围栏

我以为这剧最近还是有点热度，在微博首页看见过几回安利，看完漫长的季节，本想看俗女养成记，看一点还没看进去，恰好刷到b站也安利fence，就看了。看完第一集是很满足的，这个剧题材好，很深刻，切入的角度也挺好的。我还在想，日剧除了还原职场现实，也开始探讨女性、国情、历史这些深刻的话题了，以往感觉还是韩国影视作品呈现的多一些

首先讨论了女性遭受性侵后维权难的问题，又有冲绳的地域历史问题，还有混血儿遭受歧视的问题。第一个是很值得去探讨的问题，后两个又特别，相关的影视作品，至少我之前没见过。而且女二（算双女主吧，为了方便这么区分一下）为了保护别人，去自己报警说自己是受害者，这个多么特别啊，她可以为另一个女孩挡住那些像滚钉板一样的反复盘问，躲开维权过程那些回忆闪回的痛苦

但是五集看下来。感觉哪个问题都没探讨好，就很莫名平和的收场了。

第一，无论是女孩，还是女主妈妈，还有许多受害的冲绳女性，她们被性侵后的精神痛苦，都只演出了一点点，无论是警方、医院、NCIS，都积极的在了解情况，并没有展现出女性报警的艰难，也没感觉找另一个人代为饰演受害者的必要。女主妈妈作为一个单亲妈妈，被欺负了也无处伸张正义，而且不是单次被伤害，这种被欺侮应该是长期持续的，但与此同时她又无故疏远无辜的女儿，这些背后的东西都没有能够展现出来。女孩顺利找到私人寄护所，一个负责又靠谱的精神科医生，哥哥也醒悟了自己租房愿意保护妹妹，犯人也逮捕了，完

第二，冲绳对日本应该是没有什么归属感的，是二战的完全受害者，这种受害，不是单纯源于美军驻军，首先战争的发起者就是日本，如果没有发起者，没有偷袭珍珠港，也没有日本的战败和冲绳的战场，让冲绳玉碎的也不是美国，另外美军驻军让日本在战后可以迅速发展经济而免去军备费用困扰。所以冲绳遭遇的很多问题，不是来自于外部，而是他们国内。当然，外婆也点出来了，说我们这一辈人之前就被要求接受爱国主义教育，告诉我们日本是正义的，所以现在反思了，其实冲绳是有很复杂的心理的。但是这些，作为撰稿人或说记者身份的女主，本来可以借由她视角展开、深入探讨，也戛然而止了。（说实在的，我看新闻记者，也有种浅尝辄止的感觉，其实那个电影的题材也特别好，讨论官方水军的问题）

第三，混血儿的问题。女二在第一集熟稔的跟人去解释，自己是冲绳本土人，父亲美国人但没见过，跟外婆长大，这是为什么，因为她从小到大遭受太多这样的疑问了，她习惯了一次性解释清楚。无论是自由结合生下的，还是被强暴生下的，混血儿从小就认同了这个国籍这样生活着，却不断遭受本国人的疑问甚至歧视，内心是很折磨的。当然，他们同样怀抱着对冲绳这片土地的热爱，所以女二说这不是冲绳人的过错，我也觉得合理。但是这样的群体怎样去处理自己的文化认同呢？是否会去寻找自己的另一部分本土文化呢？女二的妈妈直接抛弃她去了本岛。成长起来一定也很不容易。结果到最后happy ending（当然也很庆幸，一不是强暴，二有个很好的爸爸和姑姑），完了。。。

就感觉遗憾和怅然。浅浅淡淡的完了。无论是女性处境、冲绳处境、混血儿处境，就完了

就……emmmmmmm……就这么地了

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补充一下，演技部分我觉得还是ok的。女主过去陪酒女的人设也很有意思，女主演员我以前不认识，越看越顺眼，眼角的鱼尾纹都很顺眼。不过女主真的人设有点太强了，又会空手道会打人，又会套话，又有胆子自己去深夜窄巷找线索，简直全能，这设定也挺那啥的

看完这部剧的第一时间，就想立马冲到豆瓣来打五星。人设、台词和一些桥段都让我感到十分惊艳，女主更几乎是众多女性想要的完美嘴替，让屏幕外的我忍不住想惊呼：这是可以说的吗？

