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详细剧情
长篇影评
1 ) 凭什么只给那么低的分！
等待这部电影的字幕版时就收到字幕组小伙伴的友善提示：“备好纸巾，不是用来擦眼泪的那种”。所以宝宝我一直很期待~
时间设置在70s的法国，不用想就知道大概是个什么套路，同性电影的主旋律：寻找认同与自我独立。然而导演用满满的诚意，演员用精湛的演技共同演绎出了一部在俗套中又能脱俗的一部电影。
先来说说演员，宝宝我对电影见识不广，顶多算个姬片专业户，演员名更是记不住几个，但是看电影看看演员的演技怎样的主观评判还是有的。裸戏这个演员的基本素养我不谈，我就先说说几场床戏，期待，脸红，颤抖，高潮（咳咳），演员都演出来了，床戏的专业程度和阿黛尔的生活不相上下，而且床单盖的也恰到好处，没有阿黛尔那么强大的视觉冲击，也留下了无尽的想象空间。还有说的这里我特别想批评下色情行业的演艺工作者，能不能不要只是瞎叫瞎叫，走点心好吗！？有一次我没带耳机所以静音看的没想到效果还更好….言归正传，除床戏以外，两人的感情互动，尤其是给女票手上挑刺那段，情不自禁的一吻尤为甜蜜，更不用说那些在枕边的小情话，充分说明了在无数次的滚床单之后两人是建立了相当深厚的感情的，宝宝我原来受社会主义核心价值观的影响，一直对性是建立在爱的基础上这一观点深信不疑，但后来由于长期受资本主义腐朽文化潜移默化的影响（谁叫天朝你没什么百合片！），竟然也开始困惑于性和爱的复杂关系了。女一是农场主的女儿，有较为粗壮的胳膊以及在阳光下的小麦肤色，无论穿怎样的裙子和高跟鞋都掩盖不住其浓郁的攻气，演员本身的模样和其饰演的形象出奇的吻合。至于颜值，作为一个因为丑至今找不到对象的单生狗，我对颜值是相当宽容的，只要不是丑的惊世骇俗，我都觉得可以接受，而那些一看见颜值一般就走的颜狗，你们这样是会错过很多好片的（也会错过很多好对象的，比如我）。
再来谈谈剧情，女一敢掰弯有男票的“直女”却不敢出柜。女二则在对比下更加坦诚勇敢不顾一切。两人在对待关系被发现这一问题上的反差令人发笑。而最有意思的莫过于结尾部分，当女一对女二说出“你走我也走”时，宝宝我先是想你走了你家病重的父亲和年迈的老母怎么办，是不是有点不负责任，接着我下意识的看了看进度条，吓了一身冷汗，还有这么长是要展现最后她们是怎么幸福的生活在一起了吗？果然不是的，最后导演吧喜剧，悲剧，以及半开放式不悲不喜结局全部演绎了一遍。而其中女二等待女一追赶时眼神里的紧张，忧虑，伤心以及期待尤为令我心痛，我甚至想来吧来吧就赐我一个俗套的happy ending吧，与我看异性恋电影时看见happy ending就觉得烦形成强烈反差。最后在女一写给女二的信中，女一说：“我知道我们再也回不到过去了”我就想说怎么回不到过去了！不是有她的地址啊！快去找她啊！甚至马上想出了两人多年后在有了自己的新女票后再次意外重逢后的激情碰撞，名字都想好了——《美好时节2之撕逼大战》
所以，这样一部演员好剧情俗套中带着新意的电影，虽然带着硬伤，但也不至于给这么低的分啊！本来客观我只给四星的，但想给它提提分就直接五分吧。
（新人第一次写影评多多指教）
2 ) 从女权到女同，法国女人怎么会这么有魅力
1971年的法国，和世界上所有国家一样，女性连劳动时间内的合理工资都拿不到，连堕胎都不被允许，何况和女人相爱呢。
