沼泽地

悬疑片西班牙2014

主演:劳尔·阿雷瓦罗,哈维尔·古铁雷斯,安东尼奥·德拉·托雷,Jesús,Carroza

导演:阿尔伯特·罗德里格斯

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 剧照

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更新时间:2023-11-30 16:33

详细剧情

上世纪80年代初的西班牙正处于大变革之中,瓜达尔基维尔流域的沼泽地上有一座偏远小镇,一件极其残忍的少女凶杀案就发生于此。来自马德里的警探帕德罗(劳尔·阿雷瓦罗RaúlArévalo饰)和搭档胡安(哈维尔·古铁雷斯JavierGutiérrez饰)奉命来调查此事。然而凶杀案并不像封建保守的当地居民想的那样简单,两人逐渐发现这是一宗连环少女失踪案,他们面对的很可能不只是一个残忍的凶手,而是一个组织。随着受害者母亲(内瑞雅·巴德洛斯NereaBarros饰)提供的关键线索,案件更加地扑朔迷离,而在调查过程中帕德罗也发现了胡安不为人知的过去,更让人不安的是社会的腐败,以及小镇人民的贫穷与冷漠,两人都面对着极大的挑战。

 长篇影评

 1 ) 罪恶与希望

节奏张弛有度,看似缓慢实则暗含激烈的矛盾冲突,特别是夜晚追车和最后大雨天的两场戏为影片添色不少。线索看似凌乱实际上却整齐有序,而且一个一个悬念也出现的恰到好处,没有浪费的镜头和无用的细节。最后虽然给观众揭开了谜底但在戏中却不了了之,矛盾之中更能显现出80年代西班牙的社会现状,残忍腐败的转折期。胡安作为前法西斯实际上也是个更大的恶魔,但他恶化的健康以及皮特罗被表彰也在某种程度上暗喻了一个兴许会更加光明的未来,虽然腐败暴力等问题依然在侵蚀整个社会体系。

---以下有情节透露---

女性在片子里是个隐性的主角。她们生活在这个闭塞的蛮荒之地,四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑,想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。最后虽然小啰啰被抓,更大的恶魔却安全的隐于幕后,他的声誉财产没有受到一点损失,而人们却也不再追究。但这也正是社会转型期的现实,恶棍可以安然无恙,之后或许还会受到政府的各种表彰,而一起起罪恶却会被时间掩埋然后遗忘。

 2 ) 《沼泽地》影片分析

沼泽地》影片分析
沼泽地的主要线索有两条:一是追查案件的故事线;二是一对搭档的关系线;
示意图见下(上面的是故事线,下面的是两个搭档之间的感情线):


故事线中有两个较大的情节点:一个是找到尸体后回到旅馆,一个男人来报案,于是案件从一起少女失踪案变成了一起连环杀人案,故事从此处正式展开;第二是电影偏后期确定少女打给猎人小屋之后,两位探员去猎人小屋追捕最终嫌疑犯;两个情节点中还有一个重要的点就是跟踪发现嫌疑人奎恩就是女孩的现任男朋友,之所以这个点很重要因为这个点把几个已发生的案件和一个现在正发生的危险事件连接在了一起,也是案件第一次出现了嫌疑人。
二人的关系线比较隐晦,但是却很重要,如图所示,平时在办案时看不大出两人的关系变化,但是两人还是有几个重要的关系节点,罗列如下
第一个是两人刚入住下楼去打枪,这场戏非常精彩,我有必要仔细分析一下,首先两人打枪的目标很有趣,一开始帕德罗打的是钥匙链,而且一击命中,而胡安打的却是酒。导演和编剧在两人打靶的目标对比中微妙的暗示了两个人的价值差异,帕德罗的一本正经,和胡安的玩世不恭(说醉生梦死有点过了,但是有点这意思)从这个目标选择上可见一班。之后更有趣的事情发生了,胡安没打中之后,帕德罗变换了射击目标,帕德罗把目标变成了跟胡安的一样,都去打酒,这是什么意思呢?帕德罗主动的在和胡安较劲了。你做不到的事我偏要能做成,这动作其实就是在表现这个。在两人交替打酒的过程中,他们的争论也越来越激烈,到帕德罗讽刺胡安只会勒索妓女和酒吧老板(暗示他无能)的时候到达顶点,此时胡安停止了射击,追问他还听到了什么,帕德罗说“这还不够么”然后帕德罗一枪命中,给两人的争论打上一个句号——两人的这一仗,帕德罗赢了...
两个人此时的关系处于对抗的状态,但随着两人办案的深入,胡安展示出了很强的侦破能力,并且在发现尸体时,给了不舒服的帕德罗一个台阶下,于是在下一场酒馆的戏时帕德罗说了一句“谢谢”这个时候两人的关系亲密了很多,可以说已经成为伙伴的关系了;到了第一次与嫌疑人奎尼对峙,胡安打掉了奎尼架在帕德罗脖子上的刀,并且在下面的审问中气势上压倒了奎尼,当天晚上两人在酒馆放松时,胡安去撩妹,帕德罗看到之后不再是像最开始一样鄙视,而是理解的笑了笑,这时候两个人已经成为好朋友了,但两人的关系这根弦刚刚在这松了一下,下面就是记者对胡安身世的质疑,这时候帕德罗没怎么当回事,但伏笔已经埋下了,待到下一次记者明确说明了胡安曾经做的事情之后,帕德罗真的开始怀疑了,他本来想去问胡安(从记者那回来之后,他看到了胡安房里的灯光,注意那个地方他的动作和表情)但是,但还是做罢了。待到影片后半部分,胡安告诉帕德罗当初自己背了黑锅,帕德罗相信了,而且胡安救了自己的命,所以最后他才对记者说记者被误导了,这时候他已经对胡安完全信任,但很快又被记者拿出的照片震撼了。最后他在自己的房间把照片撕了,这个举动是可以多解的,个人认为他一方面确信了胡安曾经做过不光彩的事情,但另一方面他也觉得胡安本性上并不是一个坏人。
顺便说一句,这个撕照片的动作个人将其看作表现了帕德罗在剧中的变化,他从一个简单的对独裁愤恨的年轻人,变成了一个对个人对社会稍微有些深刻认识的人。当然因为我前面说了这个举动是可以多解的,所以这个观点也只是我个人观点。
人物关系线与情节线是相辅相成的,一旦两人关系缓和往往就意味着情节开始加速,而两人关系紧张则给相对平静的侦查情节增添了张力。具体可以见我画的图