个人觉得这部剧中的女性角色之间的互助，比《重启人生》更打动我，因为她们不是一起长大的朋友，没有“前世”，她们是因为一起性侵案件偶然有了交集的陌生人，但是却因着共同的女性身份，而选择了拥抱彼此的伤痛，对彼此伸出援手。

这种单纯因为大家都是女性所以才能做到的感同身受般的体谅、温暖和善意，在观看过程中时常让我感动得落泪。

和一些从男性视角讲述性侵案的悬疑剧不同，这部剧是以女性为第一视角来讲述性侵案的，因此剧中有很多设计我觉得十分巧妙，能感受到创作者的细腻。

比如替身报案这里。

乍一听莫名其妙，实际一代入立马觉得非常合理。替身报案的原因已经借由女二的口说出来了，除了政治原因外（曾经有过因类似案件引发大型抗议的前例），最重要的是为了避免小妹妹遭受二次创伤，尤其她本身就已经被那晚的经历吓得魂不附体了，让她自己去报警等同于逼她去死。

而且小妹妹的原生家庭也很复杂，她小的时候就被爷爷猥亵，家里人却没人管，父母天天吵架，都是各顾各的。能好好长大，已经是很了不起的事了。

唯一相对关心她的哥哥，感觉也是个混蛋。

都知道受害者本人去报警是最有利于抓住真凶的，但是剧中知道真相的女人们，却都尊重了小妹妹本人的意愿而选择了闭嘴。

所以直到最后，警方都不知道小妹妹才是被侵犯的那个人。

一边要隐瞒真正的受害者，一边又要找出真凶防止他再祸害别人。女主和女二在摸着石头过河的同时，还时不时会反思自己做的对不对，做法会不会伤害到小妹妹。

这种努力做到设身处地的体贴，是很少见的。

除了探讨性暴力的受害者可能会有的心理变化，这部剧还探讨了作为目睹性暴力发生的见证者，会受到怎样的影响。

女主和自己母亲的故事，乍看之下，是母亲遭受强暴后性情大变，对女儿变得冷漠无情起来。实际上，是因为女儿是那场强暴的见证人，见到女儿就会让她想起自己尊严被夺走的时刻，所以她才会疏远女儿。

就像剧中说的，不同人遭受或者目睹性暴力后会有不同的反应。剧中展示了不同视角下的性暴力受害者，这一点我觉得特别棒。

女主和女二的人设我也很喜欢。

女主曾经是陪酒女，然后转行当了三流杂志的记者。她很聪明，身为嘴笨星人，对她见人说人话、见鬼说鬼话，套话于无形的功力，我表示十分佩服。

她很勇敢，对于想要获取的信息能使出浑身解数，甚至打架也在所不惜。

她很善良，对真正的受害者是谁只字不提。在她所能掌控的范围内，努力查明真相、书写真实。

她是一个认真对待工作的好记者，也是一个嘴炮王者，看她吐槽，简直就像体验马杀鸡，是一种享受啊！

而女二的角色设定就像是冲绳本身。

她生长在冲绳，但作为美日混血的她，成长过程中，爹不管娘不爱，身份认同问题一直伴随着她，她也因此遭受了来自多方的歧视。

因为这部剧我去简单了解了一下冲绳的历史。原来冲绳本名琉球，是个单独的国家，曾经是中国的附属国，后来被日本侵占，成为了中日双方的附属国，再后来完全被日本占领，二战又被美国占据，之后美日私下签了个协定，导致了冲绳如今的尴尬境地。

了解完这段历史后我最好奇的是，曾经作为琉球的时候，当地人说什么语言。于是又去查了相关历史。

原本琉球是有琉球语的， 也有自创的球字。可能因为明朝时候赐了三十六户福建地区的人家到琉球去帮忙搞建设，所以据说琉球语比较接近古代福建的官话，琉球的官方文字也是汉字。

