非常公寓

这是一部很糟糕的悬疑片，这更是一部极其糟糕的爱情片。但是这两种糟糕纠缠在一起以后，居然也捏制出了一件艺术品，oh well, it's a French movie after all !!!
这个故事里的三个女性人物都挺靠谱的。即使是Alice, 你可以说她稍微的“阿紫”了一些 (当然跟阿紫比还早得很呢); 然后Lucien这个朋友，以及Daniel这个大反派，也都是可爱的，中规中矩的，唯唯诺诺的，亦或是大开大阖的。那么这里面唯一的妖孽就只剩下Vincent Cassel所饰演的Max了。
And what a Max !!! 这名儿取得也应景。这好像是编剧在暗示我们: 爷就是要挑战你们观众的想象力，容忍度，爱情观，怎么着，没看明白吧，那就对了，这才是咱法片范儿！ Well done then, 'cuz it really maximized out my tolerance.
其实对于一部悬疑片来说，Lisa的结局似乎早已注定了，he (Daniel) is capable of doing anything. 自从他仰望窗台看到了Max以后，Lisa是必死了，但我本以为她会死在Max的怀里。
全片所有的不可思议都集中在最后的四分之一内。先是关于Alice的倒序，当中数度与片首所埋下的伏笔相照应。草蛇灰线，挺讨喜的。然后风云啊内个突变啊。Max翻开了Alice的日记，Max没有出现在小广场，Max奔向了机场......
让我们在这里停一停。先来说一下Max。一个神志正常的男人在选择女友时，自然两情相悦是最完美的，但如果有一架天平来衡量互相之间爱的投入，或者是爱对方的分量更重，或者是被爱的分量更重。那么Max是哪一种人呢？他是可以为了一个在破旧电视机上看到的一段非高清录像里的陌生美女而展开疯狂的跟踪的人。你说他浪漫也好，变态也好，总之他必须就是一个更看重爱对方分量的人。这其实都是人之常情，十个人里面九个人都是这心思。然后导演说，nope, 我就是要给你们展现一下人性当中的复杂性，多变性，我要让这枚木鱼瞬间也开出花儿来。Max被Alice感动鸟，他在瞬间被融化鸟，他义无反顾奔向机场。这时候那么一个人见人爱鬼见鬼迷的Lisa也被他抛在脑后了。编剧说，你们看吧，爱情是多么伟大。咱这儿到处是非外貌协会侧重内心美重情又重义的好男儿。我说好吧，I服了U。你们法国佬高姿态，我俗了，我错了，我承认您心灵美。然后Alice内心愧疚，斩断情丝，她要去罗马换换空气，重新做人。Max呆呆地站在通道上一会儿以后也琢磨着不对劲儿，她这不是要不辞而别嘛，赶紧，我得去挽救这"纯"爱啊！走到半路，他见到了未婚妻Madeleine, 就又止步不前了。坑爹啊！晴天霹雳啊！你不是刚刚还在高吹道德和爱情的号角吗，编剧大爷？怎么一瞬间又跌落云层，给咱呈现了这么一俗人。他不是开始就因为一听到Lisa的声音就可以把工作和未婚妻都抛到脑后的性情中人么？那这是唱的哪一出啊？大烂片啊！差评啊！人性当中的怯懦，中庸，局促，这一瞬间都爆发了啊！我最痛恨这种犹豫不决的人了啊！因为我就是这种人啊！为什么编剧大爷您要这么犀利啊！你有完没完啊！！！这个评论再这么打下去它就可以进咆哮组了啊！！！！！你让我情何以堪那！！！！！！！
该发生的不该发生的匪夷所思的不可理喻的都发生了。Alice在片尾流下的那是什么样的眼泪啊？你是在赞许他(Max)不忘旧情吗？那Lisa呢？你是在赞许他没有尾随你这个丧心病狂吗？那他奔机场来个神马劲儿啊？你到底在哭神马啊？？？别告诉我你是忽然领悟了你们两个半斤八两的大烂人谁也没有比谁强到哪儿去才流的泪哦？那我就看得更崩溃了啊我！大烂片啊！！！差评啊！！！！！
但是生活中的人儿，却又都是这种人那！谁会像傻大叔Lucien一样，一门心思爱一个疯子，真相大白以后竟又无怨无悔，他的爱是多么蠢，多么天真，多么不成熟，却又是多么执著，多么迷人那！谁又会像Daniel那样，为了真爱干脆不知用了什么雷霆手段把家里的黄脸婆就给了结了，然后当他被爱人抛弃时，选择了玉石俱焚啊有没有！这才是无毒不丈夫啊！您可以去梁山上坐一把交椅了啊！！！谁又会像Lisa那样，对甚至是偷窥狂或者跟踪癖者敞开胸怀，与人为善，又美艳得不可方物，文艺到没边儿。她简直就是天使的化身，却又拥有魔鬼的身材，Max你有眼睛没有啊！！！谁又会像Alice那样对于一个男人不离不弃，制造了惊天大阴谋只为将其拥入怀抱。这得吃多少安眠药才能入睡，得看多少次心理医生才能消除内心对于编造谎言被揭穿所产生的恐惧，得谋杀多少脑细胞，得吃多少镇定剂，得......
所以转了一圈下来，真实生活中这些贴近生活的，可爱的，似乎合情合理的人其实又是都不存在的；而那一个匪夷所思的，行迹可怖的，太敢爱又忽然爱谁谁而又不知所爱的，却是无处不在啊。
法国片儿就是纠结啊～～～

