武汉日夜

看完片子后，影院里大家都默默起身离开，没有一个人说话。我知道现场的很多人跟我一样，心情久久不能平复。片子结尾，太阳从楼群间升起，鲜亮的阳光洒落，江水缓缓流过，大桥上车水马龙，人们又一次开始了新一天的生活。这其实就是武汉这座拥有千万人口的大城市平凡的一天：上班的人们出门了，上学的孩子坐在教室里了，菜市场里涌动着买菜的老人家，超市、电影院、商场里到处都是消费的年轻人……但为了这样一个平凡的一天，武汉经历了一场如此残酷的考验，而很多人就此永远告别了我们。

我对武汉有着特殊的情感。身为湖北人，每一年回家都必须经过武汉。今年也不例外，2020年1月19日我坐高铁到武汉站，随后在友人的警告下赶紧逃离，当天晚上回到黄冈。2020年1月23日，武汉封城，紧接着整个湖北省都封锁了起来。我也因此在老家滞留了近三个月。武汉离我老家虽然只有一两百公里远，但在那里具体发生了什么事情，我们也只能通过新闻才能了解。至于具体到生活在武汉的人，他们经历了什么，内心如何想，感染的人在医院怎么被治疗的，援助的医生、护士都是怎么开展工作的……其实都不甚了解。那段日子里，我跟大家一样，都经历着恐慌、害怕、猜疑等种种情绪波动，很容易被各种信息冲击，根本无暇去顾及这些的。

而在此刻，这部纪录片已经开始了他们的拍摄。据了解，疫情刚开始时，武汉当地就有三十多名摄影师开始行动起来，他们在抗疫一线持续拍摄数月，积累了多达数千小时的素材。影片以医院重症监护室医护人员及病患为主线，以深夜运送孕妇的志愿者为辅线，从几个侧面展现了疫情之下医生、护士、病患、志愿者、患者家属等各自的遭遇。看片过程中，时常泪落，因为他们也是我们，我们也是他们，我们都亲身经历了这场劫难，其中滋味，酸甜苦辣，不一而足：录音机里孙子稚嫩天真的念诗声，陪伴着只能靠呼吸机维持呼吸的爷爷；护士长看着抢救无效离世的父亲，大声含着“爸爸！爸爸！”妻子病愈后，坐在自家的客厅，看着丈夫在厨房里忙活……这些普通人在生死面前迸发出的情感，都极为动人。

另外特别触动我的地方，是这些人的“不放弃”。无论是医生、护士，还是志愿者，还有那些病患和他们的家属，都在尽力地做好自己的事情。片中让我印象深刻的是那一支志愿队救护队，在整个城市交通停摆后，专门开车护送孕妇从家里到医院去。民间这种自发的救援行为，解决了很多人的燃眉之急，真是让人心生敬佩。另外就是那些援助的医生，因为有了他们强有力的支援，才能够抵挡住病毒的猛烈攻击，称他们为天使不为过……正是有这些实实在在做事情的人，做着平凡琐碎的工作，才让平凡变得如此不平凡。他们都是我心目中的英雄。

2020年下半年，疫情没有那么紧张的时候，我去云南旅行。聚餐时，接待我的朋友跟我聊起了上半年的经历。朋友问我：“当时网上和新闻上说的事情是真的吗？”我给她讲了一些当时在湖北的亲身遭遇与见闻，她听完后趴在桌子上大哭起来，“我也了解一些情况，但是我没有想到居然这么严重。光听你讲，就特别难过。”当时，我们一桌子都陷入了沉默。现在这部片子上映，我特别想推荐她去看一看。更何况疫情在2021年并未远去，时不时在这里那里爆发，这样如实记录的片子，就愈发显得珍贵难得。毕竟很多时候，影像记录胜过千言万语。

影片聚焦了几位疫情期间的几位病人、几位医护工作者，以小见大，从他们身上看到了疫情对于生命的支配、家庭幸福的影响。同时影片中大量使用具有内涵的空镜头，如一开始被雾霾笼罩的城市意味疫情让这座城市被阴霾笼罩，后来暴雪意味着疫情更加棘手，最后春暖花开象征疫情有所好转，不仅增加诗意色彩，而且营造了良好的城市氛围，与影片故事相辅相成。

