爱丽丝与杰克第一季

4.5/5 個人是日劇不折不扣的日劇迷，打從2個月前Netflix官宣本劇的卡司以及首支預告後，便已開始期待，直至周4上線，正式看完第一集後，便一路停不下來，只有中間地震稍微暫停了一下XD，結果花一個晚上的時間就嗑完整季8集了。不得不說，本劇跟平常日本電視台籌拍的日劇很不一樣，不論是題材、製作規模、卡司、尺度、場面、視覺效果呈現，樣樣都是本土日劇不曾嘗試，也無法輕易嘗試的頂級製作規格。 以往我們所熟悉的日劇，像是《半澤直樹》、《Legal high》幾乎都是在重複的佈景中拍攝，然而本劇不同，每集幾乎沒有重複的佈景，場景一換再換，全都是用電影的規格去打造。繼《AV帝王》後，Netflix再次升級，打造一部前無古人、後無來者的高規格日劇，閱日劇無數的我在此之前還真沒看過有大型製作、頂級視效、架空世界觀題材的日劇，綜然劇本還是有些缺失，但這部的世界觀設定真的太吸引人了，是有多少機會能看到空蕩蕩的東京呢？ ◎圖文好讀版：//puff0819.pixnet.net/blog/post/329319451 《今際之國的闖關者》講述無所事事的啃老族有栖與剛被酒吧Fire的苅部、逃班的張太，三人在東京涉谷車站前打鬧，躲進車站廁所逃避警察追捕後，出了廁所世界便變了樣，空無一人的東京，只剩他們三人。為了生存，回到原本世界，他們被迫參與一場又一場賭上生命的生存遊戲，破了關得到卡牌後，才能延續生命，然而平行時空東京的秘密，也隨著一場又一場的人性試煉，逐漸揭曉，有栖也在一次又一次的遊戲當中，思考生命的意義。 本劇一季共8集，每集片長介於40～50分鐘不等，除了山崎賢人8集都有出場外，其他位卡司不是中途才登場，就是中途領便當。與山崎賢人掛牌演出的土屋太鳳，劇情設定關係，第一集結尾才登場，第三集缺席，第四集才開始正式成為固定班底。基本上1～4集是全劇最佳，節奏緊湊，每集都有意想不到的生存遊戲設計；5、6集到烏托邦海濱稍微拖戲，這兩集個人建議開1.25倍速觀賞；7、8集結合推理元素，以謎之謀殺案設計了空間更為寬敞的大屠殺人性試煉，結尾埋下伏筆，鐵定會有第二季！ 《今際之國的闖關者》猶如《飢餓遊戲》與《大逃殺》的混搭版，主角們必須在時限內過關，也必須在今際之國的簽證到期前再次參與遊戲，以獲取延續生命的卡牌，而每場遊戲的解謎過程與中間的人性抉擇都是本劇一大亮點，尤其第三集所設計的紅心7遊戲，讓有栖、苅部、張太相互廝殺，只有一人能存活的遊戲規則，更是讓人虐心不已，三位好友從原先的廝殺，到最後其中兩人的成全與犧牲，中間的人性轉變相當動人。「我們都只是想活下來，但比起苟延殘喘的存活，保持最後一份人性的尊嚴等死，也許是最不愧對身而為人的本質。」 