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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 17岁夏天除了爱情
分好几天看完了这部电影。越是这种战线长的电影/剧，越觉得缺少结尾的力度。参见5mm和四重奏。除此之外个人很喜欢这部影片。17岁的夏天除了有爱情，更有蝉鸣的燥热、无法安放的性欲、不知如何处理的杂念。没有人教makun应该如何去做，他和千种做了之后才知道自己原来想爸爸一样，自己变成了自己讨厌的人。他想要改变却好像不受控制，膨胀的性欲让他难受，这点像他爸爸，自己爽了就行了。
故事的转折发生在点题的“我不想看着我爸我妈互相残杀”。makun讨厌父亲，因为他没有人的良知，只知道发泄自己的情绪。这让我想到每一个DV男，每次可怜兮兮的样子说着自己再也不做，但是一次一次的食言，这是无尽的阴影。所以妈妈才会选择用自己的鱼叉义肢杀了爸爸，这样每个人都解放了，妈妈自己也解放了。
我觉得人这种生物很可怕，因为当他们有所欲求之时，很容易饥不择食。
遗憾的地方在结尾，我大概明白导演想表达什么，但是看到makun被绑起来之后，我还是惊呆了并且笑了。本来压抑的气氛变得奇怪起来（......）
但我还是挺开心能看这部电影的。总觉得这样的人和这样的生活还是存在的啊，也渐渐感知到那些施暴者的心理与被施暴者的心理。也觉得suda能在20岁不到的时候出演这部影片很厉害。他是很有气魄的人，希望能看到他更多面的好的作品。
2 ) 性启蒙
菅田将晖的电影简直都快成了我的性启蒙了，刚开始看觉得真实的可怕，看多了发现，其实就是人之本性，性，真是人不可缺少的一部分，不需要隐晦，感觉菅田将晖小小年纪真是放的开，性中夹杂着暴力，这也是出于人性的本能吗？虽然喜欢看这种边缘型的片子，但总是不能深刻理解。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
3 ) 「說：共喰い」
文前我想說，這不是什麼所謂：只有日本才會去拍的"變態" "低俗"電影。
只是，日本人更願意去直視那些光照不到的角度。
關於這部電影的素材，我認為不是只有日本才有的特別現象。
如果您只片面的去想成這樣，全部去歸罪於【因為他們是日本人】，那也無話可談了。
原作者田中慎弥，四歲父親早逝。和母親一起在関下生活。
父親是司馬遼太郎和松本清張的書迷。母親喜歡川端康成，谷崎潤一郎，三島由紀夫。
田中從中學生開始就熟讀了家裡父母的藏書。受到了很多的影響。
二十歲開始執筆他的第一部小說「冷たい水の羊」。
33歲「冷たい水の羊」獲得了新潮新人賞。
36歲作品「蛹」獲得川端康成文学賞。「切れた鎖」獲得三島由紀夫賞。
40歲作品「共喰い」獲得芥川龍之介賞。
寫作時不用文字錄入機也不用電腦，而是在白紙上用鉛筆書寫。充滿了昭和時代作家的氣質。
之所以說了這麼多的田中，是想企圖去影射他作品的那些折射點。
他的作品，融合了很多日本優秀作家的思想。
比如司馬遼太郎的硬性，松本清張的男權，川端康成的主觀白描，谷崎潤一郎的女權，三島由紀夫的唯美與絕望。
故事發生在作者田中的家鄉関下。
遠馬十七歲的性悸動與父親常年的暴力性癖，碰撞出了人生的毀滅性爆炸。
在十六十七歲這個青春最迷惘的交界，陽台上的妓女和被父親被虐度日的琴子也變成了他對女性嚮往的影射。
他憎恨父親，和他較勁。嘴上不說，視而不見，而內心中是恨不得把他殺了。
但他在釣到鰻魚的那一天對母親說「如果我來釣鰻魚，就仿佛覺得是我們一家三口在一起生活一樣」。
他對完整家庭的渴望。這又讓他對父親恨不起來。
父親在知道遠馬和千種在一起時，說到了「不甘心」。我想就是這個【不甘心】成了父子二人較勁的拉鋸。
他問琴子說為什麼不離開父親，也對陽台上的女人說做了之後讓父親來付錢。都是在向父親非正面的示威。
他討厭父親，更討厭流淌著父親血脈的自己。
他對父親的暴力感到羞愧，感到罪惡，從母親離開家那時就開始積攢，讓他無處釋放，而當下，唯一發洩的方式就是性。
他對千種動手，是在那一刻把壓倒的對象幻想成了琴子。
雖然千種原諒了他，可是他內心無法原諒像父親一樣對女人施暴的自己。於是千種約他在神社見面的時候，他無顏相對。
父親因為遠馬比自己先知道琴子會離開的事忍無可忍。
原本他們父子就是在拉鋸的。
兒子有了漂亮的女朋友，兒子和屬於他的那個陽台上的女人做了，兒子連他最後的底牌琴子也霸佔了，所有的怒火都聚集在一點，所以父親發現了神社的千種，硬是欺侮了她。這是對他兒子最大殺傷的一擊。
母親殺死父親的橋段，讓我想到松本清張慣用的伎倆。
日本的女人們不再是大和撫子，她們因強權而解放，獲得了自由，但她們都像邪惡之手一樣，毀掉男人們。同時自業自得。得不到真正的救贖。
遠馬去遠方找到琴子的橋段。
懷著孩子的琴子，多年來像溫柔的繼母一樣的存在，在遠馬心中，對她的感恩，對父親的暴行給琴子帶來傷害自己無能阻止的愧疚，對女性的嚮往，結合而成的"戀母"。仿佛是谷崎潤一郎的風格。
結尾，一個時代結束，父親的時代結束，千種和遠馬在一起時，不會再被打，她捆綁了遠馬的雙手，佔領了主權。((或許從此以後就徹底的顛覆了....
