突然

《非常突然》是一部个人风格十分浓烈的电影，既有着银河映像一贯的套路，也融入了导演游达志很多个人色彩。当然，游达志和银河映像之间本身就有着扯不断理还乱的关系：作为银河映像中的另类，他的电影中既有着王家卫式的文艺腔调，也有着银河映像一直固守的黑帮和警匪元素在里面。
当杜琪峰携银河映像加入中国星集团，从此改走商业化路线时候，游达志选择坚持做自己，离开银河。2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息。我们不能说他的坚守是对是错，但一个显而易见的事实是：他的离开，是影迷的损失。

《非常突然》的开场依旧是人们熟悉的香港街头，世俗生活如画面铺开，餐厅里放着警察破获案件的新闻，镜头中是任达华饰演的香港警察，然后是在深情望着电视的女孩——蒙嘉慧饰演的餐厅姑娘，这场景无论在谁看来都是一桩暗恋的情事。
可是，这市井生活下却在不远处发生了一起金店抢劫案，如片名所言，“非常突然”。而在饭店里，三个流氓一般的人却静静看着这场盗窃案的发生并且怡然自得。于是，警察到达现场，一群人的关系突然间有了交集。
《非常突然》就像是把观众放上了过山车一样，紧张刺激，既有缓慢的情节铺垫，又有高空猛一下跌落的舒爽。警察在追捕金店盗窃案的时候又发现了一个手握重武器的悍匪，于是一场关于两帮匪徒的追捕就这样突然而意外地展开了。
是的，十分巧合。在银河映像的电影中，从不缺少各种巧合带来的喜剧张力，这让整个故事看起来紧凑而有节奏，调动着每一个人的观影体验。这感觉，真的是太刺激了。而且除了刺激之外，电影里还有不少趣味好玩的细节值得玩味。比如，刘青云和任达华饰演的警察在审问一个大陆来的劫匪的时候，一个唱白脸，一个唱黑脸的段落，刘青云和林雪饰演的劫匪在审问室里的一问一答之间，也是众生百态，让人感慨。电影于1998年上映，在香港回归一年后，在特殊的大环境下，那时候的香港导演总是喜欢用自己特别的方式在电影中对大陆人进行些许的挪掖和调侃。

《非常突然》用警察和两帮匪徒的追逐做为主线串起整个故事。看，一贯的银河映像风格，猫爪老鼠的游戏在香港警匪电影中也算是百试不爽的灵药。中间穿插起两男一女三角恋的爱情元素，看起来十分精致又全面。
或许真是应了导演非常突然的电影主题，当大家一致认为蒙嘉慧饰演的美女暗恋的是任达华饰演的警察时候，突然一个反转，原来不是这样。她爱的竟然是刘青云饰演的吊儿郎当的警察。这剧情，少许有点荒诞的意味，却让人觉得好玩，让警匪的冲突在爱情的喜剧中多了可爱的味道。当然，如此桥段，还有任达华饰演的警长一本正经的在车中向误以为喜欢自己的女探员讲述道理等等，多了去了。

说点题外的话吧，香港电影中，刘青云和任达华都是戏骨级的存在。这里我要说的是片中的女一号蒙嘉慧。她在本片中的表现，说不上表现惊艳，但确实是十分讨巧，她将一个安静女孩完美的表现出来。或许真是应了那么一句话，她只需要，站在门口，不用说话，就十分美好。后来，她还参演了与刘德华合作的电影《暗战》等等，几乎是同样类型的电影角色。

于是，《非常突然》的故事就在这一起一伏，一松一驰的叙事节奏中，观众逐渐融入游达志的电影世界中，觉得电影这么可爱，故事这么可爱，人物这么可爱。说白了，导演真他妈的可爱。

紧张的情节，戏剧化的张力，有趣又耐人寻味的爱情元素，融合到一起呈现出来的就是这部可看性极强的《非常突然》。故事最后的结局我不再啰嗦，因为太过刻意。给人感觉就是中学生命题作文一样，为了紧扣主题而为赋新词强说愁。可是这结局被后来电影《毒战》学了过去，当然不能算偷了，都是银河映像的作品嘛！说致敬会比较好啦。