我想最近有追《如果三十歲還是處男》的粉絲，看到町田啟太飾演的苅部在第三集的犧牲，想必痛心不已，苅部與張太的犧牲，讓有栖存活下來，中間的人性拔河，個人認為是8集當中，刻畫最為動人的一集。水崎綾女飾演的OL女子紫吹第一場遊戲後加入有栖三人組，最後的犧牲也是動人的，該角本身是為了不斷往上爬不惜犧牲肉體的務實主義者，原先為明哲保身不斷在遊戲中逃竄，直到死亡將近前與張太的相擁而泣，放下對求生的執著，讓自身不再擔負害死他人的重擔，改以讓有栖存活，最後的犧牲也是相當動人的。 第三集結尾是有栖角色大轉變的一集，山崎賢人飾演的有栖在此之後便和土屋太鳳飾演的宇佐木合作出任務，賢人和土屋的第四次合作火花很ok，但賢人這次的髮型，我真覺得像個乞丐🤣，能理解因為是漫改劇，所以角色造型必須與漫畫一致，但是怎麼看就是不搭XD。倒是土屋太鳳這次用女打仔的帥氣造型演出，實在太迷人了！片中大秀攀岩技能，以及她最引以為傲的跑步技能，在大樓之間跳來跳去，實在帥氣不已，一直都覺得她的眼睛很漂亮，聲音很好聽，看完這部更加中毒！ 進入第5集後，故事就來到了沙漠當中的綠洲「海濱」，在這裡也有無數個跟有栖一樣的玩家，且玩家上層有管理階級統治，簡單來講是目無法紀的烏托邦當中所創造出的食物鏈，新角色包括三吉彩花所飾演的安黎鶴奈皆從本集登場。來到今際之國的人，在此之前都有一段不為人知的過去，在現實生活中被欺負、得不到認同、找不到人生目標，各種行行色色的人都有，有些人拼了命的想破關逃離該地，回到現實當中；有些現實不如意的人，便在這烏托邦之地，找到了屬於自身的價值。 整體來說《今際之國的闖關者》是個人看過當今最頂級規格製作的日劇，場面浩大、節奏緊湊、情節刺激、世界觀吸引人，但並不是毫無缺點，在此之前有看過賢人與佐藤信介導演合作的《王者天下》，基本上本劇的優缺點和《王者天下》無異，佐藤信介導演絕對是拍大場面的料，片中一鏡到底的呈現空無一人的東京，便是調度的絕佳展現，但是在拍文戲上時常會有節奏過緩導致悶場的感覺，這點在《今際之國》的5、6集便顯而易見，但整體來說瑕不掩瑜。 日本電視台拍不出來的東西，Netflix拍出來了，去年《AV帝王》便以辛辣的題材、毫無保留的大尺度達到Netflix現象級的日劇討論，今年《今際之國的闖關者》的出現，同樣是以毫不受限的（血腥）尺度、預算去打造，沒意外的話將會再次重擊國內的日劇產業，現今凋零的日劇產業要再度成長，題材與預算也勢必要升級，才有可能再次吸引日本國內年輕族群的觀眾，總之期待第二季，遊戲黑幕背後的設計者，著實令人期待，拜託不要讓我等太久！ #土屋太鳳在劇中好辣好威武 #山崎賢人像乞丐XDD #三吉彩花一登場就自帶熟女氣場 #網飛爸爸砸大錢拍且看且珍惜 #今際之國的闖關者 #山崎賢人 #土屋太鳳 #町田啟太 #朝比奈彩 #三吉彩花 #櫻田通 #佐藤信介 ★★★★☆