回归影片，法国乡村农场主的女儿黛芬妮，体态丰满，每天开着拖拉机顶着大太阳奔驰在田野里，晒出一身诱人的小麦色。胳膊粗壮有力，一叉子就能让一垛草瞬间脱离地心引力。长着女人的身体，干着男人的活儿，还在每个汗流浃背的白日将近，踏着夕阳余晖去和女人幽会，花前月下水波粼粼，倒影的幸福多美。
如果黛芬妮真是个男人，估计会像每一个乡村男人一样，娶妻生子，岁月安详；应该就不会经历那么多心碎，真诚付出的感情也不会被当时的女票视为儿戏，在夜色温柔的时候被残酷地通知分手；想必也不用为了逃避父母的逼婚而离开喜爱的农场，只身前往巴黎。
可命运偏偏要跟她开个玩笑，让她长成夏娃的形状。但同时庆幸的是，黛芬妮是个女人，才从乡野小村来到都市巴黎，遇到了她的卡罗尔。
卡罗尔和她遇到过的女人都不一样，她致力于女权运动，为女性的尊严和平等奔走，骨子里散发着自由勇敢的气息，和热情可爱的诱人味道。
她们的第一次相遇，是在巴黎街头。卡罗尔和伙伴们一边摸男人屁股，一边风一样刮过巴黎街道。从未见过这般女人的黛芬妮看着她们，露出了痴汉般的微笑。
当卡罗尔被一个愤怒地骂她们“婊子”的男人擒住，黛芬妮挺身而出，以自己多年干农活练就的彪悍“英雄救美”，因此结识了卡罗尔。
在当时的巴黎，卡罗尔一帮女人算得上“激进”，这种勇敢也让这些法国女人显得无比可爱。
她们会在公交车上大声说着“凭什么男人摸女人屁股就是天经地义，女人摸男人屁股就不行”；
她们会每周组织女权集会，女人们抽着烟大声讨论女人堕胎的权利；
她们更会付诸行动，在男人演讲“女人应该负起生孩子传宗接代的责任，堕胎是可耻的”的时候，向他扔东西并质问“难道不应该让令女人怀孕的男人负责吗”；
她们也会在得知一个男同被当做精神病关起来时，一起去救他出来…这样的法国女人，实在没法让人喜欢不起来。
本来就喜欢女人的黛芬妮渐渐融入了这个群体，参与她们的集会和活动，并对集会头目卡罗尔渐生情愫。在成功解救gay朋友之后的那个晚上，卡罗尔因室友的呼噜来黛芬妮房间蹭床睡。夜深人静，同处一床，早已倾心卡罗尔的黛芬妮没能忍住，对着她的香唇吻了下去。
但故事并未从“情至深处滚床单”的情节发展，一脸震惊的卡罗尔第一反应是推开了黛芬妮，让她十分受伤。不想失去黛芬妮的卡罗尔第二天向她解释，那一刻的感觉并不是讨厌，而是没想到的一种震惊。
很明显，当时和男票同居的卡罗尔并非对黛芬妮没有感觉。从初次相遇的被救，到黛芬妮虽不常发言却一语惊人直接改变卡罗尔的决定，再到她比男人都要灵活地爬上二楼解救gay朋友的身先士卒，卡罗尔一直都是在意黛芬妮并喜欢这个朋友的。
所以她才在黛芬妮吻了她之后再去找她，所以第二天她才接受黛芬妮的壁咚，所以她们在黛芬妮的住处赤身相对，忘情相拥。
但即使有了肉体关系，就是爱情了吗？
正如卡罗尔的男朋友问她“你是爱她还是只喜欢和她上床的感觉？”卡罗尔的内心也是不确定的。而爱或不爱，或许是只有在知道自己不会再见到对方才会知道的事。
不久之后，黛芬妮得到噩耗，父亲瘫痪了。在和卡罗尔告别之后，她又回到了那个逃离的地方。此时的卡罗尔也终于明了自己的爱情：她从未如此爱过一个人，这个人就是黛芬妮。让她痛苦，让她欢喜，让她明白真正爱一个人，原来是这样的感觉。
法国女人好像都是吃勇气长大的，从未来过乡下的卡罗尔为了黛芬妮，心甘情愿随她来到她的故乡。