但同时，影片也有许多稚嫩的地方：

（1）内容稍显避重就轻。整部片唯一具有的冲突便是苏洁父亲去世的那场戏。影片努力营造一个“和谐”的氛围，从未谈及医患冲突，医患冲突在疫情中是不可或缺的一部分，具有粉饰现实的嫌疑。

（2）情节节奏略显突兀。官爱玲去世之后，镜头很快就切到了一位年轻妈妈的小孩顺利出生，刚刚死亡的沉重瞬间被出生的希望打破；一位母亲为孩子拍摄跳舞视频，整个氛围十分温和幸福，突然就被苏洁父亲去世的场景打破，情绪跨度太大，以至于显得突兀。

总体来说，这是一部合格线的作品，如果仅以此片记录武汉日夜，是完全不够的，武汉日夜远比影片内更煎熬，病人远比影片内更加痛苦，医护人员远比影片内更加伟大。

武汉日夜

如果没有疫情，曹金玲的剧情片处女作《莫尔道嘎》将会在2020年登陆院线，她也可能会出现在国内外的影展之中，并且为下一部影片创作做准备。但，没有如果。疫情，让大家原来的生活轨迹都发生了或多或少的改变。2020年四月的一天，当出品方跟曹金玲说，有一部关于武汉疫情的纪录片希望你做导演的时候，她并没有直接答应，而是说了句，让我先看看素材吧。

当真正决定做这部纪录片的时候，曹金玲带着团队的小伙伴在顺义找了一间四合院做为工作室，没日没夜的去观看那些从武汉前线发来的，最新的素材。无数次因为里面的镜头落泪。

如果用一个关键词描述《武汉日夜》，导演给的词是“陪伴”，这是一部舍弃宏大叙事，以小人物视角出发，在武汉日日夜夜之间发生的亲人之间、医患之间、陌生人之间陪伴的故事。

凹凸镜专访了《武汉日夜》编剧/导演，曹金玲，听她讲述影片背后的故事。

纪录片要承载个体情感记忆

| 专访《武汉日夜》导演曹金玲

采访：张新伟

编辑：张劳动

凹凸镜DOC：你每天要看这么多素材，大概一千多小时，那你是怎么把那种负面的、比较压抑的情绪削减掉的？

曹金玲：我情绪最压抑的时候，是还没进入这个项目之前，那时候武汉的很多报道，有一些关于个人境遇的东西传过来，那是最压抑的一段时间。

后来接到这个项目的时候，我当时还问了我上部戏的监制廖庆松老师的意见。廖桑说，不要了，你现在心情这么沮丧，如果你再做这个片子就沮丧到地板下面去了。我说如果做这个电影，也许也是一种间离。他说对尺度要有很好的把握，避免太多主观情感的投射。所以后来我开始创作的时候，尽量不让自己情绪上太过“投入”，尽可能客观的呈现当时的情境和人。

在我进入前，片方已经做好了大部分的素材的transcripts（文字记录）,特别厚。我们分两步走。一方面我先过transcripts，捋大结构。同时把导演组分成三组，一帧帧过素材。那时候，我们为了怕疫情反复，万一隔离耽误工作，就集中在郊区一个小院里面，早中晚吃饭时都会沟通一下各组素材情况，隔几天集中看一下各组挑出来的素材。我在过transcripts这个过程中，有一些大的结构就已经形成了，但没有和大家讲。等各组素材都过完了，我们再集中，一同确定选中的人物和情节。在5月底就已经形成了大情节线，就知道我们大体的人物、我们大致的走向、我们影片承载着的内在的意义，其实就都有了，那时新拍的素材也在源源不断地过来，我们随时看、替换、补充。

援鄂医护人员防护服上给自己打气的话语

六月份的时候，剪辑指导黄子墨在筛选的有效素材线基础上进行剪辑，我开始逐一过素材。大的结构我心里有数了，我不会完全沉浸在素材里面出不来。一帧帧看素材的时候，选择的标准还是很明确的，比如说这个人物线是不是够完整，比如说这个画面它本身构不构成电影视听语言。有的是完全没有这个基础的，我们就先用排除法排除掉。我们导演组这边也在做纸上剪辑，然后再线上剪，形成一个三小时初版，子墨那边也出来一个版本，一直到这里都还是很顺利，后来精剪过程，就非常纠结。