像电影中许绍雄饰演的警察说的那句话一样，“带伞的时候总是不下雨，不带伞了就偏偏遇上雨天。”《非常突然》用一部夸张到极致的表现手法展示了人生的变幻无常和不可捉摸：
人世总是无常，苦海泛起波澜。

杜琪峰、韦家辉监制、游达志导演，刘青云、任达华、黄卓菱、蒙嘉慧出演

《非常突然》让人津津乐道的除了它的群像刻画，就是结局的突然性和毁灭性，把97香港回归这一带有时代烙印的恐慌发展到了顶点。而对于大陆的恐惧以及北流的穷凶极恶则多少是让人觉得杜琪峰们始终带着带着有色眼镜，对于香港前途的不确定，一直保留着敌意到今天则一直没有改变(参见《以和为贵》对于选举的揣测)。虽然有人讲这说到底并没有太多意思，这说法有点像挠痒，或者说杜琪峰们的行为就是挠痒，无碍大局，只是不抓那么几下就难受。

当然因为所站立场不同，无法作为更有价值的论断。但是香港人对于大陆这种恐惧则是非常有时代意义的，的确香港回归这样的事情在世界范围内也是少有，表现在电影作品里出现了实在太多太多，甚至投射到整个大的电影圈，与1997年后香港电影的衰弱也不无联系。而这群人又无法积极投入融合的过程，自然需要把情绪宣泄干净方能解脱。

《非常突然》有着富有节奏感的音乐以及阴雨的大环境，外景的固定，永远下不完的雨最后迎来了破案的喜悦，但是接踵而至的却是一个更大的灾难。

轻描淡写的温暖和爱情着笔完全消除不了最后的悲剧效果，进一步说这让结尾来得更为难忘。而这，正是多数人倾心喜爱的银河映像。

第一次看游达志，我以为是王家卫。我住的那个城市里，一个当地的小电视台经常在半夜三更的时候找些港台片来放一放，那一次放的就是《两个只能活一个》，我没听过宣传这部片子，也不知道有游达志这样的人，但是导演驾御音乐叙事的语言让人吃惊，再加上镜头是那样的疏离，于是就往王家卫身上猜了。电影是从一半开始看的，大概是金城武第三次与阿PULE在酒吧相遇的那一段，阿PULE握着刀刃，淡淡的说，“如果再一次，这只手就废了。”

于是就跑去附近租碟的小铺问，有没有王家卫的一个电影，什么样什么样的，开牒铺的女孩子被我问得一头雾水，就又说，是李若彤和金城武演的。那女孩子这才恍然大悟，跑去把《两个只能活一个》给翻了出来。这时我才看清楚，上面的导演并不是王家卫，而是一个叫游达志的人。

那是1997年的夏天，很多香港电影里都有一些关于回归的镜头，游达志也是，两个杀手一起去看庆典，女杀手就问男杀手：“你有点喜欢我？”男杀手回答说：“有一点。”女杀手就说，“我也是。”于是他们漫无目的在这个城市闲逛，手里吃着冰淇淋，他们打赌，看第二天谁会死去。结果女的输了，于是她说，答应我，不看报纸，不看电视，如果你不知道我死了，我就还活着。

大概就是这样的台词吧，年代久远，有些已经记得不太真切了，只记得那一年对香港回归后的宣传，被用得最多的就是舞照跳，马照跑，而对于游达志和爱游达志电影的人来说，这句话的意思就是孤独的人照旧孤独着。

我一直对马来西亚和新加坡的男人有一种思想干净整洁的印象。觉得他们缺少个性，比较中规中矩，心理上也鲜有阴暗的一面，相对比较简单。这大概是由于风光片和新加坡电视剧看多了而得来的误会。游达志是个意外。几年以后我在网上看到了他的照片，很像我的一些新马的朋友，干净而整洁，蓝格子的衬衫穿得平凡而中规中矩，若是没有看过他的电影的人，一定不会知道，这个人是个异数。如果再推广一点，也可以说对于整个华人导演群体来说，他算是个异数。到目前为止，他只拍过四部电影，我找来找去，看到了其中的两部，竟然已经算是过半，以至于当我跟人说我最喜欢香港导演叫游达志的时候，很多人会问我，游达志是谁。

