辛劳和付出为什么得不到理解,就是因为这辛劳是二十年如一日的吗?身边的人已经习以为常了,妈妈天天给做饭孩子不说谢谢,爸爸偶尔买个玩具却能得到真诚的感激;妻子辛苦存点私房钱难以接受,坐出租却能大方的表示不要找零。所以要让人看到你的付出要做的一定不能是坚持付出,而是要像史枝的出走一样,去打破常态,打破原来的天经地义,这样才会有被理解的基础,才能进一步建立美好的新常态!
老山田宝刀不老的系列第三作,从标题就能猜到八九,但丝毫不影响观感。依旧是对一家人羁绊的考验,这次换成了夏川结衣饰演的主妇妈妈,因为遭贼被偷了私房钱(确定不是人间观察搞的鬼?笑哭)被老公迁怒出走回娘家的老套故事。就像好吃回味的菜怎么吃都不会腻,《家3》这瓶酿了三年的酒愈发醇香。大家子彼此的关系如故,而即便第一次接触这个系列的观众,也完全不会感到陌生——《家3》和前两部一样,真的是源于生活高于生活,那些家长里短鸡毛蒜皮跟发生在每个观者身边的一样,甚至都不会觉察到的稀松平常。最喜欢末尾家庭会议一场戏,纠结买几份鳗鱼饭的部分真是笑出腹肌,还有二女婿跟健身球的互动。再包括两兄弟见到妈妈回来的彼此反应,都挑拨着观者内心最柔软、毫无遮掩的对家庭的私密体会。结尾的悬念算是惊喜,多想这个系列一直拍下去,在漫改视效狂轰滥炸的今天,能每年看一次平田一家子的嬉笑怒骂实在幸甚。
最后PS:鹤瓶师傅的车开得还是那么稳哈哈哈哈哈哈。
家庭有时像身体,或者像公司,每一个人都有属于家庭特殊作用或分工,大家通力协作,共同支撑这个家庭的运转。
不过,在这种运作模式下,有人的作用比较直观明显,可以量化,这更多见于当家者(赚钱者),对家的贡献无外乎于投入的工作时间、赚取的收入等。而有的人作用比较难以量化,比如内务者,烧多少饭、洗多少碗、洗多少衣服、打扫多久卫生,你几乎无法用金钱或时间去衡量。但随着时代的发展,越来越多的家庭不再有明确的“谁主外,谁主内”分工,新时代的家庭脚本,更多呈现“工作时间一致对外,闲暇时一致对内”或者“这段时间谁空谁管内务”的情况。
成家后才发现,这些细碎的内务,牵涉的精力有时根本不亚于在外工作挣钱。和太太进行了好几次细致而全面的大扫除,单次时间之长,精力耗费之巨,导致我俩直接累瘫,当日再无其他念想(当然过程是很幸福的,必须求生下)。而工作日时,那些点点滴滴的内务,看似举手之劳,但无不是社畜在被工作折磨后,在沙发上躺平后,内心振作再三后的奋起嘛!另外,和工作相比,内务是无限循环的,简单来说,干家务不能病假、不能调休、不能做五休二、不能退休,碗不洗就没容器吃饭,衣服不洗就没衣服穿,就这么简单。
所以,本片的矛盾爆点就很好理解了。在长年累月的家庭固有的格局下,一次小偷的意外来访(女主因疲于家务,而打了瞌睡没注意到),在外赚钱的男主(当然在日本的社会格局下,长子的赚钱压力是很大的)就批评女主(全职太太)不工作,在他赚钱时居然在家睡觉,这尼玛谁受得了!必将,女主这个全职太太要“伺候”的可是2位长辈、自己+丈夫、2个孩子,还有随时来串门的小叔子2人、嫂子2人啊,这是什么工作强度!结果,女主负气出走,家庭的运转一下子就出现了各种各样的问题。
可惜,对结尾的处理,我不太满意。在一大家族人都意识到了女主的重要性及前提下,他们做的其实就是让男主把女主劝回来,那劝回来之后呢?继续全职太太模式干下去呗!那其实这次出走的意义,就变成了女主闹的一次小情绪了。我觉得,女主这一次的出走,应该是一种思想或对现有家庭模式的一次觉醒或抗争。因此,更好的处理,或许是女主回归的前提,是大家对女主付出的肯定、尊重,回来后大家一起想着,给女主的全职太太“工作”减减负,给她一定的自由,允许她追求自己喜欢兴趣,如去学跳弗朗门戈舞之类的等等。
写到这里,我又想到两段理想的婚姻关系,这其中表面是家庭的分工的分配,本质确实一种平等、尊重以及对个人情绪的呵护。一段是最新一期的《朗读者》,菜妈和麦爸为谁来承担家务,定下了两个十年之约,来决定谁来承担家务。就这一段,我觉得,在菜妈麦爸的家庭中,彼此是独立且平等的,家务不一定非得其中一人承担,关键是能找到一个平衡点。
又一段是《觉醒年代》李大钊和赵纫兰这对夫妻,李大钊是不着家的革命先驱,赵纫兰则自己操持家庭所有,哪怕自己怀孕也尽量不给李大钊添麻烦。李大钊自己也坦言“对得起天、对得起地、无愧于民族、无愧于国家,但就是对不起太太“。而历史上的李大钊一点没有因赵纫兰是文盲是家庭妇女,就无视她或慢待她,始终呵护注意她的小情绪。这两段,当为我们学习的榜样。
三部曲看完了,但是“竟然看完了呀...”那种惆怅感远远盖过了“我都看完了!”的这种成就感。就像在影院我总是喜欢最后才走一样,这次即使在家的电脑上看完也舍不得关掉大提琴伴奏的演职人员表。就我自己的感受,当然也可能有自身的带入,这一部带给我的撼动最接近当时看完《东京家族》后,不过打开豆瓣发现这却是三部曲中评分最低的一部(尤其是我的友邻评分)。看了一下,发现主要都是出于山田洋次对“娜拉”出走后又回归原点这样一保守的处理手法的不满。