人物分析和人物关系:
1.帕德罗:帕德罗因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,边远小镇发生了一起失踪案于是被调过来查案。帕德罗是一个带有英雄主义倾向的年轻人,但跟胡安相比实在缺乏办案经验,或者坦率讲有些能力不足,只会蛮干(具体导演是如何克制的表现的,我会在分析胡安的时候对比着二人在戏中的表现具体讲)。
另外这片子虽然叙事上是上帝视点,但是从情感上来讲,个人认为导演是以帕德罗的角度出发的,或者至少表面上是更认同帕德罗的;
2.胡安:我认为,理解这部片子内涵的关键就在于对于胡安这个人物的理解,以及对胡安和帕德罗之间关系转变的理解。具体内容我拿戏来说。
其实除去开头空镜的第一场戏,就已经暗示了两个人的性格和关系了。车坏了,帕德罗走到离车比较远的地方去看有没有路过的车,而胡安显得不太在意,坐在车发动机盖上若有所思的看鸟。可见帕德罗是比较积极的,也比较沉不住气,相比来讲胡安则沉稳的多。同时还能看出来俩人作为搭档,却一点都不亲密。坦率讲,看到第一场戏的时候,我就预感到这片子不会是个烂片,因为导演塑造角色的能力能在这开场的看似轻描淡写的戏里面显露出来。
接下来俩人入住旅馆,胡安看到帕德罗对镶有“元首”照片的十字架很气愤时调侃了一句:“你们全新的国家”,这句话很有趣,其实有种讽刺帕德罗在政治上幼稚的感觉。但同时,胡安的这句话也有一种看清了社会现状之后的玩世不恭感。就像是他把社会,国家的假象看透了,自己完全的置身之外。但其实他确实置身事外了么?
胡安到底是个什么样的人。
首先他是个按现在话说情商极高的有能力的人,并且他办案的手法很老道,外松内紧。他很喜欢喝酒,就算是办案的时候也不例外,但是酒却并没有让他不清醒,反而成了他跟别人沟通的“武器”,他多次靠酒跟陌生人打好关系,一开始俩人玩射击游戏之后,他就喝了酒,还给一帮村民点了酒,结果是他得到了一些情报。到受害者姐妹的家里去调查时,他又喝了女主人倒的酒,而且还夸了酒的味道。后来女主人多次来找他。请注意,找的是他,不是帕德罗。为什么找他?因为他让人觉得可以亲近,这都是一开始喝了女主人酒的原因。这个感觉有点像男人之间敬烟,两个不认识的人,点上一根烟,立刻觉得亲近了许多。
他在调查的过程中很会观察,问的很少但是往往在点上,相比之下帕德罗则比较鲁莽,经常会谈崩了。比如最开始去女孩家,帕德罗一直在问东问西,并且最终的一句话把男主人惹怒了,但是胡安只问了一句话:“知道你们女儿想出走的原因么”这个确是最重要的内容,并且问这句的原因显然是胡安已经通过观察得到了结论,就是女儿想出走,并且带走了一些钱(注意画面给了酒店的招聘广告单和空空的钱夹)。
胡安同样可以根据不同的人突破他们的心里防线,比如最后突破旅馆管理员的心理防线,而帕德罗则往往束手无策甚至把事情搞砸,比如威胁小女孩,结果把小女孩逼急了。
胡安也很有人情味,比如在发现女尸的现场有一个小却很有意思的细节,帕德罗表现的很不舒服,胡安看出来了,于是对他说,我的本子落在车上了,你能不能帮我去取。他太了解帕德罗是个自尊心很强的人,其实他并不需要本子,需要也可以自己去拿,让帕德罗去拿本子只不过是希望他离尸体远点,去那边“静静”。这也是下一场戏为什么帕德罗会在酒吧主动对胡安说谢谢的原因。
从另一方面看,影片或实或虚的描写了胡安黑暗的过去。实是通过记者的回忆和照片来表现的,告诉我们胡安原来是个秘密警察,折磨过不少人,这也可以理解为什么胡安为什么那么懂得与人交往,也那么理解人们的弱点。
虚写则更有趣味,主要是通过鸟的意向来表现的。
片子里多次出现海鸟,意象的感觉想必很多人都注意到了,但最能表现出鸟意象的实体感的是在有一个男人来报案说自己的女朋友和另一个女孩其实也被杀了之后的那一场戏出现的。这个要先从这场戏说起。在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,这个手就是胡安本人的手头,那他为什么要手抖呢?这一场戏之后,下一场,胡安在洗手间里尿血,从洗手间出来之后看到了一只鸟飞了进来然后就晕倒了。胡安在前一场戏中的惊恐和这一场戏的晕倒是有关联的,是因为他想到了一些东西让他心里起了反应,那他想到了什么呢?我个人猜测,他肯定见过一些类似的吊坠,里面是亲人或者爱人成双成对的照片,这些人都被他残害过...是的,他脑中重复的应该是自己曾经犯下的罪恶,而那只鸟其实在他看来更像是地狱来催命的曾经的冤魂。不知道大家会不会有这样的感觉,画面中不断重复的群飞的鸟很像记者最后拿来的照片里四散奔逃的人群。固然,这的意象是不能肯定为是某种实体的象征的,但是我个人认为鸟在这部片子中所指涉的是大众,而胡安眼中的鸟则是被他残害过的大众。另一方面,如果鸟指大众,则沼泽地就是污浊社会的代名词。也刚好符合这部影片的内容。(当然这样每个人有每个人对这些意象的理解,意象很多情况下一定指就没味道了,这里也只是我的一个猜测。)
说了这么多其实要讲的就是胡安其实内心是有强烈的负罪感的,这个工作对他来讲更像是一次自我救赎。所以尽管这个案子他起到的作用远远大于帕德罗,但是当结尾的时候,他却要拉住帕德罗说你才是英雄。其实单就这个案件来讲,他更是应该被认为是英雄,但是他自己觉得自己骨子里还是个罪人...
但如果仅仅从负罪感这点来分析胡安我认为还远远不够深入。这里面有两个问题需要解决,第一个问题:为什么胡安最后要急切的让帕德罗拿出报告他英雄事迹的报纸,并且着重说:“给你的儿子看,别弄丢了”注意“别弄丢了”。我个人猜测(虽说的猜测,但是我对这个猜测比较肯定)导演其实是在暗示胡安可能也曾经是个英雄,或者至少曾经是个有理想主义倾向的年轻人。但是...他最终在独裁社会的“沼泽地”中沦陷了。看到帕德罗就像看到曾经的自己,既然自己已经不可避免是个罪人了,他需要一个年轻人实现自己曾经的理想。与其说这是与帕德罗的一段对话,可能胡安更想对曾经的自己说...
第二个问题:既然胡安是这么有能力的一个人,并且曾经也是为利益集团中卖命的一份子,为什么他在这么偏远的地方工作?因为一开始我们就知道了帕德罗是被“发配”到这个地方的,可见这其实是很差的地方。那既然胡安这么懂得社会潜规则,为什么却也混到了这儿。
我个人认为,这里面可能有两个原因,第一个原因,自愿,可能胡安早就对这一切看透了,没了进取心,更希望在一个没人待的地方做点事,而不是在大地方被像记者这样的人认出来。
另一个可能的原因,我个人认为可能更符合情况,胡安其实是被下放到这样偏远的地方的,他和大部分曾经的走狗一样成了卸磨杀驴这出故事中的失败者。独裁政府形式上变成了民主政府,独裁者可以摇身一变变成社会名流,但是曾经给独裁者当枪使用的秘密警察之类的,树敌太多,只能变成牺牲品甚至替罪羊,这可能也是胡安看透世事,玩世不恭的原因。