从看完本片后，我就一直心心念念想给它写个评论，但是实在太过喜欢了，所以无从写起，痛苦了四天，终于是勉强可以下手了。

一直难以动手的原因，一方面是有私人的情绪在，对最喜欢的东西常常感情太过炽烈无法用理性言说，故而至今对最喜欢的电影或小说或其它的感受都没有付诸于笔端。另一方面本片的内涵太过丰富，可以深入阐释的东西太繁复，可以切入的视角也太多，譬如从因果性之于命运无常的角度，可以把本片解读成蝴蝶效应，也可以从局中人的多种情感模式，分析情之种种，就算不说内容，从影片结构出发，关于这部明明是爱情片却被活生生拍成惊悚片、悬疑剧的伟大杰作，也是有趣的话题。当然最令人震惊的是，导演在采访时说整部电影只是男主角在吃了安眠药之后的黄粱一梦，使本故事完全走向了恐怖片。于是对于这么神奇的作品，就像太过丰盛的佳肴，往往令人难以下箸。

不过归根结底是部爱情片吧，除却对情节精巧地设置，剩下的故事主干像极了大话西游，至尊宝爱白晶晶，而紫霞对至尊宝一腔“我心已许终不悔”的执念。所以不管是前半部麦克斯对丽萨的一往情深，还是后半集丽萨对麦克斯只为与子共度一夜良宵的心机费尽，哪怕是富翁与丽萨玉石俱焚的狠心决绝，都只说了“爱”一个字。

但，即便爱，又如何？

张爱玲在给胡兰成的照片背面写过这样一句话，被众多痴情人奉为圣经。“当她见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但心是欢喜的，从尘埃里开出花来”。于是，爱情的姿态便被定格成了俯就，从下往上，卑微地乞求对方施舍点阳光雨露。不仅如此，还要满心欢喜，仿佛自己占了天大的便宜，受着天地灵气的滋养，要长成为爱而生的奇葩。

本片也有这一面。麦克斯对丽萨，爱丽丝对麦克斯，都如是。难以抑制地让自己沦为stalker，守候在伊人公寓前，远远张望。看着伊与他人的缠绵，痛彻心扉，及至不折手段要接近、得到对方。爱情是信仰，而对方是自己的神，眼中、心里全是对方，所有心思所有念头都倾注于对方一身，眉头心头、世界尽头，只是伊，只有伊。

