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类型：大陆剧地区：大陆年份：2020
主演：宋晓娜 朱磊 丹江 温绍平 郑锦昌 曹坚明
导演：任海曜 刘镇明 郭福华 黄素梅 何丽盈
简介： 详细 >
这是姊妹花的续集，也是故事的高潮和主题意义所在，可惜片子遗失。这里文字叙述一下电影轮廓：二宝接母女二人回督办求情，结果督办未归，大宝担忧丈夫，于是二宝决定先将母女二人送回。督办回来后，派箫队长捉拿，二宝买通箫队长才使母女无事，回到乡下。此时赵大妈病重，桃哥不得不去找二宝求救，结果被捕。同时，二宝在第一部中提及的旧情人丁正名参见了革命家，暗自见二宝，希望她能够里应外合，办掉督办，但事情败露，丁正名亦被捕，二宝也被软禁起来。此时，革命军打了进来，督办失利，二宝、丁正名、桃哥重获自由。也就是说，这部电影在最后有政治意义的主题升华，可惜，二宝这个人物塑造并不合理，从前一副骄横样子，见到母亲，一下子换了个人，显然不符逻辑。
“穷人苦，女人更苦”34年的片已经在表达女权。剧本叙事层层叠进最终峰回路转，短小有力。广东籍亚洲影后胡蝶一人饰两角，除了广谱口音稍欠缺，演技确实还挺好。
渲染贫富差距的一组蒙太奇、一人分饰两角，构成对比的乐趣；叙事上追求戏剧冲突，表演夸张，念白过多，今日听来不无别扭；故事发展和人物性格无法匹配，一向隐忍的姐姐身为阶下囚突然变身革命演说家，素来刁钻狡黠的妹妹忽的良心发现，但矛盾能解决吗？
相比电影本身，我对当时各大电影公司的纷争更感兴趣。
面子的反封建，里子的新市民+真仇富~大宝的终极目标显然是：“如果我长得比你好看我就去做姨太太”；大宝和苦命母亲的终极目标：你爹有钱不给我们花……于是这片子很微妙的揭示了某种穷人的仇富心态。批判意味反而有些讽刺。
胡蝶一人分饰两角 就是《姐妹花》啊....
胡蝶是外放生活化表演，但我更喜欢阮玲玉的内敛细腻的演技。一人分饰两角在34年就有了，真是牛。
郑正秋作为中国第一代导演的代表人物，开创了以“褒善贬恶”、强调戏剧冲突、注重环境构图指示、摄影构图展现、表演和场面调度单向、平面大景别构图，展现大叙事段落时空镜头语，等四大特征的“影戏”电影。
伦理人情至上的观念
老导演毕竟是老导演，像改弦易辙却天不給时。胡蝶分演姐妹二人。你他妈的那个真砢碜，就知道两只手在那里抖啊抖，像中风一样。
哭哭啼啼的,烦
“对话声音与胡蝶表演造型不够协调”“人物对话时候有些呆板”。二宝和母亲相认时与在后景的父亲形成了几乎是本片唯一的景深镜头，虽然也很平面。不说结尾苍白，人物转变突然的问题，还是非常有现代女性意识的电影。一人分饰两角，还数次出现在同一镜头里，不错，有意识地移动摄影的运用也比较广泛了。
黑白，无配乐，这么老的电影豆瓣上竟然有！写作课上看的，这破片子还要写essay哎哎= = 那个年代的演技实在太差了，英文字幕驴唇不对马嘴，老师看完了竟然还能夸夸其谈，最搞笑的是那个老妈总叫女婿“涛哥儿”
这不是《双生花》吗？
同人不同命，一人分饰两角的胡蝶。穷人与富人的鸿沟。不过结尾有点怪，很奇怪的就收了，其实问题并没有真正得到解决啊。
家庭伦理片啊家庭伦理片，早年间的故事充盈着各种谐谑感。
郑正秋焕发艺术第二春的经典影片
就一人分饰两角算有点意思，其它惨不忍睹...