如今冲绳不知道还有多少琉球人，或者还有多少认为自己是琉球人的人。现在当地人说的多是日语和琉球口音的日语。

忘了在哪里看到过这样一句话，大致意思是：你的语言组成了你。语言对于身份认同很重要，在陌生的地方遇到了会说同一种语言的人，人就会不自觉地感觉到亲近。

女二的身份认同问题，就像冲绳的身份认同问题，都是因为历史原因而变得十分复杂。

我也因为历史原因，在看这部剧时，除了犀利的台词带给我的爽感之外，还有另外一层隐秘的爽感——恶人自有恶人磨。

我想很多中国观众都能懂我在说什么。

但是我转念一想，不管哪种情况，受伤害最多的，总是女人。那种隐秘的爽感又立刻消失不见了。

虽然不够完美，剧本身有这样那样的瑕疵，但我还是很感谢这部剧的存在，感谢它借由角色之口，从女性视角出发，勇敢发声。

发声就会带来改变吗？

不一定。

但如果不发声，一定不会有改变。

所以最后，就用本剧中的一段台词作为结尾，送给所有女性吧：

听好了

我们的战斗

就是不分地点 无论国籍

都要发出自己的声音

不需要再纠结、质疑仅仅是发声有没有意义，发声本身，就是意义。

不积跬步，无以至千里，不积小流，无以成江海。

期待涓涓细流汇成滔天巨浪的那天，曾经淋过的雨，流下的泪，都永远成为后来人眼中的历史。

深夜，一位女子穿过酒吧街头。

原本只是想喝一杯放松一下， 过于拥挤的人潮让她有些疲惫。

此时，一位男子上前搭讪，身穿印有蛇图案的黑色T恤。

围栏 (2023)

8.5

2023 / 日本 / 剧情 / 松本佳奈 / 松冈茉优 宫本·亚莉安娜·磨美子

*本文作者：D

2022年是冲绳“复归”50周年纪念，主创团队于此际创作出Fence这部“献礼剧”，勇气可嘉。

第一集借女主之口，用40秒长度的台词交代了冲绳的历史。但有关她的历史可以上溯到更早。冲绳，或者说琉球，曾经是一个独立的海岛小王国，但她有一个强邻——中国。因此琉球曾经是中华朝贡体系中的一员，这段历史至今仍然留有实实在在的遗迹：位于福州的柔远驿（琉球馆）和琉球人墓园，都是明清时期琉球人到中国朝贡、贸易、留学生活的历史痕迹。但琉球贡的并不仅仅是中国。1609年，德川幕府通过萨摩藩入侵琉球将其纳入势力范围，从此琉球进入“双重朝贡”状态，既向德川幕府称臣，也继续向明清进贡，维持两个使馆，接待两批使臣。

这种状态持续到日本明治时代，随着中日势力地位的扭转被打破。1871年，一批琉球渔民遭海难流落至台湾岛，为当地原住民所杀。日本以台湾属中国领土为由，要求清廷对此事件赔偿，并借机宣示对琉球主权。此事久拖不决，1874年，以西乡从道（这是西乡隆盛的弟弟）为首的日本军队入据台湾，强迫清廷解决此事（可扩充阅读“牡丹社事件”）。清廷同意赔偿，却也中了日方的计，日方以此为依据开始确立对琉球的单方统治，并在1879年废藩置县改革中将琉球正式并入版图，更名为冲绳。

之后琉球的历史有太多不堪说。无论是女主台词里提到的日本唯一陆上战和数以万计的伤亡，还是被日本奉交美国，1995年美军强暴女学生为代表的多起美军犯罪事件，以及残酷到连本剧都未提起的历史：二战末期日本政府施行强迫冲绳居民“玉碎”的政策。1952年美军结束了对日本本土的占领，对冲绳的占领则结束于1972年，而且那只是文件上的结束。美军仍在占领着Fence，我们在本剧里看得清楚。琉球人明明对那场战争没有一丝决策权力，却要承担那场战争最久远、最切实的影响——从轰隆隆的战机噪音，到填海工程，到受性侵伤害的女性。因为美军基地的存在，冲绳很多产业不能做、不好做，经济发展受限，长期依靠日本政府财政补助，这又造成日本本土对冲绳人形成某种不思进取的刻板印象。近年旅游业的发展一度令冲绳人有了底气，叫板缩减美军基地面积；但疫情的到来对旅游业造成极大打击，许多冲绳人又再不得不依附于美军基地讨生活，对美军的批评声浪自然就减小了。1995年那轮轰轰烈烈的抗议运动只是被美军性侵事件这根火柴点燃了冲绳人内心愤怒的火山。他们确实有太多值得愤怒的理由，但他们没有反抗的能力。钱和装备都在别人手里，他们拿什么反抗？