在日語中，【愛情】這個詞，不是只有戀人之愛。
所有的情感都可以用愛情來形容。
父愛，母愛，親情，愛情，友情，出軌之情，不倫之情，....
如果用一個詞來概括這個家庭的羈絆，我想用這個【愛情】二字是可以概括太多太多的東西了。
評價的話，我腦內只有四星。
電影還是避諱了很多東西，不細想的話，大概只有田中最喜歡的昭和式風景配樂最印象深刻。
至於情色的方面，真的是已經避開很多了。因此而缺少了原作的震撼力。
即便如此，預告片的最後部分，田中的表白是：沒有逃避暴力和性的場面，向導演和工作人員，特別是演技出眾演員們表示脫帽致敬。
電影「愛の渦」裡面有一句台詞：
既然來了這裡，我們不就都是色狼嗎？有誰不是色狼呢？不是的話還會來到這里嗎？
人之所以會出生，不都是因為精子與卵子的匯合嗎？
如果中立的去想，性這件事根本就沒有錯。
我也想不出去直面人類最直白直接的人與性有什麼錯？
所以這部電影或是其他更加情色的電影，有什麼可值得稱為不道德的。
重要的是，從您的眼中看到的是什麼。
4 ) 生生世世，永无尽头
非常喜欢，太喜欢了。清新风景讲阴郁故事。
小马、琴子、仁子、千种都想摆脱那男人的残害。怀孕、杀人，两任伴侣自我牺牲式“相残”，伤敌一千，自损八百。
小马是那男人的孩子，他的殴打被小马从小看在眼里，万分憎恶，无奈暴力与生俱来又耳濡目染，无意间爆发，最后竟也“不打人就不爽”。小马不同于其他人，他是那男人的被害者，又成为下一个加害者。千种最让我惊讶，做了13次都痛得不行，神社夜后，把小马双手绑起，前所未有地感到爽快。 一个个被拖入泥淖，陷入日复一日的平静的绝望中，伤害从肉体深入内心，来自那男人的伤害改头换面成为自己的忍受与加害——甘愿忍受痛苦，无法自拔地沉溺于殴打。这才是真正的相残，永远没有结束的那一天，连逃离和死亡也无法停止，伴随一生，痛苦地享受。 P.S.苏打演得真好啊！“和那男人一样恐怖的眼神”，克制的对白，暧昧微妙的情欲戏……不到20岁就能留下这么好的作品，真有你的！当年的新人奖实至名归！扯开一句，就连盛名之下的四字弟弟也黯然失色了。
5 ) 相残
终于鼓足勇气把这部电影看了。被豆瓣和b站的“小学生”评论吓得以为会怎样，看完，就还好啊[二哈]。
无从选择的命运和难以逃脱的宿命。
原著没看过也许真的接受不了，至少电影拍的很美，即便是限制级的部分，也是点到为止。
真正打动我的，是20岁的菅田将暉参演本片的勇气和职业精神，已经超越他的演技带给我的震撼了，还是那么干净纯洁的让人心疼。也比较pf两位老演员光石研和田中裕子，接戏真是不顾形象，完全无法直视。
片尾远马最终还是回来了，青梅竹马的女友千种在鱼铺里等他。此时安静忧郁的吉他曲响起，优美又伤感。原曲《重归苏莲托》是一首橘园工人歌唱故乡抒发个人情怀的意大利爱情歌曲。由此可见导演最后这缱绻一笔的温暖用意[心]。
“可是你对我说再见
永远抛弃你的爱人
永远离开你的家乡
你真忍心不回来
请别抛弃我
别使我再受苦再受苦
重归苏莲托
你回来吧...”