记录一下第一集三个人在涩谷路口引发交通事故以后，一个正式展开整部剧的长镜头，这个长镜头在厕所内外有大量空间转换，和《谜一般的双眼》那个经典长镜头很是相似。

镜头开始是用斯坦尼康在室外倒退跟拍有栖三人，随后跟进JR站内，非常顺畅地从室外光转进室内光。接着继续跟拍有栖进厕所，空间和光源再变化，考虑到主角三人马上就会挤进小包间，所以此时厕所有些过曝也问题不大。

轻微过曝

随后三人挤进小包间，在有栖头上有一个光源来配合三人站位，光线恰到好处。由于使用广角镜头的缘故，虽然空间狭小，看上去却很宽敞。同时如果摄影师体力不足需要更换，这里也是一个很好的换接点。

有栖脸部阴影，张太额头高光

然后是熄灯，镜头跟着有栖出来，走位之后张太和苣屋也跟了出来。注意这个调度非常有意思，镜头刻意从有栖背后运动到有栖身前倒退跟拍，充分利用三个人由于背光而形成的剪影来配合剧情增加悬念。

厕所内背光剪影

回到JR站内，自然光，曝光正常，然后继续走位。这里也有一个换接点，不过应该不需要换接。

随后通过调度再次让镜头移动到三人后方，第二次形成大背光来强调空间转换，镜头跟随出站时，有一种好戏开场的仪式感。

好戏开场

最后跟拍三人出站，从斯坦尼康换到大摇臂，镜头缓缓升起，一个赛尔乔莱昂内式俯拍全景镜头，预示着开场序列结束，全剧正式开始。

长镜头结束

日本人对于“智力游戏”一直有着异样的执念，且不论亚洲推理文学几乎被日本推理文学占去半壁江山，就是历年被王道制霸的日本漫画界，令人耳目一新的智斗漫画依旧层出不穷，且涉猎的范围甚广，随意列举几例，就有大名鼎鼎的《欺诈游戏》、棋牌题材的《逆境无赖开司》（国内被改编成《动物世界》，李易峰主演）、棒球题材的《超智游戏》。

珠玉在前，《弥留之国的爱丽丝》（看过原著）实在显得非常呆笨可笑——

游戏设计毫无精巧可言，角色刻画高度面谱化，连世界观的设计都充满了陈腐味道，当真是乏善可陈，难怪原本只能通过月刊连载，到了中期才顺利转为了周刊。实在是因为太不出色。

要说《弥留之国的爱丽丝》有什么亮点，那大抵就是足够黑暗血腥，能够给观众提供一种简单有力，不需要大脑就能轻易消化的强力视觉刺激。这个亮点在Netflix的资金加持下，不但能够更有效地刺激观众，还顺势蒙上了一层“精心制作”的外衣，赢得了“质感好”的美名，真是快哉。

屎上镀金箔，大抵就是这般操作了吧？

荒唐的是，这种屎上镀金箔，靠着肤浅直观的强力视觉刺激吸引受众的手段，正是抖音最引以为豪又最为人鄙薄的主流招数。

那边厢抖音的肤浅刺激被人指指点点，这边厢的肤浅刺激却被冲上了豆瓣8.3分，个中展露出来的，受众的不明就里，当真让人啼笑皆非。

或许这充分说明了，社会撕裂的真正内涵，并非一群人看不起另一群人，而是明明是同一群人，他们却无法认出彼此其实志趣相当，只不过因为外在的表现形式有了差异，就不明就里地将彼此拆分成不同的群体，相互鄙薄。

这实在是，既滑稽，又令人悲从中来。

总体来看比较吸引人的地方有两个方面。其一，故事上。一群逃避现实的人们，在现实社会秩序骤然消失之后的科幻异世界里，为了生存，不得不参加一系列生死游戏。但人们不免要问，这一切究竟为什么发生，会把人们引向何处？在丛林法则和人性道德之间，我们究竟该如何是好？其二，形式上。片子以科幻的异世界为背景，以闯关游戏、获得生存为主线，充斥着血腥、阴谋、恐惧、荷尔蒙、打斗、枪战，以及是不是出现的冷幽默。前三集依托完整的闯关叙事，整合上述元素，就已足够把观众留在屏幕前。但如果止步于此，恐怕难以成为网飞佳作，还是要看其中人性、政治、文化的隐喻。其三（说好的只有两方面呢？）男主、女主的表演时不时就尴尬那么一阵子…相比之下其他配角倒是显得很自然和丰满。