所以一开始的时候你想间离，其实还是有办法的。创作时间紧，有明确而理性的挑选标准，素材过得比较快。加之我们两位剪辑指导李博、子墨是专业的纪录片剪辑师，我的两个副导演也是纪录片导演，他们是比较克制冷静的。但也不可能做到百分百的冷静。副导演给我讲素材的时候，说着说着眼泪就下来了。我们那个团队因为大家日常吃住在一起，也很亲近，也并没有太刻意去隐藏自己的情绪，有时候抹个眼泪，有时候也会嚎啕一下。

护士长整理逝者遗物

情绪最不稳定的时候是在7月底，那时候我们大概出了3、4版，这个过程中一方面是要删，舍不得。一方面精剪，就是不断来回一遍一遍过。有些很撕扯的画面，来来回回看，因为你总要找到一个最适合的剪辑点才行。

第4版从情节上来说，并不是那么能够像现在这一版能带得动人。我们在那一版情感投射蛮大的，那一版完了之后，我自己觉得都进行不下去了，会很烦躁。面对不同的意见很焦躁和抵触。我们总制片人李玮总人很好，她说你去休息一段时间。我们做这个片子其实时间还挺紧，当时还是希望能够在年内就上线。但那时我们全员休了一周左右时间。我去了拉萨。

凹凸镜DOC：2020年夏天的时候，感觉已经已经没那么严重了，没想到后面有一些反复。

曹金玲：那时候倒不是对于疫情本身的压力，看了那么多素材，对病毒反而不惧怕了。当时的压力还是剧中人物带给你的种种，就觉得特别的不舍，尤其当剪辑时，需要舍弃一些人，你就觉得他说经历了这个还不值得放在片子里，但时长和结构的原因，不得不舍弃，就很难受。

我们还是想围绕着生死线来创作，比如说像在社区里工作的也有很好的故事，完全舍弃掉了。有些人前半段极其感人，后边跟着跟着就跟丢了。还有的偶尔抓拍了一下，这个人无前无后，就那么一个镜头，那个镜头就特别抓人。我在去拉萨之前我放了好多在片子里，那个版本基本上不是按情节按人物来跟的，完全是跟着情感，这种只出现一次的这种我们在剧情片里叫stray boy（游兵散将）的这样的角色，我就特舍不得。但呈现出来，就很散，没有主线人物，试映时观众跟不住。大都舍弃了，留了少少一部分。

疫情期间，在武汉诞生的婴儿

我举一个例子，就是现在影片当中的一个蒙太奇：一些人他们在医院外面输液，有一个老妇人恍恍然奔走，边打电话边哭，就一个长镜头，那个老太太的镜头就只出现了一次，也不知道她在给谁打电话，也不知道他在说啥，但她整个呈现出来的状态，让我特别触动，我每次看到都是很难受，在疫情、灾难铺卷而来的情境下人的无奈、无望、无语都在，我就很想抓一些这样的东西放进来。

涂盛锦曹珊夫妇睡车里

凹凸镜DOC：如果没有疫情，你跟《武汉日夜》或者跟纪录片可能不会发生那么密切的关系。你本来的人生轨迹是什么样的？

曹金玲：我原来只做编剧，对写作很有兴趣。因为电影是导演的艺术，就想我自己有没有机会去做导演，后来去美国学了一段时间。回国后两年时间拍完处女作《莫尔道嘎》，疫情期间做它的后期。一直到3月份，我们才完成了送审版，就想那疫情结束了就忙它的上映，上映完了之后有机会就再拍别的。我其实没有想过会做纪录片，我对纪录片不是很懂。

