烟雨红颜

--- 电影《烟雨红颜》，原名《停车暂借问》原著：台湾作家钟晓阳，我喜欢的作家。本来只是看周迅去的，没想到感触多多。。。


赵宁静站在戏院大堂，对着镜子开始检视妆容。
那一刻我相信每个人都预感到了爽然的出现，因为"镜子"的意图实在是太明显了。

上的戏是"婉君表妹" 。也是用意昭彰的搀和进赵宁静和林爽然的这一段戏梦人生。戏就是梦，梦在戏里寻，戏里又有梦。从东北到上海，从香港到美国，婉君表妹的故事演了又演，人物关系始终简单，然而确是此恨绵绵的悠长。这芸芸众生永恒不休的，百看不厌，百战不殆的爱情主题，却又讲得份外老实，几乎是没什么花招的，平白的，朴实的，一句一句的讲来，就象"婉君表妹" 这戏名，意蕴都在题外。

赵宁静寻寻觅觅十年，其间辗转数地，委身为人妻，落脚在香江，学会打麻将，不动声色地应酬，谈笑有度，举止合范，竟似成其为一个淑女。当年"妾住长城外" ，手举开春的梨花，语笑彦彦的天真姿态，统统收进箱底。淑女的感情是需要严加控制的，所以乍一重逢爽然，赵宁静隔着车窗玻璃的那一场大恸，想必是无声的。有泪而无声，兼且身畔是夫婿，隔着十年的生死茫茫，再看爽然落魄得，与贩夫走足相争而落败，颓然缩在街边的模样，赵宁静是如何的五内沸腾，永无人能得知，所见亦只有清泪两行，稍微有些扭曲的脸容一张。

十年前订了婚的赵宁静与夫婿闹翻，用的是干脆利落的一巴掌以及头也不回地离去。年少气盛的时代，最见不得的是阴谋诡计，哪里想到有一天自己也会这些东西。赵宁静听壁角听来了未婚夫陷害心上人的事实，第一个反应是冲到街上一通狂走。那一刻心里必定是茫然的，以前怎么怎么样，现在怎么怎么样，将来怎么怎么样，统统都不重要，重要的是怎生硬起这把骨头，争回个公道正义，以及给爱人一个"对得起" 。赵宁静一通狂走，终于在那著名的"王家沙" 坐定，吃下满满一碗爽然推介过的拌面，也算遂了来上海的一个心愿，放下筷子的时候，表情是那么地笃定。耳光和离去，应该是在这之后的第二天吧，年轻，就是这样地肆无忌惮，痛快淋漓。火车上扔掉戒指的那几个手部动作，与其说带着几分思量，不如说是种预支的嘲讽。对命运和"别人怎么说" 的那份蔑视，就在中指弹出，轻描淡写弹落戒指的那一瞬间轻松完成了。

十年以后赵宁静却颇费思量。车窗后的遇见，无疑问地是了，是那个朝朝暮暮想的人了。赵宁静坐在车窗后面痛哭，却终究没有跳下车去来一场轰轰烈烈的相认。再怎么不爱，对"既嫁" 的体认却是清楚的。这一回赵宁静没有摔门而去，而是在过后独自到戏院徘徊，等待那场重遇。这个举动里无限沧桑，既是隐忍也是不甘，既是追寻又是妥协，既是成全也是破坏，说是世故圆滑，却又天真烂漫。

十年。十年能做些什么？真的没有概念。
对赵宁静来说，活着就是等待，等待"再见爽然一面" ，对林爽然来说，十年可能似一个无穷无尽的泥潭或深渊，而他一直"沉下去" 。赵宁静或许有机会成为他攀援上去的着力点，但或许，是赵宁静逼得太近令他只想逃避，或许，他只是"无法面对" 。但这个"无法面对" 的男子，却又一场一场地去看"婉君表妹" ，在夸张文艺的对白腔调里，追忆抚顺皑皑的白雪，他和宁静在元宵夜的街头怄气，未婚妻手上抓着刚买的糖葫芦追在后面。

赵宁静在香港出场的第一个镜头，脸容就徒地沉静了下来。有了年纪的人都是这副表情，平淡，麻木，目光深远，或者混浊，或者令人不知就里。两只浅浅的眼圈，一身规矩典雅的旗袍，梳起的髻，不紧不慢的动作，温柔婉转的声线，高跟鞋走出来的笃定，女人就这样疲倦地老去。笑得越来越少，哭过了也能表情镇静，晚归有合理的借口，谎可以不慌不忙的撒，同时手上做着其他事情。男人也是一样，想挽留，先拉住右手，放开，再拉住左手，还是放开。两个人在黑下去的屋子里对峙片刻，彼此心如明镜。纵使相逢，纵使相逢又如何。即使不是尘满面，鬓如霜，也是互不相识了。却遗枕函泪。

爽然一走了之是对的。他又能期待什么？有时候，沉沦也是一种快乐，舒舒服服地躺在烂泥堆一样的生活里，完全放弃，完全听天由命，未尝不是种幸福。诺大把年纪了，落泊了十年，你叫他如何从头拾起，你叫他怎么振作。励志的话都是别人说着玩的，他岂是不知道自己。走吧，走吧，不带走一片云彩，最起码他是有骨气的，沉下去就沉下去吧，但是，"我不要你跟我一起沉下去" 。

其实赵宁静恐怕也老早已经"沉下去" 了，只是女人的"沉下去" 和男人毕竟不同。但终究，他们只是"沉下去" ，就象所有的人一样，疲了，绝望了，但还是生活着，一直过下去。既不会毁灭别人，也不会毁灭自己，因为毁灭需要太多热血。有热血的年代，过去了。十年，一切都老了，包括春天的梨花，宁静的容颜，包括抚顺的大雪，和深夜雪地上旋转的小小风车。