故事中的一些隐喻：

1.故事中的一个半明半案的线索：个人即政治。其一，所有人和所有人的战争。在到达海滨乌托邦之前，人和人因为游戏随机相遇、组队、闯关，然后互相牺牲。实际上是在说，在原始的无秩序状态下，每个人都是有特定利益的（为了爱人、为了工作），这些利益就是其活下去的动力。虽然也有所谓的情义、道德，但人性深处终究是把自己的利益放在首位。这最终仍会陷入霍布斯所主张的“所有人与所有人”之间的战争，在这个过程中，一切关于正义、道德、善恶的说辞都沦为确保自己活下去的工具。其二，宗教。在这尔虞我诈、生死较量之中，不论是获胜者还是牺牲者，脑子中都存在着一个疑问：这一切究竟为何？同时也存在着一个渴望：回到正常秩序中。在片子中，宗教率先发挥作用。男主arisu的苦逼科技全打工人起初并不相信宗教，甚至因为母亲的原因（幼时目睹母亲献身、成年后母亲频繁借钱）有些反感，但终于在小腿被烧伤、陷入恐惧和绝望的时候选择了祈祷。事实上，中世纪黑暗时期的隐世哲学和以色列战争时期诞生的基督教，亦是如此发端。在最后一个游戏的“用火处罚女巫”，看起来就是某种宗教仪式。人们在丧失理智面对恐惧、未知的事物时，行为多多少少总是会回归宗教。其三，国家。人们对流血牺牲的恐惧，就意味着对秩序和安全的渴望。于是海滨乌托邦的产生就存在了合理性。海滨乌托邦做了一系列事情足以证明这是个政治隐喻：①垄断了暴力，好的一方面可以看到这也就足以调和任何其他人之间的“战争”，原始状态下所有人和所有人之间的战争就此消失；但不好的一方面可以看到，这就是暴力统治的手段。②建立政治同盟。能力强的一小部分人成为乌托邦的干部。③建立了一套意识形态，统治者编造了一套信念（集齐卡牌可以便可以回到正常世界），宣扬为了所有游戏玩家的利益（共同逃出这个国度），目的是号召玩家归顺于斯收集扑克牌。④奉行愚民政策，提供安逸的生活环境，和充足的娱乐、性等消遣，将意识形态和对统治者的崇拜根植于意识中。我们可以看到大部分玩家在这样的乌托邦中生活得并不焦虑，他们似乎忘记了这并不是正常的世界。但对他们来说，这里有吃有喝有女人，又何必去考虑其他事情呢？其四，统治者。事实上这是第三点的延伸。我们看到海滨中建立了一套意识形态，但这套意识形态是通过统治者--政治同盟--暴力机关--所有玩家，这样一条路径起到作用的。这其中各个环节究竟发生了什么，导致这套意识形态得以全面铺开？①愚民玩家相信是因为生活安逸无心思考，且有武力威慑也不敢提出异议。②暴力机关，其领导人粟国，是统治者的好朋友，两人明斗暗合，因此暴力机关支持这套意识形态。（当然这并不牢靠，也未后续粟国反水埋下伏笔）③政治同盟。统治者在内部建立了权力晋升制度（依据获得的卡牌数量排名，享有继承王位、逃出国家的顺位），并通过个人威信、适度的暴力以维持。毕竟政治同盟的每个人都明白，只有辅佐好统治者才能赢得自由。④重点是统治者。片子中多次给出了统治者和粟国的对话。“在这个绝望的世界中，只有给绝望的人们以希望，才能不断向前。如果没有希望，就自己建立一个、”可以看得出，统治者对这套出自自己的意识形态，是真信，或者真的不得不信。从积极地一方面想，或许他真的持有某种政治抱负：让人们充满希望地活下去。这就是为什么这套信念体系得以全面铺开的原因：统治者真信--政治同盟辅佐--暴力镇压--愚民接受。其五，重回混乱。统治者的死，就意味着意识形态和统治秩序的崩解。重新回到无秩序的原始状态之中，重新陷入所有人和所有人的战争。这个时候谁会胜出？当然是武力更强的一方。