没学到什么有用的东西。看了等于没看。
没有外景，极少移动镜头，节奏缓慢，人物稀少，几乎没有群众演员。
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这是姊妹花的续集，也是故事的高潮和主题意义所在，可惜片子遗失。这里文字叙述一下电影轮廓：二宝接母女二人回督办求情，结果督办未归，大宝担忧丈夫，于是二宝决定先将母女二人送回。督办回来后，派箫队长捉拿，二宝买通箫队长才使母女无事，回到乡下。此时赵大妈病重，桃哥不得不去找二宝求救，结果被捕。同时，二宝在第一部中提及的旧情人丁正名参见了革命家，暗自见二宝，希望她能够里应外合，办掉督办，但事情败露，丁正名亦被捕，二宝也被软禁起来。此时，革命军打了进来，督办失利，二宝、丁正名、桃哥重获自由。也就是说，这部电影在最后有政治意义的主题升华，可惜，二宝这个人物塑造并不合理，从前一副骄横样子，见到母亲，一下子换了个人，显然不符逻辑。
“穷人苦，女人更苦”34年的片已经在表达女权。剧本叙事层层叠进最终峰回路转，短小有力。广东籍亚洲影后胡蝶一人饰两角，除了广谱口音稍欠缺，演技确实还挺好。
渲染贫富差距的一组蒙太奇、一人分饰两角，构成对比的乐趣；叙事上追求戏剧冲突，表演夸张，念白过多，今日听来不无别扭；故事发展和人物性格无法匹配，一向隐忍的姐姐身为阶下囚突然变身革命演说家，素来刁钻狡黠的妹妹忽的良心发现，但矛盾能解决吗？
相比电影本身，我对当时各大电影公司的纷争更感兴趣。
面子的反封建，里子的新市民+真仇富~大宝的终极目标显然是：“如果我长得比你好看我就去做姨太太”；大宝和苦命母亲的终极目标：你爹有钱不给我们花……于是这片子很微妙的揭示了某种穷人的仇富心态。批判意味反而有些讽刺。
胡蝶一人分饰两角 就是《姐妹花》啊....
胡蝶是外放生活化表演，但我更喜欢阮玲玉的内敛细腻的演技。一人分饰两角在34年就有了，真是牛。
郑正秋作为中国第一代导演的代表人物，开创了以“褒善贬恶”、强调戏剧冲突、注重环境构图指示、摄影构图展现、表演和场面调度单向、平面大景别构图，展现大叙事段落时空镜头语，等四大特征的“影戏”电影。
伦理人情至上的观念
老导演毕竟是老导演，像改弦易辙却天不給时。胡蝶分演姐妹二人。你他妈的那个真砢碜，就知道两只手在那里抖啊抖，像中风一样。
哭哭啼啼的,烦
“对话声音与胡蝶表演造型不够协调”“人物对话时候有些呆板”。二宝和母亲相认时与在后景的父亲形成了几乎是本片唯一的景深镜头，虽然也很平面。不说结尾苍白，人物转变突然的问题，还是非常有现代女性意识的电影。一人分饰两角，还数次出现在同一镜头里，不错，有意识地移动摄影的运用也比较广泛了。
黑白，无配乐，这么老的电影豆瓣上竟然有！写作课上看的，这破片子还要写essay哎哎= = 那个年代的演技实在太差了，英文字幕驴唇不对马嘴，老师看完了竟然还能夸夸其谈，最搞笑的是那个老妈总叫女婿“涛哥儿”
这不是《双生花》吗？
同人不同命，一人分饰两角的胡蝶。穷人与富人的鸿沟。不过结尾有点怪，很奇怪的就收了，其实问题并没有真正得到解决啊。
家庭伦理片啊家庭伦理片，早年间的故事充盈着各种谐谑感。
郑正秋焕发艺术第二春的经典影片
就一人分饰两角算有点意思，其它惨不忍睹...
没学到什么有用的东西。看了等于没看。
没有外景，极少移动镜头，节奏缓慢，人物稀少，几乎没有群众演员。