说不清的悲欢离合，道不尽的愁情离索，难道这就是男女之爱，烟雨时有、红颜难寻，可偏偏烟雨从屋檐划过时就会联想到一方伊人，这样的情思实在难以剪断，即便达到寤寐思服地境地也依旧是求之不得，你我之间仿佛就横亘了一条“汉水”在眼前却像在天方一般不可求思，纵使泪流不止结果又能如何，真可谓“世间无限丹青手，一片伤心画不成，”也许留给彼此的只剩下了青葱的回忆，年轻的时候想想或许是一种美，可是宛转蛾眉又能有几时总有一天谁都逃不掉须臾鹤发乱如丝的命运，到那时也不得不临镜悲叹道“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

实在是很简单的故事：少女宁静和表哥爽然爱上了。
开始，爽然顾虑他订了婚。
后来，爽然顾虑他破了产。
十年后总算在香港偶遇了，爽然又顾虑他已沦落，选择一个人远走美国。
导演是存心把一个简单纯粹的故事再往淡里讲，总的来说是成功的，喜欢不喜欢会不会触动，要看看电影的人自身的心灵状态。它的美，有缘会看到，无缘会觉得单调，但真的是在那儿的。

电影开始时宁静脸上那小孩般的喜气和任性，也许只有当时的周迅才表现得出。那不只是单纯，而是什么都没经历过的人，对完整和美好的信心与憧憬。听人提起母亲的病，那扫兴，也是小孩才会有的。虽然担心着，总以自己什么都没经历过的人生经验相信不会吧，不会吧。讲的就是这样情怀的人的爱，人生只如初见的爱。
她母亲还是死了，只有白色，白色的雪原，白色的送丧队伍。不过是一个只有风声和脚步声的画面，她也不过就是送丧队伍中的一人。如此冷静的记述一个完整的世界开始了一点点的破碎，却没有玩酷的刻意，因为影片真诚纯粹的态度，那记述有若国画中的留白。
觉得这部片子最好的地方，在那些留白。让影片似在记录，又似在回忆，使得宁静少女时代影片闪亮、纯粹的画面，不是矫情的唯美，而是真实——那是回忆里用放大镜去看的青春：
她坐在火车上，金色的东北落日闪在她晶透含泪的眼中，象一颗小小的太阳。她刚爱上爽然，刚体验到无法说服固执的爱人的委屈，一切还正在发生。
她问他一座桥的名字。他说没有名字，一些责任就不用负，以为她会默契的沉默，她却一定要追问：“比如说呢？”于是只剩下鸟叫声，两个人并排坐着，看不远处，一座无名的桥，青灰色。
剧情的彩头应该是在后半段，难得的是平淡得近于真实生活的前半段拍出了意境。刚刚开始讲述，就又戛然而止，尤如两人少不更事的爱，让人生出会过去的怅惘，不多了的痛惜。

这部片子，不是关于一些我们不知道的东西，而是关于一些被遗忘或不屑的东西。再复杂的故事，再简单的经历，刻骨铭心之处，不在于来自什么事，而在于怎样去讲述，是否去体验。

导演刘德凯在这之前还拍过一些按普通标准可称前卫的剧集，如改编自张大春魔幻现实主义名著的[将军碑]，获金钟奖的[少年死亡告白]等，拍得很不错。是的，我就是在说那个演琼瑶剧演得挺成功的刘德凯。我现在却觉得这部在2000年大家都唯恐不前卫时拍的片子，其实在当时是另一种“前卫”。

你说你这十年来活着根本就是多余。爽然，你永远也不会明白，十年前妈妈去世的时候，我觉得无论身在何处都是异乡，而你是我唯一的希望。我真的没有骗你，我活这些年就只是为着你的。而如今我才真正明白，只有心跳的地方，才是故乡……
赵文静说出这些话的时候，对于这十年的等待该是多么无奈。
当我终于明白了你时，你却找不见了。我在这里，在我相信你会出现的这里，不停地寻找，一直在等待，留着自己这条命，只是想再见到你，把十年前的错过，寻回来。
是你，是寻找你，见到你的执念，支撑我穿过战火，活在我不爱的人身边；我逡巡电影院，我吃王家沙拌面，都只是想再见到你。
可最后，你只是告诉我，你已不是你。你逃离，逃离我的执念；我亦明白，时光流水，被带走的光阴，便真的再寻不见。
你说，我们的关系好像一直都是悲伤。其实你忘了，那年梨花如雨，在你的脚踏车后我感受到的风是温软的。那时候，我们离得很近很近。你说，那是悲伤吗？我说，有你的年月里，才是我遍寻不见的故乡。
这就是我们再次相逢的意义吗？让我放下在今世再等待你的执念，回到过去里。
梨花林，我闭眼坐在脚踏车后座，你呼哧呼哧蹬着车，回头看看我，故意晃了一下车把手，我一个趔趄差点掉下车来。我打你，你大笑了起来……

再见烟雨，红颜未老。

写于2012年12月重温

看完书后试试看会不会有电影，果真有。
自认为导演演员选得不对，周迅有灵气，但书中的宁静自然比她多一些说不出来的味道，在电影中，没有找到。
张信哲的声音是败笔，而且爽然不应该更瘦更高更有主见的样子吗？在电影中还是没找到。

读书的时候，读到爽然心中有离去之意，收拾行李，要求宁静留宿一晚时，那时内心是很悲恸的，在电影里，少有这种心疼的触觉。
也许，是被张信哲的声音打破了什么。
正如佛曰：不可说，不可说，一说就破。

不过，片尾曲倒是可以的。

算是看过。