埃及艳后

《埃及艳后》这部电影因为是女主的关系，强行洗白女王，把安东尼编排成了一个女王的附庸，弱化了他。实际上罗马三巨头加东方总督的身份和权力比女王高多了，埃及只是罗马的一个附属国，如同清朝和朝鲜，只不过埃及富庶，掌握地中海和东方的贸易航线，是罗马的粮仓和金库。

前三头和后三头时期的罗马共和国是空前强大的，东方列国都只是罗马的钱袋罢了，女王想要恢复亚历山大时期的帝国是完全不可能的，然而她错误地以为女人只要征服男人就能征服世界。实际上罗马人的荣誉感和爱国心是爆棚的，就算安东尼把整个罗马送给她和她儿子，她也不可能统治得了，野心太大能力太小。

而且影片篡改了女王历史上的两大黑点，其一是女王在战况最激烈的时候背弃安东尼擅自逃跑，洗成女王以为安东尼战死所以只能回去保护儿子；其二是女王派人谎称自己已死骗安东尼自杀，洗成那人因为暗恋女王而故意欺骗安东尼。

关于历史上的埃及女王，其实是个被严重高估的人物，盛名之下其实难副，完全没有影视剧里那么神奇。 没错，她作为一个女人来讲是极其富有魅力的，美丽聪慧，高雅风趣，才情横溢，通晓多国语言。然而撤下光环看看，她只是凭借勾搭上凯撒和安东尼这两大伟人而扬名于世罢了。 凯撒只是把她当个情妇，什么也没有留给她和他的私生子，可谓无情。真正成就她的传奇之名的只有安东尼。安东尼因为她而堕落，最终因为她而失去了江山，甚至因为她而丢掉了性命，这样的祸水魅力古今中外都会津津乐道，渲染为传奇的。 如果安东尼在四十七岁那年死在帕提亚（今伊朗）的征战之中，她就根本不会有这样大的名声，人们提起她也只会说这是两位罗马统帅的情妇罢了。 女王所精通的不过是后妃之于君主的邀宠献媚之术（她和屋大维娅争夺安东尼的手段极其厉害），如何讨好男人和吹枕边风倒是蛮厉害的。 然而她不了解罗马人的规则和底线。她的政治才能和战略眼光也完全撑不起她庞大的野心。 她根本不懂罗马的政治，所以她引诱安东尼把几乎半个罗马送给她和她的儿子，和她这个外国女人结婚，做出在埃及办凯旋仪式，遗嘱葬在埃及等卖国行为。 她又是个军事白痴，却不甘寂寞，控制欲强大，屡屡插手安东尼的战略和战术安排，软硬兼施撵走了那些从罗马赶来支援安东尼的元老。最后又在亚克兴海战时因为畏惧战场残酷而擅自逃跑破坏了安东尼的阵型，引得一部分海军进退失据，不得不阵前降敌。安东尼丢下鏖战中的将士去追赶她，最终全面崩盘。 最不可思议的是她在最后屋大维即将进到亚历山卓的时候还妄想和屋大维谈判，用安东尼的死和托勒密王朝的财富来交换她儿子的王位，因此把安东尼骗得自杀。 结果呢，她被屋大维涮了一把，最后啥样没有落下，真是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。 另外，我觉得安东尼对她也不是一见钟情，尤其是在她生下龙凤胎后也一直没有去探望她，而是和屋大维娅在他最喜欢的雅典安安稳稳地生活了三四年，并且生下两个女儿。 女王对他的曲尽迎合和温柔小意之所以能吸引他，多半是因为女王这个身份和财富的加持。一位女王能够如此放下身段，像普通女人一样伺候他，能够满足他的虚荣心。屋大维娅可以给他带来声望，女王可以为他带来金钱，让他有可能借此实现征服帕提亚，成就凯撒未竟事业的梦想。所以人生得意之时的安东尼游走于两个女人之间，并没有偏心哪一个。 女王对他来说也不是什么能引起他征服欲的强大挑战。只是女王很会玩，很会哄他开心，能给因为在罗马和元老院和屋大维勾心斗角太久，而对政治感到心力交瘁的安东尼一个安宁舒适的避风港。当屋大维娅同样能给他这些东西时，他也就把女王抛在一边了。 真正的变数在于征帕提亚的失败，他在撤退的27天里尝尽了各种痛苦煎熬的滋味，甚至濒临绝望，差点把命丢在那里，加上盟友的背叛，更是让他愤怒和心冷。在这样的时候，女王的赶到抚慰了他的身心。 而屋大维娅的失宠也在此时，原因是屋大维对他的背信弃义（他老老实实地给了屋大维两百艘船打赢了西西里的小庞培，而狡猾的屋大维答应给他征帕提亚的两万步兵却根本没有兑现），让他恨屋及乌，加上女王的温柔乡和枕边风，让他最终蒙蔽心窍，和屋大维娅离婚，从此走上不断作死的不归路。 应该说，他后来彻底坠入爱河已经不是正常而纯粹的爱情，而是意志消沉破罐子破摔之后对于女王的依赖，他从女王那里能得到极致的享乐，能够让他借助醉生梦死来逃避政治军事上的失意罢了。