6 ) 就故事认识人和事，感叹命运
《合食》属于那种就事论事、就故事认识现象和人物，不做政治引申，不针贬社会，只感叹命运的电影。这部电影的现象就是渣男，就是性暴力，渣到底了甚至强奸，成了一定范围的祸害。表面上好像是心理、生理方面的问题，与女人做爱不打就不快乐，越高潮，打的越厉害。妻子开始可能还存有侧隐之心，但丈夫后来在外面沾花惹草，回家依旧暴力，妻子根本不怀什么希望了。在家如此，与情人同居，甚至嫖娼时也是如此，最后发展到强奸儿子的女友。这种渣男实质上是有欺侮弱者的本性，对自己的生理和行为缺乏半点控制，属于没有进化好的低等动物。 解决问题的唯一办法就是一杀了之。撇开法律意义上的人人平等，这种电影还真让人实实在在地感受了一下人有优劣之分。真不是什么人的命都贵，电影里的这个渣男就是该杀。有意思的是做为故事主人公的渣男儿子，好像体内也有爸爸的这种基因，但他从爸爸与那些女人的故事中得到了启示，学会了克服与改变。
摇铃响起的钓竿，在猎物挣脱后慢慢恢复了雄姿，戕害的印证却在复仇后获得屹立不倒的永生。血脉如河，射出的精液或是扭动的蚯蚓可以孕育引诱丰美的鳗鱼，可以拒绝享用，却无法拒绝死循环一般命运的捉弄。
压抑不够劲，总缺了那么点儿。田中裕子每场戏都是神来之笔，光石研一定戴了假JJ！总之还是很高兴青山真治走出《东京公园》的话痨怪圈
感觉越来越懂青山真治了/或者根本就不懂
藏得很深很深的反省，来自父辈的罪，表现为老中青三年龄段女人为此所承受。菅田将晖对角色自然而懵懂气质的塑造确实亮眼。筱原友希子举手投足都是不再有痕迹的高超表演。慕大编剧家荒井晴彦之名而看，还不知原作怎样。除了春梦外没有很细腻，小说感还是重，延时摄影有其意义但违和。
立教一派就剩青山真治和黑泽清能看了。能把这种标着“人性、黑暗、伦理”标签的片子拍得这么小清新真是种才能，让人一不小心就要想起今村昌平。后期的包袱抖得很有意思，时间点太关键了，翻译有点问题，不认真思考真不好看懂。 光石研这几年直逼冯远征，再也不能直视了。
动物意象众多，受到今村昌平影响，尤其是鳗鱼，此处象征暴力。讲人的动物性，暴力因子的传递。性与暴力同时指涉政治，从杀死父亲的方式（假肢代指历史创伤）和死亡时间看，明显是对“父权”（皇权）、暴力（侵略，军事扩张主义）的挣脱。女性力量的不断崛起束缚住了暴力。
河流（阴道）儿子的阳具（鳗鱼）流入河道的精水；双亲（双残）母亲的义肢（鱼头、匕首）倒毙于河水中的父亲（无用的鱼骨）；神社/命运（相遇、做爱、性虐、被捕）遗传（神社、未遂、追寻、做爱）；人生（时代、青春、季节、痛苦）。最后迎来新的开始：时代、生活以及被绑住的阴影和绝对正常的性爱。
青山真治的片子总会有种涩的感觉，涩在情绪上，涩在色调上，不过这次涩的刚刚好。这片子如果是拍一个80年代的中国乡村，大概情绪上就会被塞满了，日本的小荒村到底我还是不懂。苏打在大屏幕上还是有些嫩。另外，那个成年元马的旁白略为违和，为什么不让苏打配？
父亲说这条河就像女人的阴道，我每天的精液流入河里。
配乐很棒。故事也看懂了，就是不知道这故事存在的意义的是什么。色情和隐晦的融合没有那么容易，不是夏日蝉鸣和肌肤汗渍就能让人勃起，完全有更值得挖掘的东西。
原著本身有点弱。
乡村少年性与暴力与家变的写实："我讨厌随污水逐流的鳗鱼，但我也身在同一溪里长大"。
这样都没拿到旬报第一
很不错的视角与发展，一切是那么扭曲而又顺理成章。一星败在蜗不喜欢这个题材
日本到底是如何判定15+这个级别的！！环绕立体360度露鸟大特写真的大丈夫么！！！我心灵受创了好么！！！真的再也不装大人看15+了！！！但最最最shock的是片尾那行「in memory of my mother」著者你到底是有多么扭曲的童年啊啊啊啊啊啊TATrz
生活在一个封闭的环，在环里彼此忍耐、伤害、索取、依赖。哪一天她终于下定决心逃离这死命生长的食物链，才发现一切意义都已烟消云散。
R15真的大丈夫？？尺度太大了，以后不能直视光石研了怎么破
氛围和表演都不错，围绕河道-河水-鱼构建起来的意象非常原生、准确和牛逼，不过执行地相当急功近利，明示性的台词和镜头把故事的骨架全面暴露，叙事全方位让位给一个刻意感太强的俄狄浦斯悲剧，至此人物行为即使顶着细节逻辑崩坏都要完成“虐妻、弑父、乱伦”的暴力基因的传承回环，对历史的批判也很空洞无力，所以无论最后对女性再多褒义改写都无法拯救这个主题先行、人物纸片的故事。
颇有今村昌平遗风。畸形虐恋悲剧，无法抑制的人之兽性冲动。成为畸形情感载体的风景以及神社中发生的性事将故事上升到神话的高度，裕仁天皇的历史背景凸显了强烈的批判视点。田中裕子的表演，风采不减当年。3.5
建议你不要去看了。