只是为了能和心爱的人朝朝暮暮，在黛芬妮的妈妈面前，卡罗尔假装自己是一个喜欢乡村生活的巴黎女人，每天和她们一起干从未干过的粗活，甚至手都磨掉了一层皮，只有在每个夜晚黛芬妮偷偷溜到她的房间享受几个小时的欢愉。
世上有两件事是无论如何都藏不住的，一件是怀孕，一件就是爱。在一辈子都觉得女人应该嫁给男人、女人没有社保没关系男人有就好的妈妈面前，在整个传统的村庄面前，卡罗尔和黛芬妮假装是朋友，却总会不经意流露彼此非同寻常的关系。
最让人忍俊不禁的一段，是卡罗尔不小心伤到了手，黛芬妮紧张地过去，很自然地吻了她的手，瞬间意识到妈妈还在，紧张地回头看了她一眼，自然真实到就像我们每个人的反应。
而闲言碎语总是压倒人的稻草，她们一次牵手偶然被一个人看到，缺乏勇气压力山大的黛芬妮，面对村里人的眼光，加上卡罗尔不满于“地下情人”，终于和卡罗尔爆发了争吵，却被最想瞒着的母亲听到被出柜。
可笑的是，她的母亲觉得女儿变成这样，是卡罗尔这个都市女人带坏的。更加可悲的是，看着跟着卡罗尔走掉却中途回来的女儿痛哭的样子，这个母亲居然在笑。可见全世界的母亲，原本都是一样。
相对黛芬妮缺乏做自己的勇气，卡罗尔的勇气和性格就更让人痴迷。她热情奔放阳光可爱，不顾一切跟着黛芬妮来到乡下的第一件事是疯跑着学牛叫，在工作一整天后拉着黛芬妮的妈妈跳舞，为枯燥的乡村生活带来许多乐趣。她身上流着法国女人的勇敢和坚持，才能那么不顾他人目光地爱着她。
正是这样的卡罗尔，才让她在黛芬妮瘫痪不省人事的父亲面前说的那句“我真的很爱您的女儿”让人无比心酸，让她在站台上久久地盯着黑暗的过道等着爱人的样子让人无比心疼。
多年后，卡罗尔依旧在为甚至都不懂和男人睡觉会怀孕的少女普及避孕药，收到一封来自黛芬妮的信。时间让黛芬妮终于勇敢做自己，但和卡罗尔的爱情，就像片名《La belle saison》，美好时节一样，是一段美好却只能留在回忆里的时光。
比起《阿黛尔的生活》，《美好时节》多了一份法国人独有的幽默，也多了一份原生的可爱。两名主演都一眼看去不惊艳，却越看越有味道，闪闪发光，让人情不自禁想，法国女人怎么会这么可爱，这么有魅力。
而电影里的这些法国女人，也让人觉得，在这个推崇“自由和平等”的法国，这个敢去砍自己国王脑袋的国度，也难怪在中世纪就出现支持女性精神独立、勇敢捍卫妇女的荣誉和权利出现女作家克里斯蒂娜·德·皮桑，在后来出现第一批发起女权运动的女人们，一直为平权而斗争。
相较之下，直到今天，我们中很多人却依旧将同性恋视为不正常，将“女权”当成笑话避之不及，让人齿寒。
在男女工资依旧不平等、在女人怀胎十月依旧因家人不同意剖腹产跳楼、在女人依旧被当做生育机器、在人类本身无比美好的事物却被所谓的“正常”视为“不正常”的年代，我们的女权运动，可以说才刚刚开始。
很多不懂也不去了解“女权”真正含义的“键盘侠”，其实是固步自封的懦夫。他们是思维僵化、不愿改变的可怜虫，满嘴仁义道德，其实是对自己愚昧无知的掩饰，也是对女性甚至少数群体或许会干扰到自己既得利益的恐惧。殊不知要求平权并非要求“特权”，正如在《被拒人生》中朱利安摩尔对搭档所说的那段话：你轻易得到的东西我得全力争取，这就是事情残酷的地方。我从未要求特殊待遇，我只要求被平等对待。
而法国电影最吸引人的地方，也它的包容和多元让人看到希望，看到美好。法国女人最有魅力之处，是她们的不妥协、不低头的优雅，所透射出的骨子里的自由和勇敢。
3 ) All about the sexual attraction?