这一部所要探讨的问题其实在前两部就有所预感,父子两人的大男子主义,史枝某些角度的“低声下气”,这种破裂与爆发似乎是偶然中的必然。贯穿全片的笼中鸟是个颇具象征意味的隐喻,只是我竟在最后才意识到。山田洋次让这个矛盾激发,却又以一贯大团圆的方式收尾,让怀揣着自由争取的观影者感到不适,觉得是挂羊头卖狗肉糊弄的说教。但我觉得这样一个从“进步思想”看来不正确的选择却是普遍存在的现实,它太真实了,有时简直血淋淋让我发颤。过去娜拉出走后,鲁迅先生指出在妇女没有取得经济大权前出走的命运只有两个:不是堕落,就是回来。而今天的“娜拉”,她可以回家乡打工,有着独立开小酒馆实现经济独立的可能性,却背负另一种无法摆脱的爱与责任,或者更明确地说——孩子怎么办?妥协实在也不是一个一贬到底的词语,甚至有时是一种关乎人生选择的智慧,史枝选择回来后虽然没有如观众期待的那样得到丈夫直白的感激与致歉,也没能如愿去上弗拉门戈舞蹈课(至少在影片中没能展现),但这个矛盾的爆发就已经意义深远,妻夫木聪含泪诚挚的劝导我不相信只被人视为无聊的说教。
退一步讲,这才是“家族之苦”这一系列中“苦”字的意义所在,而喜剧和戏谑我一直只将其作为这个系列的附加意义,真正要讨论的东西都是庸常琐碎中人们一直选择逃避却确凿存在的沉重话题。
转眼间这个系列第三部了。固执偏执,唯唯诺诺,婆婆妈妈,口直心快,每个性格鲜明的角色开始惯性演出,水准有点下滑。家庭矛盾大多围绕着可以调节的程度,即使是女主人离家出走,也是不痛不痒的程度。 俩儿子上初中高中的主妇,从年龄来说大概也是80后吧。说话低眉顺眼,争执两句就掩面而泣,完全像软柿子一样的日本女性,只存在影视作品中了。大概这也是一种日本电影的传统误导,多看点NHK的纪录片就知道了,现实中的日本女人绝不是这个样子的。 平成年号都快终结了,依然保留着浓浓的昭和时代的气息,多少显得不合时宜。三代同堂同一屋檐下的和和气气,是耄耋之年的山田洋次的情怀。夫妻闹别扭,冲突雷声大雨点小,连个推搡骂咧都没有。把那些摩擦的尖锥用厚厚的棉花包起来,点到即止。 家庭的凝聚感日渐薄弱的今天,一有事就能迅速的全员集合开会,女婿媳妇什么随叫随到,在现时的日本恐怕不大可能。寂寞空虚的主妇竟然没有沉迷网络,毅然离家出走往往因为背后有人唆使,返回故乡也没有重逢初恋情人…怎么看都过于草率的回避了问题。女人一旦迈出家门,要再追回来绝非易事。 不涉及偷情外遇,不关系利益再分割,就没有不能坐下来谈的事。演到第三集,已经像固定模式的小品,合家欢的插科打诨,大家欢欢喜喜的看暮年的导演重温旧梦,乐也融融,也很难有所突破了。
老实说这次有点避重就轻了,没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨,但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识,直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答,落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子,所以可以牺牲自己,这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了,也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了,并不知道新时代的女性争取的究竟是什么,但却也不忍苛责,毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊,而是生活对每个人的腐蚀吧,这么看来,这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道:“爸爸还爱妈妈吗?”这个问题,我也曾问过自己无数遍,我知道真相也许很伤人,所以我宁愿假装自己不知道答案。
我的天哪,劇本,節奏,表演,小空間群戲調度,情緒變化⋯絕了!一二三部全是我的五星電影,導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊!這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影,比愛國主義大片有意義多了!!!!家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍!!
越来越不喜欢“家族”这个概念,三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱,在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
剧本厉害的地方是写出了大势所趋,主妇离去是势,丈夫服软相劝是势,主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了,本是山田的招牌。意外的是,这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
年近九旬的山田洋次,对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地,大有成精之势,如果他一直保持如此旺盛的创作力,那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点,来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常,每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动,结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人,苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