总得来说,在我看来,胡安固然曾经是一个心狠手辣的秘密警察,但他同样也是一个历史洪流中的小小石子,一个悲剧人物。他也许曾经是个理想主义者,民族主义者,或者将集体利益当作至高无上最追求的人(二战中多少年轻人都曾受蛊惑最终成为了纳粹)?他同样有同情心,有人情味,甚至有艺术天赋(素描不错),有女人缘(在酒吧比较轻易的搭上两个姑娘),他就是你我中间的普通人,甚至是更优秀的普通人,但这并不能阻止他在独裁国家中被“体制化”,甚至被洗脑,将维护独裁政府的利益当作维护国家的利益,人民的利益。直到有一天,独裁政府突然垮台了,他曾经维护的一切都轰然倒塌了,他被当作无用品从国家秘密警察甩给了一个偏远地方的警察局,而且还得了绝症。一个人经历了如此幻灭之后走向玩世不恭是难免的。他明白了自己曾经的举动其实是在作恶,于是他虽然外表很放松,但每天都睡不着觉,看到能联想到自己曾经作恶的东西(项链,像四散奔逃的人群一样的飞鸟)就恐惧。但举目四望,满眼都是经历国家阵痛后表面上自由却贫穷的人们,权贵却依旧是权贵,依旧和其走狗戕害着普通人,他能做的赎罪也只有帮助一个有信仰的年轻人抓住直接犯案的罪犯,并且叮嘱这个年轻人“别弄丢了(你的信仰)”——不要像我一样。他能抓住权贵并且定罪么?原来做不到,现在依旧做不到...