不得不承认， 我竟然看了三遍， 当然第二第三遍都是跳着看的。 反复的看了这几个场景， 我猜想大多数人也如此，通过一些影评的插图也可以证实吧。
1，卡罗尔去找黛芬妮，试图解释前日的尴尬， 说出自己不是， 而黛芬妮爱怜的看着心乱如麻的爱人，回复说我也不是的同时抓起卡罗尔的手径直走去， 转身进入小巷。 被牵引的卡罗尔从惊诧，到顺服， 到接受，到出击， 到忘我，就那一瞬间。 克制，瞬间变成了背不下来的发言稿，真实的表达倾泻而至。
2， 次日希望能“一笔勾销”的卡罗尔，故意茫然的躲避着黛芬妮那急切的穿过人群寻觅只有二人自知的心怀鬼胎的对视。 而当成功躲闪后， 她又从窗前死死用双眼锁住那个她渴望已久的背影， 这一刻那种矛盾的左顾右盼，那种形神背离的慌乱，被演员准确的拿捏着。 看到这里我在想如果换一个更大的腕儿， 一定更加出戏。 会怎样演呢？手里安排道具那还是可以安排腾出一只手举足无措，配上游离挣扎的眼神，和最后那一刻的功亏一篑。所有的认知，所有的自我警告， 思来想去的抉择都崩塌了。 顾不上被周边的人洞察， 顾不上自己追寻忙碌的真理， 冲过去，告诉她， 我要你，必须， 此刻，马上。
3， 第三个是在湖中戏水， 小别后的相聚， 熟悉的味道， 更加贪婪的占有。伴着大自然赋予万物的恩赐与宽容，绿草摊，大牛群，清水畔，赤裸裸的身体交融。当晚欲望下两个不同文化背景下成长的情人，对待这份压抑欲望的等待也好看。 一个狂喜， 一个时刻担心欲望会瞬间败露。
每当看到这些大尺度的情爱篇幅，我就会想起美国那个女孩反复说的一个词： sexual attraction。 这种色诱到底在一段关系中扮演什么角色呢。 桥？碳？ 破冰？ 递进？ 生物学如何解释？ 这种生物变化因何而导致心理的变化。 是不是李老师的著作里有答案呢。 无暇探其究竟。
我自己呢， 我没有胆量写出来我在14年前的夜晚， 那辆出租车后座经历对我的抉择起到如何作用呢？或许确认或许也还质疑的答案。
4 ) 是爱情啊
5 ) 《美好时节》里的她俩
法国女导演卡特琳娜·柯西尼执导的《美好时节》（2015），片中女主角戴尔芬，一个地道的乡村姑娘，与生俱来的内敛，混合着小小的野性，卡萝尔是巴黎一位西班牙语老师，更是一位打先锋的女权主义者，但在二人关系角色的转换中，戴尔芬却占了主动权。
时隔四十多年后，重新演绎了当时法国“同性恋”所处的真实情境，并非易事。当片尾卡萝尔激动地读着戴尔芬的来信，戴尔芬在南方露出自在的微笑，可以说，影片的成功如同两位女主人公最终选择的圆满。
1970年的法国，经历过“红色风暴”，各种混杂的思潮层出不穷，萨特的“存在主义”正当其时，西蒙·德·波伏娃的《第二性》不止带来人本的孤独与绝望，还带来了女性解放的余波。戈达尔的“新浪潮”电影，不但向对手开炮，还开始呵斥同一阵营的特吕福。唯一的正确，被潮起潮涌的论战取代。融合着驳杂的思想，在经历了最终的混战后，带来了新一轮的自醒与反思。
这时，正在乡村帮着父母亲打点家庭农场的戴尔芬，带着爱情的伤痛，来到了巴黎工作。穿着红色的喇叭裤，遇到并解救了街头正“打劫”男人钱包的女权主义者卡萝尔。这些参与女权组织的女性，她们来自社会的各阶层，每天都在为女性的自由解放鼓与呼，并付诸各种行动。