英雄气短之后，免不了被儿女情长所累。 亚克兴的逃离战场让他的锐气全部丧失了，在女王的船尾坐了三天不吃不喝也不同女王说一句话，他有理由痛恨坑害他这么深的女王，但他从始至终一句对女王的责备都没有，这是彻底的心灰意冷，连愤怒都懒得了。

然而到了这个时候他还爱着她，所以从始至终都没有和她争执过，更没有像这部电影里那样打她骂她。

第二年屋大维给女王写信，说只要杀了安东尼，她的儿子就能保住王位。她就派人和败退回城的安东尼说自己已死，骗他自杀。

她大概并不知道，在之前不久，安东尼曾经写信给屋大维，要用自己的死换女王的王位，被屋大维拒绝。显然屋大维是故意涮女王的，就是想向世人证明这个埃及女人根本不是真心爱这个罗马男人的。 历史上凯撒从未承认凯撒利昂是他的儿子，遗嘱中只字未提她。而安东尼在遗嘱中把他的一切都给了她。

垂死之时在她怀里还为她操心，做后续安排，希望能让她在屋大维那里好过一些。他说他是个罗马人，最后也是被罗马人征服的。这说明他心里还是以自己是罗马人而荣耀的，然而他还是为了女王放弃了他的荣耀。

我觉得美剧《ROMA》里女王的形象其实更符合历史，指的不是外貌，而是头脑和行为，并不是一个女政治家，只是一个野心勃勃却无大略的女人罢了。63版《埃及艳后》主要是以莎翁剧为蓝本创作的，对女王美化太过，以至于观众对她的印象定格，反而难以接受她的不完美一面了。 再说屋大维娅。 屋大维娅和屋大维一样总是一副白莲花形象，道德的光环笼罩全身。然而到底是真圣母，还是腹黑，抑或是屋大维的宣传需要，目前没有办法确定。只不过她表现得越是贤妻良母，就越衬托得安东尼抛妻弃子无情无义，侧面打击了安东尼在罗马的人望。 安东尼一生娶的四个女人都不省心。安东尼娅和他朋友通奸给他戴绿帽，富尔维娅野心勃勃勾结他弟弟叛乱，屋大维娅圣母白莲花衬得他成了污泥，克娄奥帕特拉坑害得他又丢江山又丢命。 妻子本应该是他身心俱疲之后疗伤休憩的港湾，然而这些不省心的女人总是给他拖后腿，损名声，最后更是毁灭了他。玩弄感情者，最后总会被感情所反噬，也是报应不爽。