帕德罗对胡安态度的转变,从不屑,到感激,再到怀疑,信任,最后到接受,其实也是源于自身对于社会和人的理解加深,他还是那个有信仰的青年人,但不再苛求每一个人都彻彻底底的干净,他也许理解了每个人都或多或少的,或主动或不得已的犯了些罪,但他并不是个十恶不赦的恶人,而是一个即有着光明又同样摆脱不了黑暗的——普通人。

其他人物关系线
整理一下三个罪犯和受害者之间的关系问题,因为这个对于捋清故事线索很有帮助,
时间上讲,第一个受害者是单身妈妈阿黛拉,这个事情发生在77年,
          第二个受害者是主动来报案的男子的女朋友贝阿特利斯,发生在78年,
          第三个四个受害者是姐妹俩艾斯特雷亚和卡门,发生在80年;
          还有一个被强暴但最后被救了的女孩算作第五个受害者
          这几起案件都发生在集会前后,这样几个人失踪之后很久才会被发现。
除了奎尼和塞巴斯蒂安,还有一个农场主是奎尼的金主。根据片子内容,比较容易推测出金主跟第三第四个女孩发生了关系。而这五个人都与奎尼认识,同时受到看门人塞巴斯蒂安的蛊惑想要去港口城市工作生活。
个人认为奎尼和金主是一伙的,他们设计强暴未成年人,但是谋杀与他们无关。
很有可能这几个女性在旅馆和奎尼幽会的时候,被塞巴斯蒂安盯上了,本来本地的女性大都想离开这里,再加上被抛弃和强暴,加强了他们想要离开的欲望,而此时塞巴斯蒂安给了他们机会,他们就轻信了他,并最终导致被塞巴斯蒂安软件,强暴和杀害。
之所以认为金主与谋杀无关,因为个人感觉杀人不符合他的利益。他为的是控制这些女孩以便性侵,即便是女孩要逃走,也应该是抓回来控制住,杀了目标很大,而且只能再换个人危险性更大,确实不明智。而相比之下,塞巴斯蒂安则更有杀人动机。
有人说第五个受害者差点被杀因为金主要被验血,所以金主怕了要杀人灭口,但剧情里介绍的显然不符合这个事实。监听电话里是女孩主动打给塞巴斯蒂安说要离开的,并不是塞巴斯蒂安联系的他,所以说金主授意杀人是说不通的。当然个人觉得女孩此时主动联系塞巴斯蒂安也不太和逻辑,这地方其实是为了最后一分钟营救和配合影片节奏的加速而加上去的情节。

电影之所以为电影——电影语言带来的氛围感
坦率讲,这部片子的故事方面是比较传统的,甚至不是那么出彩的。这片子出彩的点主要在两个,第一个就是对胡安这个角色的刻画,第二个就我下面要讲的,关于电影氛围的营造。
电影与电视剧的一大区别就是电视剧基本上只是做叙事,与电影相比,氛围的营造少之又少。这个片子如果只叙事,其实也会吸引人,但就变成了一部电视剧,没有了味道。
该片氛围营造主要靠几个方面。
镜头带来的意象感和氛围感,
首先,关于鸟的意象我前文已经写过了,这个是片子最重要的意象,不再赘述;第二影片在很多关键地方出现了俯瞰的大远景镜头。除了显而易见的开头沼泽地的大全景,还有比如在毒船上女人告诉胡安会死掉之后的那个船孤零零离岸的镜头;比如最后塞巴斯蒂安被杀死坠入水中的雨天沼泽地全景镜头,再比如最后两个人驱车离开沼泽地的镜头。这些镜头都有其氛围感,具体我就不用语言来描述了。除了之外还有一个镜头我觉得特别好,两个警探在发现井里的丝袜以后,驱车回家,在茫茫夜色中,孤零零在路边走着的女孩就像一个猎物,周围没有任何路灯,只有车灯打在女孩身上,车开过之后,红色的尾灯笼罩在女孩身上,那种不安全感立刻跃入人的脑海。而这一个镜头除了渲染了氛围,也预示了悲剧。下一场戏就是女孩的尸体被找到。
除了镜头语言之外,本片的声音设计和音乐也很扎实和得当。声音设计上有一个比较常用但是有有特点的音效经常使用,就是低频噪声,在室内场景,一旦出现危机加剧的时候,声音设计师就会加入一些低频噪声,比如,探访姐妹家里时,再比如,第一次探访旅馆时,都加入了低频噪声,但这个在一般的回放设备上可能听不出来,我在电影院看的时候就感觉明显。
这片子的音乐不是旋律化的音乐,而是氛围感很强的音乐,有点像音效了,近些年,在电影届,音乐音响化和音响音乐化是两个统一的趋势,音乐越来越融合到剧情中,被剧情拉着走而不是带着剧情走,这部片子可说是这样类型音乐的一个代表。
该片的音乐起到了情绪上分节的作用,如我上传的图所示,每一个下滑箭头所指的地方,就是音乐给情绪分节的地方。在每个相应的小节里,音乐使不同的场景保持情感上有起承转合。其实这类探案片,因为情节比较琐碎,很容易碎片化,用音乐在相对碎片化的情节统一起来,是很有意义的一种做法。

