警界黑幕

1、刚看完这部片子就觉得有最佳影片相，其实主竞赛单元我就看了三部，除了被影评人们一致狂喷的[坑爹的诗]，还有睡倒一片的保加利亚片儿[我是你]，这个中奖率也挺高了。果不其然毛熊片一下拿了仨。比起北京电影节的发奖方式而言，上海电影节还是有点国际电影节的意思的。不过说实话这片儿给个最佳配乐实在过了点，照我说，音乐应该全去掉。相反摄影没拿到倒是有点意外，虽然我没看瑞典片，但这部影片的摄影确实是很亮的。

2、谈这部电影，首先是苏俄传统。有兴趣的朋友可以去翻翻熊仔侠的文章《前苏联十五加盟共和国电影十年回顾(2001—2010)》（《当代电影》2011年11期，可在知网、国图等网站下载）。本片基本处于他所论述的“新俄电影”脉络之中，作为一种与主流商业电影相抗衡的力量，新俄电影更注重艺术品质和文化传统，并“在世界电影版图内重新定义了俄罗斯电影”。很容易辨认的就是苏俄电影中十分常见的叙事母题：为了掩盖一个谎言而讲更多的谎言，这种片子不要太多了以至于每次我看到这种毛熊国的片子就想掀桌，大约毛熊国文化里诚实真的是一个非常可贵和非常难得的品质吧……

3、从另一个角度讲，本片还要放在60-70年代欧洲政治电影的脉络之中进行解读。这个政治电影是狭义的政治电影，特指弗朗西斯科·罗西和科斯塔-加夫拉斯为代表的、电影类型意义上的政治电影。当然，这种政治电影首先是现实主义的，其次通常是左派的甚至激进左派的。但随着时代发展和国际形势变化，政治电影也逐渐变成一种电影方法，政治批判性有所减弱。本片的译名很符合这个路数。就政治电影的八股而言，本片在“黑幕”上做得不算深入，只说“会有严重后果”，警界与政治的关系完全没有展开。想一想[Z]，直到前年的意大利/罗马尼亚合拍的[迪亚兹，不要清理血迹]的处理方式，比对一下就知道本片少了什么。

4、此外本片最大的变化则是明显受到了盛极一时的“罗马尼亚新浪潮”的影响。不仅是摄影风格上：低照度、手持、长镜头、低饱和度——有几个长镜头做得真是令人赞叹，而且是叙事上“罗马尼亚式”的集中叙事，影片故事发生在一天之中，虽然故事的展开有点耸人听闻的意思，但起码还算比较紧凑。以罗马尼亚的标准来衡量，这个故事还是过于戏剧化了，明显往商业片那边偏移，基本也就在[想吹口哨我就吹]那个水准，甚至不如它。

5、说剧作，问题挺大，因为男主定位不准。整部影片看下来，他基本上是个有行动力有良心没主见的人，那么“没主见”这点其实应该强化，否则这货两次天翻地覆的转变着实说服不了我——男主费那么大劲把女人救出来，最后又亲自把她杀了，这里头价值已经混乱到一定程度了，前面写这个人物用的力气其实基本白费了。
又或者说，这部影片就是要搞成这样一种拧巴的逻辑，就是说这货心头闪过一丝善念，最终还是受了胁迫，根本没有所谓英雄，主角也不能带来救赎……总之就是洪洞县里没好人，行吧，这个倒是蛮艺术片的，可是长得又是个商业片的架子，自己这儿都没掐清楚。确实导演是想弄出一个复杂的人物，但又被“逃亡”这个情节团块绑架，展示动作场面的时候人物塑造只能靠边放的。问题在于，这个程度的剧作编造痕迹过重，是不足以在电影时间内忽悠到观众的。

6、小结：其实这部片水准也就是中上，剧作有硬伤，但是其他方面做得都不错。搁这几年毛熊国影展里不算冒尖，但绝不是差的（那些烂喜剧要多烂有多烂……）。再放大一点看，不得不说罗马尼亚新浪潮那套调调真是看得人已经审美疲劳了，如果只是为了得个奖，那拿过奖之后赶紧去找自己的调调。罗马尼亚那一套，因为太容易转化成方法，确实容易上手，尤其是前社会主义国家的导演。其实如今第三世界艺术电影的正路，绝对还是锡兰、卡普兰诺格鲁、阿彼察邦（甚至河濑直美）这个与本民族传统有相当深刻契合，同时视听语言又极富特点的路子，看样子尤里·贝科夫也不是个安于混电影节的主，祝福他不落品质的前提下，获得商业成功吧。

这是一部让观众越看越压抑的电影，在俄罗斯冰天雪地无限洁白的镜头里，残酷的杀戮竟然如此触目惊心，局内人根本没有任何机会。从《马伊娜》、《父亲的诗》到《警界黑幕》，上海电影节几乎成为冰雪电影节，加拿大、土耳其、俄罗斯的原住民、赤贫和警察与普通人，在漫天大雪中艰难的选择着，魔都上海的天气闷热不休，天气预报中的降雨就是传说，然而这几部冰雪电影看下来，令人不禁在盛夏里寒颤。《警界黑幕》单纯从片头来看，本以为能够解开俄罗斯黑警的秘密，角色将被大众传媒、社交网络等公开罪行、被谴责甚至罪有应得，然而当剧情逐步深入，我发现这个想法是完全错了。在俄罗斯电影人尤里·贝科夫的操控下，《警界黑幕》却是彻底的黑色，他以导演、编剧、主演及配乐的身份，有条不紊的将本片中的绝望表达出来，电影之中的俄罗斯警察在遇到大事之后，只有一个选择：那就是杀人灭口，除此之外，所有的做法都将造成更大的破坏、伤害，甚至失控。