凹凸镜DOC：所以这次《武汉日夜》出品方找到你是一个什么契机呢？

曹金玲：是因为出品方看了《莫尔道嘎》。因为那个时候我们刚刚剪完，就找一些业内人士来看看有没有改的空间，他们看完后，就和我对接《武汉日夜》具体创作事宜了。

凹凸镜DOC：疫情原因，片子的路演也没有去到外地是吗？

曹金玲：我们没有路演，我们的首映也不是一个传统的首映。在电影博物馆里面做了一个首映礼，跟武汉那边实时互动。武汉那边还看了电影，我们片中很多人物都去电影院看了。那天是全国的点映，三百多场，那天晚上，很多影评、观影感受就出来了。1月22日，我们首映，因为北京大兴疫情刚起来，我们当日只有两场主创亲友场，24号是我北大校友专场，我就参加了三场映后。不过23日很特别，那天有很多同行包场，我们做直播，我在演播室里看到各地电影院里，观众时时看电影的状态，很特别的体验。之后也有观众的现场采访。

《武汉日夜》首映礼

凹凸镜DOC：大家的反应是和你想象的一样吗？

曹金玲：差不太多。人的情感是相通的，各种艺术样式皆是载体。我看网上的评论，大家触动的点，提出来的问题、不足，我们大致预想到了。

凹凸镜DOC：网上评论很有意思，观众以为一个官方背景的纪录片会拍成宏大叙事，没想到是这样一部能够触动人心的片子，就会有个反差。

曹金玲：在全国点映前，有请很多业内人看片，那个时候还没有最后定剪，还想听听他们的意见，看有没有什么调整，他们看片的时候反馈都蛮好。有影评人、媒体人，也有B站的up主、豆瓣的朋友，他们观影完了都写了简短的评论，是我看到的第一波关于影片的评论，不少人说了和你一样的感受。可能是大家因为对于片子的预设不一样，影片这样的呈现得到了更多的关照和支持。

凹凸镜DOC：制片方或出品方定下来的调子，开始的时候就已经是意见统一吗？

曹金玲：我们4月17号通的第一个电话，在这个电话里就谈到这个问题。有两个共识，一是影片的人物为普通人；二是重在陪伴，我们总制片人李玮总当时对素材非常熟悉了，电话里跟我介绍时，时常哽咽难言。李玮总提出这个陪伴，除了亲人之间，还有医患之间，还有陌生人之间。我了解到，是以个体情感体验为先的、以普通人物为切入点的，这也是我关注的地方。我们在一开始便有这个共识。

30位摄影师，从1月拍到4月，积累了1000多个小时的素材后，开始创作纪录片《武汉日夜》。

凹凸镜DOC：导演的人生轨迹是什么样呢？

曹金玲：我刚开始参加工作的时候，大概有6年的时间是在戒毒所当警察。后来我就调到了市局政治部，在宣传部门做了很多警察文化工作，跟舞台剧相关，感兴趣后考了中戏读博士。读完基本上就开始全职写作了。

在戒毒所那个时候，没有什么能比你面对吸毒人员更能够知道，人性的边际在哪里。我曾经有过做纪录片的想法，就是在那会儿。我们天天面对那么多的想戒毒的人，他们的那种境遇，特别难。戒的过程中，无论是身体和心理上的那种痛苦，自我冲突、和解都太尖锐了。现在我们也有个戒毒的公益组织——一线希望，这十几年的发展，里面的每一个人都太值得记录了。

李青儿夫妇接到小企鹅

凹凸镜DOC：您觉得《武汉日夜》里最主观的或者最有导演意图的想法在哪？

曹金玲：最有导演想法意图的是全片的结构吧。可能一般的观众看不到，但是从事我们专业的会看到，《武汉日夜》在结构上非常工整，在第几分钟要进入“攻击点”了，在第几分钟进入第二幕，到我们影片的中点，是否拥有全片情绪的次高点？第二幕结尾孕育的新希望是什么？这都是剧作上的说法，到最后的结尾经历了这一切的新人物回到旧世界是个什么状态，这些方法我用了很多。

尤其是做群像电影的时候，怎么去跟住人物，是需要架构的。影片像是件毛衣，内在的编法，是有规律的。我觉得我主观的东西都放在这里。剩下情感的部分、人物的部分，还是非常尊重最本真的状态。

凹凸镜DOC：这个结构架构是什么时候定几月份。

曹金玲：基本上进入一个多月就定了。在PAPER CUT阶段，当时一个大的黑板上面，三幕八个序列十五个节拍点，我们把所有重要的挑选出来的都做成卡片，不断地去试各种可能性。