当然，此卡萝尔非美国的卡萝尔，但有着同一特质，独立而自我。已有了同居男友的她，自认识戴尔芬后，即被对方所吸引，加之戴尔芬的主动出击，卡萝尔便乖乖跟她一同“出柜”了。在那个年代，即便法国这样开放的社会，“同性恋”仍被视为精神疾病的一种。就有男同性恋者被强制送到医院诊治，居然被她们这一帮女权主义者闯进去救了出来。
正是这次解救行动之后，在南方的乡村那晚，她们有了更进一步的了解。卡萝尔起初回避自己对于戴尔芬的感情。返回巴黎后，她对戴尔芬说，请别误解，我有很多同性恋的朋友，但我不是。但勇敢的戴尔芬说我也不是，拉起她的手，遂推她到一边墙上，当街亲吻了她。这真的让她猝不及防。
原来乡下姑娘就是这般的锋芒和直接。的确，出演戴尔芬的伊兹娅·海格林，并非那种打眼即光鲜亮丽的女演员，却极为契合乡下姑娘利索的样子，本身长得膀阔腰园，又活力十足，自有着另一种迷人的风味，她微笑的时候，犹如一股汩汩清泉。较之出演卡萝尔的西西·迪·法兰丝的纤细和含蓄，自然形成了鲜明的对照。两个阶级的女性，在巴黎相遇，竟然撞击出不被社会接纳的两性火花。不得不说，在那个年代还是够大胆的。
虽然法国七十年代已有了《艾曼纽》这样大尺度影片，但“同性恋”这个话题，还是有社会禁忌的。尤其是当戴尔芬的父亲因为脑中风住院，她不得不回家打理农场，几周后，父亲才醒过来。思念日甚的卡萝尔在男友的不理解中，每个双休都要坐着慢腾腾的火车，来到戴尔芬的乡下。
戴尔芬是一个麻利能干的姑娘，开拖拉机，耕地，打草干，挤牛奶，样样干得顺手，卡萝尔也会跟着做做，但一天下来手掌就起了很多泡，拿笔的怎能跟天天拿锄头的比。母亲看到女儿帮卡萝尔挑泡，那样亲昵，让母亲感到了什么。以前父母亲一直希望女儿能跟安托万结婚，至少能让她留在身边。
其实，自小长大的乡下小伙安托万一直喜欢戴尔芬，默默帮着她家做了不少事，戴尔芬只能对他说谢谢你为我家做的一切。但安托万无意中，看到过她俩亲热的样子，他什么都明白了。这在偏僻的乡下，既不可思议又让人难以释怀，好在小伙一直放在心上。
在乡下呆久了，总会有闲言碎语，何况戴尔芬为了保卫自家的农场不被外人收购，她必须呆在乡下，这对卡萝尔是一个不小的考验，她为此感到迷茫和难过，不知如何走下去。她只得独自跟还处于迷糊状态的戴尔芬父亲倾诉，我来到这并不是来玩，也不是来打干草，我是为了你的女儿，因为我爱上了她，疯狂的爱上了她。
面对一个中风的人，她能倾诉衷肠。可现实却让她停滞不前，只能默默而行。对于这一对苦命鸳鸯来说，更糟糕的莫过于被人戳戳点点。她俩在林子里手牵手，被村里男人看到，戴尔芬很是焦虑，说村里马上就会传出莫里斯的女儿是同性恋了。她怪卡萝尔想问题总是很简单，毕竟这儿不是巴黎。
在村里的集会上，戴尔芬看到了那个男人，正对着别人说说笑笑，她无奈地拉过安托万急吻起来，惹得他莫明其妙而大发脾气，说你这是要我替你做掩护吗，我早就知道你们的事，但我爱你，我永远都不会说出去。所有的痛苦，似乎只能由戴尔芬一人承担，卡萝尔却还是一脸不在乎的样子。
这天早上，母亲莫妮卡推开门，发现了缠绕一起的她们，她拉开窗帘，说已过了7点半，没说什么便出去了。搞得卡萝尔开心了一阵，她根本就不知道戴尔芬所背负的压力有多大。
果然，莫妮卡并未责怪女儿，待她出去做事，单对卡萝尔，她终于发飙了，下了逐客令，说你还有两小时可以离开，斥责卡萝尔带坏了她女儿，你这个肮脏的女人，恶魔，并要掌掴她，吓得卡萝尔只得跑开。卡萝尔跑到地里，找到正开着拖拉机的戴尔芬。戴尔芬说你要走我也跟你一起走。