一笔带过的摄影风格
可能我看的电影不算少了,所以不觉得这片子摄影很风格化。这片子基本上符合这类片子的一贯摄影风格,比如室内场景不论白天黑夜光比都较大,影调比较暗;室外场景夜里调子很暗,白天虽然常常是明调,但是因为沼泽的黄色加上饱和度调的比较低所以就显得很压抑,而且白天户外戏的光也比较硬。色彩上,整个片子的饱和度都比较低(除了开始的几处全景空镜),色彩上暗调偏蓝,明调偏黄。

 3 ) 沼泽地

1、二战以后,欧洲国家普遍受惠于现代民主制度,迅速崛起。西班牙算是个异数,长期处于佛朗哥独裁政府的统治下,直到1975年佛朗哥去世,西班牙人才慢慢地走向了通往民主的道路。从独裁到民主,不可能在一瞬间进行转换,而是有一个漫长的过渡期。本片发生的时代就是这个过渡期。如果说过去独裁的佛朗哥政府是一潭死水,未来明主的西班牙是崭新的大陆,这个过渡期的西班牙则是一片沼泽地,水和陆地相互交融,一切都暧昧不明。

2、胡安和佩德罗,一老一少两个警察,一起协同办案。这部电影的关键不在于曲折离奇的案件本身,而是这讲两个人,还有他们代表的意义。胡安办事鲁莽,不讲规矩,暴力执法,佩德罗讲证据、重推理,依法办案。胡安代表了老一派的独裁军政府的遗留,佩德罗代表了新一代民主的西班牙。电影里面有个号称未卜先知的老妇人,通过她很容易解读出这个隐喻。老妇人第一次看见胡安的时候,大吃一惊,极其惊恐,她眼中看到了之前独裁政府残暴执法的那个时代。老妇人第二次遇见胡安,说了一句,“你很快就会死去”,这不是咒骂胡安死,而是咒骂那个独裁残暴的时代即将死去。

3、电影中这个偏远的西班牙小镇,正处于农忙时节,一切看起来平淡无奇,实则隐藏着很多罪恶,这两个人的到来打破了这里的宁静。小镇的人们贫穷和冷漠,大家都离他们远远的,甚至本地警察局的领导都不喜欢他们的到来,要他们迅速结案,别影响了农忙。在案件的调查过程中,许多罪恶浮出了水面,一切变得更加错综复杂、扑朔迷离。偷安洛因的死者父亲,做毒品生意的船老大,他们甚至提供线索给这两个警察,只求他们迅速结案走人。以劳务工作为诱饵的人贩子集团,色诱女生给大佬拉皮条的奎尼,这两个女孩的死只是这些罪恶中的冰山一角。

4、胡安心里清楚这里的种种罪孽,他是过来人,以前独裁政府的鹰爪,人称“乌鸦”,折磨人的高手。胡安有着不光彩的过去,民主社会到来之后,他隐藏着这些罪恶,像很多人一样,像这个沼泽地一样,披着光彩的外壳,下面暗流涌动,干的还是过去的那些勾当。他知道奎尼给工会大佬拉皮条,他跟大佬握过手,他的手肉呼呼的很柔软,带有高级古龙水的味道。但他不会去深究,他知道扳不倒他们,一切如故,所谓民主西班牙只是一纸空谈,一个美丽的谎言。

5、佩德罗也妥协了,他没有深究这些罪孽,结了案,上了报纸,成了英雄。他的孩子就要出生了,未来民主的西班牙或许要等到他们那一代,他一个人是无法改变这一切的。

6、 在不久之后的1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出标志着西班牙民主过渡的顺利完成。

 4 ) 看了第二遍,专治各种迷糊,且让我缓缓道来..........