凹凸镜DOC：是一个纸上剪辑的感觉。

曹金玲：对，就是做纸上剪辑，我们再过来就是跟出品方沟通的时候，我们直接拿大黑板去沟通，可能不同的人物不同的线， A线是谁，B线是谁，再具体到粉色的是谁，绿色是谁，如何交织、如何铺设和回应，等等。

《武汉日夜》后期阶段

凹凸镜DOC：说到10月份补拍，其实我很好奇，不是因为片子素材什么样，为什么会为什么会有一个补拍呢？

曹金玲：其实不算补拍，应该算是追拍，把片中人物现在的状态拍下来。开始是没有追拍的打算的，九月底基本定剪了，影片已经蛮完整的了。之后制片人提议说，要不你去武汉一趟，去感受一下，万一要是有什么新的感受？能够剪辑更好呢？

我想能拍就拍一些，也很挂牵现在他们怎么样了，像是石长江老人，最初丧失了自主呼吸，在七十一天后奇迹般醒了过来，康复得特别好，我还蛮想知道，他是否听得到录音机里孙子孙女的声音？

我就说那就去拍一拍，带着纪录片拍摄的小团队去了。

每天出去拍啥都不知道，也不做预设。这样的拍摄还有很有吸引力的，就是拍着拍着总有惊喜。拍剧情片，做好剧本、做好分镜、做好排练、都准备就绪了，开始拍摄，一条一条，力求最好；拍纪录片，是从零开始，在拍摄现场一点一点累积，总是有意外收获出现，还是很新鲜、有趣的创作体验。

《武汉日夜》剧组在石长江老人家

凹凸镜DOC：有没有想把《武汉日夜》做成剧集式的，放在互联网平台传播呢？

曹金玲：疫情相关的，都不想再做了。病毒快消失，一切快恢复正常，大家该干嘛干嘛。

援鄂护士田定远

凹凸镜DOC：结尾曲《你真好》背后有什么故事呢？

曹金玲：这首歌在影片中出现的位置，希望大家看到这里的时候，情绪上得以舒缓，有一定释放。我从剧作上考虑有这个诉求，希望大家不要闷闷地走了，希望大家的情绪如江水一样缓缓释放出来，走出影院的时候，心里是稍微舒服一点的。

这首歌是常石磊在5月份的时候写的，他在疫情当中的，有时会听到什么或感受到什么，就写一段。有一天，他凌晨一两点，在朋友圈发了一个视频，我看见了。

他弹琴，唱《你真好》，旋律简单，词也简单，但这首歌就特别打动我。

我是觉得，“你真好”这是最简单的话，好像我们日常的白开水一样。但是你忽然发现，疫情来了之后，我们以前所最不在意的那种日常的生活变得那么的奢侈和珍贵。

后来定了周迅来唱，她唱的时候，还没有看过片子，我们给她看了结尾的片段，还是很感触的，录的时候她就掉眼泪。录完之后，她就找机会就把片子看了，后来我们俩见面的时候，她跟我说，她说你看像这样的纪录片是任何剧情片比不过的，太真实、太有力量了。

常石磊紧接着那首歌，格局更大一些，它是探讨生死，爱所有的所有，去放手所有的所有。我就想前面那首不要大，落在陪伴。

周迅献唱主题曲《你真好》

凹凸镜DOC：给人以希望。我感觉是一个女性导演很温馨的东西呈现。您觉得在当下就是说包括疫情这种反复，纪录片的角色在哪呢？

曹金玲：在整个的创作的过程中，我就把它当做了是一部电影，尊重和遵循电影的创作规律。纪录电影的话，真实是他的生命，这个是最重要的。

在疫情当中，新闻、历史记录呈现的是数字性的、事件性的这些东西，作为艺术样式之一，我觉得纪录片要承载的是个体的情感记忆。我们在选取素材的时候都会落在每一个个人的身上。

你说纪录片的角色是对抗遗忘，我觉得这个事件本身只是个情境，更多的是希望大家记住这个情境下，人在心理上的那种境遇和走过的情感旅程。

志愿者王紫懿夫妇

凹凸镜DOC：清明节武汉全市鸣笛，为什么没有放进去呢？

曹金玲：创作之初，我在问自己一个问题，关于疫情，大家已经看了那么多的新闻了，为什么要让观众到影院来看这样一部纪录片，这个是我觉得很重要的一点，在整个创作期间，一直提醒自己。