二人拎着行李箱一起来到火车站，可戴尔芬不想跟她走了，说我不能离开，我不能，我做不到。卡萝尔原以为她还是会跟她一起上火车，但她始终没上来。失望的卡萝尔只能独自返回巴黎。母亲看到女儿返回来，当然高兴，问，你错过列车了，另一个呢。她走了，永远不会再回来了。
时间很快到了1976年，卡萝尔已在女性服务机构工作，忙碌中，她收到了远方的来信，当然是戴尔芬，她很是兴奋。信中说她还是离开了家，前往法国南方租下了一个小农场，过着自由自在的生活，这些年，我很怀念过往我们一起的时光，但当你上列车那一刻，我就知道我们不可能再回到以前了，但我们可以前行，爱你的戴尔芬。
既然是七十年代的事，就不可能不纠葛当时的丝丝缕缕，想一笔跳过或刻意回避，那未免想当然和过于轻佻。正是她们这种无以开解的矛盾，才生发了影片可贵的质感，动人而出彩。或者说这是一部致敬七十年代的电影。
都市里到处洋溢着简单的冲动，美丽的乡村，处处显露勃勃生机。在自然的映照下，我们总是能看到她们远去的背影。远景中的人影，合二为一，还是置于孤独，都只能当作那个时代的背景，而非主轴。
毕竟是女导演的创作，让人感觉还是女人了解女人，画面极为精细唯美和悠长。她早先作为演员参演过很多电影，之前执导过《野心勃勃的人》《三个世界》《离开》等电影，《三个世界》便是她小时的一次经历所创作的。她说过生活中大都有很多无法预估的事，而电影所要做的便是捕捉其不确定性和戏剧性。
据此，《美好时节》跟她之前的电影风格，确有所变化，既纠结于角色本身的转换，着重阐释城乡两种不同的语境，给人内心所带来的微妙嬗变，精妙的呈现了女性电影所带来的唯美福利。这的确有别于《阿黛尔的生活》及其它女同片，就影片本身所蕴含的诗意来说，《美好时节》倒更让人体味到微风吹过山岗，落叶轻飘的沁人意境。
2016、10、20
6 ) 一直勇敢的Carol
之前看电影海报以为是青春爱情片，不太想看这种，想看成熟的爱情故事，所以一直放下没有看。这两天在看这部电影，看过之后就喜欢得不得了，好爱~
故事发生在1971年的法国。乡村生活的黛芬妮和巴黎生活的Carol，这两位女主角刚出场的时候都没有给人很惊艳的感觉，是随着剧情的发展，慢慢地了解她们之后，觉得她们越来越有魅力，简直让人着迷！来到巴黎的黛芬妮是勇敢的，在街头仗义相助，激情强悍地解救被关在精神病院的同志，勇敢的同床之吻，引导性的壁咚和have sex，谁不喜欢带领自己前行的有魅力的女人呢？Carol一直在为女性权益争取作斗争，她是一个斗士是一个领导组织者。她一直都是勇敢的。从那晚的吻的惊慌失措后，她在想，她在思考，她不想失去黛芬妮这个朋友，但她也不确定自己是不是lesbian，她对黛芬妮的感觉说不清楚，但不管怎样，她要见黛芬妮，不能这样就没有联系了，她不想这样。Carol见黛芬妮的时候也是局促的，但是黛芬妮走过来后是Carol先说的话，后来她说她不是lesbian，那个时候她肯定也是迷惘的，她不知道要怎么办，不知道要说什么，不知道要做什么，她就像一个迷茫的小女孩等待有人点醒她，恰恰在这个时候，黛芬妮这样做了。黛芬妮强吻她，她终于不顾一切开始回应了，她要这样的感觉。第一次have sex她是紧张的。第二天碰面的时候两个人都不知道该如何互相面对，还是Carol三顾四盼要和黛芬妮在家里翻云覆雨，她急切的样子，不管不顾的样子真让人心动。