2.故事中的一个暗线：文化即泡影。片子中女主和父亲喜欢登山，因为只有山脉能够接受最真实的自己。那个手持长刀满身纹身的人，在博客上记录着到北极的探险家，并阐释其实主动走向死亡也是呐喊自由与活着。在最后一个游戏结束之后，男主的画外音旁白说了类似文化如泡影之类的话。这个线索隐晦，但十分重要。天生带来允许，文化带来禁忌。一个社会学观点认为，人类生活在双重现实之中，一个现实是自然界的、物理的现实，另一个则是基于想象构建出来的现实。而后者，就是所谓地文化。①文化是主体间的概念。纸币有价值不是因为其本身有价值，而是人们普遍相信这张印着人头写着数字的纸，可以交换面包、汽车。这种不存在于自然、不因一人不信而消失、广泛存在于主体间的概念，就是我们构建出的文化现实。②文化存在就有禁忌和偏见。人们天生会有LGBT群体，但不同的文化却有着不同的接受程度。这种文化上的偏见向极端推演，便是社会歧视、群体欺凌、宗教和意识形态迫害，乃至宗教战争。事实上这也是“个人即政治”的另一个缩影，人们往往会因为对同一件事的想法不同，而互相瞧不起，乃至争论，乃至大动干戈。③文化如泡影，脱离文化就是获得真实。知道了文化现实是构建的、文化注定自带禁忌之后，我们便不难理解女主父亲为何喜爱登山，北极探险家为何主动走向死亡，因为脱离文化，回归自然，就是获得自由。

3.你我都是局中人。现实生活中，社会学告诉我们文化是基于想象构建的，文化是梦幻泡影，但我们依然为工作劳累、为爱人心碎，焦虑、痛苦但依然苟延残喘。既然文化如泡影、并非真实，那我们何不放弃努力？男主arisu们逃离现实，来到充满科幻感的异世界，是另一套规则，另一套秩序，另一个梦幻泡影，但他们依然不得不出生入死、弱肉强食。既然这是不真实的异世界，另一个梦幻泡影，他们何不放弃抵抗？在“捉迷藏”游戏中，arisu等玩家，是局中人。但持枪射杀他们的“马鬼”也是局中人。从arisu的叙事角度看，他们获得了胜利。但如果这部片子是从“马鬼”的角度展开，恐怕就是另一个故事，一个参加生死游戏失败的故事。arisu致力于找到游戏的运营者，认为他们是做局的人。但最终找到的运营者大本营，是满地尸体。这些尸体也是局中人，是任务失败了的局中人。一个社会学观点认为人们的社会活动就是一些列的“角色扮演”：一个母亲之所有被称为母亲，不是因为她生了小孩。而是因为她生了小孩，为他哺乳，照顾孩子饮食起居，为他的学业操劳……等等一些列满足这个“角色”设定的行为剧本。推而广之，一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生、一个乞丐……都有特定的行为模式，都有文化限制其身上的角色剧本，他们要演好这个角色，才能称之为是一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生……我们机遇想象构建出的文化规范了各类角色究竟该如何行事。如果你想逃避现实，从一个好学生，变成一个坏学生。你只需要上课说话、抽烟、打架即可。但在你得意地以为自己跳出了现实的时候，你就拿起了一个“坏学生”的角色剧本。片子中到异世界的人们都是逃避现实的人，arisu逃避现实，女主逃避父亲的里去，纹身男逃避没有社交、没有存在感的自己，还有逃避自己性别的人……这些人总是会随口抱怨“要是到了……去了……地方……换个环境”就好了。但事实上不会发生任何改变，你只是从一个角色跳短暂地到了另一个角色，文化地束缚是难以摆脱的，除非选择死亡；但只要还在文化环境中，只要你不肯正视自己，就难以扭转局面。故事结束，黑色屏幕映出你的脸。你扮演了一个观众的角色，一个渴望刺激、期望获得收获的观众。你合上屏幕，和朋友交谈，便从一个观众的角色转变到了一个朋友的角色。从一个局，到另一个局。你是不是也想问，这究竟是为什么？究竟该如何是好？当你发自内心地产生这个问题的时候，就是加缪笔下《局外人》所谓“荒诞”的开始。