爱一个人真是让自己变得卑微。所以有一种说法是，爱情中，谁爱得多，谁就伤得重。情场如战场呢，自然是胜者王败者寇，谁全然交付了真心，就像露出了命门给人看一样，防备全无当然也就容易伤得体无完肤，甚至粉身碎骨。

可是只有如此的话，爱不就成了人人自危之事，谁还敢爱啊？所以真爱，绝不是件令自己陷入绝境的事。恰恰相反，正因为你爱，所以更有着主动权。

麦克斯固然是深爱着丽萨，可是就在他历经种种误会阴谋之后，能和丽萨有情人终成眷属的那一刻，他选择了爱丽丝，这个造成他和丽萨所有悲剧的罪魁祸首。是被爱丽丝的卑微打动的么？显然不是。若只是卑微，怎会有那么强大的野心用那么多的诡计来爱他，怎会在快要得到他的时候又能勇敢果断地放弃他？正是因为爱丽丝的爱虽然以麦克斯为核心，却始终把自己的爱情权握在自己手里，所以才能不顾一切地爱，也能坦然自若地放。

说到底，麦克斯亦是这种人，因此能爱丽萨，也能爱爱丽丝，更能和另一个女人结婚。正如影片一开始所暗示的，面对珠宝店老板介绍的三颗风格迥异的婚戒，麦克斯的回答是我都喜欢。麦克斯诚然是情圣一枚。从对丽萨一见钟情后的疯狂追逐，到在大雪纷飞的公园里等待丽萨到来的落寞神情，以及在面对丽萨不告而别后在家里焚烧过往一切时的泪流满面，无一不让我们认为他是一个爱疯了的悲情情圣。但他成功颠覆了情圣只能成为被害者的一般认识。他决定去追爱丽丝，而这一决定残忍地间接导致了丽萨的死亡。

一开始一直作为被追逐对象而似乎握有主动权的丽萨最后反而成为了这场爱情的牺牲品，而影片中爱得最卑微最不堪的爱丽丝却赢得了爱情，甚至还能有余力地潇洒放弃这段好不容易到手的爱情。虽然爱得如此惨重，但最后爱丽丝以胜利者的姿态走出了这个竞争圈。我们还能理所当然地认为爱人就是不断贬斥自己，让自己卑微到尘埃里么？

很多痴情人正是信了这等鬼话，才让自己痛失了爱情。如果自甘卑贱，谁又要对你青眼有加？反正呼之则来挥之即去，谁又要倍感珍惜？人性本贱，对越是轻易得到手的东西，反而是越轻贱之。若你只能成为这种卑微的爱人，那也难怪他人糟践你了。

且不说爱人本是自己一个人的事，若是非要赢得对方的爱，也是要先有独立之精神的。是我在爱着你，我也可以不爱你，就像即便我是情圣，那也不过是我本是情圣，而不是你让我变成情圣。永远是爱本身让一个人成为爱人的人，而不是被爱者，所以爱人本当理直气壮，何必委屈自己只做个乞讨者？

     也许就像开头Max挑戒指时说的，我三个都喜欢。所以他在三个女人之间游走却始终无法做出正确的决定并对其负责，他可以在有了未婚妻之后去追寻前女友的身影，也可以在追前女友的过程中和一个刚认识的陌生女人上床，他根本不知道自己真正想要的是什么。从开始到结束，Max获益最大，三个女人都对他投怀送抱，最后他伤害了一个曾爱他的女人，还间接害死了曾经的女友，然后挑走了最好的那一个，也就是始终陪在他身边的未婚妻。Lisa最凄惨，虽然开始她给人感觉应该会是最后最幸福的那一个人，可结尾却以死收场。Alice最让人感叹，虽想尽办法拆散两人，也成功得到了Max，但最后却选择离开。总的来说，Max和Lisa的爱情还是经不住考验的，若真心相爱，想尽办法也要找到对方，还怕人破坏么？Max追求的终究还是一时的激情与迷恋。也许未婚妻是最幸福的，什么都不知道，什么都不用想，只是好好地陪在未婚夫身边就满足了，也许爱情中什么都不知道的人才是最幸福的。
  最后想说四点：第一，我实在不懂结局的寓意；第二，莫妮卡真心的太美了；第三，虽然很多人都觉得美版结局俗套，但我还是觉得那才是一段爱情最终应有的模样；第四，手机真的很重要！！