后来黛芬妮父亲生病不得已回到农场，Carol伤心欲绝，放下巴黎的一切到农场找黛芬妮，任劳任怨地干又脏又累的农活，还要面对黛芬妮不敢出柜没办法高调秀恩爱的态度，尽管这样她也一直在，没有离开，直到黛芬妮的母亲将她赶了出去，也可以说，被打走……这时候的Carol没有一走了之，她去找了正在干农活的黛芬妮，如果要走也会当面和你说，而不是灰头土脸地不辞而别。看到黛芬妮的回应，看到她俩一起奔跑的背影，我的眼泪出来了，爱情就应该是这样吧！
我多想电影到这儿就结束了，然后她俩过上了幸福的生活，至少让我们在电影里做个完美的梦吧！但导演和编剧不，因为生活就是充满了不如意和遗憾……时间过去了五年，这五年里，黛芬妮在努力平衡自己的生活，她终于凭着自己的奋斗照顾好了家里，也开始了自己的新生活。她的心里一直都在想着Carol，可是她伤害了Carol，她没有勇气再像当年一样勇敢，她心存愧疚。她用她最大的勇气写了一封信给Carol，我还爱你，但我不奢望你原谅我，不奢望你再爱我，我们一起度过的那些时光我永远会记得，谢谢你出现在我的生命里。
我喜欢Carol的勇敢，我爱她的勇敢，我爱她没有年龄的约束，40+还随心所欲，做自己喜欢的事情，爱自己喜欢的人，积极争取，活泼热情。我爱她的态度，我爱她不顾一切要和爱人在一起，我爱她的爱情至上！我相信，最后的最后，是Carol又一次放下一切去找黛芬妮，从此她们过上了幸福的生活，因为Carol是这段爱情故事里更爱更勇敢的人。
我爱Carol，她的勇敢，她的成熟，她让我看到了女人在爱情里也是“我就是爱你”。❤
我爱你，一直勇敢的Carol，希望你能过上自己想要的生活☀
把禁忌女同爱情放入70年代的法国乡村，激荡女权主义和质朴务农生活对撞出了新意。故事性不输给“阿黛尔的生活”，女主之一居然叫卡罗尔。也许这份爱在不同的时空会有不同的结局，有点惋惜...
是爱情，也是女权。女性才更深刻理解和了解女性彼此。她激起了她的爱情，她唤醒了她的女性独立意识。两者相互触动和鼓励，相互成长，相互鼓励。最好的爱情跟性别无关，真正的爱是为了成为更好的自己。喜欢，并且爱这部片子的立意，很深刻，也诠释得很到位。
法国女性运动时期的拉拉故事，比《阿黛尔的生活》元素更多。城乡差异、女权觉醒、家庭责任、社会压力、身份认同。最后的私奔要是像《毕业生》那样就更好了。乡村部分摄影不错，想起了一点儿《天堂之日》。@法文中心
两列火车之间间隔45分钟，日后的黛芬妮总是在想，如果自己足够勇敢，是不是就肯随她走。去巴黎去游行，或者在家里点根蜡烛煮一餐饭等她归来。她与她之间相隔1000步，日后的卡罗尔还是会想，如果她肯向我迈出一步，我定当走完那999步。一段回忆染上金黄的麦香，我们赤裸着相拥，永远不忘那最美的时光。
Cecile de France改变刻板印象演了个原来直后来弯的妹纸。这是一部l'orientation 和classe推动情节的电影。女权主义运动作为大背景讲lesbian的生存，城乡的差别以及探求女性的社会职能建构。虽然是一部“悲伤”的片子，但没有悲伤的感觉，反而觉得结束得很干净，一切都还很温暖，脸上都还有阳光的温度
感谢黛芬妮掰弯卡罗尔，达成女权最后一步。阿黛尔在法国女导面前只能当弟弟