电影的播放源来自bilibili网站，由两段组成，尽管其中存在剪切的部分，但是两部分加起来电影的长度还是超过了一般电影，看评论说，这一部电影差点拍垮了电影公司。但是仔细想想也是，作为讲述一个人的生平的电影，怎么可能将一个人的一生浓缩到几个小时里面呢？更何况是埃及艳后这样的人物呢？电影主要讲述了克利奥帕特拉登上埃及王位直至自杀身亡的历程，贯穿其中的是两段爱情故事。有一种说法，埃及女王之所以如此受到后人的关注，也正是因为她让许多人，尤其是罗马的两位执政官都拜倒在她的石榴裙下，才被人称为“埃及艳后”的。 电影虽然在讲述埃及艳后的故事，但是似乎很大程度上从侧面展示了罗马的历史。当时所处正是罗马国家从共和制向帝制过渡的时期，共和制逐渐走向没落，执政官因为对外征战获得大量战功，其权力也不断扩大集中，帝制逐渐抬头。凯撒追击庞培到埃及，胜利凯旋回罗马，获得元老院授予的“终身独裁官”的权力，但是凯撒不满足于此，认为独裁官最终也要受制于元老院，企图称帝，可是却在途中被刺身亡。从这里可以看得出来，虽然处于共和制的没落时期，但是共和的观念还是深入人心，凯撒被杀，克利奥帕特拉惨淡地离开罗马，于是她与凯撒的故事到此结束。 由于她在罗马惊艳的亮相，吸引住了安东尼，为后来的故事埋下了伏笔。安东尼是当时统治罗马的“三巨头”之一，战功赫赫，但是其与屋大维的矛盾日益突出，相比于凯撒，屋大维要“狡猾”的多，他没有像凯撒一样，不将元老院放在眼里，煽动元老院发动罗马对安东尼的战争，形式上捍卫了元老院的威严，可是当时的元老院并不能与鼎盛时期共和国相提并论，元老们已经不再具有利益代表者的地位，而沦为屋大维的同党，屋大维控制了元老院，使得共和制更加没落。实际上随着共和国晚期罗马疆域的扩大，共和制已经不能适应当时统治的需要，元老院的统治模式适合小国寡民，但是罗马显然不再是当时只有弹丸之地的罗马了。 电影中似乎传递出这样的一种倾向，那就是克利奥帕特拉仰仗着埃及的富裕，与罗马结盟。确实埃及作为“尼罗河的馈赠”，是“粮仓”和“钱袋子”，无论是凯撒执政时期还是屋大维执政时期安东尼割让领土给埃及都是垂涎埃及的粮食和钱财。但也正是如此，才得以保全埃及，到了克利奥帕特拉死去之后，埃及的托勒密王朝灭亡，埃及变成罗马的一部分，而且成为帝国元首的私产，彻彻底底沦为罗马的“粮仓”和“钱袋子”。想想埃及作为四大文明古国之一，最终这样的结果实在不能不令人唏嘘。要知道托勒密王朝也是亚历山大征服埃及之后希腊化，所建立的王朝，而托勒密王朝之后的埃及则被罗马化了。 实际上，爱情也是电影的主题之一，很显然就是讲述的克里奥佩特拉与凯撒和安东尼的两段爱情故事。第一段，克里奥帕特拉利用美色诱惑凯撒，使自己登上埃及的王位，她与凯撒似乎应该都是出于政治的目的，克里奥帕特拉为了自己的王位，而凯撒也是为了在罗马的地位，他们互相利用而已。第二段，与安东尼的感情，似乎显得更为真实点，尤其是在她自杀身亡留下的遗愿，希望将其与安东尼葬在一起。作为一个法老，当然需要巩固自己的统治，保全整个国家最为重要，但是作为一个女人，也总想有个依靠，而且她又不是一般的女人，她有理想、有抱负，她希望和他的丈夫一起建立强大的国家，只不过安东尼太“爱”她，没有了强大的野心和抱负，安东尼在兵败之后凄惨的自杀也令人扼腕。 无论多么地位多么显赫、拥有多少财富，无论有过何种惊心动魄、情意缱绻的经历，不过都是历史的尘埃，最终只留下了一段“埃及艳后”的故事。

好吃惊啊，竟然让我发现了这些《埃及艳后》剪掉部分的照片，这些镜头被剪掉多么可惜啊，都是安东尼的戏份。这么看来凯撒葬礼和安东尼的演讲是完整拍摄了，而且凯撒遇刺时安东尼在场，这是怎么剪得他从未出现过的？

图一是两个人正在排练，伯顿手里拿着匕首，应该是演刺客逃走之后安东尼出现，捡起了刺客落在现场的一把匕首，哈里森扮演的凯撒蜷缩在庞培雕像下面。穿着托加的伯顿怪帅的。

图二是凯撒葬礼的排练，大晚上拍摄的，好冷，人人都裹这么厚实，伯顿也冷得裹着毯子。

然而到了图三，伯顿进行演讲的时候站在台子上光着四肢好冷啊，属他穿的最少，羡慕可以盖被子扮尸体的哈里森。这么冷还得大段大段说台词，能控制不发抖也不容易。

图四图五是女王入罗马的盛大仪式上，安东尼在调戏女王的侍女们，当众从大象上抱下来亲吻。

图六图七不清楚是什么场景，正片里没有出现过。

图八图九是安东尼死后，艳后和侍女们把他放在台子上整理遗容。

《埃及艳后》拍摄期间，20世纪福克斯总裁万格的日记里记录了许多和伯顿相关的事，摘录几条给大家看看。通过当事人的视角看真实的伯顿是个多么了不起的人物。 人物简介： 斯库拉斯，20世纪福克斯董事长 哈里森，饰凯撒 罗迪麦克道尔，饰屋大维 曼凯维奇，《埃及艳后》导演 我，万格 1960年5月14日 斯库拉斯告诉我有两个演员他不想要，哈里森和理查德·伯顿。他在过去的电影中有哈里森，但他并没有在票房上做多少贡献。伯顿曾出演过一些很棒的影片，但斯库拉斯认为他在票房方面毫无意义。