我其实很少看爱情片，我看这部片子是顶着悬疑片的帽子看的。看完之后，很想吐槽这是一部很烂的悬疑片，基本没有悬疑，就是一个女人为了抢闺蜜的男人的不择手段，除了镜头在各个时空中转换的时候需要注意判断以外，可以说就是一个开水片。

不过我给这部开水片在豆瓣上打了五分。因为它能够某些角度跟我引起共鸣。

和豆瓣上的很多影评类似，我把这篇影评的切入角放在了男主的三个女人上面。过去未来现在或者梦幻的感性的。其实在我看来，三个女人只是一个男人对自己女人不同阶段的需求。

1，lisa代表的是梦想。从开始进入青春期，男人就开始对异性有了幻想，这种幻想来自于青涩的情窦，暗恋的女孩经过了我的桌边，那个心里的女孩同时和我走进了单车棚同时走进教室，她戴过的手套上还残留着她的味道。不涉及情欲，一切的一切都是那么的浪漫和梦幻，如同lisa在剧中的表演，永远要相邀在那个小广场，永远要靠信封的传递告诉对方我爱着你，两年前突然消失两年后突然出现。当我继续自己正常生活的时候，那个人永远的埋在心底。但是当我们开始从回忆的长河里往上游溯的时候，当那个人突然出现的眼前的时候，你心会自然而然的跳动，眼前的人会和心底的那个影子重合，虽然可能你不知道要抓住的对象是眼前的她还是那个影子了，但是你还是会不顾一切想要抓住。

2，alice代表的是恋爱。如果说lisa 的浪漫代表的是梦想，alice的所做所为就很接地气了。那就是经营。梦想可以很被动。但是恋爱中只有被动的话，无疑会出现裂痕。喜欢和感情是不同的。梦想里的女孩是喜欢，现实中才会有感情。而感情要两个人好好的培养。更现实的主动索吻，明确告诉对方我今晚会在这个房间等你，告诉你我要飞走了，请来拦着并抱紧我，告诉对方我爱着你，我要霸占你。如上所述，每个人都会有梦想，当你看到梦想可以抓住的时候，可能会奋不顾身的去抓。如果你的另一半在跳起来想抓的时候还回过头看到蹲在地上的你紧握着ta的手，这时ta会犹豫与彷徨，甚至会停下脚步反身抱住你。那么恭喜你，你的经营很成功。至少在电影里alice打败了lisa。相反的在现实中，姚同学打败了马同学。

3，男主的未婚妻代表的是婚姻。很少的时候沉淀和升华两个截然的不同物理现象会同时出现在一起。但是婚姻却做到了，恋爱中经营的感情升华了，但是婚姻里的行为却更加沉淀下去。片中男主与未婚妻没有深吻，没有床戏，却只有三个小小细节，得知他要飞去遥远的东京前的晕机药，告诉到了你要给我打电话，以及男主自己都忘了的回来的时间。婚姻中的小浪漫消失了很多，每天所围绕的是茶米油盐，但是在感情上来说，却做到了，我的世界就是你，我的你就是世界。男主未婚妻着墨不多，但是三个小细节使得男主最后回到的还是未婚妻的怀抱里。