前两天我看尹鸿教授的影评，说“《武汉日夜》作为一部纪录片，不是事件的自然主义日记，将焦点对准了事件中的人，表现人在这种生死未卜的境遇中的担忧、恐惧、坚强、担当......过去我们在新闻里看事，现在在电影里看事件中的人。”

回到最初，这也正是我们主创团队选择素材的标准吧。

关于导演：

曹金玲，电影编剧、导演，中央戏剧学院戏剧文学系博士，中国电影文 学学会会员、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。电视剧编剧代表作品：《拯救—戒毒所日记》。电影编剧代 表作品：《我的早更女友》、《在世界中心呼唤爱》、《七十 七天》等。2019年编剧并执导影片《莫尔道嘎》，影片入选 第 71 届戛纳国际电影节制片人工作坊。

关于影片：

导演: 曹金玲

编剧: 曹金玲

主演: 田定远 / 孟宪明 / 杨莉 / 苏洁 / 李青儿 / 曹珊 / 涂盛锦/ 王紫懿 / 王震 / 李超 / 王枫娇 / 左双贵 / 石长江

类型: 纪录片

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-01-22(中国大陆)

片长: 95分钟

又名: Days and Nights in Wuhan

2020年初，新冠肺炎疫情暴发，1月23日，武汉关闭离汉通道。900万武汉人与来自全国各地医疗系统及其他行业的一线人员，一起打响武汉抗击新冠肺炎疫情阻击战！《武汉日夜》内容来源于从疫情开始，武汉当地三十多名摄影师在抗疫一线持续拍摄数月，多达数千小时的素材之中。影片以医院重症监护室医护人员及病患为主线，以深夜运送孕妇的志愿者为辅线，展现与疫情抗争、与死神决斗的动人故事，这些“平凡人”在疫情面前不舍昼夜、不惜生死、守望相助、共克难关。

所有的至暗时刻，心中总会有光。所有的天方夜谭，都抵不过事在人为。所有的微不足道，都蕴含生活的力量。疫情之下，武汉的日夜，不止空旷的街道，还有努力生活的身影，更有“破茧而出”的新生，他们无所畏惧，迎接阳光。在这座英雄的城市，900万人将继续迎来一个个清晨和黄昏。他们的面孔，模糊又清晰。他们的名字，普通又独特。他们的生活，平凡又有份量。

图片由片方提供

距离2020年1月23日武汉封城已过去一年有余，疫情依旧反复的今天，看完这部纪录片，惟余感慨唏嘘

恕我不能以一个冰冷的数字来评价这部纪录片，作为一个局外人，任何评价都难以企及这部纪录片的深度，可能拍摄手法不够精巧，空镜的剪辑衔接不够完美，剧情的开展凌乱琐碎，但这都不是这部纪录片需要考虑的事情，一切的精心制作，在生死面前都显的那么的无力

记录曾经的真实，便是这部片子唯一需要达成的目标。几年后，那些在武汉奋战过的医生护士，那些得过肺炎又康复出院的病人，当他们回过头看这段记录时，能勾起一段特殊的回忆，能想起所有人为了出院而齐心协力的某个瞬间，能回忆起医生护士亲戚朋友对他们的关怀照顾，足矣

这部纪录片好的地方在于让你不经意间就会流泪，不知道下个瞬间发生的事或者某个人说的话会让你产生什么样的观感，导演所做的只是拼接，而不是刻意的烘托感人的氛围然后告诉你“好了你可以哭了”。在疫情关口，没有时间让你虚情假意，任何一句话都可能是最后一句话，无论是医生还是家属，总是自然的真情流露

让人印象深刻的片段有很多，那个父亲死了却连最后一面都没有见到的护士，镜头里留下的只有走廊里回荡的撕心例肺的“爸爸”

那个负责送病人遗物的医生，在面对家属时不停的道歉“对不起实在不好意思，我们真的尽力了，但还是没能救回来”，家属仍强忍着悲痛向医生致谢

那个临走前摸着一排排抢救仪说“辛苦你们了”的医生，我无法想象他到底经历了什么，也无法知道这些机器对医生对病人到底意味着什么，我只能从他的语气和神情中感受到深深的无力感