     今天要给大家讲的故事的名字叫 La isla minima(沼泽地)。这个故事发生在二战结束35年后的1980年,西班牙南部的某个小镇上,那儿正处于工人为了争取自己的权力,大规模罢工的年代。
     
     那儿发生了一起少女失踪案,两位探员Pedro(佩德罗)——高帅的那位 和 Juan(胡安) ——那位法西斯,奉命前来调查。失踪的是17岁的Estrella(艾斯特雷) 和 她的妹妹—15岁的Carmen(卡门)。据目击者大妈说:“她们上了一辆型号为Dyane 6 还是 2CV的雪铁龙轿车,(看来不管哪个年代的女人都对车子不敏感啊~ )。

     那就先到失踪者家里去调查罗~ 失踪者女孩们的父亲在港口经营渡轮,那真叫一问三不知啊,倒是母亲在最后提供了点干货,把陈老湿拍的一部分残缺胶卷作品提供给了探员.....

     探员在回去的路上,碰到个渔夫,说有个神婆想见见二位,两位欣然前往,神婆果然对得起她的尊称的第一个字——神,借问女孩何处有,神婆遥指废弃场。两位探员于晚上前往废弃场,在一口枯井中发现一个小包,里面有Estrella(艾斯特雷)的长筒丝袜,但晚上难以查看,于是乎,第二天天亮就在附近地毯式搜索。
    
     在搜索中,意外撞到捕猎男Jesus(杰西),此人后来成为一位可靠的盟军.....另一边,两位农夫在池潭边发现失踪女孩的尸体(carmen被烧手,Estrella被切断手指,这点我还是不明白寓意,望告知....)

    到了晚上,两位探员回旅馆后,撞到手持猎枪的castro(卡斯特罗),叙述自己的女票Beatriz(贝阿特丽丝)在码头被杀害了,脚也断了,带着的箱子飘在了河上,为了证明屌丝的自己曾经真的有一个女票,拿出了双面照的项链,还指出早年还有一个叫Adela(阿黛拉)的女孩也遇难了....

    第二天,探员们自然去警署查看之前Beatriz案子里提到的箱子,里面有另一个双面照的项链,这下,探员们坚信屌丝男果然曾经有女票的事实,还发现了曾经在遇害姐妹闺房里也有的招聘宣传册,为了方便,我在这儿就称之为offer吧.....

    Beatriz的家还没去过呢,说走咋就走啊......顺便把盟军Jesus捎上,他满级盗贼的开锁技能此刻大派用场呀~~ 在她家里,发现了一张四人党的照片——从左至右分别为:Beatriz. Estrella.Quini. Adela . 至此,我们的陈老湿——Quini(奎尼)就正式登场了,Pedro顺便还玩了一下万花筒.....

    受害者们的家就差Adela的没去过了,还是要去一趟的么~ 那儿提取到的干货是:Adela有个5.6岁的儿子,带着十字架的项链,有一本封面为带帽女人的大册子.....

    那目前剩下的也就只有陈老湿——Quini一条线索了,第一次跟踪陈老湿,得知女孩们遇害那天自己跟新欢Marina(玛丽娜)在一起,(就是那个最后雨夜追捕中车后备箱里的美女);第二次Juan跟踪,发现猎人旅馆,以及一个带帽神秘人,和撞向自己的枪托......在此期间,Pedro暗度找记者查明胶卷的事;Juan则是在遇害女孩们的父亲口中供出自己私拿毒品的事,于是船上的安检加强把控......

    男人这块难搞定,那就从陈老湿的新欢Marina着手,威逼利诱啦~ 在电话线上接录音机啦~ 柿子总得拿软的捏么~~ 在回去的路上,又被人请到船上了,这回不是神婆,是神婆的毒贩男人们,男人们说:“你们这么查,我们的货就没法发到帝都的娱乐圈了,那明星们还怎么安心唱歌拍电影呢!!”探员一想也对,那就等价交换吧!于是得知疑犯是驾驶一辆车窗上贴着黑色带帽女人贴纸的Dyane 6雪铁龙轿车,终于是补了第二段中大妈女司机的漏洞了......

     走了一段冤枉路,原来案子跟毒贩一点关系都没有。这时Juan想起那个贴纸原来在Adela的大册子中见过,再一次去Adela的家,她妈妈拿出两条印有XX酒店标志的毛毯,说是Adela此前在XX酒店工作过,有个叫Sebastian(塞巴斯蒂安)的在酒店工作过的人帮助过Adela摆脱过陈老湿的纠缠,Pedro于是到酒店查看Sebastian原先寄存在酒店的箱子,里面发现很多offer以及那个万花筒....晚上,遇害女孩母亲塞给Juan一张纸条:明天7:30,十字路口,一个人约么??Juan第二天前往得知,原来Marina被陈老湿骗了,拍了很多作品,还被带帽男背入式了,此人喷有古龙香水,手感柔滑.....