所以冲绳人保持沉默。这就是第二集酒吧酒保教给女主的，如何融入冲绳人民的三大守则：

一、勿谈基地；

二、勿谈国事；

三、面带微笑，劝酒便喝。

今朝有酒今朝醉，除此以外，愤怒没有出口。令琉球人愤怒的历史，也是日本人羞于提起的历史。剧中的女性角色，无论是崎绘、樱、还是琉那，她们的遭遇多多少少都是冲绳历史的部分映射。她们令人心疼的际遇，也是冲绳令人心痛的历史。

She has been raped, again and again.

作为一个女权主义者，看《围栏》前两集时非常高兴，拍桌表示这剧绝对拉风，加上调色bgm均出色，且只有五集，已经在心里预判剧情肯定紧凑又痛击要害，还有居然“敢用”美军基地的强奸案这么敏感的事情作为背景（omg日本要向美丽卡妈妈开撕了），绝对的五星剧啊。

女主角绮绘的强悍聪颖，小樱的勇敢和反抗精神；女孩们之间的无私互助，其他受害女生站出来提供证据，面对伤害和揭发罪恶的勇气；被驻地美军男人抛弃的女人和孩子们经受的苦难，所遭受的社会的歧视与污名。受害者有罪论都探讨到了，直指被侵害后女性自觉地认为“不干净了”这种老大难的污名化，而男人作为性主体怎么着都不会有的感觉，甚至作为性主体，次数越多越能是吹嘘的本事。等等。

但越看到后面，越觉得仿佛有只苍蝇进了嘴里，吞不下去又吐不出来的感觉。这部剧里的女权主义，原来不过是被拿来当作了其他东西的道具和防弹衣。

首先第三集中后这个悬疑剧悬的忽然就没有了page-turner，编剧这么大咖不应该啊，然后就开始毫不遮掩地将夹带的私货一一展示起来了。

私货1: 前面两个嫌疑犯都是美军，但是最后都洗脱嫌疑了，主要凸显美丽卡妈妈并未为虎作伥，积极配合，没有包庇罪犯行为的“闪光点”。包括女主角樱的生父也在最后洗白了，抛弃她和她母亲是有苦衷的。：）然后作为观众的第一观感就是，真凶请的演员是故意找的在大众意识里韩国人的长相呗？加上是在美军基地相关工作的内陆人，是在暗示这可能是个美籍韩裔日本人呗？反正我是没在主流日剧日影里见到过这类型的男主角（甚至男配角），韩剧韩影里倒是不少。受害女生那不成器的哥哥看着也像是kpop组合明星，还是整容不咋成功的那类。这波韩国人绝对有被冒犯到。（自然这个私货仅代表个人观感，不知道别的哈姆雷特有没有这个感觉）

私货2: “我们日本人才是战争的受害者”简直都要喊出屏幕了。怎么着当年的那两颗是美国无意识无缘由乱扔的吗？再一次坐实了他们霓虹金篡改历史企图洗白自身的行为，还当别人不知道呢。琉球本地人都死的差不多了，彻底洗白在望呗？第五集开始就大篇幅地介绍和用真实历史照片来讲述“他们的苦难史”，还特地安排从女主角樱的外婆这个“苦难亲历者”角色的嘴中说出来，谁人还敢随便judge？