一切如梦幻泡影。

跟打通好游戏一样难得的体验：深度、起伏。 01 我看不了恐怖片的，一方面是承受不了，一方面觉得恐怖片毫无意义——光吓人，飙飙肾上腺素，跟吃味精过嘴瘾有什么区别。既无好的体验，也无好的回味。 除了高三元旦前夜班里集体看的《迷雾》，我没有看过其他含有血腥场景的恐怖片了。《弥留之国的爱丽丝》，开始纯是被名字和徐若风老师的“非理性五星好评”骗进来，想着应该是完成度很高的剧情片，质量有保障。 02 不能深想的问题是：假如弥留之国是一场永远无法醒来的梦境，那要怎么办？ 上一次引起同样恐惧，是看完《盗梦空间》。停不下来的陀螺象征着一种究极痛苦——意识与维度的错乱。当你同时拥有原来世界和当下的意识，却不得不在当下维度寻找回到原来的方法，失去希望，或者被告知、被劝说希望是不存在的。这种无所依的痛苦，没有什么能比。 03 翻了翻短评，好多在说前三集好，到海滨篇之后就拖沓了。我倒觉得不是。 我没有看过漫画，也没有接触过相似的故事（是的，连初中很火的《饥饿游戏》也还没看）。前三集是故事的好开始，先从一个小口子，为观众揭开弥留之国故事的一角。同时，主角经历了成长。这样之后，才能到海滨篇，展开全幕。海滨篇不光是角色的丰富，也是故事的升级，震撼的升级，各方面配置的上升带来了越来越好的观感，托住了前三集的期待。 04 先不多推敲，人物的背后故事写的有必要。角色数量多，却不至于单薄，相反很丰富有看头。 连帽鬼魅与水鸡、精瘦的帽匠壮实的粟国，对比的同时又形成映照。连最初令人讨厌的紫吹小织，也在最后一刻让我愿意去理解她。 05 对了，还有町田启太，也是坑我开始看的原因之一。 黄毛仔（无贬义）形象我一向不喜欢，也记不住，除了《阳光普照》里的菜头，町田启太饰演的苡部是我第一个记住、有好感的黄毛仔。要说外型无加成，那是假话，但人物形象、转变和表演才是真正打动人的地方。不是最重要和出彩的角色，却也占了心里的分量。 徐老师是“非理性五星”，那么我就“理性四星”吧。毕竟不爱看吓人片，但《弥留之国的爱丽丝》，确实不错。

八集请一起看完。 —————————————— 不能再写了，我要看点正常的，换换思绪，毕竟快睡觉的点刚看完还是有点害怕。

给五星因为看完还挺快乐的，虽然剧情上有槽点吧，但是很喜欢游戏给我的感受，如果有一天觉得世界无可救药还是一了百了的好，也许就需要安排这样一场游戏，让你体会到生的可贵与死的恐惧，当然，也可能是你卸下现实的面具在这里肆意横行在死前做那些所谓很想做的事情。

人设嘛，本来就不是什么现实剖析人性的东西，但有些配角的故事与人设却让感觉恰到好处的合理，这个世界上不管疯子还是变态都有很多，有人质疑真的有人曾经看似温顺如今杀人不眨眼吗？我想现实里的杀人犯从来没让人猜到过他即将杀人吧。有人也质疑真的有人会临危不乱会那么圣母心balabala，我想应该也有，除了变态疯子这个世界上还有许多形形色色的异类，无非作品将其具象化，所以我很喜欢。

游戏的一些设计不太惊艳，但站在去翻找同类电视剧，也算是排的上名的作品呢。

但总是很难get到主角，也行是我还真的没遇到过看到过见识到过这种人吧，难以想象呢，但也许就是想象，毕竟我也是宅，我也爱打游戏，我在半死不活下幻想过很多风光未来，就是害怕放在现实里不现实，我才将未来投射到不现实的世界里。

过几天看第二季，希望不负期待吧