一场回味无穷的爱恋，结局很写实。C-你怀念在巴黎的日子吗，D-不会，C-可是你在那里过得那么开心，D-那是因为有你在，如果你在火星，我也会爱上火星的。相爱未必能在一起，不过谁又知道最终的结局呢~
整个片子时不时地过于戏剧化，大概是故事不够纯粹导致的尴尬局面，看上去似乎放得开，但在处理时又显得拘谨保守，前半小时的女权线不了了之，随后又陷入了恐惧与压力，最后的结局试图掩盖其角色脸谱化的错误，但几个配角都实在写得太糟心，比较失望，和几部同题材的典范作品相差太远。
有时候真的看不懂什么是爱情什么事情爱，到底哪个吸引你。黛芬妮那个勾人的眼神演的真好，但是实在是讨厌这种掰弯别人自己却软弱退缩的人，这种退缩让卡罗尔气的委屈都哑口无言了。喜欢卡罗尔面对问题时的坦诚，“我不需要堕胎因为我是同性恋”，回看黛芬妮而是躲闪。卡罗尔才是真正面对自己人生的人
懦弱的人不配拥有爱，我也曾经懦弱过
70's的法国，中国还没走到的今天。
随手在netflix点开的姬片居然看完不但没有吃屎感还流了1滴坚强泪，可谓很令人欢喜了【我真的很难理解在选择爱人和父母approval的时候选父母-如果父母只会因为你痛苦而开心，强行维持跟他们的关系有什么意义：（
虽然讲的是70年代的法国，然后女主的自我认同，虽然2018了但不说别的地方，仅中国，你敢说大多父母亲友不是跟女主妈一样吗，不接受女儿的不一样，这是一个直到现在都存在的问题。当父母亲友同你说结婚吧 老大不小了，在不结婚找不到合适的了，你我也只能默默无语不说话。
这部电影贡献了同志电影里非常残酷而真实的一幕——忍痛离开爱人后悲痛欲绝的女儿，而对面是抑制不住狂喜的母亲。（话说在影视剧里已抓到三个叫carol的姬佬了
抛却“美”的层面，个人认为好过了《卡罗尔》，法国片果然不会令人失望。不论是五十年代的纽约还是七十年代的巴黎，思想上我们都落后了人家一个世纪，当人家同性恋都合法化了，我们还停留在“她为什么这么大了还不结婚？”“她为什么结了婚还不要孩子？”更不消说对所谓的“敏感”电影实行大棒政策了。
女权部分平庸，但私心说故事太美了，不管取景、人设，还是情感的起源发展，都美妙浪漫得不像话。40岁的Cécile简直可人儿，又飒又酷，爱得自由、随性又刻骨，演技飞起。胖胖的农妇姑娘魅力非凡，腰圆膀粗、热情、肉欲又禁锢，乡村girl毫不违和。果然还是女人懂女人，女导演的镜头让两位女性灿若桃花。
电影本身颜值不高，几乎可说粗糙，但就是有一种原生的、不造作的闪光，因此就有了力量。
对70年代女权运动的呈现太有趣，导演有诚意，却仍脱离不了百合片看一部能猜十部剧情的套路——都2015年了，荧幕上的拉拉们能别纠结自我认同了么？ 19 Aug @ La City, Eaux-vives, Geneva with Gio
女权运动或者同性恋被接受的自由度来说，在法国也仅仅只有巴黎是走在在履行它的自由平等博爱的路上。其他的乡下地方，或者70年代的法国，同性恋与女性仍然不过是在“睁一只眼闭一只眼”的歧视下度过。这40年改变的很多，以致于年轻人都忘了所享有的自由是--那几代人在泥泞中争取到的。
这部电影很小众，原本以为法国电影都是慢节奏会很无聊，主要讲述的是在1970年代人们对女性的轻视，以及在这样的时代背景下大多数女性本身也无法完全脱离时代束缚勇敢做自己。但随着时代变迁，再回头望去，很多不敢做的事当年不被允许的，就变得很正常，人的思想也在变。所以没有所谓世俗的对错。