与其说男主爱着且同时爱着三个女人，倒不如说男主爱的是一个女人的三个阶段。片头的三枚戒指，也有可能说的是从小拇指到中指再到无名指的转变吧。

好久没有去看法国电影，好久没有去看艺术片，好久，没有机会。直到把这部96年的老片翻出来。
Lisa 和Max的爱情怎么看都像是童话。Max在家庭DV上偶然看到Lisa便一见钟情。然后是锲而不舍地跟踪，然后是风花雪月地热恋。两个人就这样，顺理成章地、温馨甜蜜地、童话般地爱着。
之后，完全没有预兆地，Lisa离开了Max。他在大雪纷飞中狂奔，满世界地寻找她，直到确定自己是被抛弃了。他回到自己的世界，开始像个孩子一样纵情地哭泣，看着她的衣物和自己的爱情一同焚烧。
导演很烦人，真的很烦人，故意设置了一段令人浮想联翩的对话。看到这里我还真以为是一个痴情的男孩（Max那会儿确实比较像大男孩）被一个美艳薄情的女子给甩了。
Alice和Lisa的关系让我唏嘘了很久。Alice在一扇窗户里第一次看到Lisa，她知道，对面公寓里的那个女人就是自己理想的状态——美丽、性感、高贵，所有男人的梦中情人。Lisa在窗户的那边也同时看到了她，在Lisa眼里，她一直都是对面窗户后面那个天真纯洁的女孩。于是，她们成了密友。Alice羡慕Lisa，崇拜Lisa；Lisa像姐姐一样地照顾着Alice，生活就这样继续。然而，当Alice见到Max之后，羡慕变成了嫉妒。
爱上了自己最好朋友的男友，早在Max和Lisa相遇之前，又是一个童话般的故事。悲剧，在于爱情是绝对自私的，没有人可以柏拉图式的去爱。
Alice一开始就爱得很绝望，心里的隐痛是那么近，近到只要拉开窗帘就能看见。Max从来没有注意到她，从来都只是注视着Lisa。导演在这里又老奸巨猾地设置了许多意味深长的小细节，将Alice内心那种被忽视，被遗弃的忧伤量化地表现出来。
是的，一切，一切绝望的错过都是Alice的安排，包括两年前的不辞而别，也包括两年后诡异的重逢。
评论界普遍给了这部电影很高的评价。“与奇耶斯洛夫斯基的‘红，白，蓝’系列一脉相承的气质”；“镜头的运用超过《天使爱美丽》”等等。不好说堪比大师级人物奇耶斯洛夫斯基或者说超过《天使爱美丽》吧，可是无论从哪个方面都是有可比性的。虽然对于某些媒体给这部电影扣上了悬疑啊、惊悚啊的噱头，我非常不感冒。但就这部电影的情节设计确实不同一般的爱情片，也许说独一无二也不过分的。而这样独特的情景又用他同样独特而恰到好处的镜头语言表现出来，就是原子弹的效果了。确实，能够驾驭这样一个同时冲击人类理智与情感两条底线的庞大视听能量，没有一定的功力是做不到的。
Vincent Cassel和Monica Bellucci绝对堪称金童玉女。一个是法国万人迷帅哥，一个是意大利国宝级美女，在这部电影拍摄后喜结良缘，真是令人嫉妒的一对啊！演技是没话说，模特出身的Monica可能稍微嫩一点，不过Vincent是很有爆发力唉，他好像都是特意挑不同的角色来演的，我一直是他的影迷。（嘻嘻，花痴一下。）同时赞一下饰演Alice的Romane Bohringer。比起Monica演的Lisa，这个角色就难把握多了。埋藏在一张纯真的脸后面的疯狂的心机，自私的诡计后面忽隐忽现的罪恶感；最难得的是，在她耍诡计的时候，在她心酸绝望的时候，你看到的依然是昔日那张单纯善良的脸。Romane将Alice那种本质的东西演绎了出来，即使在一对帅哥美女面前也没有黯然失色，这点真的很难得。