一年一会,拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击,剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士,但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏,机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词,都有伏笔与对应,靠人物带来笑点和感慨点,希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。
以前总觉得人生少了点什么,现在明白了,少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
看得依然有哭有笑,心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感,对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质,并引出更深层的问题,做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持,尤其是这样的大家庭更是难上加难,深有体会,不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊,要更好,像电影中那样的家才可以”。
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微,偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨,只有对生活特别认真地观察体会并诠释,才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场,爆发和消失其实来得还是稍微突然了些,二人的和解虽然没能从本质上解决问题,但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱,生活疲倦,这个时候,“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了,期待:)
山田导演真是厉害啊!没第一部嬉闹,但也没第二部深沉,家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意,春风拂面,欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续,请继续拍下去啊!拜托了!🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
家庭要(看上去)幸福需要女人回到笼子里,而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服,就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回,毫无难度。当女人不在,男人终于不得不做时,还是可以再甩给(家政)女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得,只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊!希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
不如前两部,但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点,一个都不能少才是家族啊!
怎麼會這麼厲害!繼續拍啊導演,我想看到100部!
用很多过来人的话说:结了婚你就知道了,谁还不藏点私房钱。
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列,不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强,老梗太多。最后竟然点到为止,丈夫到最后也没说出“这个家没你不行,我的今天有你的一半功劳”这种总结语句,很是意外。
屋里住久了容易变成笼中鸟,可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢,最关心你的身体状况;如今听到你做家务打盹,想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任,外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘,她可想过日后生活谁来打理谁来管账,谁负责拧干衣服,谁跟谁合葬。
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
看来“家族之苦”会超过“学校”,成为寅次郎之后的第二系列,前提当然是这场人生比赛中,即将90岁的山田老人,还是80岁的吉行和子、桥爪功,发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值,对家庭主妇出走的回归,东京屋檐下的日常喜忧,都与这个时代的其他导演,太不一样。
这家人终于吃上鳗鱼饭了!!可喜可贺!