游达志是谁，我无法回答这个问题，除了他的电影，我们对他知之甚少。2001年的时候，他已经算是银河公司铁三角中的离经叛道之徒了，2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息，也不再看到他的新作品问世，而他的最后一部《废柴同盟》距离现在也已经快要过去两个年头了。

但是有趣的是，我遇到的人，对游达志基本上就是两种反映，一是不知道，没看过，二就是印象深刻。可见凡是看过游达志的人，至少都会和我一样觉得此人是有着难以掩盖的才气，除了被公认的结构和叙事等等优秀之处以外，我特别喜欢的，是他对演员的把握，和对音乐的把握。

一个好的导演，往往能让大家公认的演技很普通的演员在他的戏里光彩四射，至今为止，金城武碰到的最好的两个导演，一个是王家卫，一个就是游达志，因为在王家卫的电影中戏份不足，所以《两个只能活一个》是我看来金成武演得最好的一部电影。和《英雄》简直不是一个档次。可见真的是导演的问题。至于李若彤，则更是让人在看了《两个只能活一个》之后，才知道她原来还很会演戏。而他能让他电影中的每一个配角演员都会在电影中表现脱俗，这在香港电影中，也只有王家卫能够做到。而无论演员在电影中表现得多么出色，却能够不让演员的光辉掩盖导演智慧的，这样的事情，也只有王家卫能够做到。
我一向喜欢对音乐有独特理解的导演，出了昆汀 塔伦蒂诺外，那个老坏蛋库布里克也曾经着实的让我震撼了一把，对游达志则是因为没有想到，女杀手第二次砍掉了PAUL右手的手指头，两个杀手一起在街上夺命狂奔，后面是一群追赶的人，追着追着一帮人却放弃了两个杀手，反到了便利店里去买冰块，因为断了的手指头如果不能保鲜的话，就接不上了。游达志的电影音乐，透着一股骨子里的冷和戏谑，他对音乐的驾御能力，在我看来，即便是在国际影坛，也有其独特之处，看似信手拈来，却处处显示着对音乐的把握精确，其黑色及幽默的程度，甚至可以和昆汀 塔轮蒂诺相媲美。那种感觉，绝不是在自己的电影配上两首好听的主题歌那么简单的。

我一直觉得游达志本可以成为香港影坛一个可以像王家卫一样的标志性人物。但是他没有王家卫幸运，新马方面的电影制作是可想而知的。而作为一个外来者，他在香港又没有足够的人脉和根基。香港人看电影是不用大脑的。所以当唯一的依靠银河影视也面对市场开始妥协的时候，游达志就只有两个选择了，一是投降，二是离开。他选择了后者。

我们当然不能说杜其峰携银河影像加入中国星集团，从此改走商业化路线，拍卖座片，大把大把的赚钱的选择是错的。我们也无法评说当年游达志选择坚持做自己，离开银河铁三角，回到新加坡去拍电视剧的选择是否是正确的。生活有时候就是这样残酷，无法用简单的一个对于错来评说，对于香港电影来说，游达志太认真了。太认真的人往往难以在香港这块土地上生存下去，就连黄秋生都在当了影帝之后，要把自己的心态调整到原来拍垃圾片时候的状态，否则就活不下去。可见游达志是不香港的。但是至少，我们还有理由怀念游达志这样的人。也有理由对这样坚持理想的人充满敬意，特别是当现在香港影坛到处充斥的粗制滥造的故事已经无法像当年那样打动我们的时候。有时候我会想起，早在七年前，就已经有人拍出了水平不差于无间道的电影了。只不过，当时大家都在看蛊惑仔而已。一概的挥舞着片刀热血沸腾的砍砍杀杀。黑色的幽默，精巧的布局，疏离的镜头，在那个时候不属于大众文化。