伯顿与哈里森

1962年3月11日 这次会议只出现了一件好事：斯库拉斯现在在谈到《埃及艳后》时谈论的是质量而不是预算。他意识到只有一部好电影才能挽救他在董事会的处境。 他不断斥责我，坚持要让伯顿为“所有这些麻烦”负责。我抗议说，当《埃及艳后》上映时，伯顿会成为一个大明星。 “他永远不会成为票房巨星！”斯库拉斯说。 我说我想把这句话记在我的日记里，我照做了——当着斯库拉斯的面，有一天他将不得不承认他错了。 “伯顿所做的一切就是制造麻烦，他说的话你一句也听不懂。”斯库拉斯指责道。 3月12日 斯库拉斯、奥托·科格尔和我自己对样片看了两个小时四十分钟。他们非常热情，说伯顿棒极了，丽兹和雷克斯也一样。 伯顿在午餐时请我们喝了几杯，斯库拉斯告诉他他有多棒，并补充道：“你说的每一个字我都听懂了。” 伯顿打趣道：“斯库拉斯先生，这比我对你的评价还高。” 最后，斯库拉斯邀请伯顿在这部影片之后再出演两部影片。 3月16日 我不得不再一次跟伯顿说起他的秘书在片场给他送酒水的事。 内森·维斯是二十世纪福克斯公司的宣传经理，杰克·布罗德斯基是宣传经理助理。两人都在纽约工作，后来在罗马为《埃及艳后》工作，以下为他们的书信摘录： 杰克·布罗斯基写给内森·维斯的信，罗马，4月1日 亲爱的纳特 每天都变得越来越不可思议。这么多的亮点，我不知道从哪里开始，所以我只会记下我记得的那些。 伯顿对我说：“杰克，亲爱的，我以前有过外遇，我怎么知道那个女人这么有名？她把赫鲁晓夫从头版上挤了下去。“ 所以我说，“里奇，这不关我的事，但你不能否认所有的报道，然后玩到明天凌晨三点。” 所以他说，“我只是受够了每个人告诉我们要谨慎。我对丽兹说，‘去TM的，我们去TM的阿尔弗雷多家吃点TM的燕麦粥吧。’“ 2.会见埃姆林·威廉姆斯，他是伯顿的朋友，也是他在英国的朋友们派来的使者，来这里阻止丽兹-迪克。我们花了一个小时的时间娱乐，威廉姆斯，我，伯顿，《LIFE》记者摄影师在这里跟班采访。 威廉姆斯和伯顿演得很好，伯顿也模仿了罗迪·麦克道尔和雷克斯·哈里森的格斗，哈里森在被麦克道尔要求给他拍照后说：“嗯，你看，罗迪，我很抱歉，但事实是……我只是不喜欢你。“ 3.泰勒和我就《历史目击证人》进行了半小时的辩论。哥伦比亚广播公司想制作一部关于电影制作的课堂纪录片，而不是触及个人的烂摊子。 但泰勒拒绝了。她对我说：“这部电影TM的宣传太多了。”我告诉她，这会平衡掉不好的事情，而且是很好的休息。她在争论，我在争论。猜猜谁赢了？ 不管怎么说，我让伯顿来对付她。他觉得这对她很重要，但是当他第一次在我的要求下试着说服她的时候，她拒绝了他。现在他告诉我，他认为这是因为她害怕她除了念台词之外什么也不能说。 他说他会哄她，告诉她他会给她写些东西。当我问曼凯维奇怎么办时，伯顿怒气冲冲地说他会这么做，而不是曼凯维奇。 4.直到几天前，尽管伯顿在舞台上表现出色，但一切都很好。现在，他似乎是一个不同的人，所以陷入了泰勒的情网。无论如何，理查德伯顿告诉曼凯维奇，“我每天都更爱她。” 杰克·布罗斯基给内森·维斯的信，罗马，4月2日 亲爱的纳特 这是个疯人院。难以置信的一天，难以置信。花了一整天的时间试图让泰勒做出某种声明，让费舍尔住院。什么结果都没有。 伯顿在一片混乱的时候对万格说：“沃尔特，我从没想过会发生这种事。” 泰勒告诉伯顿，她愿意和他在一起，哪怕只是住一间旧公寓。他说他想回到老维克，而她说她会放弃演戏只是为了陪伴他。 伯顿告诉西比尔，“瞧，这部电影对我很重要，你去英国，直到我把这个烂摊子清理干净，或者直到拍摄结束。”这个版本里的理查德伯顿也许可以放弃伊丽莎白泰勒。我们拭目以待，我赌她会赢。 多么美好的一天！厄尔·威尔逊早上5点叫醒了我，从贝弗利山打电话来告诉我埃迪在纽约医院的事。昨天在曼凯维奇的化妆拖车里和伊丽莎白、伯顿、曼凯维奇和他的儿子汤姆交谈。 你能想象这是他开始放下费舍尔的谈话吗？过了一会儿，我开始觉得，“也许我错了，也许是他的错。“这就是她的眼睛所告诉我的！泰勒转向我说：“你认为埃迪会和我离婚吗？”我开始为她感到难过。

