侠盗魅影

外向大小姐+外向纯洁女+ 科研宅男，这种设定怎么看着这么熟悉？哦，对，这是在日本动漫中经常用的设定，所以，萌是世界的。

这两位西班牙美女据说是很好的朋友，这两位做朋友，实在是视觉上很大的享受，我个人而言更喜欢佩妮洛普·克鲁兹，属于可爱型的，尤其当她在片中表现出来的情窦初开的感觉实在是太妙了！而萨尔玛·海耶克则是熟女型的，所以，喜欢她的都是俄狄浦斯情结，哈哈。

本片情节设定也很不错，融合了一些当时的历史背景，在此背景下，再出现这两个人物就不显得那么突兀了，编剧水平很高，然后，这两个不同类型的女孩从相遇到成为闺蜜，顺着故事的发展也很自然，恶人的设定也是有鼻子有眼，顺便还抽了美国人耳光，另外，在“打劫”的设定中，也设定了类似于很对盗窃类的讨喜的情节，比如屋顶爆炸，躲避警报系统等等。

这部片子，又有着民族主义和反帝国主义的主旋律，又有着美女的擦边软色情，两者兼顾，不亦乐乎。

《女抢匪》的碟片看完了，里面没什么故事情节。这么跟你说吧，该片同老姑娘徐五六（就是那个电影圈里混不下去跑到博客市场来混的，五天买出六本垃圾博客书的女明星）的梦游片子差不多，所不同的是，《女抢匪》里面有俩位世界级的女明星，这俩位同徐五六的模样比，都有很深的乳沟，波也被堆的很高的。
人家美国人就是懂点电影市场的花头经，知道片子胡编时，一定要配备大波美女，一定不能向冯小刚那样，片子不好还死要嘴硬，说观众这个那个的。你听过《女抢匪》的编导出来说过什么吗？
人家知道自己的片子是蹲在酒店里胡扯出来的，所以不同人争了。徐五六，冯小刚还是多看看多学学人家是怎么玩女抢匪这种烂片的。


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     这部电影拍摄的很有趣，就娱乐性来说，绝对满分。
     两个女抢匪为了报复贪婪的美国人，连续抢劫银行的故事，当然了，情节都是浮云，看的是有趣。
      海耶克和科鲁兹，典型的拉丁美女，微黑的皮肤，火辣的身材，波涛汹涌啊，当然了，长相嘛，就我的审美观，只能说一般般。倒是男主的未婚妻，肤白貌美，真是漂漂啊。
      几个场景比较有趣，两个人拜师学抢劫的时候，很搞笑。两个人喋喋不休的时候，虽然很烦躁，但是也算笑点。两个人的马术都很不错，这点挺佩服的。穿着冰刀过重力房间，以及最后火车上的子弹时间还是蛮有诚意的。墨西哥的荒漠风光挺壮观，演员的服饰也很考究。
      虽然女主们的愚蠢和乱七八糟的莫名脱线有时候比较讨厌，但是电影就是电影，娱乐性十足啊。