有时候我会想，王家卫的电影若不是一出道就明星云集，会不会有机会走到今天这个地步，也是未可知的一件事。如果有什么叫做生不逢时的话，那么这就是。假如有一天游达志的电影能够像《大话西游》那样也拿到中央六套去放一放，说不定也会有起死回生的力量。好莱坞再强大，美国本土上还有一批为了理想而坚持拍电影的人，还有独立制片这码子事。我们还能看到一些不是靠特技，明星脸撑起来的货真价实的电影。但是在香港，在大陆，以至在整个东南亚地区，向游达志这样的人，却没有生存的空间。韩国电影现在开始崛起与世界。就是因为韩国人给了向游达志这样的人机会。事实证明，未必是庸俗的才能够生存。
七年过去了，偶尔有朋友叫我推荐个电影，我就会说，看看游达志吧，假如你们还能找到的话。因为我知道，他们是不会失望的。作为游达志的影迷，我不希望人们这么快就将他遗忘。我还是一直在期望着，有一天游达志能够归来，拍出更好的作品。华语影坛，也能够给那些游达志们更多的机会。这篇文章写下的时候，给一个朋友看，她也是喜欢游达志的人，大家就聊了很久。朋友说，前一阵子她有机会采访游达志，对他说，很多大陆的观众都很喜欢你，这让他很吃惊，大概是觉得自己不曾那么红过，这些年来，大家都应该已经把自己忘记了吧。朋友说完，我们两个都沉默无语，我写过的明星很多，但从没有一次像这样，特别的希望我写到的这个人能看到我为他写的文章的，但是这一次，我真的希望他能看到，听说他还是不得志，但是我十分的想让他知道，其实有很多看电影的人，是和他一样的，永远在渴望着不落俗套的生活。



最近，终于看到了非常突然，忍不住，想念…… 不知道还有没有人记得这个名字，记得这个只拍过四部电影的人。

     再次重温了这部电影，虽然不是高清版，但不可掩盖经典的事实。突然发现这部片和早几年杜sir的《毒战》有点相似。第一次看《毒战》，真的是把我惊艳到了，结局所有police全部阵亡，这还是在国内大银幕上映啊，杜sir是如何搞掂过审的。我印象中没有哪部内地警匪片的尺度有这么大。
    《非常突然》里处处的确非常突然，突然的情节很多影评已详述，我就不再重复。只是感觉杜sir的《毒战》风格有点像《非常突然》。《毒战》着重警匪的追逐过程，在追逐过程中体现非常突现；《非常突然》着重查案过程（两个案子），查案过程处处显现突然的情节。两部片的结局则有异曲同工之妙，《非常突然》同归于尽，《毒战》毒贩没有死，当然结局不可能不死，否则不可能过审了的。
    杜sir拍《毒战》是否参考了游达志的构思，我不得而知，不过《非常突然》杜sir是监制，而且和游达志也是同一个公司，只能说都是银河的风格。
     

象其他杜琪峰的电影一样，《非常突然》仍然是一部让我觉得温暖的电影。它表面上是一场警匪之间的斗争，实际上所注重的仍是对人的描写。开头与结尾两个相同的场景，潮湿的街道上车来车往，女主角辛勤的擦者窗户玻璃，洋溢着强烈的生活气息。只是一个普通的女人，做着一份普通的工作。在经历了一连串的风波之后，一切又回到了从前，仿佛什么都不曾发生过。于是，那些之前发生过的事意义何在？除了记忆中留下的一些痕迹。
《非常突然》的故事情节充满了误会。从开头警方对两对匪徒的误认，任达华对其女下属的误会，刘青云对那个钥匙串的误会，更别说最后导致他们全军覆没的对匪徒的错误估计，还有最让人感到好笑的是刘青云与许绍洋的一段对话。这些误会有的让人觉得好笑，有的激起了当事人心中情感，有的则让他们都送了命。全片由破案与警员之间的人事纠缠两条线索展开，破案时总是洋溢着一种欢快的气氛，而关于生活的部分则由一些幽默的元素构成。
而这部电影让我觉得温暖的原因就在于它所描绘的人与人之间微妙的情感。任达华似乎是那种“好学生”类型，严肃、认真、不苟言笑，而刘青云看起来调皮，实际上也有着自己的心计。于是，这两个不同的人在面对同一个女人时，当然采取了不同的两种方式。这三个人在这过程之中的不同微妙的反映，正是让我觉得最亲切的地方。
而这些人物之间情感的发展，很大程度上是由一连串的误会推进的，如关于钱包的误会，关于钥匙串的误会。在误会没有被认为是误会时，没个人都生活在自己所编织的网中，拘谨而又小心的活着。而最后似乎误会都被解开，每个人都明白了自己的方向时，另一个误会却结束了他们的生命。
这部电影仍是一部关于生活偶然性的电影，就像杜琪峰的其他电影一样，带着深不可测的宿命因素。生活是什么？或许每个人都无法明白它的真相，每个人都只是懵懵懂懂的活着，从这个意义上说，每个人都生活在误会中。于是便有意外时不时地袭来，或许平静地让我们无法察觉，或许让我们猛然惊醒。
看完电影，我发现这部电影充满了很多下雨的场景。我总是很喜欢下雨，因为在雨中，空间一下子变得狭小，温馨却可以蔓延。这部电影让我觉得很温馨，电影中的人物都很单纯、可爱、善良。我想平常生活中的我们，不会遭受电影中那样的创伤，但我却渴望电影中的那种氛围。如果生活中不在有欺骗、争夺、背叛之类贪婪的误会，而只有电影中那种简单的单纯的误会，那生活成了一种美好的游戏，该有多好。