我不得不佩服导演天才的镜头语言和剪辑方式（这是导演的处女作，真的是令人震惊的才华啊！），可以将一个女孩疯狂的单恋演绎得如此扑朔迷离，将一个男人纠结的爱情演绎得如此破碎支离。
Max和Lisa和爱情一开始就是一个触摸不到的幻境。
曾经他疯狂地爱着，在马路对面凝视着她的剪影，在拐角处瞥见她红色高跟鞋的掠影，在电话亭外捕捉着她熟悉诱人的声音（再赞一次导演见尾不见首的镜头运用哈！）——所有，所有她存在的迹象，告诉自己这不是幻境的证据，直到她的不辞而别把他拉回现实。
她呢，我不知道，她也许没有他爱得那么深，一直没有。对他曾经有的爱情连同关于他的一切记忆，都只是她生命时光的一部分，仅此而已。因此，当她再次听到他的消息时，她回忆起他留给她的那些温存，像一个已婚女人在回忆自己的初恋。他对于她，纵然美好，却早已是过去时。
唯有Alice，唯有她是至始至终完完整整地爱着，自私地疯狂地爱着，痛苦地绝望地爱着，纯粹地极致地爱着。费尽一切心计，倾注一切激情，她没有得到他，她最后知道自己无法得到他，她疲惫，厌倦这种绝望中的热恋。
她对他说，“当你爱一个人时，你不会意识到你伤害别人有多深。”她说，“其实你也是一个虚伪的人。”
他于是诧异，诧异眼前的这个女孩居然看穿了自己两年多的爱情，看穿了自己一直不敢承认的心理状态。然后这个虚伪的人做了一件自己以为是对的事情——去机场留住了决定放弃的Alice。
我不禁在想，Max究竟是不是真的爱上了Lisa。是又为什么如此容易就爱上了另一个甚至是另两个女人；不是又为什么在两年后还苦苦追寻她遗落在空气中的线索。一次次，他只是心甘情愿地，将自己的爱情全部沉淀在她忧郁而深情的注视和欲言又止的浅笑里。
像许多法国艺术片一样，导演擅长借助一些场景的细节来推动情节的发展和表现主人公心理的变化。比如那个颇具象征意味的广场。
第一次，他坐在长椅上等不辞而别的Lisa，漫天飞舞的雪花几乎把他淹没，同时淹没的，还有他开始绝望的爱情。第二次，他站在广场中抬头望着那套熟悉的公寓，风卷起的落叶旋转着，半个画面的黄色里只有萧瑟，昔日的爱情便在秋风中摇摆不定。第三次，他再次坐在那个长椅上，满地依旧是憔悴的黄色，却没有了风；他依然是在等Lisa，手里拿着的却是Alice的日记——爱情，已在一次次绝望的错过中开始瓦解和扭曲。
Max的爱情其实就是无休止的等待。在绝望中等待，在等待中绝望，至始至终都没有结果的等待。他或许就是一个不懂得爱也不了解自己的男孩，直到最后也没有成熟。爱情，纠结还是纠缠在那里，破碎了的始终拼凑不起来。
如果没有Lisa最后的悲剧，大概没有人会责备Alice。最终，Max还是选择了自己的未婚妻，那个始终游离在这个故事边缘的女人。
最后，这便是最后了，Alice远远地看着他们，朝他们孩子气地笑了，把所有的心酸同时咽下。或许，这个时候，那个她永远无法得到的男人已经不是自己绝望的原因。更或许，从一开始，绝望的就不是那个触摸不到的爱人，而是飘摇在绝望中的爱情本身——人性的弱点造就的又一个悲剧。
PS：很早就发现（在我的其他几篇影评里也提到过），法国导演这个群体，有着勇敢面对人性阴暗面的特质，他们镜头下的悲剧通常都让人很绝望（例如《巴黎野玫瑰》《两小无猜》等）。因为，在他们的悲剧里，造成悲剧的原因不是环境，不是社会，甚至不是命运，而是人性的弱点。假以时日，周遭的一切都会变，但人性的本质是亘古不变的。所以，这样的悲剧，绝望得很彻底。《非常公寓》也不例外。

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