西部片是电影发明初期便产生的影片类型。从产生至今，随着时代的变迁、社会经济政治文化的发展，西部片也相应的随之变化而变化，从而西部片的主人公也在不断的变化发展中。
社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。于是，银幕中的西部世界里，便出现了形形色色变化着的主人公。
西部片发展中，主人公的人物形象大致可分为：独行的牛仔大侠、阳刚英勇的警长、赏金猎人及其他发展方向的角色定位。随着时间的推移，四类角色分别依次成为银幕的主流。但以下分析中，所举例影片并不严格按照时间和年代划分，在不同年代常有同一类型主人公的出现，因而举例影片以角色分类为主；影片年代划分为辅。
1939年，约翰福特的《关山飞渡》标志着西部片的成熟。影片主人公林果的形象也称为较早西部片主人公的典范。粗粝、阳刚、正义的硬汉形象是此类主人公的标志。在这一分类中，主人公的人格是理想化的，道德标准是“超人”的。主人公往往不在乎自身的利益，行动原因只是出于内心的正义，替弱者打抱不平。例如之后的影片《荒野大镖客》的主人公蒙哥，《西部往事》（新版）中的口琴客。都符合这样一个模式：独行侠偶尔路过一小镇，镇上有恶人使小镇不安，独行侠解决掉恶人，再独身离开小镇。
四五十年代，随着冷战思潮的影响以及都市化、工业化的进展对人内心的冲击， “心理西部片”在这一时期出现。多反映英雄人物对处理社会问题的无奈与社会大众非理性期待之间的矛盾。此类影片主人公多选取西部某小镇警长。与早期西部片的主人公一样，警长们依然阳刚、正义，但除外在矛盾之外，加入其内心的矛盾。此时，这类的人物设计，主人公的道德标准已逐渐脱离了原先的“神化”高度倾向，主人公的正义一方面发自内心，但另一方面，更是源于自己的职责。例如《正午》中，本可以自顾逃走的警长，返回小镇，与来小镇复仇的牛仔决一死战。
到六七十年代，随着资本主义快速的发展，资本主义的思想观念根固于人心。出现了“职业西部片”。此时的牛仔主人公去解决恶徒，已不是出于自己自发的正义，而是去追击恶徒以拿到赏金。此时主人公的道德标准进一步“人化”，契合着资本主义社会的价值观念。例如《黄昏双镖客》中的蒙哥与其在《荒野大镖客》相比，伸张正义的理由已经发生了彻底的改变，与恶徒决战的理由已变成了通缉令上的赏金数目。而在三部曲中的最后一部《好坏丑》中，主人公的道德标准与前相比又有下降，主人公成为赏金猎人兼诈骗犯。人物设置的给人的感觉是：丑的够丑，坏的够坏，但好的却并没有太好。充其量算作盗亦有道。
其后，西部片依然向不同方向发展。有依然继承赏金猎人模式的，如《杀无赦》中的主人公。但与前不同的是：主人公的英雄气并不如前，甚至主人公有时看起来邋遢而窝囊。
也有新角色定位的主人公。主人公不再是正派人物，而是反面人物抢匪。例如《女抢匪》，不仅主人公定位为抢匪，而且是西部片主人公中少有的女性角色。
西部片中主人公无论是大侠，警长还是抢匪，主人公最终都会做正义之事，即便是抢匪也会盗亦有道。但影片《神枪手之死》却打破了这一定律。影片讲述的是一个恶匪的传奇，但并不排除对观众有移情作用。这又对西部片中主人公的道德标准是一次重大冲击。
西部片也与其他类型影片融合。例如《离魂异客》，其中加入冒险、心理、甚至惊悚等因素。而故事的主人公威廉也是来自于西部之外的人。从影片主人公到影片其他因素都不同于以往的西部片设置。
社会经济文化动向决定着银幕上西部片主人公的设置。而从以上西部片主人公不同定位的变化中，我们也可看出西部片主人公的道德标准貌似在逐步走低。但我想，这不能贸然的说时代的道德标准在日益的腐化。而更理性的原因应是观众包容力的拓展与接受方向的转变。这便要求西部片主人公的道德标准从“神化”逐步走向“人化”，从心中意想的完美英雄，走向有血有肉的实际人物。




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《侠盗魅影》，从一看到海报上的两个英姿飒爽的女人，就决定要去看这个片子。
没让我失望，一个半小时，在笑声中度过。
偶要是个男人，对马背上的女人肯定巨没有抵抗力，尤其还是马背上的美女。
突然想起了《戏说乾隆》里的程淮秀，那是芝姐在那部片子中三个角色中我最爱的一个，且印象最深的镜头，便是她策马进宫那段，好生帅气和美丽。
今天看的这部戏，多少有些女权主义的痕迹，尽管男主角在里面实在是艳福不浅，可还是沦为两个女人身边绝对的花瓶，最后还得回去伺候他那幼稚得有点傻气的未婚妻，可怜的小孩。。。
佩内洛普·克鲁兹说实话细看并不是太好看，但一身农场女的装束竟然是有别样风情，蛮喜欢这个角色，单纯的，倔强的，率真的女孩。萨尔玛·海耶克是个美女，外表还蛮适合这个富家女的角色，典型的假淑女啊。。。哈。。。
很欣赏的是两个女人之间从开始的互不服气到搭档到“情敌”最后到友谊的关系，谁说女人和女人之间没有真正的关系的？！哼哼！！

“姑娘们，抢银行的三条守则是什么？”“第一条，千万不能被打死。”“第二条，不能贪心，如果拿不动了，就不能再拿。”“第三条，顺利逃脱。”“还等什么，去抢银行吧。”
虽然这几天被九八折腾个够呛，但我还是熬夜坚持看了伊利佳片有约的《侠盗魅影》，没办法，谁让周日还要上班，要不，我就可以第二天上午看重播了。这部影片吸引我的最主要原因，自然是电视台广告中出现的上面那段台词，去抢银行吧。
躺在沙发上半梦半醒，错了，应该是九分睡意，一分清醒，好容易等来了电影的播出。
影片最大的卖点，自然是两大拉丁美女，佩内洛普·洛佩兹和塞尔玛·海耶克。佩内洛普我很喜欢，觉得她超级漂亮，虽然那部芳芳郁金香实在不好看。而海耶克也很美，特别是在《杀人三部曲》中出场的时候。
影片中最走运的男人当属那个侦探昆塔了，两位拉丁美女，一位金发美女，不止一次地和他热吻，不过场面真的很搞笑，因为他就像是被强迫一样，有苦说不出。
骑上高头大马，驰骋无边草原，不仅仅是男人有这样的梦想，女人同样也有。抢银行只是一个噱头，骨子里的那份自由不羁和豪迈大气才是影片所要表达的重点。

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