       這是一部評價相當高的類型片，由於它多少突破了香港警匪片的框框，溫情的細節，絕望的結尾，而所謂警匪的主線已經被虛化。
    然而這一切并不足以說明它就能真正的震撼到我們的內心深處。
    其實香港警匪片一直不缺一群死忠的觀眾，而掛著杜琪峰監製的影片，更是能極大的引起看港片長大的一代影迷的興趣。我們在觀影的時候，帶著的是對曲折跌宕情節的期盼，然而，耐著性子看下來，我們發現揭開謎底的期盼落空了，非常突然的就是讓你當頭一棒。
    對，你被耍了，這是真的。
    人在被耍了之後總是心有不甘，不會有人願意承認，在等待了漫長的下載和耗時個把鐘頭的觀影后，我們真的被耍了。因此，我們很樂意為這部片子戴上一個文藝的帽子，來緩解被悶到了心情。
    總結一下，其實真的不明白這個片子因何會得到如此多高的評價。它的不慍不火一直考驗我們的耐心，但是，它的鏡頭並無太多的可圈點之處，而所謂的細節描寫，那些我們僅能供以考究的所謂溫情的表達，也並不足夠，人物的刻畫並不能算深刻。
    演員當然是好的演員，然而，再看過之後，人物的性格並非足夠的鮮明。是的，你可以說平凡的人哪裡有那麼多可供圈點的特性，我們要的就是回歸真實，把握細節，但是，作為一部影片，它真的有足夠鮮活的人性刻畫么？能記起來的確是不多，那些錢包鑰匙包，下雨，電視廣播，吐著煙圈的故作姿態，以及所謂的人與人之間的誤解，那些陰差陽錯的感情，充其量是一個只能算一種俗套的嫁接。導演跟我們兜著圈子放了個具有文藝幌子的羅圈屁，它脫離了傳統警匪的類型框架，然而在玩細節和內心戲的方面呢，它又落入了另一個媚俗的框架。歐洲電影里所有的悶騷情節它都想要囊括，但是呢？真正的震撼力究竟在哪裡？是市井人生的反思么？是人性中缺陷的放大么？究竟是哪一點能夠真正的震撼到你呢？請靜下你浮躁的其實已經憋得不行的心來，用腦子思考一下吧。那些所謂的“突然”，難道你真的預料不到么？
    一群警察在大笨賊的槍口下死去，這所謂的黑色幽默，難道真的足夠突然么？結局無非就是那麼幾種罷了。當你無需去強調善惡與成功與否之時，那麼這樣慘烈的結局，究竟能夠說明什麽呢？無非就是歎人生之須臾，生命之苦短罷了。
    再多的所謂溫情也無法平息我對這部電影的失望。我不明白，有人放臭屁就算了，幹嘛還要花那麼多個鐘頭放一個既臭又不響的臭屁呢？！
    嗚呼哀哉。（此句便是此片的精髓！）