警察A因妻子待产，驾车赶往医院，在路上意外撞死未满七岁的男孩Z，并阻碍其母亲Y求救、限制自由，A寻求同事帮助，警察B带队到现场，不仅安排假口供、鉴证记录，并授意同事给母亲Y注射酒精。幕后大佬C命令B解决好整件事情，B对孩子父亲X拳打脚踢，母亲Y唯有签字画押。父亲X后持枪劫持警察两人，B软硬兼施后将其一枪毙命。A在犹疑之后，决意带着失去两位亲人的母亲Y逃亡，B威胁其不交出就将杀死他的老婆孩子。最终，A杀死Y。A和B作为C的骨干，再见面。此前，有多名警察死于各种局面之下。

俄罗斯警察A、B、C都足够狠，C是操纵者和指导者，然而A也并非无辜，他和B不过偶尔相信问题可以更容易解决一些，如果需要都会毫不犹豫的对同事下手。A在道德、法律之间的挣扎、犹疑，也不过是在最坏和次坏之间选择。在整部电影里的任何时间点去考量，都是完全的负能量。在失败中找不到胜利，在绝望中没有任何希望。即便我们不能以电影故事作为俄罗斯的现实，然而一定有相当严重的潜规则在俄罗斯警界横行。俄罗斯警察不维稳，直接以简单、粗暴、直接的暴力来解决难题，从肉体上解决也可以说是从20世纪苏联体制遗留下来的经验，本片中ABC似乎都是转业军人，少校、上校也或许是私下外号（原谅我没有搞明白俄罗斯这些黑警察的绝对背景）。导演本人亲自出演杀伐果断的B，是冷峻的腐败警界的重要中间环节，他说的台词最终都得以实现。中国以维稳为大局，金钱、权力和乡党人情都是解决手段，总之各种利益交换为主，即便是威胁也往往以有钱有背景吃得开为说辞，而在《警界黑幕》里我们统统见不到，只有拳脚、子弹，既然警察不维稳，那么草民也就选择暴力来反抗，X持枪直闯警察局的桥段很是彪悍，然而也没有中国人善于见到的记者、大V跟进。当A枪杀Y之前，双方都已经明白就是这样的结局了，不禁使我想起当年斯大林借布哈林的人头一用，斯大林时代的政界黑幕其实也是如此的逻辑。（搜狐特约上海电影节影评）

这是我在电影节开票当天买的唯一一张票，看了下简介有点兴趣：警局副局长意外撞死了一个孩子，警局上下替他包庇罪行，威胁孩子父母制造假证……然后事情一步步失控，这个副局长为了赎罪不得不跟整个局势对抗。剧本很好，基调比较黑暗，镜头和音乐也不错，表演和导演功力说实话很一般，看片过程中我在想要是让杜琪峰来拍这个剧本，应该会很好。
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。

这是我在电影节开票当天买的唯一一张票，看了下简介有点兴趣：警局副局长意外撞死了一个孩子，警局上下替他包庇罪行，威胁孩子父母制造假证……然后事情一步步失控，这个副局长为了赎罪不得不跟整个局势对抗。剧本很好，基调比较黑暗，镜头和音乐也不错，表演和导演功力说实话很一般，看片过程中我在想要是让杜琪峰来拍这个剧本，应该会很好。
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。

电影看到后半部，思绪里忽然迸出一个想法：电影也许叫“失控”更恰当。
记得比较清楚的两段台词：“我们都是平凡人，一旦跨过那条线，就成了禽兽”；寡妇说，你们是怎么的一群混蛋啊！警察说，我们是和你一样的人，如果你得到丈夫撞了人，你会去报警吗？”
电影一开始，其实情况很简单，警察撞了小孩，警察通过恐吓让小孩的父母退缩，可是情况的发展却越发激烈和糟糕，警察杀了小孩的父亲，警察为了掩盖有杀了无辜的人又杀了自己的同伴，最后小孩的母亲也没能幸免于难。就像一辆失控的列车一样脱了轨，一切发展到了不可收拾。
我觉得撞了人的男主角的情绪变化发展很有代表性，也许可以代表平凡的我们。当他撞了人朋友想帮他掩饰时，他选择了默许；当知道朋友通过恐吓让小孩母亲签了字后，他抗议不肯离开牢房；小孩父亲持枪闯警局时，他又激动的出来想承担一切；警察们杀了小孩父亲，他愤怒；知道了警察们要去处理小孩母亲，他终于正义上身去救人；可是当被朋友威胁时，他又杀了小孩母亲；最后朋友放他走时，他果真再一次退缩离开。
有感电影细节处理的很细腻，长镜头也将主角们的精湛的面部表情刻画的淋漓尽致，配乐尤其加分。
这是一部有关人性的电影，仔细想一想，他们就在我们身边，或许，他们就是我们。