     然后Juan遇到了本小镇的集体罢工运动,和相关企业负责人Alfonso Corrales(阿方索.升拉雷斯)进行了友好的谈话和亲切地握手....与此同时,Petro晚上开夜车的时候,偶遇牌照为SE.8348.T 后窗有贴纸的嫌犯车,一路追啊,在后窗还看到一个少女探头的身影...没追上后,连夜跟警察局长反应无果后,和Juan去听Marina的电话录音,得知电话是打往猎人小屋的,驾车前往,对了,还捎上满级盗贼Jesus....

     在一番打斗中,Juan拿着从陈老湿那儿缴获的匕首捅死了BOSS Sebastian,救出了后备箱的Marina。至此主要剧情结束....

     下面说说隐藏剧情:1. 把Juan敲晕的应该是 boss Sebastian...
                                      2. 最后记者给Pedro看的残缺照片里有一个男人标志性的手表画面,这和Juan跟企业老总握手时的手表如出一辙..
                                      
      最后,做个总结,这是一个跟天朝的新闻惊人相似的故事...官商勾结,警察局长倚赖资本家带来本地经济进步,解决工人罢工问题,对于资本家个人危险的癖好,甚至犯罪,睁一只眼闭一只眼,调查案件的探员有着虐杀人类罪行的法西斯背景,但是穿上制服就活脱脱变成了Police。
      想想在那样的大环境下,谁都可能成为下一个受害者,亦或者已经麻木了.....

 5 ) 在污浊的沼泽中自我救赎

沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片,压抑的气氛,连环奸杀案,踪迹难寻的凶手,偏远的农村,茫茫无际的稻田,这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》,而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。
    年轻的女孩们想要离开穷困的家乡,她们憧憬着外面的世界,然而却成为了罪恶的牺牲品,被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败,玩世不恭的地方警察,包庇罪犯的官员,榨取工人血汗的资本家,甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地,上帝创造了这美丽的土地,然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
    片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察,佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲,正直、敬业、热爱国家与事业,因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,但是在办案中却表现出经验不足,急燥鲁莽、不通事故的缺陷,相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极,喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察,并且为人随和,懂得与人沟通和察言观色,这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物,影片大部分也是以他的视点来叙事的,然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的,胡安是个具有多维度的复合角色,亦正亦邪,神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去,他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保,虐待杀害过当时参加抗议游行的群众,这让佩德罗和观众都很难相信,甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实,但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚,实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎,因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔,弗朗哥手下的工具,现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者,那些受害者以及她们亲人的唯一寄托,在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立,那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行,他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤,虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己,对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问,胡安到底是谁?他到底是个什么样的人?冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄?最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀,刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂,塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去,过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了?
    结尾,佩德罗被媒体称为英雄,做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗:“这是我的同事,大英雄”,他是那样的兴奋,实际上他也在为他自己庆贺,此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄,完成了真正的自我救赎。
    影片的探案这条线索中规中矩,甚至有些松散和繁琐,但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位,这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
    鸟,在胡安的视点里两次出现了两次,一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕,醒来后看到河边成群的水鸟,其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征,似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂,并且以他们的视点在看着今天的胡安,而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人,成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
    灵媒,那个据说自己是灵媒的妇女,她曾暗示胡安的死亡,然而英雄是不相信命运的,他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争,这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景,影片中这样的镜头总共出现了六次,片头美丽的沼泽地地貌;河边发现女孩的尸体后;被杀的女孩下葬之后;灵媒预言胡安的死他们坐船离开后;杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后;结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用,由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处,两名警探开车离开,俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上,周围是成片的稻田,汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路,凶犯被抓案件告破,这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
    看完影片我不禁会想,凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗?为了利益引诱那些姑娘的奎尼,谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯,包庇他的官员,狩猎小屋的管理员,两个女孩的父亲,以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗,就像片名沼泽地,暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样,在污浊中慢慢下沉。