悲痛之余，志愿者们平凡的善良和亲人之间真切的关怀，又让我在这场天灾中感受到了别样的温暖，正如片尾时春暖花开，当寒冬褪去，迎接我们的仍是新生

生命的一切重量，在我们不是当事人时都无法体会，只能从旁观者的角度，将这一段记忆刻在脑海之中，让这中华民族史上绝无仅有的76天，尽可能的流传下去

文/梦里诗书

作为一部纪录片，《武汉日夜》选择了一个尽可能的温情视角，去展示在疫情面前，武汉人的悲欢离合，这种做法固然使电影成功用真挚的情感让人心生共鸣，但作为一位亲历武汉疫情的武汉人，这部纪录片在我看来只能被称为“抗疫日夜”，在武汉疫情这个大的命题面前，一切不温情的事物都被创作者选择性忽视了，这样有限的真实并不足以代表武汉疫情的日夜。

《武汉日夜》中的每一位人物和所发生的每一个故事，全部都源于2020年武汉疫情的真实纪录，30多位摄影师积累的素材组成了这部电影的全部，在那段属于武汉的至暗时刻，没有人会知道明天会发生什么，也没有人想到这些素材会被组织成一部纪录片电影，所以这种最为真实的镜头成就了电影最为真挚的情感，全片主线围绕身处抗疫一线的救护人员全力救治病患为展开，他们以凡人之躯，与疫情抗争，与死神赛跑的伟岸，感人至深。

电影在选择医护角度为主线展开的同时，病患们的生死视角也随之成为了电影一个尤为重要的切入，对生命逝去与新生的着点，使这部电影所展现更多的并不是疫情蔓延给武汉带来的恐惧，而是一种乐观和温情，当年迈的重病患者在孙儿的童音录音支持下奇迹康复，当年轻的志愿者选择领证结婚，当作为密切接触者的产妇在没有家人的陪伴下诞下新的生命，《武汉日夜》已然不需要任何拍摄技巧的加持，疫情磨难下新的希望，催人泪目。

面对繁多的已有素材，《武汉日夜》其实需要做好的便是取舍，以此来把控好电影整体的节奏和基调，而作为导演的曹金玲选择了尽可能的医患温情视角，这种视角的选择在我看来是一把双刃剑，虽然电影没有融入过多的个人情感，始终保持了情绪上的内敛克制，这使电影在很短的时间内便能融入到疫情的紧张氛围中，并为之感动，但这样的做法，其实没有能为电影带来真正意义上的武汉格局，他的故事仅只是被局限在了医院发生的“抗疫日夜”里。

固然医院是当时的武汉主战场，但当时更多居家不出，每日承受着巨大内心煎熬的人们，他们才是当时的武汉绝大多数人最为真实的写照，而还有更多本当值得被反思，显得并不够温情的疫情往事，也被选择性地忽视了，这使电影在某种程度上其实缺失了对武汉疫情事件的客观视角，一味想用情感来打动人心，却轻描淡写的带过了慌乱，不安与压抑，使电影缺失了应有的力度。

疫情面前人性的真善，铸就了《武汉日夜》的感动，那些真实的情绪再现，在如今车水马龙的武汉面前，令人恍如隔世，但一部终于纪录，去反映武汉疫情的电影，它不应该只有感动，也应该有反思，有着另一面的真实。

The film follows the medical staff and patients in the intensive care unit of the hospital as the main line, and volunteers transporting pregnant women late at night as the supporting line. It shows the touching story of fighting against the epidemic and dueling with death. These "ordinary people" are willing to spare no effort in the face of the epidemic day and night, risking life and death to help each other and overcome the difficulties together. In all the darkest moments, there is always light in the heart. All the fairy tales are worth nothing but human beings. All the insignificant, contain the power of life. Under the epidemic situation, the day and night in Wuhan, not only the empty streets, but also the figure who is trying to live, and more, the new people who "break out of the cocoon", they are fearless and welcome the sunshine. In this city of heroes, nine million people will continue to see dawn and dusk. Their faces, blurred