泰勒、费舍尔、伯顿

左上角为费舍尔，右边为伯顿和泰勒

杰克·布罗斯基写给内森·维斯的信，4月9日，罗马 我能告诉你什么？压力越来越大，我们所有人都感觉到了。即使是伯顿，通常是个很好的人，现在也紧张，易怒，酗酒。沙姆洛伊(摄影师)预测伯顿会像约翰·巴里摩尔(20世纪初美国著名舞台演员，酒鬼)一样下场。 前几天，在广场上拍摄一个小场景时，他必须骑马穿过人群，他不会骑马，而且害怕马，伯顿第一次对沙姆洛伊和曼凯维奇发脾气。 他当着所有人的面对他们吼道，“滚开，你们这些混蛋就不能把事情做对一次吗？你不知道穿过人群是多么残酷的折磨吗？” 罗迪·麦克道尔已经搬出了伯顿的别墅，所以不舒服是一切。他已搬进城里自己的公寓，但对有关各方仍很友好。 天气似乎转晴了，如果我们能把泰勒从伯顿的怀抱中救出来，我们也许能让她爬上狮身人面像。在前几天的他们的一场接吻戏中，曼凯维奇说“停”，然后大声说“停”。然后他对他们说：“我觉得我好像打扰你们了！”

杰克·布罗斯基给内森·维斯的信，5月12日，罗马 西比尔说她理解伯顿和丽兹。 《伦敦快报》的大卫·列文在西比尔和理查德的别墅采访了他们。“里奇和我之间不存在离婚的问题，以前从来没有过，现在也没有，”她坚持说。 “不管怎么说，为什么要这么小题大做呢？”她问列文，“就因为理查德和伊丽莎白交往，而她已经是我十年的朋友了，现在独自一人在罗马？” “我去了伦敦，伊丽莎白的丈夫离开了她，她独自一人在罗马，身边只有几个朋友。 “ “里奇应该无视她吗？当然不应该。他把她带了出去。如果雷克斯·哈里森或其他任何人独自一人在罗马，我都会期待他这样做。”

内森·维斯写给杰克·布罗斯基的信，罗马，5月21日 上周的一个晚上，在放映室外，曼凯维奇评论说，与电影的第一部分相比，伊丽莎白的发音有了很大的改进。他问我有没有注意到，把这些夜间样片与我们几周前看过的剪辑片段进行比较？我当然有。 他说他告诉她这是伯顿的影响。另一方面，那天晚上伯顿说话的口音非常布朗克斯(纽约贫民区)，而且很不文雅，这让他很担心。他说，他告诉他们，不能因为她的声音开始像伯顿，伯顿就因此变得像埃迪·费舍尔。 内森·韦斯写给杰克·布罗斯基的信，罗马，7月28日 至于伯顿，对我来说，他始终是冷静、精明和和蔼可亲的，但我想我更愿意记住他的表演——这一次饰演安东尼，尤其是在《卡米洛特》的那一次。我们这个时代没有比他更好的演员了。

评：这里面的伯顿真的太有魅力了，他粗暴、脏话一堆、风趣、见机、才华巨大、令人敬畏。即使一开始看不起他的斯库拉斯，也在一夜之间对他刮目相看，前倨后恭起来，还想和他再合作几部戏。本篇最后一句说得太准确了：“我们这个时代没有比他更好的演员了。”

另，泰勒学了伯顿的英音，一下子变得优雅高贵，导演很满意。伯顿模仿了费舍尔的美国贫民区口语(纽约北区)，一下子变得很没教养，让导演不满。真的很好笑。