 6 ) 在污浊的沼泽中自我救赎

沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片,压抑的气氛,连环奸杀案,踪迹难寻的凶手,偏远的农村,茫茫无际的稻田,这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》,而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。
    看这部影片我们不得不了解一下西班牙的政治历史,曾经在集权主义者弗朗哥统治下的西班牙政治和公民自由都受到极度压制,在泡沫经济破裂后国家经济又开始严重衰退,大量的人民失业。因此我们在片中看到的是一付破败的社会景象,年轻的女孩们想要离开穷困的家乡,她们憧憬着外面的世界,然而却成为了罪恶的牺牲品,被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败,玩世不恭的地方警察,包庇罪犯的官员,榨取工人血汗的资本家,甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地,上帝创造了这美丽的土地,然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
    片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察,佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲,正直、敬业、热爱国家与事业,因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,但是在办案中却表现出经验不足,急燥鲁莽、不通事故的缺陷,相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极,喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察,并且为人随和,懂得与人沟通和察言观色,这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物,影片大部分也是以他的视点来叙事的,然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的,胡安是个具有多维度的复合角色,亦正亦邪,神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去,他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保,虐待杀害过当时参加抗议游行的群众,这让佩德罗和观众都很难相信,甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实,但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚,实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎,因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔,崇尚纳粹和集权主义的领导人弗朗哥手下的国家机器,现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者,那些受害者以及她们亲人的唯一寄托,在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立,那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行,他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤,虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己,对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问,胡安到底是谁?他到底是个什么样的人?冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄?最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀,刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂,塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去,过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了?
    结尾,佩德罗被媒体称为英雄,做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗:“这是我的同事,大英雄”,他是那样的兴奋,实际上他也在为他自己庆贺,此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄,完成了真正的自我救赎。
    影片的探案这条线索中规中矩,甚至有些松散和繁琐,但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位,这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
    鸟,在胡安的视点里两次出现了两次,一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕,醒来后看到河边成群的水鸟,其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征,似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂,并且以他们的视点在看着今天的胡安,而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人,成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
    灵媒,那个据说自己是灵媒的妇女,她曾暗示胡安的死亡,然而英雄是不相信命运的,他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争,这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景,影片中这样的镜头总共出现了六次,片头美丽的沼泽地地貌;河边发现女孩的尸体后;被杀的女孩下葬之后;灵媒预言胡安的死他们坐船离开后;杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后;结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用,由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处,两名警探开车离开,俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上,周围是成片的稻田,汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路,凶犯被抓案件告破,这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
    看完影片我不禁会想,凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗?为了利益引诱那些姑娘的奎尼,谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯,包庇他的官员,狩猎小屋的管理员,两个女孩的父亲,以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗,就像片名沼泽地,暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样,在污浊中慢慢下沉。

 短评

西班牙电影的节奏气氛画面简直了,根本不在乎讲的啥

2分钟前
  • Nineveh
  • 推荐

沼泽地 La isla mínima (2014)

4分钟前
  • 小张
  • 还行

以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型

8分钟前
  • 文森特九六
  • 推荐

在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍,两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局,但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单,就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样,聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪

13分钟前
  • 左胸上的吸盘
  • 还行

感觉比《白日焰火》更胜一筹,影片包含四个层面的社会罪恶:除了看门人的变态杀人案外,还隐含资本家的奸淫少女案,更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案,最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。

16分钟前
  • 山有林
  • 推荐

沼泽地太适合罪案剧,想想《真探》吧,潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感,加上属于特殊年代的时政局势,警署内部勾心斗角,以及警探黑暗的过去,紧张感持续整部电影,最后的结果也成了一厢情愿的结果,因为真相是普罗大众看不到的。

20分钟前
  • 帕拉
  • 推荐

首先,色调不喜欢,太沉闷地透不过气,我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次,本来以为有个多意外的结局呢,可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔,也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊

24分钟前
  • 米姐起飞
  • 还行

杀人回忆+真探,翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻

26分钟前
  • 太阳的倒影
  • 还行

看到最后依旧是疑点重重,线索还是让你难以理清,和【性本恶】+《真探》的感觉差不多,似乎很接近真相了,但也只是很接近,你无法相信任何自己看到的听到的,同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片,这种悬而未决的故事更耐人寻味,大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化,越蛮荒越罪恶。★★★★

30分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

开头的那几个镜头太美了,鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑,又像被蜿蜒的血管包裹的器官,潮湿的秘密和黑暗的过去,终究都随着时间蒸腾升华,再一次降落在水里

34分钟前
  • missoctopus
  • 力荐

文艺,空旷,阴谋,分裂。

35分钟前
  • 第七大陸
  • 还行

#1864#片头很漂亮,拍中那种人人想逃离的感觉,中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类,没有太大的反转

39分钟前
  • nikki
  • 还行

电影版《真探》+《冰血暴》既视感,也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件,在这一块沼泽地不动声响的发生,安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分!

41分钟前
  • 影志
  • 推荐

杀人回忆的味道,线索虽凌乱但真相慢慢浮现,令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕,背景突显出来的却是,不论是民主自由还是权力专政,总有一些规则和秩序是不可触碰的,就是那双幕后的黑手。

43分钟前
  • 阢陧
  • 推荐

我觉得在编剧上还是有一些问题,说的话就剧透了。表演不错。

44分钟前
  • 宇宙真理猪大肠
  • 还行

无油无盐

47分钟前
  • 判官
  • 较差

14年西班牙悬疑类佳作,IMDb7.7分,画面精致,情节紧凑,两位主演的表演也很到位,尽管剧情有几处小小的瑕疵,但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止,虽然略显仓促但恰到好处,故事的线索已经足够清晰,剩下的内容留给观众慢慢回味~

51分钟前
  • B.Blanca
  • 力荐

风格大于内容的犯罪剧,在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下,唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。

52分钟前
  • 451½°F™
  • 还行

1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》;2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头,恰到好处;3.结尾,我们都知道,那不是完整的真相,而故事在镜头里已经结束了,只会在观众心里继续漫延。

57分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

不好看~

1小时前
  • 格林童话
  • 较差

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