私货3: 直接又当又立：啊美国对咱们来说也是坏人but我们没有自卫的能力所以就忍了。顺便还可以拍一下美丽卡妈妈的马屁：美军里面也是有好人和坏人的（好人更多哦！）。中国和俄罗斯就不一样了，一句锤子定音：这俩是纯坏人，随时想侵略我呢！没了美丽卡妈妈我可咋办！女主角樱也直接表达了她是希望美军继续驻留，因为美军是在“保护我们的安全”。欧巴酱再反对基地，那也得表达态度：之后是你们年轻人说了算。：）但是所有的一切之后，最好的情况就是：最好你们中美俄仨都实相点，让我自己来发展武器和军队，然后再夷平（殖民）你们（倒暂时不敢对美丽卡妈妈造次），“一雪前耻”。

私货4: 后面两集不要再明显地在打重点：“冲绳（琉球）就是属于日本的”了。琉球群岛主权本身是未定论的，虽然事实上是日本在掌管但没有法律依据。《旧金山和约》本身就是日本和美国私下签订的，因为里面牵扯到的钓鱼岛事关于中国的领土主权，但中国却并未受邀参与，这个条约在中国看来完全是非法的，对琉球来说也是强行的（小国的任人鱼肉）。波茨坦公告第八条内容是：开罗宣言之条件必将实施，而日本之主权必将限于本州、北海道、九州、四国及吾人所决定其可以领有之小岛在内。但是并未定论到底有没有琉球群岛，由此推测，要额外签订《旧金山和约》，那波茨坦公告里面提到的小岛大概率并不包含琉球群岛。就是真的因为琉球本地人都快死光了，话都是你们日本人在说了呗，琉球人的苦=日本人的苦。Okinawa就是日本的殖民地，但日本非常委屈，并且拉着琉球亡灵“同仇敌忾”。

这怎么都能到要投诉的程度了吧？

怎么说，你霓虹依然军国主义之心不死，狼子野心，昭然若揭。（防杠：这句并不针对日本普通崇尚和平的人民）

看完两集我误以为这是一部带有女权色彩的剧、吸引着我继续观看、看完后无比委屈、因为是看剧人自发地误会、不能怨这部剧、也不能怪导演欺负人、骗我们这些女权主义者、不是人家不讲武德、是这部剧的设定有它当地的特殊情况、而我们这些看剧观众没有去过当地、不了解当地的特殊情况、所以很容易误会、觉得这是在将增权视角下的维权问题、因为我们长期的生活环境使我们产生误会、认为冲绳也是这样的生活环境、也该这样维权等等。其实不行、我们的妇女地位是远超她们的、维权意识更是远远高于她们、所以我们很难理解为什么一件轻易达成的事在她们那边就特别困难；同样地她们也不会理解我们、就好比一个小孩子不理解一个大人一只手是怎么搬动两桶水的、小孩自己搬不动的东西会觉得别人也搬不动。这跟冲绳的妇女维权并没有关系、因为换成男人也是一样、在冲绳那个地方就是特殊的、尽管容易被误会、但是也容易解除误会、因为正常的人类可以根据实际情况调整自己的观点和看法、因而看完后没有人会把它当成这是一部带有女权主义色彩.....那属于恶意解读了、要么就是没看完。

恶意解读有些像什么呢？像哥谭市的小丑、他喜欢挑拨离间、喜欢戏弄规则、是个用心机的反派、因为他见不得哥谭市安逸和平、而我们观众要做的就是用自己的眼睛去看、跳出固执、人固执也不行、固执就不会调整自己的看法、主观就不能正确反映客观、客观是轨、一旦主观脱轨、所产生的看法必然是非现实的。人是有缺点的、会去误会、会带刻板印象、会跟风、不愿意独立思考等等、但是人也是灵活的、理智的。成年人的大脑是喜欢偷懒的、比如年纪大的男人看到交通事故会说女司机驾驶技术就是不好；年纪大的女人看到罪犯会说男人就是这样的等等。人家小孩子的大脑精力旺盛喜欢思考、每个人孩童时代看剧的时候都会把剧中的人归类为好人和坏人、那个时候好人就是好人、坏人就是坏人、跟他们的性别无关、成年后思想应该成熟、而上升到性别对立就不成熟了。恶意解读目的就是为了加速这种分裂、一旦形成对立、妇女的地位反而要倒退、带来海量的维权困难。好不容易我们维权水平领先于世界、几代前辈盖起来的高塔不是说塌就塌的、绝对不会让小丑得逞。